发布时间：2022-06-21 07:39:06
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的家具设计师总结样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
关键词：建筑装饰 融合型 家具设计 教学模式
中图分类号：G64 文献标识码：A 文章编号：1007-3973(2011)008-169-02
建筑装饰专业培养的是室内空间环境设计和施工组织的综合技能。在《中国建筑装饰行业“十二五”规划纲要》讨论稿中，总结了在十一五规划阶段，该行业发展进程中的一个突出问题：行业在工程设计中具有创新的原创设计少，抄袭、克隆、仿制的现象极为普遍。设计就是生产力的观念已经受到普遍认同，因此在十二五规划中，将高度重视设计工作，提高工程产品文化创意水平和技术水平放到重要位置。同时，随着人们对居住和生活的建筑空间营造的观念发生的根本性转变：重装饰――重装饰、轻装修――重陈设，使家具作为室内陈设的核心和一直扮演着与人们生活密不可分的道具的重要地位突显出来。家具设计作为建筑装饰专业的核心课程，进行课程建设研究显得尤为重要。
提高创意水平和技术水平成为新的教学改革和教学实践的指导方向。在设计，表达，制作三个环节中，既包含技能培养，更注重创意思维的锤炼，每个课程的教学内容是专业水平塑造的介质，通过一个具体的介质，经过系统的训练和科学的培养，获得一个受益终身的学习方法的才是素质教育的最终目的。在设计，表达制作三个环节的系统培养模式中，在动态的教学环节中，迫切需要完善教学系统，建立一个提高教学效果和培养时代所需人才的稳定的教学模式。对家具设计课程建设和提高课程教学质量，具有重大的改革创新意义和实际意义。
1 完善家具设计内部课程体系
根据建筑装饰市场导向，专业特性和前期课程学习现状，不断完善课程内部教学框架，依托设计，表达，制作三个环节统筹课程布局。让学生宏观把握整体知识框架，有针对性地、主动地参与教与学的过程。
(1)“设计”是一个解决问题的过程，在解决问题之前必须清楚问题是什么。了解家具的内涵和外延，才能着手家具设计。首先，通过中外家具史、家具流派与风格演变来理解什么是家具，学习优秀设计师和设计作品的设计思路，避免机械地引导学生掌握家具设计技能从而固化思维。了解问题之后寻找解决方法，从家具造型设计、家具技术设计的各个要素进行思考，这种思考通过各种练习的完成或各种课堂活动的参与方式来启动――启动思维的形式是研究的重点之一。目前实践过的方式有案例教学、专题设计等，需要进一步探索更有效的形式和细化实践过程。
(2)“表达”是设计思维与设计师，设计概念与客户间沟通的桥梁，是设计师必备的技能之一。生动有效地表达不仅仅是单向的将想法传达出来，更能进一步优化设计，在这种互动地过程中完善方案。表达的形式主要包括语言和手绘，有障碍的表达不仅会影响设计的结果，更影响教师对学生设计思维的判断，从而影响教学效果。――有效地表达设计思维是研究的重点之一。目前实践过的方式有概念设计、设计演示、设计辅导等，需要通过具体实践来探索训练表达技能的方式。
(3)“制作”环节中，前期的设计和表达都会经历再一次的提炼，是完善的设计成果的呈现。目前很多学校都设有较为完善的模型制作设备，但是往往形式过于单一，实践过的方式有模型制作、设计图纸等，仍然需要探索设计成果制作的多种形式、制作的方法和模型制作设备、材料的选择和完善等等。
“设计技能――表达技能――制作技能”对应“启动思维――表达思维――具象思维”的研究重点，将指导教学实践地具体开展。
2 构建家具设计外部课程体系
在教学过程中，发现学生并不能主动将相关专业课程的学习联系起来，或者由于课程之间缺乏教学内容的联系，导致学习的孤立和片面，对所学的知识不能很好的理解、运用和融会贯通，导致设计感的匮乏，同时一种松散的，没有内在联系的学习，会让学生失去主动学习的积极性，严重影响学习效果。需要从设计，表达，制作三个方面建立并强化内部联系和与其他课程的外部联系。
建筑装饰专业学制期内开设的全部课程都被纳入一个承上启下，紧密整合的教学计划中(如下图，自绘)，虽然每个课程都是独立开设，但要发挥最优教学效果，需要把握整体与部分的关系。与家具设计并行或先行课程有室内设计，陈设设计，快速手绘表现，电脑软件应用，材料和工艺技术等方面的课程，以家具设计为课程网络的中心点展开研究，研究共同发挥教学效应的融合型教学模式。
(1)“设计”环节的课程网络包括设计初步、室内设计、陈设设计、设计理论等相关课程；“表达”环节的课程网络包括素描色彩速写、软件设计、手绘训练等；“制作”环节包括制图设计、软件设计、模型制作等。课程间的联系与沟通，可以以完善教学大纲的形式来研究课程内部教学内容的设置以及课程间的衔接。
(2)融合型的系统培养包含以下几个含义：其一，课程体系的系统化：由一群有关连的课程个体组成，根据预先编排好的规则工作，有目标地完成个别课程不能单独完成的教学工作的群体效应：其二、教学模式的系统化，各种教学手段和方法的研究：其三，有条理有顺序的发挥教学作用，处理好课程之间的结构和框架，目标明确地开展教学，解决学生片面孤立接受知识的现状，在教学中，应有意识地强化学生对专业体系的认知，如对于设计类专业均开设的建筑初步课程，建筑装饰专业的侧重点不同，其中的构成设计部分应重点结合室内空间的构成设计运用来展开，制图部分应重点结合室内装饰的图纸，同时加重家具、陈设、室内设计理论来安排课程内容，为后期的家具设计奠定了良好的基础。其四，系统要有一定的目的性。“学以致用”应是专业培养目标制定的原则之一，这也是市场导向的必然结果。建筑装饰专业学生毕业后将活跃在如建筑公司、装饰公司、建筑及装饰设计单位、房地产或装饰工程监理单位等。根据方向定位也有不同的就业岗位，如装饰施工管理、建筑装饰设计、建筑装饰设计咨询、建筑装饰预算或工程监理等。选择成为家具设计师，或仅通过一门家具设计课程的学习想成为家具设计师的可能性较小(家具设计师有独立完善的专业培养体系)，这应该首先成为课程构建的考虑因素――建筑装饰的家具设计课程学习是以室内设计为基础，为建筑装饰的空间组织和环境营造服务的。因此，教师不能孤立地教授家具设计的知识或技能，尤其是学生入校前设计素养薄弱的条件下，在有限的学制之内教授核心的知识体系和设计技能就更为紧迫了。
教学模式的设计应是从人才培养的问题着手的。通过家具设计课程的教学模式研究，加强各专业课之间的联系使课程由原来的单一型、孤立型向着组合型、群体型转变，以推动
建筑装饰专业的教学向着课程群建设方面良性发展，促进其教学方式向着符合社会发展要求的方向变革。重点是突破个体研究，而以期在课程内部和外部双向体系中双赢，建立系统培养模式。
3 融合型教学模式探索的思考方法
