发布时间：2022-11-18 13:20:24
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的主持人总结样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
首先是播音主持工作方面：
我的两档自办音乐节目《爱车音乐时间》与《似水流年》——广播中音乐节目除了具有娱乐作用外，还肩负一个重要的职责——引导、教育听众，提高听众的审美情趣。针对这样的一个问题，我在主持节目的过程中努力把握3个方面：一、精心选材。选材方面特别注意所选取的歌曲内容，要选择那些表达多元文化的、歌词健康、有一定内涵的优秀音乐作品。否则听众在收听节目的过程中得到的就不是干净的音乐内容，更谈不上什么美的享受和审美体验了，为此平日我会收集和试听大量的音乐作品，供以筛选。二、注重语言表达。教科书上说：“广播音乐节目是由音乐语言和文字语言组合而成的。音乐语言占主要地位，如果比喻成“红花”的话，那么文字语言起烘托陪衬的作用，就是“绿叶”。一个成功的音乐节目，应该是红花与绿叶和谐统一的整体。”记得有听众抱怨说，宁愿单纯地欣赏音乐，也不想听主持人天南海北地谈天说地。我想这当然并非是说音乐节目不需要主持人。听众的意见说明有时候我们会把“红花”和“绿叶”的位置颠倒了，“绿叶”喧宾夺主，妨碍了听众对“红花”的欣赏；也说明在文字语言表达上功力不够，东拉西扯，废话太多，造成了听众的厌烦。确实，把音乐正确、生动、完美地介绍给听众是音乐节目主持人责无旁贷的使命。为此我要求自己努力在文字语言的表达上，注意口语规范化的同时，要有新的突破，有质的飞跃。三.在一些唱片公司、企宣以及同事江涵的推介下，不定期做歌手连线，以求节目更加丰富。
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关键词：综艺节目；主持人；作用；素质；
中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-01-00-02
主持人在综艺节目中起哪些作用，综艺节目主持人需具备哪些素质，本人结合近十年的工作经验并通过观察，下面就综艺节目主持人的作用与素质，与广大同仁进行一些理论探讨，以此共勉。
一、综艺节目主持人的作用
（一）参与策划、编导。大家熟悉的中央电视台《艺术人生》栏目的朱军，它既是主持人，又是栏目的主编。从朱军的博客获悉，从精心构思栏目到邀请嘉宾，从每期节目的布局结构到串联形式、表现手法，他都直接参与、负责，并和全组同事共同研究。每期节目的设计力求创新，有的因人而设，有的因事而设，因人而设，入情入理，因事而设，巧妙别致。记得朱军在一次全国金话筒论坛发言时的主题就是《主持人要充分介入栏目》
目前，国内栏目性综艺节目主持人像朱军这样既是主持人又担任策划、编导的还有《星光大道》、《梦想剧场》栏目的毕福剑；《鲁豫有约》栏目的鲁豫等等。本人作为地方台的主持人，也曾主持过本台的几档栏目性《综艺节目》，都充分参与了栏目的策划和编导工作。
（二）穿针引线、承前启后。无论是晚会型还是栏目性综艺节目，主持人巧妙的串联、衔接组织，可以使零散的单个节目或各自独立的板块有机地衔接起来，使之成为一个有机的整体。主持人的作用犹如一根红线，将串串珍珠编穿起来，成为一个和谐统一的作品。
（三）渲染、烘托气氛和调节气氛。主持人牢牢掌握着节目的主动权，自始至终控制着现场，控制着节目的进程。
东方卫视综艺节目主持人叶惠贤在主持一次全国相声邀请赛的晚会时，开场第一句话不是“各位领导、各位观众，祝大家晚上好！”而是“首先祝在座的和电视机前的老夫老妻，永远恩爱，百年如一；小夫小妻，甜甜蜜蜜，计划生育；没夫没妻，找个对象，称心如意。”这样的开场很符合相声晚会的主持基调，几句诙谐的话，把观众逗笑了，也把相声晚会 现场气氛渲染起来了。
主持人还可起到调节现场气氛的作用，有的节目“火”，有的节目“温”，主持人可视现场观众的情绪与气氛，来几句幽默诙谐的话，就可起到调节气氛的效果，确保整台晚会气氛的和谐统一。
前不久本人主持了一台当地的明星汇沙澧演唱会，当晚请到的最耀眼的明星当数费翔。现场的观众座无虚席，主要目的是为了看费翔的演出。当时重感冒的费翔是最后一个出场，我决定在费翔出场前给观众卖个关子。于是上台说了这样一段话：“亲爱的朋友们，本次活动应广大观众的要求，我们邀请了费翔，可就在昨天，我们导演组接到了费翔经纪人的电话，有两层意思，一是说费翔在美国，由于美国正下大雪，所以飞机不能按时起飞；二是费翔由于重感冒，现在正接受治疗！”此时观众席一派哗然。我接着说“我不知道大家听到这个消息，会是一种怎样的感受，但我很想知道大家期待费翔的心情到底有多高，能不能用掌声告诉我？”此时，现场响起热烈的掌声。我又接着说“在大家的掌声中，我向大家表示深深的歉意，我刚才给大家开了一个天大的玩笑，费翔这位德艺双馨的歌星顶风冒雪，带病来到了晚会现场，让我们再次用最热烈的掌声请出这位耀眼的明星！”话音刚落，费翔在大家雷鸣般的掌声和欢呼声中闪亮登场，把演唱会推向！这段台词，既调节了现场气氛，又让观众感受到了费翔的职业精神和职业道德，也增添了费翔演唱的激情。
