发布时间：2022-08-22 02:32:45
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的古典文献论文样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
1.1输电线路的短路故障
输电线路短路故障是线路运行中一种的常见的现象，其发生原因是多样的，但主要是原因是不同电位导体互相短接或绝缘层被击穿导致的，不同的电力线路之间是绝缘的，如果绝缘层被破坏，就会产生短路故障。同时，检修人员在线路的检修过程中，认为的操作失误也会导致短路问题、如电力抢修人员在维修时，没有按照操作流程将电线包裹绝缘体，导致线缆部分外露，造成两个不同线路的短接，从而出现电力线路的短路。
1.2电力线路的闪络、断线故障
电力线路的闪络、断线故障也是线路运行的常见故障之一，引起这一故障的原因有人为、环境两方面。人为因素的主要体现在建筑项目的违章施工。一些施工单位电力知识严重匮乏，在项目的施工过程中，没有考虑电力设施的安全性，在电力设施保护区内进行施工作业，损坏塔基、塔杆，在电力设备保护区内建房，高空抛物等危害线路安全的现象时有发生，在施工作业过程中，因人为因素造成接地、短路、断线等故障。环境因素主要体现在以下方面，如恶劣的自然天气导致电力线路出现振动，当线路的震动幅度太大时，各个线路之间可能会出现闪络现象，发生闪络现象后，电极间的电压会快速下降到零或接近于零，绝缘表面因局部过热会出现炭化现象，从而损坏线路的表面绝缘。又如，线路附近的树木的过高，形成树障危害，线路与树枝搅在一起，大风天会造成线路掉闸。
1.3单相接地故障
单相接地故障是电力线路运行中较为常见的故障之一，如果电力线路长时间处在雷、雨等恶劣的气候环境中，单相接地的故障发生概率会大大提高。如果电力线路发生单相接地的故障，那么线路的相电压值会降低到零，正常的相电压会上升至线电压程度，线路的电压跨度会大幅度的提高，造成线路的过电压幅值超出设备的耐压限值，最终会损坏电力设备如果单相接地故障不能在短时间内得到有效处理，在电力传输的过程中，电力线路的温度会急剧升高，极有可能造成整个电力线路的短路。
2电力线路运行故障的维护措施
2.1线路超负荷故障的维护措施
线路超负荷故障发生的实质原因是线路的电流量超过了电线设计的初始值。为解决线路的超负荷故障，在电力线路的设计阶段，要做好配电线路的选材，供电企业要根据电路的实际安全电流量，控制电力线路的传输量、输电线路的发热量等技术指标，坚决杜绝电力线路的超负荷运行。同时，电力线路的工程部门要做好相关的设计工作，做好线路施工工作，尽量减少施工问题，保证电力线路的安全运行。
2.2雷击故障的维护措施
雷击故障的维护要做好两方面的工作，一是在施工过程中要明确当地自然条件，精确计算雷电日的天数，强化线路的防雷设计。二是当雷击故障发生后，要快速找出雷击发生的位置，检修人员要根据雷击故障的性质进行分析，当故障是金属性接地，主要考虑单相接地故障。检修人员可以采用合闸方式来排除故障。一般情况下在跳闸5分钟后，电力线路的5公里范围内仍存在雷击现象，就可以明确判断是雷击故障。
2.3短路、电阻故障的检修措施
电力线路的短路故障原因较为复杂，检修人员在检修短路故障的过程中，要结合短路故障的原因确定相应的处理方法。一般情况下，短路故障发生后电路的电阻明显下降，在维护过程中，工作人员可以采用绝缘电阻表对电路的绝缘电阻值进行测量。此外在线路短路时，电力设备的保护元件回路受到影响，检修人员可以通过故障分析的回路找到短路发生的精确点，同时还可以利用万用表法查找故障点，从而进行有效的维护。有效降低杆塔的接地电阻，对防止输电线路跳闸、提高线路防雷水平有重要意义。供电部门要及时安装外引接地设备，采用电阻率低的材料或者深埋式接地极，同时发挥电路自然接地的优势。此外还可以通过加装耦合地线的措施预防电阻故障的发生概率。
2.4接地故障的检修措施
接地故障出现的原因主要是电路对地绝缘受到破坏，这一故障会干扰对地绝缘电阻的性能，此时可通过测量电路确定接地问题。如果对地绝缘电阻不是很高，检修人员可以用电阻挡或电阻表测量电阻值。如果线路分支较多，可以根据跌开关进行分区段处理，最后根据线路的接地程度、相别等分段寻找故障点。对待接地故障也可以通过查看故障电路两端供电所的工作日志，从而确定母线与变电站间的设备是否有安全隐患。
2.5采用先进技术进行线路维护
移动机器人技术是国内新近兴起的电路巡检技术平台。移动机器能够以固定的速度延线路爬行，对线路上的障碍物，如杆塔、防震锤等可以自动跨越，它自身带有便携式的传感器，可以对绝缘子、导线等线路设备进行接近检测，移动机器人采用高分辨的摄像机获取线路的图像信息，在实时传输到地面基站，有检修人员分析线路是否有损坏。移动机器能够检测塔杆是否变形或损坏，检查导线及避雷线是否有损伤、悬挂异物、锈蚀等现象，检查绝缘子是否有破碎或烧伤、均压环是否歪斜。巡检机器人还能测试线路保护区内的建筑物与线路的距离。巡检机器人的优势相当明显，它轻巧实用，利用仿生学技术设计，节省了电路巡检的成本，提高了线路巡检的效率。当前多传感巡线机器人、分布式多巡线机器人系统也在开发中，这些机器人能够发现各种类型的故障并评估其危害，提高了线路故障探测的灵敏度与可靠性。
3总结