结合家具设计课程内部体系的理论深度和相关课程间整合的实践广度，需要采用“动态”的分析方法。“动态”即把对象放在一个动的循环系统之中，整体地看问题。同时在具体研究过程中，采用多种思考方法，可以更全面地思考问题和实践教学。
3.1文献研究和直接调查法
对前人的研究成果、国内外相关理论的阅读及整理，以借鉴其教学与培养模式的方法，为本课题研究奠定基础。
3.2案例研究法
对兄弟院校相关专业培养模式的学习，以及横向地对其他专业的课程体系建立模式的学习，从中获取启示，汲取他人先进经验，总结现状不足，对于本课题的开展具有重要的参考价值。
3.3实践探索法
这种设计，表达、制作的教学模式研究需要依托实际的教学环节来展开，在具体的课程教学安排中，需要充分发挥实践性教学的优势。比如案例式教学，以实际的案例为引导，尽可能地为学生安排和设置真实的课题和方案，调动学生构思的积极性和主动性；比如互动式教学，改变老师单一的讲授方式，设置真实的方案汇报场景，让学生独立表达设计构思，通过电脑或者手绘，生动再现设计过程；比如模型制作环节，可以利用我校的模型实验室进行制作，也可以启发学生利用身边的一切材料制作缩小比例的模型，由于条件限制，手工制作的材料不同于实际工程当中的材料，但是同样会遇到材料结构的处理，造型和功能的协调等等问题，为设计思维的培养也提供了渠道，当然我们也希望学校能在家具制作的制作工具上提供物质支持，教学效果会更好：同时，还包括参观家具品牌，转换课堂空间等方式让学生将设计，表达，制作的技能学习在方案设计中达到一体化。在课程教学过程中，整合教学成果，为研究奠定实践基础。
关键字：汉字元素；家具设计；创意表现
随着中华民族的发展，汉字在不断地发展与完善，简单来说，汉字就是中华民族发展过程中理性与形象思维的结合，是对中华民族思想智慧的一种物化。首先，汉字主要是源于我们祖先结绳记事以及图画记录等等最原始的“文字”，随着人类的不断进步，汉字慢慢地发生着改变。汉字本身就是对世界万物的一种形态的描述，主要是用点和线构成的一种平面组合，汉字的形体十分优美，结构运用十分巧妙，所以，存在着一种天然的质朴美。汉字作为中华民族所独有的一种文化，当代的设计越来越追求“民族化”与“地域化”，因此，本文对汉字在家具设计中的应用做了简单的探析，旨在将汉字的造型艺术作为一种新鲜血液注入到家具设计中。
一、汉字在家具设计中的表现方法
（一）将汉字进行二维装饰设计
汉字的发展过程十分漫长，主要经历了甲骨文、小篆、隶书、楷书以及行书等阶段，另外，汉字的区域化也十分明显，主要包括各少数民族的文字以及地域性的文字，这就构成了一个较大的汉字体系。我们在家具设计中可以通过二维设计的方法，让汉字在家具设计中体现出来。其实，早在很多年前，汉字的二维设计方法就已经应用到了家具的造型中，所以，在今天看来，汉字的二维装饰设计已经在我国的传统家具设计中得到了较为广泛与成熟的应用了。例如，一些代表吉祥的汉字，如“福”、“喜”等，以及代表吉祥的图案都可以运用浮雕及圆雕等方式在家具中表现出来，将这些汉字与图案设计在家具比较醒目的位置上。另外，近几年，随着人们审美意识的提高以及时代的变化，汉字逐渐朝着图案化的方向发展，产生了一些吉祥字的字纹。比如，比较明显的就是有文人参与设计的一些明式家具，在这种风格的家具中，特别是一些屏风、案以及衣橱衣柜等，都可以看到汉字作为一种装饰出现。在家具的设计中融入一句对联、一个吉祥的文字或者一句诗词，都会在一定程度上提高家具的文化品位。在家具设计中使用二维文字，大多是起到表意与装饰的作用。在这种装饰的方法下，我们可以模拟一些字、词等，使其作为一种现代化的艺术造型出现在家具比较明显的地方，以此来表达主人的情感以及所憧憬的事物。比如，在对茶几进行设计时，我们可以运用实心板的彩绘汉字或者运用镶嵌汉字面板，之后在其表面覆上一层清漆或者玻璃面板来凸显这一设计，这种设计一方面满足了放置物品的需要，另一方面也可以在其中领悟到汉字的奥妙。除此之外，在一些支架上可以运用彩绘汉字的板件当作支撑的构件。在生活中，这种二维设计的汉字造型十分常见，因为这是一种用来彰显中华文化的方式，也是一种对家具造型进行丰富的方法，一位设计师的设计灵感可以从对家具的造型设计中体现出来。
（二）对家具部件进行三字化的设计
一般来说，汉字的设计主要采用二维的设计方法，但是，最近几年，经过演变，汉字在家具中的设计产生了很多的变体。比如，从美术学的角度看，汉字可以产生三维的视觉效果，具有很强的立体感。运用这种方法，设计师设计了很多有特色的汉字家具，尤其是对家具部件的汉字化设计，比如，书橱、衣柜、电视柜等，设计师对这一类家具进行的立面处理，我们可以十分容易发现汉字的设计，特别是一些横竖笔画较多、字体较简单的汉字。除此之外，设计师在一些家具的支架上也进行汉字设计，就是直接将一些字体简单的文字，如“一”“口”等运用到支架的汉字设计中，以此来突出汉字的韵味。比如，设计师从一种只适用于女性之间交流的汉字中得到灵感，设计出一种“区域性”很强的家具部件造型。
（三）对家具的形体采用三维的汉字化设计
从整个国际大背景环境下，我国进行汉字化的家具设计还比较落后。在一些发达国家，很早就在家具中采用文字化的设计方法，主要是运用一些简单的阿拉伯数字或者英文字母等，因此，西方的这种设计思维对我国的家具设计产生了很大的影响。在生活中，尤其是一些娱乐场所或者是需要营造一种轻松活泼的氛围的环境中，我们也可以对一些家具的形体进行汉字化设计，以此提高生活中的趣味性。但是，在实际的设计中，设计师既要考虑到汉字是否与周围的环境相协调，是否可以充分的发挥出这种家具的作用，又要考虑到所用的文字是否足够的简单明了。
二、汉字在家具设计中的凸显方法
（一）汉字色调的变化
在进行设计的部位，可以采用描金、彩绘等方法，将设计好的文字用不同的色调与整体背景区别开来，使其在整体的家具设计中的凸显出来，给人强烈的视觉冲击。一般来说，这种设计方法在明、清式的家具中较为常用。尤其是对一些吉祥文字采用平雕或者透雕的方式展现出来，之后对其进行描金、彩绘的技术处理，旨在凸显汉字的设计造型。在大多数传统的家具设计与装饰中，一般来说，人们都会更加偏爱用比较直观的文字来表达自己的情感或者对未来的憧憬。比如，最典型的例子就是，婚庆的人家会在家具以及各种家居用品上粘贴“囍”字；有的人家也会在箱子或者橱柜上刻上自己的名字或者自己喜欢的诗词和句子，用三维的汉字化设计方法，将汉字突出，使人一目了然。
（二）汉字材质的改变
在家具的设计中，为了凸显出一些汉字，可以采用不同于家具主体材质的其他材料，旨在突出汉字的设计。例如，在橱柜等一些立面的设计中，如果将汉字设计在橱门表面上，可以运用粘贴木线或者其他不同于家具主体材料的方式，对汉字进行凸显。另外，在进行类似于这种设计方法时，我们完全可以将家具的主体材料与装饰材料进行对调，即主体材料可以作为整体背景，同时也可以作为汉字的材料，装饰材料也是一样的道理。
（三）对汉字体量进行改变