（四）介绍知识，透露信息，提供背景。结合演出的具体节目和演员，主持人可以巧妙地、灵活地介绍有关信息知识，提供有关的背景材料。这样既可以增加节目的信息量，又可以充实晚会内容。比如，主持人在介绍某个演员时，就可以抓住其特点（包括个人业余爱好、专业特点、家庭情况、生活经历、获奖情况等），提供有关他的背景材料，增加观众的兴趣点。
记得本人在一次晚会的主持中，有一个颇为陌生的节目叫京胡协奏《夜深沉》，可是这个节目并没有写主持词，我当时在想，这样一首陌生的曲子，如果观众不了解其背景，可能激不起欣赏的欲望，基于这样的考虑，在第一次彩排之后，我特意在网上查询了有关这首曲子的介绍，于是在正式演出时，说了这样一段台词“京胡协奏《夜深沉》选自组曲《虞美人》第五乐章，是一首脍炙人口的京剧曲牌，它集轻盈的舞姿、英武的剑术、复杂的心情和严酷的战争于一曲，多层次、多视角地刻画了虞姬广阔丰富的精神世界。一个有血有肉的虞姬形象终于在悲与欢、爱与恨、生与死的洪炉中得到熔炼！同时也把组曲推向最。接下来就让我们通过这首乐曲走近虞姬，感悟历史！”通过我对这首曲子的背景介绍，观众显然有了兴趣，用期待的心情静静的欣赏了演员的精彩演奏，不时爆发出热烈的掌声。
二、综艺节目主持人的素质构成
办好办活综艺节目，离不开主持人的素质。作为一名综艺节目主持人应具备哪些业务素质呢？
（一）要有较高的文艺素养与丰富的文艺知识
中外娱乐艺术节目主持人的实践表明，有较高的文艺修养，艺术天赋，有扎实丰富的文艺知识，是必不可少的条件
纵观我国的综艺节目主持人，有的当过演员，有的则熟谙艺术，具有丰富的文艺知识，比如《正大综艺》早期主持人姜昆就是我国知名的相声演员；《综艺大观》早期主持人倪萍是影视表演专业毕业；《艺术人生》主持人朱军会说相声，会吹单簧管；戏曲频道主持人白燕生更是精通多个剧种，唱腔也颇为专业；老一代主持人赵忠祥演唱京剧是有滋有味。这些正是他们主持节目获得成功的重要因素之一。
（二）反应机敏，有一定的现场应变能力和现场控制能力
几乎所有的晚会或节目录制，都会进行充分的前期策划，做好完整的台本，主持人在节目录制前，一般也都要做好案头工作，跟相关导演沟通好，以保证录制的顺利进行。如果是直播节目，还会提前做好对各种可能出现的问题的预备方案。
但是，任何充分的准备，也无法完全预测到将要发生的事情。当意外事件发生时，在录制现场，主持人则成为唯一的局面把控者，他必须沉着冷静，不慌不忙，及时判断出故障出自何处，并做出弥补漏洞的举措，以力求保持录制现场观众的兴奋情绪，避免出现冷场甚至离场、骚乱等情形的发生。有了这种现场应变能力和现场控制能力，就可以化险为夷，应付自如。即使没有特殊情况，主持人在录制过程当中，也要抓住现场发生的每一个细节，大做文章，这样才能让嘉宾表现出他最真实引人的一面，节目才能更加成功。因此培养、磨练即兴发挥、随机应变能力，对主持人来说是非常重要的。当然现场应变能力和现场控制能力是建立在知识积累、生活阅历和文化底蕴之上的。
在这里本人还想标榜一下。记得本人主持过的一次场面宏大的合唱比赛，当老干部代表队演唱时，中间发生了这样一种情况：由于老干部代表队选择的歌曲艺术性较强，唱几句之后，音乐突然休止，可音响师却以为音乐结束了，于是就把音乐关掉了，其实后面还有很长，这样就把老干部代表队晾到了台上，当时还是现场直播。我见势不妙，赶快上台补救，说了这么几句话“刚才老干部演唱的这首歌曲是一首艺术性很强的歌曲，也许他们的歌声太美妙了，不仅征服了咱们现场的观众，就连音响师也为之陶醉，其实更精彩的演唱还在后面，大家想不想继续听下去，让我们的老干部们再唱一遍好不好？”全场响起了热烈的掌声，音响师也明确了我的用意，音乐重新响起。这样既挽回了老干部们的面子，又提醒了音响师，也得到了观众的谅解。
现场控制能力主要是把握现场气氛和观众情绪。把握得体，就能很好的沟通节目与观众之间的联系。把握的分寸感是否恰当，取决于主持人的对象感。就是对对象的了解熟悉程度，他们爱看爱听什么，不爱看不爱听什么，喜欢主持人说些什么，用什么方式说最能接受等等。
杨澜如是说：“我认为，主持人应该引导、控制场上的气氛，而不应该被节目牵着走。因此，我总想以最快速度把握住现场出现的契机，总希望自己在场上一直保持一种可以随时应变的兴奋情绪。”
（三）综艺节目主持人语言要有幽默感
莎士比亚说：“幽默和风趣是智慧的闪现。”作为综艺节目主持人要赢得观众的笑声，首先必须具有引发噱头的锦囊妙语，别出心裁方能出其不意。
著名主持人崔永元的幽默很值得综艺节目主持人学习。在每次节目实录之前，从交代话题和注意事项开始，便以“幽默”来“热场”，几条干巴巴的技术性规定竟把刚进入演播室还有点摸不着门的观众乐的前仰后合。一种温暖放松的氛围出现了，参加讨论的兴趣也浓了起来。接下来的介绍嘉宾，崔永元会适时开个玩笑，让大家分享快乐。如《老房子，新房子》里介绍作家冯骥才时，说道年轻时当篮球运动员受伤的往事，崔永元插话说：“大家知道拼搏精神，是从中国女排开始的，实际上从冯先生就开始了！”（笑声）在讨论中为防止对具体事情过于“较真”，他以无伤大雅的“俏皮话”来冲淡或转移。有一次讨论《夫妻是否需要一米线》，一个女嘉宾谈了发现丈夫的女学生常在她不在家时登门拜访及面对这种情况她如何处理时，崔永元很认真的问：“有没有可能是因为你想的不周到，把一次很好的学术交流给搅黄了？”（笑声、掌声）