新闻采取故事化的报道方式的原因，首先是媒体竞争的结果。电视媒体在时效性上，很难与网络等新媒体相抗衡，势必要在新闻报道的深度上下功夫。采用带有现场感、画面感的、故事化的新闻报道方式，能在保证新闻有一定的时效性的同时，大大加强新闻节目的趣味性，吸引更多的受众来观看此类节目，从而在激烈的媒体竞争中取胜。
其次就是媒体产业化发展的需要。采取故事化的新闻报道方式，就可以在纷繁负责的新闻素材中寻找到适合媒体自我发挥的素材加以报道，既突出了媒体的个性，又能借此充分表达媒体自身的声音，达到一定的议程设置和社会舆论意义。同时，故事化新闻的采编、制作、播出等环节形成产业链，使得媒体自身的产业化发展得以实现，方便媒体做大做强。
再者新闻报道故事化，是为了满足受众的需要。受众看电视，已经不仅仅的为了满足对硬新闻的需求，同时也渴望看到轻松的、简单的、趣味的电视节目。故事化的新闻报道方式，能让受众在紧张繁忙的生活之余得到一丝放松和消遣，让受众在茶余饭后对社会生活百态有生动趣味的了解和体验。这也就是民生故事类的新闻节目广受市民观众好评的原因之一。
新闻报道采取故事化的报道方式，还可以从“人际关系效用”这一理论上得出解释。人际关系效用是指媒体能够融洽人们之间的相互关系。媒体提供大家都感兴趣的信息内容，也就提供了大家共同的话题，在休闲中融洽彼此的关系。使用与满足理论认为，受众对媒介的接触是基于自己的需求，从而对媒体的内容进行能动性的选择。由于受众放松心情、转换心理情绪需求和融洽人际关系需求的存在，决定了对故事化新闻的需求，这也正是故事化新闻大受欢迎的原因。
同时，电视新闻追求故事化，也是新闻传播效果的要求。传统的电视新闻节目难以得到受众的认同，新闻的传播效果很难达到。故事化的新闻报道，将新闻的思想和意义融于故事之中，受众在接受故事情节之后，自然而然的会产生思考，形成态度和看法，舆论和引导的作用在潜移默化中渐渐完成，传播效果大大超过传统的严肃硬新闻。
最后，新闻报道节目采取故事化的表现形式，也是娱乐化结果。随着近几年娱乐节目的星期，新闻节目也渐渐添加进一些娱乐的元素，企图吸引那些喜欢娱乐节目的年轻受众来观看该节目，这也是故事化新闻报道出现的原因之一。
电视新闻近年来出现故事化的趋势，自然是多方面综合作用的结果。纵观各级电视台的故事化类电视新闻节目，受众可以从中发现一些共性的特点。
首先，此类节目关注的焦点是人。因为新闻故事化了，而故事的主人公永远是人。第二，重视新闻事件的过程。节目就像讲故事一般，注重起承转合、来龙去脉。第三，故事类新闻注重细节。听故事就是听里面的细节，故事类新闻自然也是细节最引人入胜。第四，大量引用人物对话。第五，叙事结构，起承转合跌宕起伏，目的就是为了增加新闻的可读性和吸引力。第六，故事化新闻多体现人文关怀。故事化的新闻为了引起受众的共鸣，引发社会的关注，时常将视角对准生活中的老百姓和一般人，因此这种平民视角的新闻更多的体现出媒体的人文关怀精神。
故事化新闻报道的优点，笔者认为可以从以下几点来理解：故事化的新闻报道是电视新闻节目的新出路，在激烈的市场竞争中找到了适合电视媒体的新的发展出路，使电视在竞争中脱颖而出；它使新闻更贴近观众，以受众的收视需求为主；增加了新闻的吸引力和可视性，提高了新闻的趣味性和娱乐性；使新闻报道更具人文关怀和社会价值，满足了电视媒体的社会责任感，形式了新闻媒体的职业道德；增加了新闻的传播效果，使电视新闻更容易被受众所接受；新闻故事化丰富了新闻的表现手法；拓展了新闻的表现题材，将电视新闻的视角平民化、民生化；有利于树立节目的品牌和效应，美国的《60分钟》，济南本地的《今晚20分》、《拉呱》等节目已经形成自己的特色，有一群特定的忠诚的受众群。
同样的，故事化的新闻报道也有一定的缺点和不足，主要表现在：故事化新闻报道注重戏剧化的情节，可能使新闻流于浅薄，忽视那些真正的有新闻价值的选材；故事化的新闻报道太多，从而导致虚假情感的泛滥，使受众因感受过多的刺激从而产生厌倦、麻木情绪的危险；新闻的真实性也受到影响，甚至出现为了增加故事情节的戏剧性采取虚构和故意假拍的新闻。倘若电视新闻的制作者将故事化当做电视新闻的万金油的话，很容易陷入为了故事化而去创作的“死胡同”不能自拔；故事化的新闻报道容易削弱新闻的舆论引导作用，将新闻引向庸俗化；在时效性上，故事化的新闻报道远不及传统的电视硬新闻节目。
1准确的数据是故障定点的保障
为了提高故障的准确定位,在110kV及以上变电站大部分都装有电力系统故障动态记录装置,即故障录波器。故障录波器的整定值要求其测距误差不大于5%,(或2km)且无判相错误,并能准确记录故障前后的电压、电流量,这给故障巡视提供了详实的第一手资料。而装置提供资料的准确与否决定于以下4个方面:①装置的接线是否正确;②装置的定值整定是否准确,这决定于线路参数的测量、定值的计算和定值的整定;③线路进行改造后是否再次进行了核相,线路参数测量计算定值并进行整定。④线路跳闸后是否进行事故分析,并对装置的定值进行校核和调整,这一点是今后装置能否准确定位的关键。
110kV及以上线路大部分都装有微机保护。微机保护装置故障数据的准确率和故障量虽然没有要求,也没有故障录波器提供得多,但只要按照线路参数进行准确的定值计算和整定,其测距定位数据也是非常重要的参考。
保护及自动装置测出的只是变电站到故障点的距离,并没有给出故障杆号。因此,需要在线路台账上做些工作,统计计算出每基杆塔距两侧变电站的距离,只有这样才能实现线路故障点的快速准确定位。