要想设计出接近完美的家具，一方面要充分发挥出家具的功能作用，另一方面还要对汉字的位置进行前后左右以及上下位置的体量变化，旨在展现出汉字的立体感，使其形成较为完美的形态特征。因为在现代的家具设计中，家具使用的材料可塑性都比较强，所以，各种样式的家具都存在产生的先天条件，为表现出有意识的汉字奠定了基础。为了更好的表现出汉字的变体形态，我们可以从家具的高度、大小以及相关部件的深度的差异着手。
（四）改变汉字的方向
在对家具的汉字进行处理时，我们可以将汉字进行旋转，与家具中的其他设计产生一定的角度，通过这种异化的方式，来凸显设计的汉字。比如，在春节时每家每户都会将“福”字倒过来粘贴，所以，用这种方式让家具构件上的文字与水平方向产生一定的角度，更能引起人们的注意。
（五）汉字线条的改变
为了更加凸显出汉字，在设计时对汉字的线条进行处理，例如，可以对汉字的构件采用曲线型的设计方法，而对一些背景以及相邻的部件可以采用平直构造，以此来让汉字的形态更加丰满、立体。对线条的处理可以采用三种方式，分别是阴线条、阳线条以及阴阳线条相互配合的三种方式。我们可以在很多的明式家具中看到在条案面板上通常会有一条拦水线，这条线一般采用阳线的设计方法。
（六）汉字虚实的变化
在对汉字进行突出处理时，可以采用虚实结合的方式。比如，在对茶几的汉字设计处理时，可以将汉字的笔画部分用透明的材料制作，而对于其他部分可以采用实心板进行设计，通过增强汉字的虚实感来凸显汉字的形态特征，反过来的效果也是一样的。另外，如果在一些竖式家具中采用这种虚实变化的设计方式，效果会更加明显。
（七）对汉字进行多样变化
在家具的设计中，用来凸显汉字的方法有很多，以上的六种方式是我们生活中的主要处理方式。所以，要想将汉字在家具的整体设计中凸显的更加到位，可以采用多种设计处理方法，根据家具设计的整体风格以及实际情况，选择最合适的设计方法，进行有针对性的设计，以此来更好的表达主人的愿望以及憧憬。对家具进行汉字化的设计方法还有很多，需要我们去不断地探索、整理与归纳，实现对这些方法的综合运用，才可以将汉字造型完美地融入到家具的设计当中。
三、结语
汉字的发展是随着中华民族的发展而发展，是中华民族思想智慧的结晶，将汉字元素融入到家具的设计中，也是当代对中华文化传播的一种方式。总而言之，在我国对家具进行汉字化的设计思潮还不是十分的完善，还需要我们的设计师在未来不断地去总结归纳，为新的设计思潮的产生与发展奠定坚实的基础。当然，这种设计思维要想实现长足的发展，还需要我们再理论上不断地创新与完善，最终的目的就是让我们设计出来的家具被大众所喜爱，可以给购买者带来不一样的感受，让其在家具中体会到中华文化的博大精深。我们平时见到的汉字化家具主要表现在趣味性上，但是，在实际场所中，尤其是一些儿童的娱乐场所以及艺术爱好者经常活动的场所，这种设计风格的家具只是偶尔可以见到，并没有实现大范围的普及，而且在家具售卖场所基本上是找不到汉字家具。因此，当前汉字家具发展面临的形势要求每一位设计师的思维都可以做到与时俱进，在设计的同时多与生产家具的企业沟通，一起开发一种迎合大众喜好的家具，这样既可以满足消费者的需求，充分的发挥家具的功能，在一定程度上又弘扬与传播了中华民族的优秀传统文化，让更多的人在家具中体会到文化的魅力，设计出具有民族特色的家具。
参考文献：
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[5]杜明星.汉字元素在招贴设计中的创意方法及应用[J].包装与设计，2014（4）.
关键词：云纹 现代家具设计 应用
中图分类号：TS664 01 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2014）04（b）-0230-01
随着时代的发展，现代人对家具设计的需求也有所变化。在追求时尚的同时，更多的设计师会放眼传统文化并从中发掘新的韵味。设计师在现代家具的设计中也常常使用传统图案进行装饰，其中的云纹是传统图案中较为常见的，是中国传统图案中的经典代表。云纹图案历经数千年的传承，由形达意、形神兼备。古人极富创意的将自然界中云的形象转换为艺术符号。云纹图案抽象的表现形式与象征吉祥情感含义使其享有较高的审美价值和人文价值。近几年，有些设计师在图案运用上就已经把云纹图案作为自己的形式表达语言，并形成了自身独特的风格。云纹图案发展到现今，设计师们对它进行了全新的拓展，作为创作的灵感来源，将云纹图案流畅美妙的形态、深刻的内涵，直观反映于视觉，这对现代家具设计极具指导意义，同时也是使云纹图案焕发全新魅力的重要途径。在此探讨一下云纹图案在现代家具设计中的应用方法，抛砖引玉，期望能够让中国家具设计在国际市场更具竞争力。
1 云纹的产生与演变
新石器时代的原始彩陶旋纹是抽象几何纹的典型，国内外有部分学者认为，这就是早期的纹样式。在没有得到进一步考证前，我们还无法断定，它们在当时具有“云”的指征意义。但从纯形态上观察，可以发现，它们与后期出现的楚汉时期的云气纹、先秦时期的卷云纹、商周时期的云雷纹，具有一种非常明显的传承关系。当代学界把商周时期多用于青铜器装饰的云雷纹共视为云纹的初期形态。云纹图案经历几千年的发展演变，得到了不断的丰富，不同历史时期的云纹，都融入各自时代因素的不同面貌。传统云纹图案因尔显示出它的博大和精深，有着非凡的魅力。云纹的历史演变在不同时期均各具特点：
我国云纹运用面最广的时期是汉代，同时也是云纹形态最为丰富和最为生动的时期之一，具有神秘色彩的同时变化莫测。出现了云气纹、卷云纹、云兽纹等新型云纹形式。卷云纹是云雷纹的变形，卷云纹通过对线形元素的简化。确定了新的存在样式，简化的勾线卷便成为后来云纹形态的呈现普遍采用的程式化元素。在卷云纹的基础线形上，汉代又出现了云气纹，构成其的线形除了依然作主体的勾卷形外，云气纹中还出现了“尾”这一新的元素。在图案构成中增强了力量和速度感，其多装饰色彩艳丽，舒展从容。形成了汉代云气纹独特的一种气势。汉时期云气纹精致的流动感和充满生机的浑厚气魄，在魏晋南北朝时期的流云纹上得到传承。简洁、感性的流云纹是中国云纹意义最透彻的情感阐释，此时期受佛教文化影响深刻，盛行飘带状云纹，柔盈飘邈。它使魏晋南北朝时期的图案装饰显现出空前的壮阔与生动。
隋唐时期主要的代表云纹图案是朵云纹，其形态写实、饱满，极富装饰性。宋代云纹图案概括的看依然是朵云线形。朵云纹顺应当时的审美需求而呈现出更加丰富的装饰意味，朵云纹的线形看起来愈来愈繁重。叠云纹是一种线形呈面状展开，满且繁复的云纹类型图案。它常常是由层层叠叠繁密的勾卷形云头，加上曲折的线形云体而够成的。在云纹图案类型中，如意云纹的线形最抽象，民间的接受度最高，应用也最广泛，盛行于元代，如意云纹是由如意纹与灵芝纹相组合而产生的，可以单独使用，又可以和其他图案纹样精妙组合，被广泛用于陶瓷、刺绣、建筑、壁画、服饰等诸多装饰领域。明代最具代表性的云纹图案是团云纹，云纹图案愈来愈精致、繁复，秩序和对称性增强，常使用双勾等精细的线形处理，步入了一个高程度图案化的境界。清代出现了繁复的叠云纹，叠云纹以匀称、细密的波形曲线，重复的勾卷和自由多样、绵绵不断的组合样式加以线形上的演变，形成了其独有的结构，相同线形反复，这种处理形式手法，使云纹极富立体感。