语言的诙谐幽默风趣能展示主持人的魅力，可以吸引人，给受众更多娱乐，这也是娱乐节目主持人必不可少的。一个语言乏味的主持人是不会有什么魅力的。
（四）要有较强的口语表达能力和即兴撰稿能力
主持人不是报幕员，念稿人，不能照本宣科，而是要在现场善于用口语说话，要在主持中体现自已的思想和观点，当然这里指的观点不是以我之偏见，而是建立在大众之上的观点。
本人在主持一次廉政文艺汇演时，有一个小品叫《一点面子都不给》，当时这个节目同样没有写主持词，如果上台简单的报幕，则显得主持人很没有水平，甚至很傻。在这个节目的演员上场之前，我和他们简单交流了一下，了解节目大致的内容后又结合现实生活中的现象和亲身经历，我上场主持时说了这样一番话：“在现实生活中，在人与人交往时，我们经常会听到这样的话：给点面子吧！这的确是一句充满着人情味的话语，您可能就此给了面子，可在一些原则问题上，包括自己的家人，如果您给了面子，也就意味着您将失去更大的面子，一起来欣赏小品《一点面子也不给》”。这样就很自然的把这个节目引出来了。
还有一次本人主持全市广电系统的迎新春联欢晚会，当时一个单位选送一首女声独唱《我们相见的时候》，这是邓丽君的一首很抒情的歌曲，按主持分工正好轮到我报这个节目，同样没写主持词。在上场之前我就一直在苦苦的思索，到底怎么报这个节目，如果简单报幕自己不会满意，观众也不会满意，何况现场有很多同行，如果在这样的场合介绍歌曲的背景和歌唱者，似乎也不够精彩，甚至有些跑题，可这么简单的一首抒情歌曲怎么说才能体现行业特点，和广电结合起来呢？经过一番思考，我上台说了这样一段自我感觉良好的话：“亲爱的朋友们，记得去年我们在此相见的时候，广电事业取得的成绩令人心醉；今天我们再次相见，每个人的脸上依然是喜气洋洋，因为我们的广电事业又上了一个新的台阶；明年是牛年，我想我们广电人应该发扬吃苦耐劳、甘于奉献的老黄牛精神，为广电事业的发展使出我们的牛劲儿，等到我们下次相见的时候，我们漯河的广电事业一定会牛气冲天！接下来请大家欣赏歌曲《我们相见的时候》。”（掌声响起）
综艺节目主持人的临场发挥、即兴撰稿是正常现象，这也是一个综艺节目主持人特别是晚会性主持人必需具备的素质，只有这样才能更好地驾驭现场，使节目锦上添花。
（五）要具备新闻记者的采访能力和与嘉宾的沟通能力
要想成为一个优秀的综艺节目主持人，还要有新闻记者的采访能力和与嘉宾的沟通能力，因为眼下很多综艺节目都是访谈型的栏目，比如说前面提到的《艺术人生》、《鲁豫有约》等，都是主持人和嘉宾进行一对一的对话沟通，通过对话走进人物的心灵，通过对话感受人物的魅力。还有一些晚会和比赛性质的综艺节目，诸如《星光大道》、《梦想中国》、《超级女声》等等，里面都不同程度的设有采访环节，这就要求主持人在采访过程中要学会倾听、学会理解、学会总结、善于沟通。
总之，随着社会的发展和观众审美情趣、文化层次的提高，对综艺节目主持人素质的要求越来越高，只有不断的积累、不断的总结、不断的学习才能使自己在节目主持中少一些遗憾、多一些掌声和光彩。
参考文献：
关键词：电视综艺节目；节目主持人；礼仪；传播；我爱记歌词
中图分类号：J90 文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）05-0235-01
一、电视综艺节目中的礼仪表现
所谓礼仪，是在人际交往中，以一定的、约定俗成的程序方式来表现的律己敬人的过程，涉及穿着、交往、沟通、情商等内容。从传播的角度来看，礼仪可以说是在人际交往中进行相互沟通的技巧。在电视综艺节目中，礼仪主要是体现在主持人的表情、动作、语言上。主持人的语言特点体现了节目的风格特色，主持人的着装体现了节目的性质类型，主持人在现场的所作所为体现了节目的开放程度。
二、《我爱记歌词》节目中的礼仪传达
（一）《我爱记歌词》节目简介
《我爱记歌词》是浙江卫视打造的一档歌唱类电视娱乐节目，于每周五晚间九点二十一分播出，兼具娱乐性和益智性，结合了中国老百姓最喜爱的娱乐方式——卡拉OK和风靡欧美的歌词记忆游戏，节目选取中国各个年代脍炙人口的流行经典歌曲，通过设计唱歌游戏，让参赛者现场回忆歌词，唱对歌词最多的参赛者，就是当场比赛的冠军。
（二）《我爱记歌词》节目主持人的礼仪传达
1、主持人的着装礼仪
（1）服饰穿着应当随着四季的变化而变化，不宜打破常规，违反季节。穿衣要随季节的变化而变化，而且男女主持人的服饰应该搭配合理，不能让人看了很不协调；（2）服饰着装要合乎自己所主持的电视节目的性质特点。新闻类的节目当然就要穿的正式一些，要显得严肃、庄重。而综艺节目主持人，则随意很多。可以穿休闲装，也可以穿的民族风，甚至可以穿的很时尚；（3）主持人作为公众人物，服饰要与社会通常穿着习惯保持大体一致，一定要符合社会的传统道德和审美价值。现在很多的电视节目为了吸引观众的眼球就让主持人穿很露很短甚至很透的衣服，这种媚俗的策略也许会在短时间内起到良好的聚拢观众的效果，但长期来看，它肯定会被社会传统道德所摒弃。
《我爱记歌词》节目中，相比服饰风格多变，颜色绚丽的女主持人朱丹（伊一），笔者认为男主持人华少的服饰相对单一了一些，在很多期的节目中，都是穿着大V领的西装上衣，西裤还有皮鞋，而且颜色基本上都是黑色。只有近几期，才看到有些变化。例如20111007这一期，华少穿了黑色的衬衣，外面套了灰色的马甲，裤腿也挽了起来，黑色皮鞋也换成了绿色的休闲鞋。只有这样多变的服饰风格才能达到综艺节目所要的目的。