输电线路的故障大部分都是单相故障,搞清线路的相位很重要,仅通过巡线前的交代和在耐张杆、换位杆作标志的做法,对巡线人员分清故障相是不实用的。在每基线路杆号牌上制作标志的做法比较好,这样可以减少事故巡线人员2/3~1/2的工作量。
有些线路故障往往是由缺陷发展演变而来的,搞好缺陷的定性和记录也很重要。
2细致的分析是故障定点的关键
线路发生故障后,尽管到达故障点的时间越短,故障检出的成功率越高。但是,接到调度命令后决不能盲目地立即巡线,而应一边及时召集必要的事故巡视人员做巡线的有关准备,一边利用较短的时间,收集索要事故数据并进行全面细致的故障分析。
首先应在线路台账上对故障进行定位。向调度索要有关线路跳闸时的故障录波器或微机保护的故障测距、相位、有关电压、电流量及保护动作情况。根据故障测距数据,在线路台账上对故障进行定点,按照装置测距误差5%~10%的比例(一般按10%掌握)在台账上确定故障区间,还应结合以往线路跳闸的经验数据进行部分修正。
其次应对可能的故障进行定性。这一点很重要也很难,需要灵活运用事故数据分析、丰富的事故查找经验,掌握准确的现场情况,并应经集体商定。根据保护及自动装置的动作情况及反映的故障前后的电压、电流量的数值进行简单定性,才可以对区域外故障或本线路故障进行区分。
电力线路发生短路是出现最多的一种故障形式。两相接地短路故障的特点是:出现较大的零序接地电流,故障相的电压降低较多,故障相的电流增大较多。中性点直接接地的电网中,以单相接地短路的故障最多,约占全部短路故障的90%左右,其次是两相接地故障。
一般施工误碰故障大都属于金属性接地,重合闸重合成功的几率决定于误碰体的通流能力。通流能力较小的物体往往被烧断,可以重合成功,通流能力较大的物体往往重合不成功。
因导线挂上异物的故障大都属于高阻接地,线路故障时异物往往被烧毁,重合成功的几率较大。
有记录的交跨或树木引发的故障往往出现在线路负荷过重或春夏之交以及夏天的高温天气。
合成绝缘子的闪络属于高阻接地,一般都能重合成功,大部分发生在半夜至凌晨,网上负荷较小、系统电压较高的这段时间,尤其是凌晨的发生率最高。闪络的杆塔多为直线杆塔,主要集中在有雾、毛毛雨和雷雨天气,多因鸟粪、鸟展翅起飞或雷击引起。
雷雨天气易出现雷击,大雪无风天气由于导线上积雪过多易断线,雨加雪冰冷天气轻载线路会因覆冰断线,浓雾天气绝缘子有可能污闪,暴风天气耐张杆距离较小的弓子线易放电,线路负荷过重且存在导线接头接触不良的问题,容易引发接头发热烧断故障。
3合理的巡视是故障查找的重点
故障的查找归根结底还要通过人来完成,必须召集足够合适的人员,应将故障数据、分析定性结果、现场情况及巡视重点向全体人员进行详细的交代,做到每个人都心中有数。要求巡视人员必须到位到责、不能因为难于到位而漏过任何一个可疑点。
巡线时除了注意线路本身各部件及重点故障相外,还应注意附近环境。如交跨、树木、建筑物和临时的障碍物;杆塔下有无线头木棍、烧伤的鸟兽以及损坏了的绝缘子等物。发现与故障有关的物件和可疑物时,均应收集起来,并将故障点周围情况作好记录,作为事故分析的依据。
数字电视机顶盒，指的是与电视机连接的网络终端设备，也可以细致的划分为上网机顶盒、数字卫星机顶盒、数字地面机顶盒、有线电视数字机顶盒等等。它是信息家电之一，是一种能够让用户在现有的电视机基础上，观看数字电视节目，进行交互式数字化娱乐、教育和商业化活动的消费业电子产品。虽然它有很多很多的功能，但是它也会经常出现故障，使有线电视节目无法正常播放。例如，图像出现马赛克；播放的声音卡顿、听不清楚的情况；有时候有声音没有图像和有图像没有声音的状态；以及开机，机顶盒经常显示“重新搜索”字样，并通过长时间搜索才能看到电视节目的情况；以及电视伴音出现时断时续或伴有尖锐刺耳的声音的情况；如果有线电视出现以上状况，用户可以通过自身能力轻松判断出问题出自电视机顶盒上，并直接寻找维修人员检查机顶盒，更高速得解决问题。
2对于有线电视常见故障的解决措施
2.1对于信号不佳，解决方法
对于信号不佳的问题，很大一部分原因是装修时购买连接的分配器或电缆线质量不佳，或者是接头连接不好，出现短路或接触不良的现象。如果是这样，就应更换质量好的分配器和电缆线，如果是连接不好，应重新连接，特别的各个接头处，看看是不是短路现象，或者是否需要紧密联接。如果效果不是很好，就说明是有线电视信号太弱了，用户可以找电视台维修，或者联系相应的维修人员上门服务。如果是光缆传输信号源发生故障，用户在有线电视上看不到任何节目，这时候需要对卫星接收机进行重启，如果还是看不到就反复重启，如果画面上有马赛克及蝌蚪现象出现时，则需要对天线连接线进行检查，看是否有异物挡住天线接收信号，如果是这样，必须将档住信号的物体挪开或清除，也有由于电缆的防水密封做的不严，造成阴雨天有少量的雨水进入电缆，使导体受潮，电路短路，这样就一定要剪掉受潮的电缆，并重新安装连接，直到没有问题，有线电视正常接收节目。若有线电视机工作无法达到正常电压，也会导致电视信号失真，出现这种情况，需要更换相应的电缆，减少用电器的使用，并联电路变少，电阻变小，电流正常，使有线电视机达到正常使用的用电率，即可以达到正常电压值。
2.2干扰问题的解决