云纹图案在漫长的发展过程中，因当时流传地域、喜好、工艺、技术手段等诸多因素的差别而呈现出各不相同的形制。总的演变趋势可以概括为精致化的呈现趋势。
2 应用途径
2.1 直接引用
云纹图案经过数千年来劳动人民的研创，其图案内容丰富，变化多样，这些都是中国古代文化艺术的结晶。在云纹图案的应用中起决定性作用的是现代人的神秘取向、文化背景、风俗习惯等因素。使用云纹，在一定程度上能够满足现代人们的审美要求。
秦汉时期的云纹图案重视线形的动态感和势，表现出线形的速度感，整体的力量，形态上简约单纯。常以剪影样式的朴实造型表现云纹图案，风格极其朴素、粗犷，这一历史时期的云纹图案风格就容易被现代人接受。云纹图案其中的云头纹属于几何纹样，在现代家具的设计中大有用武之地，比如可以做一些简单的云头纹花边，用来作为装饰线脚或者用来装饰边框。云头纹的造型相对简单明了，就比较适合作为椅背等构件的装饰。
2.2 变形处理
传统云纹图案作为历史的产物，受到各个历史时期文化及思想的制约，其图案形象较为具象复杂。步入近代，形态更是复杂繁琐，这就已经不适合现代人的审美品味了。现代设计中的装饰图案多要求明确简洁，因而在现代家具设计中使用传统云纹，可以应现代审美需求对其进行变形的处理。简化、夸张、抽象等皆属于变形处理，可以更好地为现代家具设计服务。
现代家具设计中，云纹所展现出的真、善、美和吉祥如意的思想形成了其特有的装饰美感。将这些特有的装饰美感以设计的途径表现在现代家具设计之中，不但能使现代家具设计展现出民族文化个性，更可以提升家具设计的审美属性。
关键词：中性空间 家具设计以人为本
1.中性空间的概念
所谓中性空间，是指公共活动空间中不存在对身份、性别、民族、地域、文化等方面的歧视与偏见，空间设计体现以人为本的原则，为大家提供一个和谐、温和并容易被使用者所接受、利用的活动空间。
对于具有一定功能目的的空间规划，关键是塑造整体活动空间的特色，以构成多样性的众多元素来设计整体空间，用中性观点包容与接纳来自使用者方方面面的需求，使整个空间设计符合各使用者的意愿，创造一个极具人性的活动空间。
在中性空间的设计理念中，设计师应该着重处理好家具与空间的相互关系，在空间中并不强调突出家具设计的个性，更多地考虑如何使家具设计融入整体活动空间中，保证人、空间、家具三者之间的和谐关系，使设计能真正体现出以人为本的设计理念。
2.家具设计与空间的关系
在当前的家具设计教育中，很多人没有注重家具与空间设计二者之间的关系，甚至将它们分开，家具设计大多是以家具造型本身及加工工艺为重点，注重于家具的自身品质和质量，而对家具与整体空间的融合程度，以及在空间中所发挥的作用关注不够。
因此我们要重新审视家具与整体活动空间的关系。人类可以创造空间，但是无法直接利用空间，需要通过家具这个载体。所以，家具就成为人类与空间二者之间的纽带：人――家具――空间。家具设计的每一次演变，都与人类生活方式的改变息息相关，生活方式的改变，也就意味着生活空间发生了变化。
人类需要通过家具来利用空间，因此家具成为人类活动空间的主要载体部分。我们的工作、学习和生活都需要通过家具来进行，无论是生活空间、工作空间、公共空间，在建筑室内设计上都是要把家具的设计与配套放在首位。
因此，我们需要重新认识现代家具设计的功能，研究家具设计为人类生活在中性空间所产生的变化。
3.家具设计对中性空间的作用
家具设计的主要功能可分为:物质功能和精神功能。
所谓的物质功能，就是指家具的基本使用功能，如坐卧躺靠、存储、支撑、展示、分隔等功能。有很多现代的家具在设计过程中忽视了基本实用功能，过分地注重造型，这是不对的。设计家具的目的就是为人服务，要满足使用这一基本功能。
所谓的精神功能，就是指家具的审美功能。例如家具造型的设计语义、含义，通过人的视觉、触觉、听觉、心理感觉，使人产生美感、、满足感、健康感。 一件成功的家具，不仅要满足基本的使用功能需求，也应该满足人的精神功能需求。
现代家具设计从十九世纪欧洲工业革命开始，就逐渐开始由传统的手工艺概念演变成机械化生产。技术、材料、工艺都发生了很大的变化，已经形成一个涵盖现代建筑设计、现代室内设计、现代工业设计的现代家具新概念。家具是构成人类活动空间的主体，家具设计要与活动空间设计相统一。因此，我们在学习家具设计的过程中，必须明确家具在所处空间中的作用。
随着时代的变化，人们的物质生活不断地进步，随之提高的精神生活，包括审美观、价值观、道德观都在发生改变，人们所处的生活空间也在变化，这些变化在给家具设计带来无限空间的同时，家具设计对于我们生活空间的作用也产生了全新的变化。
人的工作、生活方式多种多样，家具设计就是通过不同的家具组合，去合理地组织活动空间、分隔活动空间。特别是在现代建筑环境中，无论是公共建筑空间，还是家庭居住空间，都更加注重家具组织空间分隔空间的作用，传统概念上墙的隔断空间作用被淡化。由此，家具不仅本身具有使用功能，又能增加人类活动空间，大大提高了活动空间的利用率。随着信息时代的来临，智能化建筑空间、居住空间的出现，现代的家具设计也要随之发生巨大的变化，以满足现代人生活的不同需求。
4.中性空间的家具设计理念
设计“以人为本”，中性空间的家具设计也要遵循这一理念。人们对于家具的需求已经超越了物质、实用、功能的层面，产生了更高层次的精神需求。就中性空间的整体设计而言，精神功能比起物质享受更重要。
家具是活动空间的重要组成部分，人类利用空间的活动很大程度取决于家具的设计与布置。以人为本的家具设计理念考虑了人在中性空间中的活动规律和活动尺度，考虑各种不同活动的需要，在设计中，设计师以中性空间中人的生活为重点，关注人的真实生活状态，针对不同人群的生活规律和生活需求进行全面的分析，设计出能够满足中性空间中人们多重生活需要的家具造型。
中性空间的家具设计，既重视人类的生活需要，又不能忽视家具与中性空间的整体性原则，要求设计能够达到满足生活需求和保证活动空间的统一。
5.中性空间的家具设计风格
现代家具设计的风格多样，有现代前卫、现代简约、雅致主义、新中式、新古典、欧式古典、美式乡村主义以及地中海等风格。每一种家具设计风格代表与之相对应的生活方式，现代前卫对应另类；现代简约对应时尚；雅致对应优雅（闲雅）；新中式对应怀旧；新古典对应高贵；欧式古典对应华丽（奢华）；美式乡村对应休闲（自然）；地中海对应浪漫。
为了保证中性空间的家具设计强调以人为本的设计理念，应该寻找与之相应的家具风格，总结出符合设计理念的中性家具设计风格。