2、主持人的言谈礼仪
（1）用语文明：是指在语言的选择、使用之中，应当既表现出使用者良好的文化素养，待人处事的实际态度，又能够令人产生高雅、脱俗之感。其中非常重要的一点就是要努力做到用词文雅；（2）尊重他人：包括尊重节目中的嘉宾、现场观众、还有电视机前的观众。主持人跟嘉宾、观众是平等的，主持人在同嘉宾或观众对话时要平等交流，相互尊重。这一方面是指主持人不能宣兵夺主，另一方面是指对观众要心平气和，不能居高临下；（3）掌控场面：主持人不仅要同嘉宾、观众交谈，还要适时转换话题以及调动现场气氛，让尽可能多的观众参与到现场节目中来。一个知识丰富、应变能力强，有高超的语言技巧的主持人，肯定会把现场规划的井井有条；相反一个知识匮乏，应变差，说话不讲技巧的主持人，其现场一定是混乱不堪的。
20111007期《我爱记歌词》中主持人华少和伊一的服饰
《我爱记歌词》主持人朱丹华少在言谈礼仪方面还是比较让人满意的。例如20110812期《我爱记歌词》请到了非常著名的作词人林夕作为节目的嘉宾，在林夕老师写过的浩如烟海的歌词中，有很多连他本人都不记得歌词具体是什么，当林夕老师摆出一副很无辜的表情说“我也不记得歌词”时，主持人朱丹就说“你看看他目前的状态，他自己都不记得了”，引得现场观众阵阵掌声和爽朗的欢笑声。这种“调侃”既是对嘉宾反应的回应，不至于把嘉宾晾在一边，起到了良好的效果。
3、主持人的魅力
（1）从人格魅力来看，电视节目主持人应该兼具自然人格和媒介人格。自然人格即作为一个电视节目主持人，首先应该是一个真诚、善良、有爱心的人。媒介人格即作为电视节目主持人要把自己完全融入到节目中去。优秀的电视节目主持人应该把自然人格和媒介人格完全统一起来；（2）语言魅力在前面讲到语言礼仪方面已经有过介绍，这里就不再赘述；（3）形体魅力是电视节目主持人魅力的直接体现。形体包括主持人的一笑一颦的神态，一举手一投足的动作，以及高矮胖瘦等整体形象。形体应该展示给人一种气质、一种风度、一种美丽。
【关键词】电视 主持人 人才战略
2010年，湖南卫视主持人马可、李好、彭宇、李响接连转投江苏卫视，引起了业界普遍关注。2011年9月9日晚《天天向上》节目中未见欧弟身影，第二天便引起社会热议。江苏卫视挖走湖南卫视主持人以及欧弟事件都暴露出目前综艺节目急缺优秀主持人的窘境，而湖南卫视庞大的主持群体必然成为重点“挖角”对象。
截至到2010年，湖南卫视收视率连续八年居中国省级卫视第一、全国总收视第二的成绩，被誉为造星专家，成就了许多知名主持人，有以汪涵、何炅、曹颖、谢娜等组成的第一阵营，也有李维嘉、杨乐乐、仇晓、吴昕等组成的第二阵营。
当前，电视台的竞争，说到底还是人才的竞争。电视媒体与其他媒体不同，主持人是电视最后的“守门员”，主持人的表现能够直接反映节目的品质和特点。优秀的主持人不仅能够带来关注度和收视率，更能塑造和宣传电视台品牌，实现媒介品牌价值的提升。目前各大卫视纷纷上马综艺节目，主持人争夺战不可避免。
一、内培外引，聚集人才
人才战略是组织为适应未来变化、增强和保持竞争优势而制定的全局性、长远性的人力资源开发和管理的目标与思路。①
人才战略就其途径方法而论，有内生型人才战略与外引型人才战略。②所谓内培外引是指，对内从员工中发现人才、培养人才,对外引进优秀人才。
相对于1998年湖南卫视仅仅凭借何炅李湘领队的湖南卫视主持阵容，如今的湖南卫视主持人阵容非常强大。汪涵、何炅、李湘、曹颖、谢娜、杨澜，加上欧弟，这些都是明星主持人，湖南卫视这种强大的主持人阵容短时间内很难撼动，这也是保持湖南卫视省级卫视老大的主要力量。纵观湖南卫视主持人群体，可以看出其内培外引的人才战略为其培养、聚集了大量各具特色的优秀人才。
主持人是节目收视的保证，随着台内一线主持人年龄的增长，培养后备军成为必然，目前湖南卫视正积极培养二线、三线主持人。例如，在吴昕主持《快乐大本营》具有一定名气之后，目前又主持《我是大美人》、《我们约会吧》两档节目，已然是湖南卫视当家小花旦；朱梓骁从《百科全说》到《勇往直前》，对主持已经游刃有余，其搞怪幽默的主持风格深受观众喜爱；凭借《一起来看流星雨》火爆全国的张翰、朱梓骁和魏晨，也凭借黄金档综艺节目《给力星期天》，成为湖南卫视继“快乐家族”和“天天向上”之后的又一主持团体。湖南卫视二、三线主持人的成长和崛起，不仅保证了湖南卫视主持人阵营的强大，更为湖南卫视未来新节目的开发奠定了人才基础。
外引人才也是湖南卫视法宝之一。湖南卫视目前主持人外引主要有两个途径，一是“挖角”国内电视台优秀主持人，二是引入国外优秀艺人主持。《百科全说》引进央视“金话筒”方琼，从集团其他台调来孙骁骁，《天天向上》更是全世界搜寻优秀主持人，该节目有汪涵、欧弟、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩二、小五（金恩圣）来自不同地方的七位主持人，被称为“天天兄弟”，堪称国际化的主持团队。外引的主持人大多已经名声在外，卫视通过新鲜、有收视号召力的面孔，提升节目竞争力。而当地主持人通过与外引主持人的搭配合作，也可“偷师学艺”提升主持水平。