对于干扰问题我们要先产生原因进行分析，才能找到适当的解决方法。导致横向干扰现象产生的原因比较多，如当产生原因出自系统中元件部分故障，这时就要从电源滤波部分进行入手，维修破损部件，更换无法继续使用的部件。若由于用户连接不当造成的电源干扰，就只需要用户按照说明，找到每一个颜色对应的连接头，合理的进行电路连接，如断开电源与零线的连接或是使电源做好接地线。网纹干扰原因大多出自外界干扰和系统内容的互调干扰，外界干扰是无法避免的，对于系统内容的相互干扰，用户可以联系有线电视客户服务中心，反映相应问题，服务中心响应维修技术人员，只需要查找出真正的干扰源，并对干扰源进行屏蔽或者巧妙的避开即可，这样就可以使干扰的程度减弱，使用户达到理想的观看效果。对于雪花干扰的治理措施，当电视画面出现雪花干扰，就说明了载噪比过低的问题。这时，只要准确地分析出故障点所在位置即可，如果是一个或者多个频道出现雪花，则说明故障的原因为，混合器前的频道的天线、放大器或前端系统道处理器，或者调制器其中一个部位出现问题，这些大多是由于系统连接而导致的故障，只要做好连接就可以避免故障的产生。
2.3机顶盒故障的解决
机顶盒故障可以总结为三点，一个是节目源的问题，一个是有线数字电视信号强度不够的问题，还有就是有线电视信号线与机顶盒接触不好。因为外界复杂的电磁环境，接受到各种各样的信号，造成信号紊乱，无法正常接收，这样的问题只能采取信号针对。还有是输入到顶盒的数字电视信号存在误码，并频率很高，机顶盒不能正常解码，针对这个问题，必须要求工作人员认真工作，准确输入数字电视代码到机顶盒。而对于有线电视信号线与机顶盒接触不好，形成的马赛克，只能重做一下线头或更换信号线。
3结束语
关键词：电力企业，风险管理，定量风险评估
0、引言
电力作为高风险产业，不仅源于其公用事业属性，以及技术资金密集、供求瞬时平衡、生产运行连续等特征，同时电力项目投资额巨大、建设周期长、沉没成本高，而且，随着电力体制改革和电力市场建设进程的深入，市场主体越来越多，电力交易关系复杂，不同主体之间协调困难，电力行业规划建设、生产经营的不确定性加大、电力市场风险增加。根据“十一五”期间电力体制改革的任务，面对我国电力市场化发展的现状，增强风险意识，树立风险观念，加强风险管理将是电力企业的重要任务。本文在阐述了企业风险管理基本框架流程及其主要内容的基础上，提出电力企业定量风险评估的主要内容及方法，以期推动电力系统风险管理工作的开展。
1、风险管理的主要内容
风险作为客观存在，要求人们考察研究风险时，要从决策角度认识到风险与人们有目的活动、行动方案选择及事物的未来变化有关。风险的形成过程和风险的客观性、损失性、不确定性特征共同构成风险形成机制分析和风险管理的基础。
人们一般对风险持厌恶态度，都想减小风险损失，追求风险与收益的均衡优化。风险管理的提出与发展与企业发展状况、社会背景密不可分。风险管理作为一门管理学科，首先在美国应运而生，之后传到西欧、亚洲、拉丁美洲。美国大多数企业都设置专职部门进行风险管理，许多大学的工商管理学院都开设风险管理课程。风险管理作为一门科学与艺术，既需要定性分析，又需要定量估计；既要求理性，又要求人性；不但需要多学科理论指导，还需要多种方法支持。
源于风险意识的风险管理主要包括风险分析、风险评价与风险控制三大部份。根据风险形成的过程，风险分析需要进行风险辨识、风险估计。风险估计需要进行频率分析与后果分析，而后果分析又包括情景分析与损失分析。通过风险分析，可得到特定系统所有风险的风险估计，对此再参照相应的风险标准及可接受性，判断系统的风险是否可接受，是否采取安全措施，这就是风险评价。风险分析与风险评价总称为风险评估。为进行风险定量化估算，要进行定量风险评估(QuantitativeRiskAssessment—QRA)。在风险评估的基础上，针对风险状况采取相应的措施与对策方案，以控制、抑制、降低风险，即风险控制。风险管理不仅要定性分析风险因素、风险事故及损失状况，而且要尽可能基于风险标准及可接受性对风险进行定量评价。对于以盈利为目的的工业企业也希望将风险损失价值化并给出货币衡量标准。风险管理就是风险分析、风险评价、风险控制三者密切相联的动态过程，见图1。
2、风险管理的组织实施与基本流程
为有效实施风险管理，企业应由专门的组织及相关人员按一定程序组织实施风险管理工作。据《幸福》杂志对美国500多家大公司的调查知，84％的公司由中层以上的经理人员负责风险管理。风险管理的趋势是董事会下属设立风险管理委员会全面负责公司风险管理，组织实施的流程是：①制定风险管理规划；②风险辩识；③风险评估；④风险管理策略方案选择；⑤风险管理策略实施；⑥风险管理策略实施评价。
3、电力企业定量风险评估(QRA)
电力企业QRA的建立与发展从内部来看，不仅已有可靠性分析、安全分析、质量管理、项目管理等各专业分析作基础，从外部而言有电力用户、政府与社会公众、咨询机构等众多相关主体的关注。电力企业QRA对企业的作用主要体现在：通过QRA有利于企业将风险水平控制在规定标准的风险水平之内，并符合最低合理可行原则；通过开展QRA可帮助企业全面识别风险，并按轻重缓急排序，以有助于管理者将精力、财力、物力集中于风险控制的重要紧急领域，使风险管理决策更为合理、效果更好、成本最小；通过对各种风险控制方案或安全改进措施进行QRA，使决策者对方案措施进行优劣选择，为公司提出决策支持。电力企业的风险将对其它企业和主体带来连带影响，并产生放大效应，电力系统安全、可靠、高效、优质是各行各业和政府管理部门共同的愿望。电力企业实施QRA具有现实意义。
