发布时间：2022-07-21 20:27:00
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的主持节目开场白样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
在主持词写作中，运用诗词写作中的对仗、押韵技巧，可以让主持人读起来琅琅上口，听起来具有音乐的节奏美;下面是小编为大家整理的关于母亲节联欢会主持词开场白范文，希望对大家有所帮助。
母亲节联欢会主持词开场白范文1尊敬的到会的母亲，尊敬的指导，尊敬的无限极伙伴们：
下午好。
甲： 今天，五彩云霞簇拥万千祝福凝聚一声呼唤：妈妈，节日快乐。
乙： 今天，浓浓爱沉淀成淳真情凝聚成永恒的话语：妈妈，我爱你。
甲： 康乃馨花开那是无疆大爱的盛宴。
乙： 声声美好祝福那是纯净心灵的震撼。
甲： 从“慈母手中线，游子身上衣”再看“爱子心无尽，归家喜及辰”。
乙： 从“母别子，子别母，白日无光哭声苦”到“慈母倚门情，游子行路苦”。
甲： 从“重缝不忍轻移拆，上有慈母旧线痕”，看我中华儿女敬母之情
乙： 从“母爱无所报，人生更何求”，看我中华儿女谦谦孝道
甲： 还记得妈妈的怀抱吗?那里是世界上最温暖的地方。
乙： 还记得妈妈的笑容吗?那是世界上最美丽的容貌。
甲： 牵着妈妈的手走过了风走过了雨，因为妈妈的手传递了爱还有坚强和力量。
乙： 扯着妈妈的衣襟穿过了黑暗穿过了艰难，因为妈妈的脊背是最安全的港湾。
甲乙：世界上有一个最甜美的声音，那就是母亲的呼唤。
甲： 没有天哪有地，
乙： 没有妈妈那有我们。
甲： 没有阳光那有万物生长，
乙： 没有妈妈哪有家。
甲乙：张继红团队祝福母亲节联欢会现在开始。有请晚会联欢主持人赵艺铭闪亮登场。
结束语：
甲：母亲 ，童年时你的怀抱是我熟睡的摇篮 ，长大后你的怀抱是我回归的港湾 。
乙：母亲，童年时你的目光是我成长的指南 ，长大后你的目光是我割不断的`思念 。
甲：母亲 您是一支红蜡烛 我是灰暗的小屋 您默默地燃烧 将光亮释放出来 照亮着我
乙：母亲 您是一股清澈的甘泉 我是一棵绿油油的禾苗 您涌进我的心田 将甜甜的泉汁灌输给我 滋润着我
甲：母亲 您是早晨的太阳 我是一株刚冒出嫩芽的小草 您柔和的光照射着我 使我生机盎然 您温暖着我
乙：母亲 您是湛蓝的大海 我是一条小小的乳气未干的鱼儿 您有广阔的胸襟，强劲的臂弯 我安心地偎依在您的怀里 您细心地照料着我 甲：母亲您是我的良师益友 教会了我无数的知识、做人的道理 进入我的天地中 和我谈心 了解我
乙：母亲 您曾多少次宽容我 鼓励我 因而使我拥有 黄金屋、摇钱树、知识的金钥匙 还有退一步海阔天空
甲：春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干
乙：谁言寸草心 报得三春晖
甲：妈妈，节日快乐!
乙：母亲，节日快乐!
甲乙：妈妈，我爱您!
母亲节联欢会主持词开场白范文2(一)导入(约2分钟)
(合)：各位同学，下午好，-月-日是母亲节也是感恩节，为了表达对母亲的爱与感谢，我们就此举办“感谢母亲”主题班会，现在我宣布“感谢母亲”主题班会正式开始!
(甲)：现在，请允许我介绍本次主题班会的议程：1、欣赏音乐;2、朗诵;3、欣赏小品;4、问答题;5、大合唱
(二)欣赏音乐——《母亲》(约4分钟)
(乙)下面我们将进行第一个环节——欣赏音乐《母亲》，请大家在欣赏的过程中用心去感受母亲的辛劳。
(甲)欣赏了这么感人的音乐后，你有什么感想啊?