“内培外引”的人才战略为湖南卫视储备了众多优秀主持人才，同时也扩大了湖南卫视的受众群，提升了湖南卫视的品牌知名度和价值。
二、以老带新，快速成长
电视台如果要稳占市场，仅靠一线主持人是行不通的，主持人已经逐渐的“明星化”，“明星化”才能带来“人气”，电视台要保持并增长“人气”，只有不断保鲜和塑造新星，这样才能借助主持人带来的受众占有电视市场。
主持人职业具有其自身特点，由于学校专业教育培养的人才远远满足不了广播电视事业发展的需要，长期以来，主持人一般是以在岗培训为主，学校教育为铺。③也正因如此，要想培养新主持人，必须在岗培训、边干边学、以老带新。④湖南卫视“以老带新”的培养新人模式主要从两个方面着手：一是为新人进入主持行业提供平台；二是为新人提供学习的机会。
湖南卫视为新人提供的平台主要有两种：一种是通过新主播、快乐男声等赛事，选拔优秀的人。这已经成为目前湖南卫视主持人新人群主力来源。通过赛事选拔，一方面可以借此造势，同时又可以对新人有全面的了解，看出新人与卫视需求的人才是否匹配。湖南卫视通过闪亮新主播大赛发掘了吴昕和杜海涛，此赛事专门为《快乐大本营》选拔新主持人，以目前“快乐家族”的名气以及所出专辑的深受好评，可见这种平台式的选拔方式是有效的。另外，从快乐男声中走出来的苏醒、魏晨等，在签约天娱后，也成为湖南卫视半个主持人。另一种是与高校合作培养专业主持人才。湖南广电集团在2001年就与湖南大学合作开展广播影视艺术教学，广播影视艺术学院下设三个专业，广播电视编导、播音主持艺术和表演。借助湖南大学的教学资源以及湖南广电集团下湖南卫视、湖南经视综合频道、湖南经视都市频道等十个频道的媒体平台资源，为学生的发展提供了一个良好的环境。广电集团与院校合力办学培养人才，这种方法成为新人进入主持行业的重要平台，同时也为湖南广电集团积累了大量的“后备人才”。
湖南卫视借“以老带新”的形式力捧新人。“以老带新”是指新晋主持人与具备丰富主持经验的知名主持人同台主持，学习经验、技巧，这种培养方式，能够促进新人的快速成长。2005年，以闪亮新主播大赛冠亚军身份进入主持行业的杜海涛和吴昕，进入《快乐大本营》与谢娜、何炅同台；钱枫、欧弟等在《天天向上》中与汪涵一起主持；张翰、朱梓骁和魏晨在《给力星期天》节目中也多次与何炅、李湘等主持人同台。目前吴昕、杜海涛已经逐渐成为湖南卫视二线主持人军团主力，并主持《勇往直前》《我们约会吧》等节目；欧弟凭借其活跃的主持风格，受到了内地观众的欢迎与好评；朱梓骁凭借在《给力星期天》中的优异表现，主持《勇往直前》外景。
湖南卫视“以老带新”的培养模式，既为新人提供了施展的平台，也为电视台的主持人队伍输入新鲜血液，积累了一批优秀的主持人资源。
三、组群发展，重磅出击
陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》中，认为“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式。”⑤主持人组群发展，创新了主持模式，满足了受众不同的收视需求；有利于以老带新、以强带弱，优化主持人资源配置。由于每个主持人不同的阅历、知识储备及表达方式，吸引不同的受众群体。
湖南卫视两大王牌主持天团快乐家族和天天兄弟是成功的主持群发展代表。2006年3月，《快乐大本营》由最开始的两人主持变成五人同台主持，开创了全国的综艺节目主持模式的先河，经过五年的发展，“快乐家族”现在无疑成为湖南卫视收视保证。2008年8月，湖南卫视再出新招。《天天向上》节目主持人清一色的为男子，而且来自各地。借助男子偶像团体概念发展的“天天兄弟”成为中国第一“男人帮”主持群，并迅速获得观众喜爱，收视率节节上升。《新周刊》是这样评价湖南卫视综艺娱乐节目《天天向上》的主持人群体的：“《天天向上》这类既有比赛选秀性质又带脱口秀搞笑风格的综艺节目，多名主持人之间的互动、表演和配合在某种程度上会成为节目本身的一大卖点。这是一个群体的合力，每个人都有自己人的角色扮演。”⑥2011年，湖南卫视重磅推出由张翰、魏晨和朱梓骁组成“给力小子”，主持互动秀节目《给力星期天》，初次主持便获得肯定。
湖南卫视组团发展的人才培养模式一举多得。一方面，主持群体发展，能够彼此学习、借鉴，新人得以快速成长。另一方面，主持群中每个主持人扮演的角色不同，这为主持人发掘自己特点，并表现其特色提供了机会，有利于主持人风格的形成。朱梓骁在《给力星期天》中幽默搞笑的风格深受观众喜爱，之后，在主持《勇往直前》等节目中也尽显其“谐星”风采。最后，主持人组群发展也为湖南卫视一举造就多个主持明星。《天天向上》节目播出至今，红了欧弟，紫了汪涵，浩二、小五顺利进军中国市场，可谓收获颇丰。
结语
电视台的竞争说到底还是人才的竞争，在优秀主持人才匮乏的当下，学会发掘人才、培养人才才能在激烈的竞争中取胜。湖南卫视正是通过内培外引、以老带新和组团发展的人才战略，培养出众多优秀的主持人，从而守住卫视霸主宝座。尽管湖南卫视一定程度上也存在新老主持人之间存在断层的现象，但是积极的人才发展战略正是其改变这种格局的开始。随着网络视频业的发展，作为核心的主持人需求量会越来越大，如何培养人才的问题也是各大电视台以及网络视频行业即将面临的问题。希望湖南卫视的育人之法能够为其他卫视所借鉴。
参考文献