以人为本的家具设计理念，首先强调满足人类的基本使用功能，然后在这个基础之上再寻找审美功能的满足，重点关注家具设计对于中性空间所产生的作用，以简洁的表现形式来满足人们对于生活空间的使用。作为人类使用活动空间的主体部分，家具可以通过新材料、新技术以及光与影的无穷变化，突破常规的空间解构，应用对比强烈的色彩布置，以及刚柔并举的选材搭配变化，强调功能性设计，追求现代的、时尚的、简洁的造型、色彩、材质，同时保证整体家具设计的人性化情感化，用最直白的装饰造型去体现家具和空间所营造的整体氛围，进而赋予中性空间特有的个性和宁静感。
参考文献
1. 朱会平《家具与室内设计・丹麦卷》，黑龙江科学技术出版社1999版
2. 曹方、邬烈炎《现代主义设计》，江苏美术出版社2001版
3.李砚祖《工艺美术概论》，山东教育出版社2003版
在现代社会中，家具已经成为审美艺术与科学技术高度融合的产物，而形式美法则是人们在创造美的与过程中成为不可或缺的重要准则。形式美法则主要包括:比例与尺度、对称与均衡、变化与统一、对比与协调、节奏与韵律等。如今人们在满足物质文化需求的同时更加注重精神上的审美享受，如果能更好的理解与掌握形式美的法则，培养人们对形式美高度的审美感受，设计出更加实用而美观的产品，从而达到形式美与内容美的高度统一。
关键词:
形式美法则;艺术与技术;家具造型设计
1序论
家具造型设计是在满足人们一种在特定实用功能要求下，一种将审美艺术与科学技术融合的设计手法，它不是一成不变的设计套路。由于人类社会不断进步，家具的风格与时代的演变，现代家具延续了明代家具的风格特点，以简练的造型为主，以线为主的表现形式表达出典雅大方之美。我们理解与掌握家具造型设计，需要在传承优秀设计思想的同时，取其精华去其糟粕，不断丰富创新自己的设计思想创作出完美的家具作品。
2形式美法则基本内容
2．1比例与尺度
比例与尺度是人们在对一件物品严谨规范的数学规律的总结。所有造型艺术都具有相应的比例与空间尺度从而构成不同的形状。我们定义家具各方向度量之间的关系及家具的局部与整体之间形式美的关系称之为比例;我们在家具造型设计时，根据人体工程学与设计方法学所测量出的尺寸关系称之为尺度。所以，正确的比例尺度是我们在设计家具造型形式上最重要的先决条件。
2．2对称与均衡
对称与平衡是符合自然美的设计准则。我们在进行家具设计的必须遵循对称与平衡的关系以达到人们视觉上的审美体验。对称常常给人是具有正统、稳定、统一的效果;平衡具有生动、和谐的视觉效果。在原始社会时期，人类在制造器具的过程中，就具有对称的概念，他们将对称与平衡的法则运用到对器具的制造生产中达到实用与审美的初步结合，给我们很好的启示与指导。
2．3变化与统一
统一与变化是适用于多种艺术创作的法则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。在自然界中，冬去春来叶落归根一切都是有条不紊，井然有序的。在自然界中变化与统一规律是无处不在的本质，支配着我们的一切设计创造物质活动。统一与变化是对立统一又相互依存的关系。统一是在家具设计中整体表现出和谐的基调。变化是在统一的基础上增加装饰的趣味性。我们在家具设计时应力求做到在统一中体现出变化，在变化中反映统一。
2．4对比与协调
家具设计中某一因素(材质、色彩、明暗关系)出现两种以上显著差异时，就会形成不同的表现效果我们称之为对比。中国古语就有“散整相间;疏密相济;横直相破;粗细相调;浓淡相称”之说，人们在通过视觉中也能直观的感受到对比与协调的对立统一。
2．5节奏与韵律
节奏与韵律也是自然界一种美的规律。法国著名美学家德卢西奥———迈耶在他所著的《视觉美学》一书中说到“艺术中节奏是一些形式因素的组合，例如，在建筑、绘画、雕塑、在工业设计中，便是基本单元的排列。节奏也可以是一种材料的积聚和复合使用，以产生某种不完全是装饰性的有节奏的运动。”节奏与韵律是我们在进行艺术创作过程中被广泛应用的形式美法则。
3形式美法则在家具造型设计中的应用
家具造型设计所运用的形式美法则是在家具设计发展历史中由前人长期的设计实践中积累经验总结出来的，并在家具造型设计的形式美中起着引领的作用。家具造型设计的形式美法则和其他形式的艺术创作一样，具有民族性，地域性、社会性鲜明的特点，同时又必须受到结构功能、装饰材料、施工工艺等多方面因素的制约，所以设计师要先从生活体验入手，生活体验活动是艺术创作的前提，经过完整的艺术构思活动对生活原料进行提炼加工，将头脑中的意象物态化并合乎形式美法则的基本规律，熟练地掌握艺术语言表现出设计师的艺术意象与艺术情感，设计出富有创造力和吸引力的家具产品。
4家具造型设计与形式美法则相结合给予我们的重要启示
在强调民族精神与民族气节的今天，随着我国综合实力不断增强国际地位日益提高，人民生活水平有所提高，我们对于传统家具实用功能的满足又上升了一个新的平台。家具造型设计创作与形式美法则高度结合，丰富了人们的视野，改变了人们的生产生活方式，掀起了审美艺术与科学技术革命的新一轮。科学与艺术在目的上都是一致的，为了人类的完善与发展，造福于人类，促进人类社会的不断发展。艺术是以人类情感去把握世界的一种特殊的方式，形式美法则的基本规律在家具设计中的正确运用能激起我们的审美情感，将日常生活的点点滴滴完全融入到家具造型设计中去，迸发出无穷的想象能力与实践能力。
5结语
我国是一个具有浓厚文化底蕴的国家，传统文化给予我们精神上的熏陶与感染能让我们更好的理解与传承经典，与时俱进不断充实自己，开阔眼界用心创作才是设计师的本职工作，我们必须灵活恰当运用自己所学的知识与累积的经验，设计出不同风格，不同样式的家具造型以满足人们的生活需要与审美享受，达到物质与精神相协调的更高境界。
参考文献:
一、定向刨花板的基本属性
材料是构成家具的物质基础，决定了家具产品的造型风格。材料的材质美，只有通过设计师的发掘和合理的设计才能完美地表现出来。定向刨花板是一种相当独特的板材，有着粗犷而均匀的肌理、鲜明而质朴的自然色彩和良好的视觉效果，值得对其特性进行挖掘并应用到家具设计中。
1.外观特性
材料的外观特性是指由材料内在特征所形成的，可通过视觉或触觉直接感受到的材料的表面特征，属于材料的物理特性，包括材料的肌理、色彩、光泽、质地等。材料的外观特性基本决定了家具产品的质感和肌理特征。定向刨花板是采用大片刨花铺装而成，整体上保留了木材的天然特性，用于生产定向刨花板的树种来源非常广泛。在欧美地区，大多数采用松木作为原料，松木所生产的刨花纹理清晰，色泽柔和美观；在中国则多采用速生杨木、桉木等作为原料，不同树种生产的定向刨花板表现出不同的木材纹理和色彩，它们最终反映到家具的表面形态上，赋予家具以自然、生动的本性。由于刨片是交错排列，在定向刨花板的表面形成的是一种独特的粗犷的肌理，因此在许多设计中都是以原色素板直接呈现，定向刨花板独特的纹理魅力，使它绝不逊色于其他任何一种装饰材料。在欧洲，已有上百家5星级酒店采用其作为室内装饰材料；而在各种大型国际展览会中，定向刨花板的使用更是屡见不鲜；同时还有不少家具公司利用它设计生产了大量款式新颖、品味独特的时尚家具，形成了现代家具流行的新趋势。一般人喜欢定向刨花板多是偏爱它自然的色泽与纹理，因此在许多设计中设计师都比较注重展示其固有色彩。根据产品的装饰需要，也可以对定向刨花板进行着色处理（如图1），以调节材料的本色，强化和衬托其质感。