(乙)我认为：母亲，她不仅给了我们生命，而且给了我们无私的爱，即便自己再苦再累也无怨无悔，作为子女，在平日的生活中我们一定要体谅母亲的辛劳。
(甲)是啊，母爱是无私的，在任何时候都一样。得意时，母亲不一定能在我们身边和我们一起分享成功的喜悦。但她那淳淳教诲总能让我们不再迷失自己。失意的时候，母亲一定能在我们的身边。她的鼓励及安慰，总能让我们在逆境中找到自我。下面我们掌声请出梁露华同学，让她为我们朗诵——《献给母亲的爱》
(三)朗诵——《献给母亲的爱》(约3分钟)配乐(《烛光里的妈妈》)
《献给母亲的爱》
有一种爱，一生一世不求回报——那便是母爱;有一个人，一生一世值得你爱——那便是母亲。天下之爱莫过于母爱。从“孟母三迁”到“岳母刺字”关于母亲的故事流传古今。从《烛光里的妈妈》到《白发亲娘》，赞颂母亲的歌曲处处传唱。慈祥、奉献成为母亲的代名词，崇高、伟大就是母亲的形象。我们骄傲，因为母亲是家庭的脊梁，有了你们，才有了温暖的怀抱和停靠的港湾;我们自豪，因为母亲是社会的主人，有了你们，才有不让须眉的巾帼和建设家乡的奉献;我们欣喜，因为母亲节为你们而设立，你们赢得了社会的`敬重和儿女的爱戴。谁不爱自己的母亲，母亲天复地载。
借助今天主题班会的契机，让我们都带着笑容回家看看，向母亲倾一腔情、献一份爱，为母亲解一丝忧、送一片乐!尽管时光像流水一逝而去，但任凭时光的冲刷，母爱永远长驻而不会流逝。“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”。是啊，趁母亲还健在的时候，去爱她吧。
母亲节联欢会主持词开场白范文3男：当儿女逐渐的长大，享受在你的温馨中，沉浸在您的欢乐中，不知不觉，你的额头多了一道牵挂的皱纹，您的黑发泛起的霜花，你的眼睛失去了光华，您的腰身倦得不再挺拔。
女：今天，您拖着疲惫的身体，身患疾病走进了同心，愿我们的歌声盈满您的心田，晚年带来惊喜，掌声有请，同心欢迎你
男：多少年风风雨雨辛酸苦辣，你曾经经过多少年默默无闻的付出，您从不问收获。
女：多少爱任你肆意的去索取，却从不需要报答
男;多少次一遍又一遍地读着同样的故事，直到你静静地睡着
女：春去秋来风霜遮盖了你的笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会
男：为了我们的成长耗费了您多少精力，匆匆而过了多少青春，您却无怨无悔。
女：今天你来到同心，让我们抹去你心底的伤痛，
男：今天你来到同心，让我们抚平你脸上的皱褶
女：让时女光懂得去倒流，叫青春不开溜
男：让贫穷开始去逃亡，快乐健康留四方
合：让我们共同祈祷天下母亲，母亲节快乐
女：掌声有请同心全体员工手语祈祷
男：失意时，母亲的善意规劝，是迷途识返的路标
女：成功时，母亲的热情鼓励，是乘胜前进的风帆。
男：挫折时，母亲的亲切关怀，是闯出困境的号角。
女：急难时，母亲的无私资助，是解决问题的法宝。
男：患病时，母亲的精心护理，是战胜苦痛的灵丹。
女：疲惫时，母亲的深情怀抱，是停泊小憩的港湾
男：远行时，缝进衣服的细密针线，是母亲数不清的嘱托和挂牵。
女：归来时，摸遍全身颤抖的双手，是母亲述不尽的爱
男：愿芳香醇厚的甜蜜萦绕您的生活
女：愿我们欢乐的笑声盈满您的眉间
男：愿我全部的祝福揉进您的心田
女：今天，我们崇尚母爱之伟大，是因为母亲给予了我们生命，在一帆风顺的日子里，也许体会不到母爱的真正价值;但当在绝望远足的时候，你一定会感受到母爱无处不在的身影、无时不有的叮咛。
女：是母亲教会了我们勇敢与坚强，是母亲用她娇小而挺直的身躯遮住了苦难与风险
合：母亲亲爱的妈妈，您是太阳底下最光辉的形象
男：今天你来到同心，用我们的力量怒放你的生命飞翔在辽阔天空
女：掌声有请，全体员工舞蹈怒放的生命
男：是康健让我们在一起，是同心让我们成为一家人，是心在云上飞
母亲节联欢会主持词开场白范文4首先介绍下来宾，如果有重要的校领导之类的，要注意按职务的大小先后介绍，“感谢老师，同学的到来。宣布晚会开始，首先让我们来听诗朗诵”
Step1
或者直接以诗歌朗诵开场。暗场(使现场迅速安静下来)，聚光灯。
完毕后，主持人紧接朗诵表演者退去，上场，接续朗诵的内容适当重复其中一两句，
“谢谢精彩的朗诵，掌声再一次，送给他们，谢谢!”
Step2
“大家都知道今天是什么日子吧?”
看台下反应，若很热烈的回应“母亲节!”则“是的，母亲节。每年5月的第二个周日，我们都来庆祝母亲节。大家都知道，母亲节的正式确立在美国，那本是一个西洋的节日，但是，我想说，天下的母亲都是一样的，她们给子女一样的爱，也应获得儿女爱的回馈。在今天，让我们向最爱我们的母亲献上康乃馨，对她们说一声：妈妈，您辛苦了!”