3.1电力企业QHA的基本框架模式
电力企业QRA是指在工业系统QRA的基础上，考虑电力系统的技术经济特点及运行规律，结合电力体制改革及电力市场化进程而以概率模型表征的全面风险管理理论方法。为便于实施风险管理，保证风险评估质量，满足风险评估过程各阶段的不同要求，构建如图3所示的适用于电力企业QRA的基本框架模式。在具体实施时，允许依实际情况而有所改变。
3.2电力企业QRA的主要工作内容
(1)确定目标及范围。包括风险管理的目的与意义，待分析系统的设备配置、工作流程、资金、人员、管理、信息、地区、人文环境等，即确定QRA实现目标和实施条件等。
(2)风险辨识。即找出待评价系统中所有潜在的风险因素，并进行初步分析，通过安全检查看系统是否达到规范要求。风险辩识的基本途径有历史事故统计分析、安全检查表分析、风险与可操作性研究(HZOPS)、故障模式与影响分析(FMEA)、故障模式影响及危急分析(FMECA)、故障树分析(ETA)、事故树分析(ETA)、风险分析调查表、保单检视表、资产风险暴露分析表、财务报表、流程图、现场检查表、风险趋势估计表等。为配合保险公司对出险事项的处理，可采用从下至上的归纳法、从上至下的演绎法及两者综合运用。针对特定风险，可选用基于系统平面布置的区域分析、隐含事件分析、德尔菲法及基于事故树分析的风险事故网络法等。风险辩识不只局限于系统硬件，还应考虑人为因素、组织制度等系统软件。风险综合集成是指对所有风险按其特性类型分门别类加以汇总整理。因电力工业特点及电力市场化改革特点，把电力系统风险按厂网分开的行业结构进行分类。
对于发电企业而言，主要有电源规划风险、报价竞价上网风险、供求平衡风险、市场力抑制风险、备用容量风险、信用风险、法律风险、项目风险、中介机构风险等。对于电网企业而言，主要有电网规划风险、电网融资风险、购电电价风险、电力交易转移风险、辅助服务风险、成本分摊风险、输电阻塞风险、输电能力风险、备用率风险、电力监管风险等。另外，电力企业还将面临电力可靠性、安全性、稳定性风险及电能质量风险等。
风险综合集成后的初步风险分析是对已辩识出的风险进行初步分析评估，确定风险的等级或水平。风险水平低的可忽略不计或仅作定性评估，风险水平高的要在定性分析基础上，进行定量评估。
(3)频率分析。即确定风险可能发生的频率，其方法主要有历史数据统计分析、故障树分析与失效理论模型分析。历史数据统计分析是根据有关事故的历史数据预测今后可能发生的频率。因此要建立风险数据库，既作为QRA的基础，又作为风险决策的依据。故障树分析作为一种自上而下的逻辑分析法，把可能发生的事故或系统失效(顶事件)与基本部件的失效联系起来，根据基本部件的失效概率计算出顶事件的发生概率。失效理论模型分析是在历史数据与专家经验的基础上，采用某种失效理论模型来计算风险发生频率。
(4)风险测定估计。根据风险特性及类型，运用一定的数学工具测定或估计风险大小。常用方法主要有主观估计法、客观估计法、期望值法、数学模型法、随机模拟法和马尔可夫模型法等。
(5)后果分析。即分析特定风险在某种环境作用下可能导致的各种事故后果及损失。其方法主要有情景分析与损失分析。情景分析通过事件树模型分析特定风险在环境作用下可能导致的各种事故后果。损失分析是分析特定后果对其它事物的影响及利益损失并归结为某种风险指标。
(6)风险标准及可接受性。风险标准及可接受性应遵循最低合理可行(ALARP)原则。ALARP原则是指任何系统都存在风险，而且风险水平越低，即风险程度越小要进一步减少风险越困难，其成本会呈指数曲线上升。也就是说，风险改进措施投资的边际效益递减，最终趋于零，甚至为负值。因此，必须在风险水平与成本间折衷考虑。如果电力企业定量风险评估所得风险水平在不可接受线之上，则该风险被拒绝，如果风险水平在可接受线之下，则该风险可接受，无需采取风险改进措施；如风险水平在不可接受线与可接受线之间，即落人ALARP区(可容忍区)，这时要进行风险改进措施投资成本风险分析或风险成本收益分析。
分析结果如果证明进一步增加风险改进投资对电力企业的风险水平减小贡献不大，则该风险是可接受的，即允许该风险存在，以节省投资成本。ALARP原则的经济学解释类似投入要素的边际收益递减规律一样，风险与风险措施投入间的风险曲线也呈边际收益递减规律。
3.3电力企业QRA常用方法
根据电力企业QRA的工作内容和实现要求，结合电力企业本身特点，电力企业QRA常用的方法主要有：安全检查表即实施安全检查的项目明细表；故障模式与影响分析技术和故障模式影响分析与致命度分析(FMEACA)技术；风险与可操作性研究技术；事件树分析技术；基于概率影响图技术、人工智能、专家系统、可靠性工程技术期望值法、风险主观、客观估计法、模糊评估法等。
（1）流行音乐。流行音乐有多种定义。威廉斯认为流行音乐“1）意味着为多数人所喜闻乐见的。2）处在高级文化与通俗文化的比较之中。3）用于描述一种人们自身自定的文化。4）意味着大众媒介通过商业利益对人们的强力”。《中国大百科全书音乐舞蹈卷》认为流行音乐的形式在于“通俗易懂、轻松活泼、易于流传、拥有广大听众”，“有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐”。综合以上界定，我们认为流行音乐，专指那些在我们当今生活中广泛流传、内容通俗、贴近生活，主要为青年人所喜欢，且伴有较强商业目的的音乐作品。（2）具有古典美的流行音乐歌词。具有古典美的流行音乐歌词指的是吸收、借鉴和利用了古典文学、古典文化元素，具有意境美、语言美特点，高雅含蓄的流行音乐歌词。