①段莉，《我国人才战略研究综述》[J].《理论与改革》，2007（5）：42
②王通讯，《人才战略的制定与实施》[J].《中国人才》，2008（1）：70
③④付程，《21世纪对播音主持艺术专业教育的要求》[J].《现代传播》,2001（1）：115
⑤⑥徐杰、高宇，《电视综艺节目主持群现象研究》[J].《今传媒》，2011（8）：80
“气场”一：过硬的业务素养
业务素养是主持人入门的必备条件，是衡量主持人最直接的标尺。业务素养包括政治素养和职业素养。也许有的主持人认为，政治素养只属于新闻类节目，和综艺无关，这是错误的认识。无论是新闻节目还是综艺节目，主持人首先必须具备过硬的政治思想素质和良好的职业道德，确保节目正确的舆论导向。在某些相亲情感类节目中，一些嘉宾为了提高自己的知名度，言词出位、低俗，充满了拜金主义和个人主义。而一些主持人把关意识薄弱，随嘉宾观点“逐流”，使节目起到了负面的舆论作用。《非诚勿扰》主持人孟非在节目中及时对嘉宾过激的观点提出批评和指正，对条件不大优秀的嘉宾送去温暖的人文关怀，体现了孟非过硬的政治素养和优秀的职业道德，赢得了观众的信赖。
塑造良好的形象、气质、声音也是形成“气场”的先决条件。在形象方面，符合大众的审美标准，做到大方得体，不奇异搞怪，服装的选择符合节目性质，不盲目跟从时尚风潮；平时要注意仪态训练，比如走路、上下台；要加强声音和气息训练，尤其是在大的舞台上，更要加强声音的传送意识，切忌自己说给自己听，音域范围最好控制在中音区，太高或太沉闷会让观众产生距离感。
“气场”二：独特的人格魅力
主持人这个特殊的岗位，个人的人生观、价值观、世界观会被放大，对受众产生一定影响力，因此要成为一名有“气场”的主持人必须从道德、理想、情感等方面入手，做一个有强烈社会责任感、有爱心、有奉献意识的人，不断提升自己的人格魅力。
真挚的情感是主持人人格魅力的体现。尤其是综艺节目主持人，其情感是个人对节目、对故事背景深切的感受并加以理智的思考而提炼升华的一种情感，这种情感在节目中起着至关重要的作用。倪萍最大的成功之处就是主持节目时表现出的淳朴和真情。她始终把受众当成自己知心的朋友，以一种平等的身份和真挚的情感与受众进行交流，受众也把她当作知心人，因为她的感动而感动，因为她的落泪而潸然泪下。
人格魅力还来自健康的个性。健康的个性是一种和谐发展的个性，是富有效能且具有创造性的个性，是知识与道德、性格与才能、美的体验与表现等诸多方面高度而和谐发展的个性。这种个性所散发出的“气场”可以笼罩全场，形成巨大的吸引力。董卿在主持央视青歌赛时表现出的健康、友善、淡定、机敏、温文尔雅，正是这种“气场”效应的体现。对于答不出问题而倍感尴尬的选手，她总是报以友善的理解，并且发挥自己的聪明才智帮选手化解难关，有效缓解了比赛的紧张气氛，让电视直播更加精彩，更有看点。
“气场”三：丰厚的文化知识内涵
综艺节目寓教娱乐，无论是晚会类还是娱乐益智类节目，让观众轻松享受，传播大量信息。主持人既是节目承上启下的串联人，又是知识信息的传递者，平时要多注意知识的积累，既做“杂家”又做“专家”。
杨澜在江阴主持第中国金鸡百花电影节开幕式，观众被她的“气场”所吸引、折服。在和几位艺术家的采访互动中，丝毫看不出刻意准备的痕迹，每个问题的交流都是那么的自然，恰到好处，既准确体现出编导的意图，又让嘉宾和观众如沐春风。导演特意安排了一段杨澜学说江阴话的环节，除了“大家好”这样简单的问候之外，杨澜特别选取了江阴刘氏三杰之一——刘半农创作的《教我如何不想她》中的诗句：“天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊！教我如何不想她！”对于江阴的观众来说，刘半农是这座城市的骄傲，而这些诗句更是经典传唱。杨澜把这一段用江阴话说完后，现场掌声雷动。杨澜对文化知识的巧妙运用，一下就拉近了和观众的距离。
主持人如果平时不注重知识的积累，在接到任务时就会感觉底气不足，心理上产生挫败感，在舞台上也就毫无自信而言。机械地串联、照本宣科，只会拉远和观众的距离。
“气场”四：出色的现场控制能力
综艺节目或晚会通常舞台大、观众多、时间长，在节目正式录制过程中，整个现场完全靠主持人总串联总调度，如何让节目现场张弛有度，产生最大的效果，要看主持人的现场控制能力。这种能力包含了敏捷、机智的应变能力，沉着稳定的心理素质，积极主动的协调能力，敏锐发现与选择信息的能力。
一、 镜头前的当众状态
镜头前的当众状态是由电视节目主持人的工作性质而决定的，它是一切主持创作正常开展的基础与保障。而为了追求充分的娱乐效果，电视综艺娱乐节目的风格普遍比较活跃，节目录制空间相对较大，摄像机位、景别多变。受上述特点的影响，主持人尤其需要保持一种饱满甚至亢奋的当众状态，摒弃影响自身创作的紧张等负面因素，调节兴奋感等正面因素，培养自己面对镜头和观众强烈的表达欲望，更好地进行节目演播。
中央电视台节目主持人董卿自2005年起已经连续主持了10年的《春节联欢晚会》，每年央视春晚会都汇集了全球华人目光的焦点，而董卿也总是能凭借出色的演播状态承担起一个代表国家形象的大型综艺晚会节目主持人的职责。每当央视春晚的大幕拉开，主持人登台亮相之时，我们总是会透过董卿炯炯有神的目光，稍稍微涨的面庞和铿锵有力的声音感受到她那种激昂饱满的情绪。而当她首次踏上春晚舞台时，时任央视文艺中心主任的张晓海送给董卿的就只有两个字――“状态”。董卿在接受采访时说这两个字她始终记得，并给出了她对于状态的理解：“我一定要把自己最饱满的情绪，最美好的笑容，最真诚的祝福表现出来，这就是不变的状态。”[2]