若反应平淡，不很热烈，则讲述一下母亲节的来历：
有一个美国女性，名叫Amanm，她终身未婚，一直陪在母亲身边，在1905年，她的母亲去世了，Amanm悲痛欲绝。两年后，Amanm和她的朋友开始写信给有影响力的部长、商人、议员来寻求支持，以便让母亲成为一个法定的节日。Amanm认为子女经常忽视了对母亲的感情，她希望母亲节能够让人多想一想母亲节为家庭所付出的一切。直到1913年，美国国会通过了一份议案，将每年5月的第二个星期作为法定的母亲节。
今天，我们欢聚在一起，正式为了庆祝这个天下母亲共同拥有的节日，母亲节!
让我们献给我们亲爱的母亲一束康乃馨，说一声“妈妈，您辛苦了!”
Step3
“一说到母亲啊，我就总是很容易激动，为了避免我太激动，先听一首，让这歌声传达我们对母亲深深地爱和感激。有请~~”
Step4
“掌声在哪里?~~~非常感谢。不知道为什么哦，一听乐这么好听的歌曲，总觉得不够过瘾，有个成语说的好啊，——载歌载舞，有歌哪能没有舞呢~~话不多说，掌声响起来，有请舞蹈表演”
Step5
好优美的舞姿~~不管是歌声还是肢体语言，都述说不尽母亲对我们的爱，我们对妈妈的情。恩~~~下面呢，我们要做一个小游戏，看了舞台上这么精彩的演出，台下的你们是否也心痒痒了呢~~一起来吧，我先说一下游戏规则~~~~”
“恭喜各位幸运的同学，在游戏中胜出，我们还有准备丰厚的奖品哦~~~下面给他们颁奖。”
Step6
“好了，给同学颁完奖，是否也该给我们亲爱的母亲颁一份奖呢?是妈妈奖还是什么呢?我想，每个人都有一个爱我们的好妈妈，每个妈妈都值得儿女给她的这个奖，我们把我们对母亲的祝福，感谢写下来，这真诚的话语祝福，便是给母亲的嘉奖了。”
Step7
放舒缓的音乐，关于母亲的，《感恩的心》《烛光里妈妈》《祝福妈妈》《妈妈的吻》《母亲》《慈祥的母亲》。或其他的抒情歌曲就可以。
差不多的时间，“时间很快，我们的晚会也即将结束，但是妈妈的爱却是永无止息的。让我们常常的想起妈妈对我们的付出和关怀，也用一颗赤子之心去回报，去爱。晚会结束，请大家有秩序地离开，谢谢!”
母亲节快乐!晚会成功。
母亲节联欢会主持词开场白范文5【女主持】：尊敬的各位来宾，各位朋友们，大家晚上好!这里是《中老年开心屋》母亲节感恩母亲晚会现场!我是今晚的在线主持：水晶，我代表《中老年开心屋》所有的管理热烈欢迎所有朋友的到来!
【男主持】：朋友们，大家好!我是今晚的在线主持：秋枫，今晚我们在《中老年开心屋》欢聚一堂!感恩母亲!今晚莅临我们晚会现场的有分区领导及各位嘉宾!这里就不一一的介绍了。
【女主持】：五月的康乃馨绽开了笑颜，五月的美酒醉了歌声，在这风和日丽的五月天!我们欢聚一起，欢庆母亲节!亲爱的母亲，我们祝福您!
【男主持】：初夏的阳光，暖暖地照在身上，心野开满了紫丁香。融入阳光雨，咀嚼一把五月的芳香，遥寄柳笛，吹绿一家又一家对母亲寄托的心语。涉进五月绵长的构思，音乐是初夏的露珠，闪现着为母亲奉上的真心一片。所有的话语和音乐从所有的山川和河流中穿行而过，在这样的一个季节，我们一起来体悟亲情，感恩母亲!
【女主持】：依稀还记得那个年代，有个为母亲推车的背影，有个替母亲挑担的肩膀，那些个忽隐忽现的影象都在诉说着---疼爱妈妈!
【男主持】：您苍白的指尖理着我的双鬓，我禁不住像儿时一样紧拉住你的衣襟，呵，母亲!遥望夜空渐渐褪去的明月，多想说一声等等我，请带去我送给母亲的礼物!
元旦晚会，主持人的开场很重要，要去好好的准备，并且也是要把稿子熟悉。那么关于庆元旦晚会主持词开场白2022年内容要怎么写好呢?以下是小编为大家准备了庆元旦晚会主持词开场白2022年五篇，欢迎参阅。
庆元旦晚会主持词开场白一主持人女：女士们!先生们!
主持人男：各位来宾、朋友们!
主持人女：大家!