2新时期具有古典美的流行音乐歌词
（1）具有古典美的流行音乐歌词的产生与发展。古典美歌词是伴随着流行歌曲的发展而不断完善的，经过了长期的积累和沉淀。新时期出现了大量的优秀音乐作品，较早的有20世纪80年代邓丽君的个人专辑《淡淡幽情》（1983），收录的12首歌曲的歌词全部选自中国古典文学唐诗宋词里的名作。此外，还有香港的词作家黄霑的作品《沧海一声笑》和《梁祝》等。20世纪90年代有陈小奇的《涛声依旧》《白云深处》《巴山夜雨》和黄安作的词作《新鸳鸯蝴蝶梦》等。随着流行音乐的不断发展，21世纪的词作家方文山、陶喆、王力宏等新一代音乐人也创作了大量的具有古典美的歌词，如《千里之外》《东风破》《青花瓷》等。最近又出现了霍尊的《卷珠帘》，被刘欢誉为“具备大家闺秀风范的中国风”。（2）具有古典美的流行音乐歌词的特点。具有古典美的流行音乐歌词，汲取了古典文化的长处，语言考究化、意象精致化、意境整体化、人文精神大众化，给人带来独特的美感享受。与很多流行音乐的歌词毫无意义，创作低俗、浮躁、无病、没有逻辑、无聊烦琐，意义表达模糊、感情表达直白低下，缺乏意境美形成鲜明对比。（3）流行音乐歌词与古典文学、古典文化元素的融合形式。在流行音乐歌词的创作中，不少词作者尝试着将古典文学、古典文化运用于歌词的创作中，不仅提高了歌曲的艺术欣赏价值，也从侧面间接地传播了中国的传统文化。流行音乐歌词与古典文学、古典文化元素的融合有以下三种形式：1）直接运用古典文学诗词。这类形式以邓丽君为代表，如《但愿人长久》的歌词出自苏轼的《水调歌头》，《独上西楼》的歌词出自《相见欢》等。在这之后，又陆陆续续出现了很多这样的歌曲，如根据白居易的《长恨歌》、李清照的《一剪梅》等诗词谱写的歌曲。这些具有古典美的流行音乐歌词，散发着浓厚的古典文学的清雅意境，最终成为经典歌曲而广为流传。2）化用古典文学诗句。作词家在创作中，将古典文学中的美词妙句穿插其中，使得歌曲意境优美，更符合时代特点。例如，陈小奇的《涛声依旧》，借用了唐代诗人张继的《枫桥夜泊》；黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》化用了李白的《宣州谢眺楼饯别校书》。3）采用古典文学的形式或意境。词作家直接采用古典文学的形式意境进行创作，把中国文学含蓄、委婉的特点，巧妙地用于现代的白话文中，增加了歌曲的意境美。例如，由黄霑作词的《沧海一声笑》《上海滩》等，都模仿了古典文学的形式与意境；此外如以方文山为代表的“中国风”歌词，《发如雪》《千里之外》《台》《青花瓷》《东风破》等。这类歌词通过词中的意境或情境，体现了流行音乐歌词与古典文学的关联所在。
3具有古典美的流行音乐歌词研究现状
根据掌握的文献，具有古典美的流行音乐的研究主要集中在邓丽君的歌曲和以方文山为代表的“中国风”歌曲上。由于研究点处于文学和音乐的交叉领域，研究者们有从音乐学角度出发，有从文学角度出发，还有从文化学或社会学角度出发来研究的。而对于具有古典美的流行音乐歌词的研究，研究者们大多从文学角度来加以研究。对从中国知网和万方数据库检索到的文章分类后，可以得到关于具有古典美的流行音乐歌曲的研究现状。对于邓丽君歌曲的研究，大致分为两类：一是音乐方面的研究，如杨艳丽《从城市民族音乐学视角看“邓丽君现象”——关于邓丽君歌曲在大陆、台湾和日本的流行原因研究》，黄金蝉、揭冰《邓丽君音乐形象的建构与塑造探析——以古典专辑<淡淡幽情>为例》、陈奕虹《邓丽君音乐中的美学研究》、彭英姿的硕士论文《邓丽君音乐对中国内地流行乐坛的影响研究》等。二是文学方面的研究，如陈湘辉《淡淡幽情声律兼美——邓丽君与张晓农古典诗词歌曲专辑演唱风格之比较研究》、庄宏道《一缕芬芳，几丝情愁——聆听<邓丽君歌曲精选80首>的随想》等。具有古典美的“中国风”歌曲的研究性论文，有以下几类：（1）音乐学研究。例如，潘存奎《“中国风”——传统音乐与流行音乐的相遇》和李娜娜《“流行歌坛中国风”歌曲的民族化研究》。（2）文学研究。例如，宋秋敏《试论周杰伦专辑中歌词意象的古典化倾向》、赵澜涛《日月潭洗青瓷——浅析周杰伦歌词对古典诗歌的传承》、罗涵的《从文学与语言的角度分析周杰伦成功的原因》、段丽的《方文山“中国风”歌词的艺术质感》等文章从古典诗词出发，阐释中国古典诗词对以“中国风”为代表的现代流行音乐歌词创作的影响，以及“中国风”歌词如何继承古典诗词和在此基础上的创新。（3）文化学研究。例如，黄彩萍《返回古典与文化乡愁——方文山歌词的文化阐释》、曹军英《论方文山歌词中的文化意蕴》等论文认为方文山创作“中国风”歌曲是一种文化上的“寻根”。（4）社会学研究。例如，马珺的《“中国风”流行歌曲的文化研究》、赵[专业提供写作论文和 论文写作服务，欢迎您的光临dylw.net]朴的《从“西北风”到“中国风”——社会文化环境对流行音乐影响刍议》等论文，主要从社会文化经济和文化环境、传媒、明星影响力、听众的审美趣味、创作者的观念以及音乐方面分析“中国风”产生和流行的原因。
综合以上，从文学角度对具有古典美的流行音乐歌词的研究文献还很缺乏，尚存在较多的研究空间。参考文献：
雷蒙·威廉斯.文化社会的词汇山.刘建基，译.北京：三联书店，2005：356.