2.物理、力学特性
材料的物理力学特性是材料的固有特性，由材料本身的组成和结构所决定，它与家具的形状特征具有必然的联系。定向刨花板是连续生产的，可以满足几乎所有的重要规格，厚度从6mm到40mm，长度从1.85m到7.50m有近70种规格可供选择。在定向刨花板的生产过程中，通过重组木材纹理，不仅消除了天然木材的各向异性及横向强度低、容易开裂的缺点，同时还保留了天然木材的各项优点。由于采用了特殊工艺和专用设备，保留了木材纤维原有的力学性能，加上胶粘剂的优良化学性能，使定向刨花板具有更加优异的性能：内应力较小，强度高，抗变形、抗冲击性好；具有很好的防水性能，膨胀系数小，可长期暴露在自然环境和潮湿条件下；幅面大，尺寸稳定性好，材质均匀；握钉性能好，机械加工性能优良；具有优异的隔热、隔声效果，涂饰油漆性能好；使用环保胶粘剂，甲醛释放量极低，属于绿色环保产品，相较普通刨花板、中密度纤维板等更符合现代人们对健康家居和环保生活的需求。
3.加工工艺特性
材料的加工性能是指材料适用于各种工艺处理要求的能力，也是家具产品造型得以实现的前提和保障。由于定向刨花板是连续热压成型，内结合强度极高，因此任何一处均无接头、缝隙、裂痕，整体均匀性好，无论中间、边缘都具有普通板材无法比拟的超强握钉力。此外定向刨花板重组了木质结构，彻底消除了木材内应力对加工的影响，从而使其具有了非凡的易加工性能，不仅可以在任意方向上进行切割、钻孔、刨削、锯加工以及成型加工，而且能够在表面直接上蜡、涂刷清漆、涂料或粘贴饰面板，甚至可以和木材一样进行雕刻、烙花、镶嵌等处理，如2009年米兰家具展的FuoriSalone会外展上，来自意大利的FormaFantasma工作室展出了一系列由定向刨花板制作的家具，这些家具带有复杂精细的镶嵌纹理，充分体现了古典与现代艺术相结合的精妙。
二、定向刨花板在家具设计中的应用
1.应用形式
（1）作为结构要素定向刨花板优良的物理力学性能决定了它在家具中可作为结构要素用于家具的承重受力部位，例如它可用于沙发、床、书柜、办公桌、展示柜等家具的框架，还可以用于图书馆托架以及商场货架等承重要求较高的家具，解决了普通刨花板作为家具承重构件时易发生永久翘曲变形问题。此外，由于定向刨花板具有卓越的防水性能，这对于厨房、卫生间等湿度较大的空间的家具显得尤为重要，普通人造板容易吸湿膨胀变形，实木框架则成本较高，因此定向刨花板无疑是这类家具用材的首选，它不仅能够在潮湿环境中保持较好的稳定性，并且更容易安装和拆卸，同时可以使家具的质量达到可以终身使用的水平。在板式家具中，定向刨花板可做桌面板、柜门板、柜旁板、柜背板等部件；在实木复合家具中，定向刨花板可做家具的芯板材料。值得注意的是，定向刨花板在用于办公桌面等人体频繁接触、对材料平整度和光滑度较高的部位时，可以对其表面进行相应处理，以适应需要。
（2）作为装饰要素定向刨花板独特的表面肌理极具装饰性，亦可作为装饰元素应用于家具设计中。定向刨花板一方面保留了木材经过刨削后的肌理，另一方面通过刨片的纵横排列使定向刨花板具有了独特粗犷的肌理，与其他人造板材细腻而光滑的表面肌理形成了鲜明的对比。在家具设计中，充分展现材料本身的特性是一种常见的设计手法。定向刨花板在设计中可以将原色素板直接应用或者将素板着色后应用，此外，还可以对其进行雕刻、镶嵌处理以加强其装饰性能。定向刨花板作为装饰要素一般要与其他材料搭配使用，可用于各种柜门、抽屉面板、桌椅和茶几的表面等，以及屏风、隔断类家具。这样不仅能丰富家具设计中材料的种类，而且不同材料的肌理组合也能产生丰富的视觉变化和肌理美感。由于定向刨花板有着自然柔和的材色，在于其他材料搭配时都能显得非常协调美观。如图3所示是来自特拉维夫的设计师EliChissick设计的Wood-con-fusion系列桌子，采用多种实木和定向刨花板结合，粗糙肌理和细腻肌理的对比，产生相互烘托、交相辉映的肌理美感。
2.应用方法
（1）单独应用单独应用是指整件家具只由定向刨花板这一种材料制成，为了更充分地发挥定向刨花板的艺术特征，在家具设计中可以大面积展现其独一无二的肌理美，来塑造一种截然不同的家具形态。单独应用时，可以对定向刨花板进行清漆涂饰或者不加处理（如图4）；另一方面，还可以将不同颜色的定向刨花板组合使用，来增强家具的装效果和视觉美感。
（2）和其他材料组合应用材料的组合应用，就是充分利用它们的视觉与触觉特征，以及材料之间的对比关系，来突出某种材料的特征，或者使设计作品具有更加丰富的艺术效果。定向刨花板在家具设计中可以与多种材料搭配使用，包括木材、石材、金属、玻璃、陶瓷、皮革、织物等，和不同材料搭配应用会产生肌理、色彩、形态等方面的对比，从而达到不同的视觉效果和艺术表现力。温暖质朴的OSB与冰冷光洁的钢材组合使用，轻巧、流畅的线条塑造了一种简练、挺拔的家具形态；粗犷坚实的OSB与细腻柔软的布艺材料结合使用，也可以使家具呈现出丰盈饱满的体态。
三、总结
环境设计毕业实习个人总结篇二今年寒假我在成都某家装公司实习了40天，学到了不少关于环境设计专业方面的知识，通过对家具市场的初步的了解和调查，不难发现当下的家具设计特点与趋势如下：
[一]从“物质”设计到“精神”设计
越来越多的设计对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰等方向发展。
现代沙发让人们欣喜地发现了让家具适应人体而不是人体适应家具的好处。沙发变得更“体贴”，它具有按摩的功能，而且造型也随个人的不同而更具个性化。
传统的卧床一般都是板板正正的长方形双人床或单人床，形式上也不外乎是木制、铁制或镀铜，配以席梦思床垫。但从近几年卧房设计来看，卧床的设计改变最大，将出现圆形、心形等形状，个头也逐渐增大，床垫渐渐出现由双人床垫变为两张单人床垫。
电脑的广泛普及，使家将成为办公室的延伸。因此，电脑家具将对传统的办公室家具和家庭家具形成强烈的冲击，并使得其他家具的设计风格彻底改变。在具体设计上将突出现代性、一体性、可移动性。人们追求使用时越方便越自在越好，而不用时，它占据的视觉空间越小越好。因此，任意移动、随意灵活是现代书房家具的最大特点。
[二]家具设计贴合人体工程学