合：晚上好!(鞠躬)
主持人男：不是草长莺飞的三月，于是便没了欣欣向荣、万木争春的生机;不是烈日炎炎的夏季，于是便失却骄阳似火、烈日当空的热忱;也不是硕果累累的秋季，于是便没有了鱼翔浅底、鹰击长空的壮美画面。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。不知不觉，新年的钟声即将再次敲响。
主持人女：光阴似箭，岁月如歌。转眼间，我们已挥别了难忘而辉煌的20_年，迈进了更加令我们期待和憧憬的20_，回望20_，我们心里充满的是激情，是自豪，是刻骨铭心的`记忆和留恋。
主持人男：的确，回首20_，或许我们心中都有太多遗憾和感慨，为没有达到预期的目标而遗憾，为虚度光阴碌碌无为而感慨。或许有太多的抱怨和不舍，因单调乏味的生活而抱怨，因即将遗失的美好而不舍。也许你曾因孜孜不倦工作或学习却收不到任何成效而苦恼，或者因朋友之间的误解而伤心，因茫然无助而困惑，在座的各位，所有的叹息将会随着时间拂袖而去，新的曙光正冉冉升起。
主持人女：这夜我们要用我们似火的热情将这寒如冰的天气给融化掉，带着一种感恩和拼搏的情感无怨无悔的迈向20_，20_对于我们来说，将又是一个突破自我、超越自我的收获年份。
主持人男：在这辞旧迎新的日子里，我们特举办这场文艺晚会，用我们的歌声和舞姿，用我们的热情与激情来表达我们的喜悦，传达对新一年的憧憬。
主持人女：下面请__和__各致新年祝辞，大家掌声欢迎。
(致辞完毕)
主持人男：下面我宣布
合：“20_元旦晚会狂欢夜”正式开始!
庆元旦晚会主持词开场白二乙：新年拉近了我们成长的距离。
甲：新年染红了我们快乐的生活。
乙：新年让我们截取下了四季的片段。
甲：新年给了我们人生的禅想。
乙：在这一刻，我们已经感受到了春的气息。
甲：今天，我们相聚在这里，享受缘分带给我们的欢乐，享受这段美好时光。
乙：今天，我们相聚在这里，一起用心来感受真情，用爱来融化冰雪。
甲：今天，我们相聚在这里，敞开你的心扉，释放你的激情。
乙：今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄。
甲：今天，我们欢聚一堂、载歌载舞。
乙：今天，我们激情满怀、心潮澎湃。
甲：今天，我们送去我们的祝福。
乙：带着祝愿、带着嘱托。
甲：埋藏已久的期盼，化做今日相逢的喜悦。
乙：看，阳光灿烂，那是新年绚丽的色彩。
甲：听，金钟朗朗，这是新年动人的旋律。
合：在诗与画流动的佳节里我欲邀同来一起庆贺快乐的节日。20_年元旦联欢会现在开始。
庆元旦晚会主持词开场白三主持人A:骏马辞旧岁
主持人B:金猴报春来
主持人A:尊敬的各位领导、各位来宾
主持人B:亲爱的同事们.
合：大家晚上好!
主持人A:辞旧岁欢欣鼓舞庆胜利
主持人B:迎新春豪情满怀谱新篇
主持人A:当辞旧的钟声在大地回荡，
当喜庆的焰花在星空绽放，
一个崭新的春天，已经向我们走来。
主持人B:她乘着飞天的彩翼飘然而至，
她寻着夸父追日的脚步款款而来。
主持人A:此时此刻，霞光与彩翼共舞，
鼓点与足音共鸣。
__大地啊，今夜是如此美丽，
___儿女的心哟，早已驻满春天的芳华。
主持人B:在这辞旧迎新的完美时节，我们首先向各位领导、各位来宾，各位老师道一声
合：新年好!
主持人A:祝大家在新的一年里
主持人B:开开心心
主持人A:和和美美
主持人B:红红火火
合：新春快乐!万事如意!
主持人A:红红火火过大年，欢欢喜喜迎新春。过去的一年，是奋斗的一年，是硕果累累的一年。
主持人B:告别20__，我们迎来了新一年的新一轮太阳，从那喷薄而出的火焰里，人们看到了更加耀眼的期望，看到了更加完美的未来。
主持人A:走进20__，我们将更加坚定信念，昂首阔步，走向更加辉煌的明天。
主持人B:年年新春年年高唱新春曲，岁岁祝福岁岁欢跳祝福舞。
主持人A:由__主办的20__年新年联欢晚会今晚在这隆重举行。
主持人B:其实我俩一上场，大家就能明白，我是今晚的主持人__。。
主持人A:我是今晚的主持人__。
主持人B:为什么我们俩人能够获此殊荣呢
主持人A:因为我们的领导慧眼识珠，掌握和了解了我们鲜为人知的一面。
主持人B:那鲜为人知的一面是什么
主持人A:因为我是主持大腕___(找一个和主持人一姓的主持大碗)。
主持人B:让咱主持节目，可别满嘴跑火车啊。
主持人A:你着什么急，我说我是__的妹妹或哥哥――小__啊!
主持人B:有道理，冲着大腕的面子，大家给点掌声鼓励鼓励好吗(鼓掌)
主持人A:掌声一声响，联欢便开场。锣鼓敲起来，鞭炮想起来。鸣炮。。。。。。。。。。。
新春到来喜事多，阖家团员幸福多;
情绪愉快朋友多，身体健康快乐多;这天来参加晚会的朋友也多。
：首先向大家介绍一下出席我们晚会的嘉宾：___(大家掌声欢迎)
再次让我们以热烈的掌声感谢各位嘉宾的到来!