中国大百科全书出版社编辑部.中国大百科全书·音乐舞蹈卷仁.北京：中国大百科全书出版社，1989.
蔡音颖.略论流行音乐歌词创作中的古典文学元素.艺术评论，2007（7）.
晨枫.中国当代歌词史.桂林：漓江出版社，2002.
刘芳智.方文山“中国风”歌词研究.湘潭大学，2011.
现代芭蕾已经不同于古典芭蕾,已经注入了现代舞的理念和内容。如何借鉴现代舞,更好的培养现代芭蕾人才,是本文研究的重点和目的。
人们的审美在随时代而变,人们与精神需求也越来越广泛,越来越丰富。古典芭蕾,程式过于严格过于规范,舞剧结构也显得死板,舞蹈动作更显僵化,而现代舞却张扬奔放,更适应新时代。而且,现代舞开放性极强,吸收各种各样的文化,各种各样的舞蹈形式,吸纳芭蕾艺术。于是,以现代芭蕾的名义起死回生的芭蕾舞终于打破僵化、打破机械、打破呆滞,注入了现代舞中的创新意识。同时,新一代现代芭蕾的舞蹈人才也在接受着现代舞的理念,训练方式等等。本文探讨现代舞在芭蕾舞表演人才培养中的作用,希望能获得更多的方式和方法,以便让现代芭蕾人才层出不穷,让现代芭蕾更青春更活力地绽放在舞台之上。
1.2国内外研究现状分析
现代舞对芭蕾舞的影响已经引起世界芭蕾舞界广泛的关注。但是现代舞在芭蕾舞表演人才培养中的作用,。国内外的研究只限于感性的认同,还没有被切实地理性研究过。现代芭蕾舞演员的审美观念是芭蕾人才受现代舞影响的最直接表现。
经由早期芭蕾,浪漫芭蕾,古典芭蕾的历程,芭蕾已经发展成为现代芭蕾和当代芭蕾。西方芭蕾舞是欧洲的一种古典舞蹈形式,19世纪发展到最顶峰。
河南大学教育科学学院 余艳丽老师在《论芭蕾舞与现代舞的整体关联性》中论述了现代舞对芭蕾的影响。提出随着人们对艺术的重要表现形式——舞蹈认识的不断加深,芭蕾同现代舞在各自发展的基础上,飞速趋向接近、借鉴和互相融合。芭蕾舞强调程式化的手势描述和规范的动作,注重姿势和形体的结合;现代舞强调体验和感悟的抽象性表达,注重力度与情感的结合。两者互相借鉴、互为融合,增强了各自的表现力,开创了芭蕾和现代舞双赢的新局面。 但是没有将人才培养仔细研究。[9]
1.3论文的研究内容和方法
根据以上分析,本文将确定以下研究内容,并初步拟定相应研究方法:
(1)芭蕾舞与现代舞的相同和不同,本部分拟用文献研究法,和视频反复观看研究法。
(2)进行《火鸟》案例研究,看芭蕾舞需要和现代舞异议中求同,,本部分拟用文献研究法,视频观看法。
(3)现代舞在芭蕾舞表演人才培养中的作用,本部分拟用文献研究法,和视频反复观看研究法,观察法,自身实验法,经验总结法。
1.3论文的研究内容和方法
1.4论文的创新点
1.5论文的研究框架
第二章 芭蕾舞与现代舞异种求同
2.1芭蕾与现代舞的不同
2.1.1表演技术不同
2.1.2表演动律不同
2.1.3表演效果不同
2.1.4审美情趣不同
2.1.5舞蹈理念不同
2.2 芭蕾舞需要和现代舞异议中求同
2.1.1 现代舞的包容
2.2.2 具有现代舞因素的芭蕾舞很成功
3、从《火鸟》看现代舞对芭蕾人才的影响
3.1 火鸟的音乐成就了一大批现代芭蕾音乐人才
3.2 火鸟的创作成就了借鉴现代舞理念的芭蕾编导人才
3.3 火鸟的创作成就了借鉴现代舞技术的芭蕾舞蹈技术人才
4、现代舞在芭蕾舞表演人才培养中的作用
4.1基础训练中现代舞能培养创造性的现代芭蕾舞人才
4.1.1 扶把训练上,芭蕾人才借鉴现代舞
4.1.2 动作节奏上,芭蕾舞借鉴现代舞
4.1.3 训练体系上芭蕾舞人才借鉴现代舞
4.1.4重心把握,芭蕾舞人才借鉴现代舞
4.1.5肌肉力量,芭蕾舞人才借鉴现代舞
4.2借鉴现代舞的呼吸手法,培养现代芭蕾舞人才
4.2.1 芭蕾的传统呼吸方法
4.2.2 现代舞的呼吸方法
4.2.3芭蕾舞人才的培养需要借鉴现代舞的呼吸方法
4.3 借鉴现代舞表达内心的感受的理念,培养编排设计特色等方面有所改变现代芭蕾舞编导人才
4.3.1借助多元化的现代舞音乐,培养现代芭蕾舞人才
4.3.2吸收现代舞造型培养芭蕾人才
4.3.3 吸收现代舞创造力培养芭蕾人才
5、结语
芭蕾要运用美的舞蹈形式,反映美的生活,需要和观众产生共鸣。本文研究了芭蕾舞人才如何借助现代舞的舞蹈感知,进行芭蕾舞的想象创造,成就了现代芭蕾。现代芭蕾在训练体系等多方面借鉴学习现代舞,并不断从现代舞中汲取营养。现代芭蕾在人才的培养上也从现代舞借鉴补充元素,更多的现代芭蕾人才也借鉴了现代舞的精神,,借鉴了现代舞的训练技巧和体系,通过现代舞来完善自己。