家具不是只要好看就行，还要使用起来舒适方便。家具产品本身是为人使用的，所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安全、实用、方便、舒适、美观之目的。现代家具的设计特别强调与人体工程学相结合。人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人服务，强调人类的衣、食、住、行，从人的自身需要出发，在以人为主体的前提下考虑其他因素。人体工程学已广泛应用于现代的工业产品设计，在家具设计中的应用也正日趋成熟。
伴随着家具设计，就要考虑到家具摆放，以及空间的大小。那么就要涉及到建筑，根据建筑，我在网上找了一些关于建筑方面的资料，就我国目前某些建筑方面做了以下记录。
环境设计毕业实习个人总结篇三眼看着自己就快毕业了，突然很想进行实习，了解一下现在社会对于人才是何种需求，让自己能够在这个社会上很好的生存，同时也为了将自己的理论知识和实践知识很好的结合与适应，今年寒假我在成都某家装公司实习了40天，学到了不少关于环境设计专业方面的知识，通过对家具市场的初步的了解和调查，不难发现当下的家具设计特点与趋势如下：
[一]从“物质”设计到“精神”设计
越来越多的设计对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰等方向发展。
现代沙发让人们欣喜地发现了让家具适应人体而不是人体适应家具的好处。沙发变得更“体贴”，它具有按摩的功能，而且造型也随个人的不同而更具个性化。
传统的卧床一般都是板板正正的长方形双人床或单人床，形式上也不外乎是木制、铁制或镀铜，配以席梦思床垫。但从近几年卧房设计来看，卧床的设计改变最大，将出现圆形、心形等形状，个头也逐渐增大，床垫渐渐出现由双人床垫变为两张单人床垫。
电脑的广泛普及，使家将成为办公室的延伸。因此，电脑家具将对传统的办公室家具和家庭家具形成强烈的冲击，并使得其他家具的设计风格彻底改变。在具体设计上将突出现代性、一体性、可移动性。人们追求使用时越方便越自在越好，而不用时，它占据的视觉空间越小越好。因此，任意移动、随意灵活是现代书房家具的最大特点。
[二]家具设计贴合人体工程学
家具不是只要好看就行，还要使用起来舒适方便。家具产品本身是为人使用的，所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安全、实用、方便、舒适、美观之目的。现代家具的设计特别强调与人体工程学相结合。人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人服务，强调人类的衣、食、住、行，从人的自身需要出发，在以人为主体的前提下考虑其他因素。人体工程学已广泛应用于现代的工业产品设计，在家具设计中的应用也正日趋成熟。
伴随着家具设计，就要考虑到家具摆放，以及空间的大小。那么就要涉及到建筑，根据建筑，我在网上找了一些关于建筑方面的资料，就我国目前某些建筑方面做了以下记录。
1 规模和总量
据中国建筑装饰协会调查研究，我国建筑装饰业的规模大体如下：
全国共有建筑装饰企业25万余家，其中主营建筑装饰、具有国家建设主管部门审发的资质等级企业2万家，兼营建筑装饰如土建公司、安装公司、园林公司等，具有国家建设主管部门审发的资质等级企业5万家，主要从事住宅装饰装修工程。全国建筑装饰行业施工队伍850多万，其中工程技术人员50万人，吸纳农村剩余劳动力近700万人，因建筑装饰业的发展，带动建筑装饰材料生产、流通就业人数达500多万人，从事建筑装饰业人数约1400多万人。全国建筑装饰行业完成年工程产值5500亿元，实现建筑业增加值1700亿元，约占国内生产总计(gdp)6.2%左右。根据国家的产业政策，国有资产正逐步退出建筑装饰行业，目前国有企业在企业总数中不足1%，民营企业、合资企业占绝大多数。
2 目前存在的主要问题
建筑装饰行业虽然取得了长足的进步，为国民经济和社会进步做出了突出的贡献，但在发展中也存在着很多问题，归结起来，主要表现在以下几个方面：
(1)企业数量过多，供大于求，市场竞争残酷。
(2)企业规模过小，抗风险能力弱。
(3)专业化程度低，竞争平台单一，价格竞争是主要形式。
(4)行业处于低水平竞争状况，整个市场不规范。
面对加入wto后，我国建筑装饰行业市场的国际化，行业内普遍对国际大公司了解不足，对国际市场的认识不够，没有把企业放在国际市场的大环境下进行分析研究，因而也就不能准确的把握自己的位置，调整好企业发展战略。
3 行业发展
随着我国顺利加入wto，建筑装饰行业也面临着机遇和挑战，这将引起行业内的巨大变化：
(1)国际化、多元化的发展趋势。这其中包括工程业主的国际化和多元化、设计、施工的国际化、材料生产的国际化、材料营销的国际化。
(2)高技术的发展将引发建筑装饰行业的技术革新和技术革命。随着社会科学技术的进步，不断会有新的科研成果转化成建筑装饰材料，不断会有新的施工机具和施工技术进入建筑装饰行业，，智能化、自动化、节能化等将成为装饰装修的重要的内容。
(3)科学化的企业管理和项目管理发展趋势。我国企业的管理水平也随着建筑装饰市场与国际市场的接轨而不断提高，最为突出的是工程项目的管理要与国际管理对接。
(4)重视环保与健康的发展趋势。建筑装饰行业作为环保改造的重点行业，随着我国社会环境意识的加强，人们对自然关注程度的提高，只有全面提升我国建筑装饰行业的环保水平，才能在未来的市场中站稳脚跟，取得发展。
(5)市场进一步细分化趋势。市场进一步细分化是专业化的必然结果。要改变我国市场竞争平台狭小的局面，就是要走专业化分工的道路，使企业在专业领域做专、做尖、做精，逐渐在各个细分市场上形成有独特经营特点的经营管理和市场运作方式，形成各市场中的名牌。
(6)企业间的联合，重组趋势。要改变目前我国企业竞争实力弱的局面，就要进行企业间的联合、重组，使资源得到优化配置，形成地区乃至全国的行业旗舰式企业，真正做到做大、做强，具有企业的品牌和优势，能够抵御国际竞争，在国内、国际市场上都占有一席之地。
4 市场竞争
从_年度中国建筑装饰百强企业评价入围企业名单中获悉，建筑装饰行业在深圳、上海、苏州、宁波、北京发达城市以及广州、青岛等沿海城市发展势头正猛，其中建筑装饰百强之首为苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司，连续几年成为南方乃至全国建筑装饰的领头雁，在百强前十名中深圳市建筑装饰工程企业占了六家，可见其强劲的发展势头;河北省唯一入围的企业是河北斯特龙装饰工程有限公司。秦皇岛作为全国首批开发的14家沿海城市之一，在旅游的带动下经济迅速发展，建筑装饰企业也如雨后春笋般遍布港城。其中秦皇岛星艺装饰、业之峰、东艺日盛、东腾嘉业、世纪嘉恒在良好的市场运作环境下已经初具规模，在客户当中有一定的影响力，成为秦皇岛建筑装饰行业的领头羊。他们都能有训练有素的业务员加上技术高超的设计师，并在保持品质的同时诚信经营，口碑甚佳。相对来讲，在众多建筑装饰公司当中颇有竞争力
5 企业描述