主持人B:马群奔驰靠马头，雁群飞翔靠头雁。首先请____为大家致新年贺词
主持人A:___的贺词肯定了___人所取得的成绩，犹如春风拂面，让我们喜气洋洋。
主持人B:___的贺词同样放飞着___人的梦想，好象出征的战鼓，撞击着我们每一位热血澎湃的胸膛。
主持人A:我们三小人必须会再接再厉奋发图强!
张灯结彩串词
锣鼓喧天，敲响明天的完美;
张灯结彩，透出节日的喜庆;
载歌载舞，跳出心中的喜悦;
阖家欢乐，笑出人生的幸福。请欣赏___为大家带来的《张灯结彩》
新年又来了，向您问个好，办事处处顺，生活步步高，好运天天交，越长越俊俏，家里张灯出黄金，墙上结彩长钞票，还要捧着肚皮天天笑。
我们有点得意忘形搞笑了，但诚心的祝福期望大家收到了。好了废话少说，节目上场。
庆元旦晚会主持词开场白四开场白
甲：新年的钟声即将敲响，时光的车轮又留下了一道深深的印痕。伴随着冬日里温暖的阳光，2009年元旦如约而至;
乙：在这一刻，我们已经感受到了春的气息，这是我们利民的春天，这是我们职教处这个大家庭的春天，这更是我们每个人的春天;
甲：这天，我们相约在那里，享受缘分带给我们的欢乐，享受这段完美时光;
乙：这天，我们相聚在那里，一齐用心来感受真情，用爱来融化冰雪;
甲：这天，我们相聚在那里，敞开你的心扉，释放你的激情;
乙：这天，我们相聚在那里，那里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄!
甲：职教处2009年元旦联欢会此刻开始!首先，由处长致新年祝词!(......)感谢处长的祝福!让我们用掌声把祝福也送给她和她的家人，祝他们新年快乐，身体健康!同时，也把祝福送给在座的每一位，祝大家新的一年万事如意，心想事成!
串词
1、新年新气象，在新的一年里，你都有哪些想法呢技校班同学的想法就是期望明天会更好，这也是我们大家的想法，我们每个人都期望明天会更好!下面，就让我们在《明天会更好》的歌声中进入这天联欢会的第一版块《相约新年》!
2、每个人都有过纯真的童年时代，它象一股清泉流淌在我们心底.长大了，每每想起童年，我们都会回味无穷.下面，电大班___等给大家带来配乐诗朗诵《长大以后想想童年》.有请!
3、赵本山，宋丹丹以其诙谐、幽默打动了亿万观众的心，再加上小崔的机智，更显得珠联壁合。
接下来就由___、___、___为我们演绎02级版本的《昨日，这天，明天》!
4、一段充满青春活力的劲舞过后，我们来共同欣赏一首歌曲《亲密爱人》。
5、优美的笛声讲述了一段十分感人的故事，在人生的道路上，我们会经历挫折，经历失败，但是，只要我们不断努力，终会有成功的一天，因为《阳光总在风雨后》!
6、各位班长的话让我们个性感动，电大三年生活，我们体会最深的就是感动。
我们被同学感动着，被老师感动着，被一件件事情感动着。这天的联欢会就有许多事情让我们感动，许多老师和同学都为此付出了辛勤的劳动，他们为了能把最精彩的节目奉献给大家，经常是忙碌到深夜一、两点，这些都让我们感动不已。此刻，就让我们用热烈的掌声感谢这欢会的总策划兼音响师___、总导演我们的处长___女士，感谢在座的每一个人感谢你们的辛勤付出!下面，我们01级同学就为大家献上这篇散文《感动》。
7、在职教处，不论老师还是同学，真诚是彼此的依靠。
那里不仅仅教书，而且育人，我们在座的每一个人都感受到了这一点，但是感受最深的，我想还要数历届留校的老师了，让我们一齐来听一听他们的《真情告白》。
结束语
《二十年后再相会》背景音乐起
踏着青春的节拍，我们向春天走来，一路欢歌，一路笑语，万物在漫天风雪中欣然等待。
激扬着青春的风采，我们向春天走来，一路欢歌，一路笑语，万物在翘首期盼中安然舒怀。
走进春天，走进蓬勃的期望，每一颗青春的心都焕发出缤纷的色彩
走进春天，走进时尚的动感地带，世界在我们眼前灿烂地舒展开来
_学院_年“走进春天”庆元旦、迎新春文艺晚会到此结束。各位老师、同学、再见。
庆元旦晚会主持词开场白五男：尊敬的各位领导：
女：敬爱的各位老师，亲爱的来宾朋友们：
合：大家晚上好!