关键词：新古典主义音乐风格 斯特拉文斯基 萨爷 欣德米特 肖斯塔科维奇
20世纪20年代的欧洲，“几位作曲家用17， 18世纪的形式和风格来创作音乐，以反对19世纪后期浪漫派的极度繁复的配器。”其主要代表人物是斯特拉文斯基（lgor Feodro-ovich Stravinsky，1882- 1971）等作曲家，后来，人们把这一流派叫做“新古典主义乐派”。国内学术界涉及到斯特拉文斯基或新古典主义乐派的研究成果数量并不多，集中反映在两个方面，一是硕博学位论文，如徐孟东的《20世纪帕萨卡里亚研究》、张艺昆的《新古典主义音乐的形式超越》、川徐立翔的《现代与古典的有机融合一一斯特拉文斯基音乐的感悟与分析》、陈雅春的《斯特拉文斯基的一“深躺五寻之下的父亲”之分析》、洪奕哲的《普罗科菲耶夫及其的演奏》、孙洋的《斯特拉文斯基与他的》等。这些文章差不多都在围绕新古典主义作曲家们的作品做个案研究，在微观上有对新古典主义创作技法和风格形成的认识结论，但缺少纵向上的历史描述和总结。有鉴于此，本文拟对新古典主义音乐在20世纪的发展情况做一梳理，以期获得对该音乐流派的清晰认识。
历史地看，新古典主义音乐流派的产生，与第一次世界大战以及围绕着战时社会生活的突变有着密切的关系，生活在这一时期的人们，对音乐的要求和观念发生着变化，不同程度上在作曲家的创作中都有所反映。而且，在斯特拉文斯基创作新古典主义风格音乐作品（如《管乐八重奏》）之前，己然预示出了新古典主义风格的露出。
从目前所能见到的材料来看，将新古典主义音乐风格的产生起点归结在斯特拉文斯基的身上，事实确实也如此，在这位现代作曲家毕生音乐风格的变化中，新古典主义风格在他的创作中一如他的国籍变化一样富有意义。他一生的音乐创作风格变化也是先后由俄罗斯风格时期转向新古典主义风格时期，最后进入十二音乐时期。50余年的音乐创作历程中，斯特拉文斯基的新古典主义音乐风格的创作约占31年，是他艺术生命总历程的一半多的时间。在新古典主义风格时期，他先后创作了《浦尔钦奈拉》（以大利作曲家佩格莱西未曾发表过的一些乐谱片断为素材，于1919年动笔，1920年完成）、新歌剧《马甫拉》、清唱剧一歌剧《俄狄浦斯王》（1926-1927年）、《魔女之吻））（1928年）、《诗篇交响曲》（1930年）、芭蕾舞剧《帕赛芬尼》 （1934年）、《小提琴与钢琴双协奏曲》（1931-1932年）、《敦巴顿・橡树园协奏曲》（1937-1938年）、（C大调交响曲》（1940年）、《三个乐章的交响曲》（1942-1945年）、《钢琴奏鸣曲））（1843年）、（D大弦乐协奏曲》（1946年）。最后以三幕歌剧《浪子的一生》（1951年）结束了他的新古典主义音乐风格时期，转而开始了十二音序列创作。
斯特拉文斯基的新古典主义音乐风格的创作，走的是一种折衷主义的通道，他吸收了巴洛克时期以来音乐中的结构因素，将早期浪漫主义的抒情性风格特征也纳入自己的创作之中。具体在创作中，主要采用自然音阶，谱面上看起来虽然是大小调体系的，实际上的旋律线条可以是任意一个音的附加，或者是一个三度或四度叠置的和弦，或者是多声的网状音群织体等，但是，风格显得十分纯朴。这就是斯特拉文斯基的新古典主义特征，在这种观念之下创作的声乐作品，“不是纯音乐，却很接近纯音乐”；而器乐作品尽管由于作曲家主观上一直追求音乐的“无感情性”，“但有的作品还是存有一定的感情因素的”，如《诗篇交响曲》。而且，在斯特拉文斯基的创作中，他早期的作品如舞剧《浦尔钦奈拉》就没有过多注意到不同时期的风格特点，有些受到柴科夫斯基的《野玫瑰》的创作影响，作品中，较多地强调了节奏、和声方面的改变。
同时代秉承斯特拉文斯基的新古典主义艺术精神的其他作曲家中，主要是生活在巴黎的一批法国作曲家，他们与斯特拉文斯基一样，对过去同样采取了与往常不一样的态度，如诗人让・科克托领导的“六人团”。科克托宣称“贝多芬在他的发展方面是令人厌烦的”，“瓦格纳的作品是一些为长而长的作品”，他们的先期的老师德彪西也过时了，现在的音乐必须是率直坦诚的，干净利落不加渲染的，且是最新的。
参考文献：
[1]徐孟东.20世纪帕萨卡里亚研究（上海音乐学院博士学位论文，2000年）[D].北京：人民音乐出版社，2003.
[2]刘瑾.萨蒂研究：风格、技术与价值[D].上海：上海音乐学院博士学位论文，2005.
[3]娟.普罗科菲邓夫《古典交响曲）研究[D].武汉：武汉音乐学院硕士学位论文，2007.