二、 演播现场的灵动状态
演播现场的灵动状态，是指主持人在演播现场拥有能够全情投入地感受节目的境况，利用表情、手势、体态等态势语言和有声语言配合，准确恰当地表达观点、抒感，并在现场的交流与对话中迅速、随机地做出反应，从而完成演播创作的一种能动状态。上海戏剧学院吴洪林教授将现场演播的灵动状态细分为三，即“心理情感的运动状态、态势语言的行动状态和现场发挥的能动状态”。[3]
（一）心理情感的运动状态
心理情感的运动状态，是指能够帮助主持人在节目语境中进行准确的情感感受与表达的创作状态。主持人的出现为广播电视的大众传播中加入了人际传播的特色，自然也拥有了更多情感的交流与共鸣。主持人在节目主持过程中，需要向受众传递情感，而这种情感又首先是需要自己感受得到。在2006年由中央电视台举办的“第十二届CCTV全国青年歌手电视大奖赛”原生态唱法的比赛中，一位藏族歌手在演唱完自己的曲目后开始进行综合知识的问答。由于听不懂普通话，主持人董卿特意请现场评委中藏族歌唱家宗雍卓玛帮他翻译。然而这位选手居然抽到的是一道成语接龙的题目，翻译起来相当困难。几经努力这位选手最终还是没能回答上来，观众席传来一片惋惜之声。此时主持人董卿则举起话筒，说出了下面的一番话。她说：“其实，他听不懂我们的话正如我们听不懂他唱的藏歌一样，但是他今天为我们带来的是中国海拔最高地区的歌声，歌声里他的感情我们听得懂，他唱出了打动人心灵的歌声！其实，此刻他听不懂我们在说什么，来到这座城市时他感到的是一种陌生，该给这样质朴的歌手更多的关怀，即使听不懂，但是歌声没有界限，情感没有界限，相信我们的关怀他一定听的懂！”应该说，董卿能够在一瞬间说出上述的语言，正式由于她内心情感的体验和涌动，让她有了切身的感受，这得益于主持人自身心理情感的运动状态的建立。
（二）态势语言的行动状态
态势语言的行动状态是使主持人在语言表达过程中，能够基于情感基础之上，恰当、得体并有机地运用表情、眼神、手势等态势语言来帮助语言进行创作，以达到传情达意效果的一种创作状态。著名演员、主持人王刚曾经担任过北京电视台《东芝动物乐园》节目的主持人，他在主持创作中便具有良好的态势语言行动状态，很善于将手势、动作等体态语运用到主持创作中去，形成特点鲜明而富有表现力的态势语言。在某期《东芝动物乐园》的节目中，王刚向现场观众提出了一道竞猜题――北京昆明湖畔的天鹅被人开枪打死，是哪所大学的同学自发组织起志愿者队伍进行轮换看护？当现场一位观众给出正确答案之后，王刚当即把右手高高举过头顶做鸣枪状，口中随即发出“啪”的一声，之后宣布回答正确。王刚的这一“枪”，可以理解为是对枪杀天鹅行为的回击，可以理解为是对于人们保护野生动物的警示，同时也是在节目进程中对观众答题正确的判定。由此，态势语言行动状态的妙处可见一斑。
（三）现场发挥的能动状态
现场发挥的能动状态，是指“能激活主持人在临场应变、即兴发挥中不断出彩、出智”[4]的一种创作状态。上海电视台主持人袁鸣曾在主持一次庆祝海南某京剧团成立的文艺晚会时，这样介绍出场嘉宾：“有请海南师范学院党委书记南新燕小姐！”主持人话音刚落，台下一位头发花白的老先生站了起来，现场一片哗然。这时袁鸣立刻说到：“对不起，我是望文生义了，不过你的名字实在是太有诗意了。我一见这三个字，立刻想起了两句故事‘旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家’，这是一幅多么美的图画。今天，这里出现了类似的情景，京剧宜都市清末的宫廷艺术，是流行于我国北方的戏曲，但是现在已经从北方流传到南方，跨过琼州海峡，飞到了海南，而且在这里安家落户，这又是一幅多么美妙的图画呀！”说话之后，现场掌声雷动。袁鸣在遇到尴尬时能够机智发挥，漂亮圆场，一来是因为自身具有良好的文学修养，二来能够在成千上万的观众面前迅速调动记忆，并从容不迫地完成语言构思与表达，这是现场发挥能动状态的作用使然。
电视综艺节目主持人一般是以半文本提纲式的稿件或台本作为创作依据，其中还经常穿插现场片段式的对话与采访。这些特点给主持人的现场发挥带来了更大的考验，因此，建立并保持良好的演播状态，便成为了电视综艺娱乐节目主持人完成现场驾驭与演播创作的基础与保障。
参考文献：
这次大会的主要议程有6项，首先是请镇党委书记彭德平同志作题为“振奋精神，务实苦干，为重振大兴雄风而奋斗”的主题报告；第二，请党委副书记周斌同志宣读2005年度主要目标和重点工作完成情况通报和2006年目标考核办法。第三，是请党委副书记王守国同志宣读表彰决定；大会第四项是发奖；第五是大会典型发言和表态发言；第六是签订2006年度目标责任状。版权所有
下面，就让我们以热烈的掌声，欢迎镇党委书记彭德平同志作报告。
……
……
（大会最后主持词）