男：_岁刚饮祝捷酒。
女：_年又放报春花。
男：伴随着冬日里温暖的阳光，20_年如约而至。
女：在这一刻，我们已经感受到了春的气息，这是我们_学校这个大家庭的春天，这更是我们每个人的春天。
男：今晚，我们欢聚一堂、载歌载舞。
女：今晚，我们激情满怀、心潮澎湃。
男：今晚，我们用音乐释放灵魂，用舞蹈诠释热情。
合：在这美好的时刻，我们迎来了_学校元旦晚会。
男：首先介绍到晚会现场的各位领导和嘉宾。
女：让我们再一次用热烈的掌声对他们的到来表示诚挚的祝福和衷心的感谢。
男：在过去的一年里呢，我们全校师生在上级党委政府的悉心关怀下、在教育局的直接领导下，与时俱进、开拓创新，在教育教学方面取得了历史性的突破。我们真诚的说一声“尊敬的各位领导，老师，你们辛苦了!”
女：下面请大家用最热烈的掌声有请我们尊敬的校长为我们作新年贺词。(准备)
流畅且有文采的表达是口语语体的主基调
主持人口语语体是介于日常生活口语与书面语言之间的一种特殊化语体，是一种“混合符号”的表达模式。首先，主持人是电视节目的代言人，具有人际传播的特色，在传播中融入生活化的语言表达会拉近与受众的距离，形成事半功倍的传播效果。日常生活语言自然朴实，通俗易懂，主持人将其流畅的表达出来，从而可无阻碍的将节目内容转化成受众喜闻乐见的形式。“流畅”是评价电视节目主持人口语表达能力的“基石”，是提高节目传播效果的前提。
其次，受到大众传播的广泛性影响，主持人的口语语体还应多注意文采。在节目中，表达语言应该是经过加工、提炼、改造的口语，是有层次、有重点、有态度的。当然，这个问题需要辩证的看待。我们讲究主持人口语语体要注重文采，并不是强调要形成一种所谓的“书面语言的有声版”形态，这样的模式一方面会僵化表达，另一方面也不合实际。真正理想的模式是有选择地结合生活化语言与书面语言的特色，符合受众的接受心理，形成简练而不简单、通俗而不粗俗，既来源生活又高于生活化口语的主基调。
形象生动的语言是口语语体的魅力展现
著名演说家李树荫先生在他的《实用口才》一书中曾说过，“主持人的语言应该是把抽象的东西变为具体的，把静止的事物变成活动的，把内在性质的东西变成外观可感可见的。”从这里不难看出，为了实现有意义的表达和展现口语表达的魅力，形象生动的语言必不可少。
很多人说，形象生动的语言是对原材料注入主观想象与感彩的叙述，是一支“彩笔”。在表达中，主持人使用的不应该是晦涩难懂的抽象语言，而应是充满生动性和直观性的“具象语言”，以吸引受众，引发共鸣。比如主持人倪萍在中央电视台《综艺大观》中有一段开场白，台本原文如下：“邻居是什么？是互相帮助的朋友，是在你困难的时候可以向他求援的伙伴，是你生活中不可缺少的友情，是你生活中相互给予的人们。”而经过倪萍的具象描述，形成了这样的表达：“邻居是什么？是你正在炒菜，发现酱油瓶子是空的，于是你就敲门要点酱油的那家儿；是你出差了可以让他帮你看看门锁是否被人撬开的那家人；是你家房子冒烟了能第一个去打119的那些人……”显然，经过倪萍的思考整理并加以合理化的想象，描绘出了一幅生动直观的生活场景，有很强的感染力。
为了达到具象可感的表达，主持人平时可以多练习“口头写生”，即走入现场，如“街边”“商场”等，将近在眼前的实物先作观察，然后按照一定的顺序，有点有面，从不同角度讲述出来。这里可以多融入自身的主观感受与客观反映，构成结构完整、有气氛有细节的生活故事。经过多次练习后，可以把写生的素材整合成较有层次的文字材料，并存于自身记忆库中。在主持节目中采用“追述示现”的方式，调动平时存于记忆库中的素材，进行回忆性描述，从而用具象化的语言营造一种身临其境之感，去感染受众，令受众难忘。
适口悦耳的表达是口语语体的“标尺”
俗话说，“语清意自明”，因此注意口齿清晰的表达是语义传达的基础，而“吐字归音”是口齿清晰的必要保证。一般而言，主持人在表达时“出字”要做到气息饱满，叼住弹出；“立字”要做到拉开立起，过渡流畅；“归音”要做到完整自然，干净利落。虽然整合到口语语流中吐字归音的独立性不那么明显，但是适度做到字正腔圆，就不难达到语清意明的效果。
为了达到声音抑扬顿挫的效果，还必须注意表达的节奏性。节奏是由语速和语势构成的，包含声音的抑扬、顿挫、轻重、缓急，是语流中既富有规律又富有变化的表达呈现。在表达中讲究停连和重音的外部技巧，以求达到有声语言推进过程中的起伏多变。