公司需保持着以人为本的设计理念，追求品质的卓越，设计的品位、潮流、完美、时尚， 精心设计、精心组织、精心施工，不断地迫切要求自己进步。为加快公司发展，加深企业在客户中的良好印象，公司承诺：严把材料进货关，低价位品牌主材配供，所有材料符合国家国家环保检测标准，如发现有不合格材料，假一赔十;2.经统一培训考核上岗的专一施工队伍，严格按国家标准工业施工，验收;3.设计理念坚持功能与艺术的结合，每套方案均由工作组精心设计，报价明示客户，让客户的方案成熟完美;4.最大程度的省钱省心，两年保修，终身维护。
6.产品和服务
作为一个建筑装饰企业金利公司主要做工装、家装室内设计并实施工程队施工等等。
7.团队组织管理
公司需由一支充满热情和活力的团队组成，年轻有位而又善于组织管理的张经理是企业的灵魂人物，在他的带领下，公司稳步发展，快速前进，靠着公司的信誉与质量保证，已经开始在同行中崭露头角，发展前景广阔;三位聪明伶慧而又锐意进取的女设计师一次次用她们深厚的设计功底、开拓的大脑和前卫的思想设计出令客户叹为观止的优秀作品，辉煌显赫的“功绩”正从她们娴熟的业务中产生;一个出色的业务员在整个业务谈判中起着非常重要的作用，正是因为她们那份优秀的口才和令人折服的言词说服了业主，使得设计工作和施工工作顺利开展，金利公司正是因为出色的业务员不断的推动公司的发展;工程部的油工、木工都是来自南方城市，他们细腻的心思和娴熟的技艺为工程的开展锦上添花。经理、业务部、设计部、工程部、财务部通力合作，流程顺畅，在提高了工作效率的同时为客户留下了良好的印象，为业务拓展打下了良好的基础。
总结
关键词：中式家具；礼仪文化；设计
中图分类号：G718 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2013）08-0294-01
当中国经济发展到一定程度，将会出现新的物质文明，而国际式的设计风格又再进一步演化，那时中国将会有更多人重视自己的传统文化，对自己民族的东西感兴趣，那时的中国人也就需要与之相适应的新的精神文明，重新需要体现自己文化特色的生活。因而，体现中华文化特色而又能适应现代人生活需要的现代中式家具将受到中国人的青睐。"作为设计师和学术界，应该走在时代的前头，去探索适合现代生产、符合现代人生活而又体现中国文化特色的现代中国风的家具。"[1]现代中式家具是顺应这个时代而产生的一种家具设计风格，是传统文化和现代文化的交融体。而作为传统文化和现代文化交融体的现代中式家具，必须形成其新的理念和形式，赋予其新的传统文化内涵。虽然，礼仪文化发展到今天，其意义和作用已经发生了重大的变化，但它仍然还是现代文明的重要组成部分，是促进社会和谐的瑰宝。现代中式家具离不开礼仪这一文化特性。如果失去文化特性的现代中式家具，将不是完整的现代中式家具。在现代中式家具设计中注入现代礼仪文化思想，也就是给现代中式家具输入血细胞，为现代中式家具运送氧气，增强免疫力和生命力。因此，从适应现代人们的物质文明和精神文明的角度上来看，在现代中式家具设计上合理运用礼仪文化，它有着必要性。
家具是人类生活实践的产物，伴随这人类文明和社会进步不断的发展，而礼仪文化则是人类文明社会进步的重要标志，因此，它们之间存在必然的联系性。精神文明是人类社会文明程度体现一项重要内容，作为人们日常生活中的一种行为准则的礼仪，也就是精神文明建设的重点所在。在中国经济飞速发展的今天，众多存在质量问题的劣质产品也层出不穷，在一定程度上制约了中国社会文明程度的进程。而在社会物质丰富的今天，为什么有的人道德却沦丧了呢？这也许正是礼制缺失的一种表现。礼仪文化在现代家具设计中的合理运用其目的也是为了营造一种适合现代人的礼制空间秩序，重新建立中国人在生活中的礼仪文化和道德规范，提高国人的精神文明，从而促进社会和谐，加快社会文明程度的进程。
将礼仪文化的思想运用于中式家具设计的造型上，这种观点其实并非是一种空前的创造，而是一种借鉴，一次总结。礼仪文化其实在中国古典家具造型上已经有所体现，我们知道中国古典家具是受到中国古代礼制的文化的影响而形成的独具民族特色的一类家具。面对新时代的生活方式和社会秩序，现代中式家具在造型上的设计也应该要以现代礼仪文化为基础，以全新的礼仪文化的概念去指导现代中式家具设计。现代中式家具在造型上应该首先突破其宽大厚实的传统观念，摆脱古代礼仪文化中"三六九等"、"贵贱有分"、"男女尊卑"思想观念的影响。继承和发扬以现代生活方式相适应的"主宾有别"、"长幼有序"、"男女有异"的现代礼仪文化思想，并合理运用到现代中式家具设计的造型上来。譬如我们可以尝试将现代中式家具设计成一体的组合家具，从造型的大小、高矮、方圆中体现长幼、主宾、男女的关系，使之更具人性化。
家具是文化的载体，社会的产物，生活的必需品。它除了满足人们一定的物质需求和实用这一功能性以外，还应该担负起文化传承的功能。现代中式家具受到现代文明的影响，正朝着实用、舒适、多功能、人性化等方向发展。而礼仪作为人类文明的结晶及现代文明的重要组成部分，也必将影响到现代家具的设计。
我们在现代中式家具设计中有必要把现代的礼仪文化思想引入功能的设计上来，使现代中式家具更具文化魅力。在现代中式家具的功能设计上，我们可以尝试引入"长幼有序，大小有分"的礼仪文化思想，也就说针对不同年龄阶段的人群设计不同类型功能的家具，这也将会是现代中式家具显得更加人性化。现代家具设计中的老人家具和儿童家具就是一个很好的例子。又如当我们认真观察生活中的坐具时，它存在着不同高低变化，如果说它是一种礼仪文化的体现，不如说它是适合不同年龄或不同高矮人群功能上的需要。
现代中式家具比起中国古典家具而言，多了几分人情味，少了几分冷漠，多了几分浪漫，少了几分规矩。但是"座次"这个概念，还将一定程度上影响到现代中式家具的室内空间秩序。我们知道，一副完整的绘画作品在处理手法上，有主次之分、前后关系，也有疏密变化，更有主要的视觉中心。而现有的社会关系也是如此，有主宾之分、也有长幼之别、大小之差，更有男女之异的关系。所有的这些，如果把它说成是礼制秩序，更不如说是万物和谐的一种规律，一种美的法则。
礼仪文化思想可以合理的运用于开发成套的现代中式家具的整体设计上。开发成套的现代中式家具，必须要事先考虑新时期的礼仪文化对整个室内空间礼制秩序的新要求，然后才进行家具造型、功能、材料、装饰上的设计。因此，要设计创造出具有新时期礼仪文化内涵的现代中式家具，必须要先对现代礼仪文化进行深入学习研究。
通过对现代中式家具设计中的礼仪文化的分析和研究，可以发现，礼仪文化在现代中式家具设计中的合理运用有着必然性和重要性。从适应现代人的新的物质文明和精神文明需要的角度来看，它有着可行性。从而得出，在现代中式家具设计中，我们有必要重视礼仪文化思想的结论。其目的在于营造一种适合现代人生活方式的礼制空间秩序，重新建立中国人在生活中的礼仪文化和道德规范，提高中国人的精神文明，从而促进社会和谐，加快社会文明程度的进程。