各位党员干部、同志们：刚才，党委彭书记就2005年的工作总结和2006年的目标任务和主要措施，给我们大家作了一个鼓舞人心、催人奋进的主题报告。彭书记的这个报告，是我们干好2006年各项工作的总纲领，思路清晰，目标明确，重点突出，措施得力，大家听了深受启发和鼓舞。周斌副书记宣读了有关2006年度目标考核的文件，王守国副书记宣读了表彰决定，并为受到表彰的先进单位和个人发了奖。同时，部门单位的主要负责人作了大会发言，并签订了2006年目标责任状，这次大会开得很圆满、很成功，真正开成了一个团结的大会、鼓劲的大会、胜利的大会。
下面，我就大会的落实情况提几点要求：
第一，各单位散会后，要立即进行传达和贯彻，特别是对彭书记的主题报告要进行反复学习，全面领会，认真消化。要紧紧围绕彭书记所给出的“为甩掉两顶‘重管’帽子，我们应该怎么办”的讨论题进行反复讨论，并写出个人书面材料和单位小结材料。
第二，各单位在贯彻这次大会精神时，要结合所签订的目标责任状进行细化和分解，明确责任、制定措施、排出重点、狠抓落实，并将具体情况写成详细的书面材料，上报到镇办公室。
第三，各单位在贯彻这次大会精神时，务必要与做好当前各项工作紧密结合起来，在落实中见行动，在行动中体现落实。当前工作做什么、如何做，彭书记在报告中都讲得很透彻、很明白。希望大家抓紧行动，要努力争取今年各项工作的开门红。
为了确保播音主持人能够时刻保持良好的工作状态，实现信息的有效传递，播音主持人在平时的生活和工作过程中就要注意对其主持状态的培养，下面我们就常见的培养方法进行介绍：
（1）明确自身的地位和作用
播音主持人负责将社会生发生的各种信息真实准确地传播给广大听众，信息传递过程中要避免携带任何个人情绪，将信息以其最真实的状态传送出去。所以，播音主持人首先要明确自己的地位和作用，认识到自己信息传递的作用，而不是信息评论，只有这样，播音主持人才能够在播音时保持良好的状态，控制好自己的情绪。特别是在一些政治或者比较重要事件播报时，不同的人对事件所持的看法不同，如果播音主持人在节目播报时懈怠了自己的情绪就会给大众一个误导作用，不能够实现将信息最真实地传播出去。
（2）控制好自己嗓音和音调的控制
播音主持人不同于电视节目的主持人，他主要通过语言进行信息的传递，广大听众无法看到播音主持人的动作或者面部表情，所以在工作过程中播音主持人要控制好自己的嗓音和音调，避免因为自己音调的变化给群众带来错误的引导。另外，现在播音主持人会同时主持几个不同类型的节目，每个节目的特点和类型不同，播音主持人则要能够根据节目的变化调整自己嗓音和音调。例如，在主持法律类节目时，主持人要采用严肃平稳的音调，而主持文艺类节目时，则要采用激情和欢快的音调，这样才能够体现节目的特色。
（3）注意自己的形象
对于电视类节目主持人，其工作过程中不但要管理好自己的声音，还要为自己选择合适的服装和造型，为观众塑造一个合适的荧幕形象。根据节目的不同类型为自己塑造合适的形象，良好的播音主持状态离不开对自身服装和造型的管理。
（4）节目制作过程中的应变能力
节目主持人在节目播出之前要对节目稿件和流程充分的熟悉，把握整个节目的大方向和宗旨，只有这样，才能够在节目主持过程中游刃有余。另外，节目主持过程中，还会有很多主持人难以预料的问题产生，特别是直播类节目，这就要求播音主持人注意培养自己的应变能力，当遇到问题时能够快速做出反应，保证节目的顺利进行，既不偏离整个节目的主题，同时实现对节目全局的把控。
（5）节目总结
节目录制或者播出完成之后，主持人要对节目的整个播出过程进行总结和反思，同时征询其他人员的意见和建议，寻找自己节目主持过程中存在的不足之处。然后不断改正，实现自己素质的整体提升。只有能够虚心接受别人意见，正视自身不足的人才能够变得越来越优秀。在社会日益变化的媒体时代，播音主持人除了要在上述几个环节中注意其主持状态的培养，还要加强对其创新精神的培养，任何墨守成规的主持状态都会被社会所淘汰。所以，播音主持人要根据节目受众群体的不同，将自己的主持风格调整到最佳。同时播音主持人还要具备丰富的文化底蕴、敏锐的感觉、良好的语言表达和口语表达能力，同时结合自身良好的主持状态，实现其主持节目质量的提升。
二、声音控制的训练要领
为了能够保证播音主持人对自己音调的调节，就必须要加强对其发生状态和呼吸的控制，具体的策略如下：
（1）腹部的控制
播音主持人要学会如何通过腹部控制自己的呼吸状态，以求在播音过程中做到对语言的灵活把控，根据语言的走势起伏控制自身气息的变化。
（2）口腔的控制
很多播音主持人在播音过程中出现口腔没有打开的现象，导致其吐字声音不够准确和集中。为此，播音主持人要加强对其口腔相关肌肉群的训练，提高口腔肌肉的灵活性，可以采用半咬苹果的训练方式。这是因为在发音过程中口腔并不是张开越大越好，而是适度的开合，即提起上颚，下颚基本上保持不动，上唇齿抬起，然后一口口地切苹果，从而实现口腔容积的增加，实现播音主持人对自己口腔声音的准确控制。
（3）心理素质的训练
播音主持人如果心理素质较差，在工作过程中就会出现紧张和顾虑现象，影响其思维的发展。因此，播音主持人还要不断加强对其心理素质的培养，即便遇到自己害怕的事情，也要相信自己是最棒的，肯定能够克服的，从而培养自身良好的心理状态。另外，播音节目主持人还要加强对自身文化素质的沉淀，不断学习各种科学文化知识，避免主持过程中出现错别字满天飞的现象。文化素质的提升也会在一定程度上提高播音主持人的语言组织能力，实现其语言感染力的提升。
三、结论