此外，主持人的口语表达在语体中应融入自身的情感，进而赋予“生命气息”。在这里，主持人平时需要多积累，真听真看真感受，并且在说话的语调上多下工夫，力求以亲切自然的状态传达出丰富的感情，进而形成悦耳动听的表达。
即兴幽默是口语语体的“调味料”
在节目创作中，主持人的幽默表达是营造节目轻松愉悦氛围的重要元素，是拉近与受众心理距离的有效手段，简言之是口语语体的“调味料”。
近几年来，随着多元文化的发展和广播电视传播观念的变革，一些节目主持人因语言生动、幽默风趣，深受受众的喜爱。很多时候幽默风趣可以称之为“语言性格”，比如一些主持人天生快人快语、风趣幽默，喜欢用玩笑化的方式与受众对话，因此形成了一种平民化的语言性格。比如著名主持人孟非，他对待生活积极乐观的态度，使他在节目中经常玩笑逗乐，令人捧腹大笑。再如湖南卫视主持人汪涵，他天生具有幽默感，快人快语，时常通过有趣的表达活跃现场气氛，带给受众轻松、娱乐的观看感受，留下了一个个快乐的瞬间和值得回味的画面。
关键词：《手》 话轮 话轮转换 相邻话对
一、引言
热播电视剧《手》主要讲述了《有一说一》节目主持人严守一的情感危和事业危，为了真实地再现主持人的智和幽默，剧情中多次设置了严守一主持的场景，不仅巧妙地再现了当下的社会热点，而且成为展示主持人说话艺术的范本。剧中人物严守一作为名嘴，一向巧舌如簧，收放自如，其绯闻女友伍月则是秀外慧中，妙语连珠。二人搭档可谓珠联璧合，相得益彰，配合得天衣无缝、滴水不漏。本文运用语言学中的话轮理论，选取剧中精彩的场景来分析主持人的话轮构建艺术。
二、话轮话轮转换相邻话对
现在，许多学者运用话轮和话轮转换来分析谈话类节目。话轮的概念最初由Sacks提出，但并没有对此进行阐释。Edmondson用这个概念表达两个方面的意思：一是在会话过程中某一时劾成为说话人的会，二是指说话人所说的话语。国内语言学者刘虹认为，话轮是指在会话过程中，说话者在任一时间内连续说出的具有发挥了交际功能的一番话，其结尾是以说话者或听话者的角色互换或沉默等放弃话轮信号为标志。话轮转换则是话轮把控权的转换。会话是由一系列的话轮转换构成的，话轮在发话者和受话者之间不断地转换方能保证会话的顺利推进。相邻话对是话轮转换的基本类型，它是指会话参与双方先后发出的话段，往往成对出现，顺序固定，如“问候――问候”“询问――应答”，“提议――接受”等，前者为始发语，后者为应答语。谈话类节目往往通过相邻话对来实现话轮的转换。
话轮与话题不同，话轮侧重谈话的形式，话题侧重谈话的内容。一个话题可以由多个话轮组成，一个话轮也可以涉及多个话题。一个完整的话轮构建过程包括话轮发起、话轮出让、话轮转换、话轮把控和话轮获取等环节，这些环节水融，浑然一体。
三、《手》的话轮构建艺术
1、话轮的发起
话轮发起是话轮构建过程中极为重要的环节，它是指巧妙地引出话题的艺术，又称为发话艺术。发话切忌过于突兀，让人措手不及。话题可以从眼前的事物人手展开，这样才能自然天成。发话艺术要求主持人既要突出谈话的主题。又要不着痕迹。下面以伍月与严守一共同主持费墨教授的《说话》新书会为例：
伍月：说话本来很常见，但是经过费墨教授的审美，说话就变成了一门艺术。在《说话》一书中，费墨教授论述了说话的速度、说话的力量、说话的规律等等一系列的与之相关的知识。有些嘉宾可能已经读过这本书了，有些嘉宾还没有，但是无论你读过与否，如果我介绍一位深受费墨教授理论影响的人给你认识，那么你就会知道说话这本书的力量了。好，下面我们有请本次会的嘉宾主持，全国人民最喜爱的说话人严守一。
严守一：应该这么说，我是这本书的封底，伍月老师是这本书的封面，而费墨教授就是这本书的内容。
伍月主持的这个开场白非常经典。由于新书名称为《说话》，所以在开场白中，伍月由最常见的说话行为引出说话艺术，再引出《说话》一书，最后引出全国人民最喜爱的说话人，整个过程如行云流水一般自然和谐，不仅介绍了新书的内容及其魅力，而且巧妙地介绍了节目的嘉宾主持严守一。开场白首先直奔主题，并紧紧围绕主题，由物及人，形散而神聚，均是为新书《说话》做主角。该段开场白充分体现了主持人话轮发起的艺术。严守一作为费墨《说话》新书会的嘉宾主持，其目的是为新书做宣传，所有的话题均围绕新书巧妙展开。严守一以新书的封底、封面和内容作喻体，以主持人和作者作本体，可谓紧扣主题。封底是陪衬，严守一自喻为封底，可见其谦谦君子之风；封面是招牌，将伍月喻为封面，可见其婉约可人之姿；内容是核心，将作者费墨喻为内容，可见其高深莫测之质。严守一这个比喻既含蓄地评价了该书作者的深邃，又巧妙地赞美了主持人伍月的妩媚，真可谓一箭双雕，充分彰显了名嘴的话语魅力。
2、话轮的出让
话轮的出让是指发话人主动放弃话轮把持权，将话轮把控权转让给受话者的过程。下面仍以严守一主持的新书会为例：
严守一：现在咱俩要再多说，就真叫废话了，大伙非烦死咱俩不可。我想大家已经非常急切地想见到这本书的作者，我们可爱的可敬的费墨教授。我们用掌声欢迎他。
费墨：我能写《说话》但是我不会说话，这个守一还有伍月小姐尽管没写《说话》但是他们是太会说话了。
新书会的主旨是宣传新书和作者，在会前半场，主持人严守一和伍月已经将新书的写作背景、主要内容及其影响作了充分的宣传和铺垫，接下来应当是引出新书的作者。由新书到新书的作者，严守一借助大伙的感受的转移将该过程过渡得及其自然。由“大伙儿非烦死咱俩不可”到“大家非常急切地想见到这本书的作者”自然引出新书的作者费墨教授，严守一作为主持人的转话能力非同一般。该段会话也反映了费墨教授的接话技巧。费墨教授的新书为《说话》，所以在会上他也紧紧围绕说话展开。他谦称自己“能写《说话》但不会说话”，并不失时地赞美两位主持人“尽管没能写《说话》但是很会说话”，该评价既让主持人十分受用，也让观众点头称是，既中肯又巧妙。
话轮的出让要选择好合适的发话者，既可以是指定的对象，也可以是随抽取的对象，原则是对方要具有强烈的表达意愿和较好的表达能力，方可推进会话的顺利进行。为了映衬严守一和伍月收放自如的主持艺术，剧中设置了另一蹩脚主持辛迪和严守一搭档主持的场景。当辛迪无话可说，急忙将话轮出让给毫无思想准备的嘉宾时，对方语无伦次、辞不达意的窘态令观众忍俊不禁，其主持素养的缺失暴露无遗。因此，一个优秀的主持人要具有审时度势的能力，要善于察言观色，选择好合适的发话者之后方可出让话轮，否则会使会话活动陷入僵局。
3、话轮的转换
话轮转换是会话双方角色互换的过程，它往往通过相邻话对的形式来实现，在电视剧《手》中较多采用一问一答的方式来实现话轮的自然转换。例如：
伍月：严老师，您是深受费墨教授理论影响的人。那么，您能跟我们谈谈看了《说话》这本书以后您的感想吗？
严守一：我认为这个书和人都是一样，基本上都是可以分为两种：通俗的和高雅的，就像通俗的我和高雅的费墨教授分别代表了这两种不同的人一样。通俗的书让人读了就扔，高雅的书呢余音绕梁。通俗的我只能给大家带来娱乐，而高雅的费墨教授给大家带来的是解惑。
这段会话中，主持人伍月和嘉宾主持严守一通过问答的方式实现话轮的转换，形式简单但内容新颖独特。作为主持人，评价人物不仅要恰如其分，同时要风趣幽默，这样才能与听众形成良性互动，同时体现主持人的智。严守一用调侃的口吻戏说了通俗和高雅两种风格的区别。通俗的书浅显易懂，如昙花一现，高雅的书则如余音绕梁、耐人寻味；通俗的主持人则以娱乐为务，高雅的教授则以解惑为本。这段话通过严守一式的幽默含蓄地评价了费墨教授及其新书的深邃，顺利实现了话轮的转换。
话轮转换不仅包括发话人的话轮出让而且包括受话人的话轮承接，也就是接话艺术，它是谈话过程中的桥梁，发挥着承上启下的纽带作用。无论是主持人抑或是嘉宾都应当具有较高的接话艺术。主持人要善于引导话题，嘉宾要善于应对问题，这样才能配合巧妙，浑然天成。在节目当中，电视节目策划人费墨教授非常看重主持人的接话技巧。伍月和严守一搭档主持的新书会后，费墨与严守一关于“接话”的对话也非常出彩：
费墨：伍月还真行，你的话全能接得住。
严守一：哪是，那是我接她的话能接住。
身为编辑的伍月初次客串主持人，与严守一作为搭档共同主持费墨的新书会，表现不凡。搭档主持节目，主持人之间发话和接话的艺术非常重要，往往是强势主持人把握话语权，弱势主持人则要应对自如。费墨认为伍月作为新手，能接住名嘴严守一的话，实属不易，通过夸奖伍月间接夸奖了严守一。而严守一反应更为灵敏，自降身份，认为是自己接伍月的话能接住，含而不露地赞扬了伍月主持技巧的高超。
4、话轮的把持
话轮把持是指发话人对话轮的控制权。在谈话类节目中，往往是主持人把控话轮，避免会话内容偏离主题。下面是伍月参加有一说一栏目主持人选秀活动，抽取的选题为《有一说一容易吗》，与严守一搭档模拟主持环节：
伍月：严老师，您认为有一说一容易吗？
严守一：不容易。
伍月：为什么？
严守一：第一实话难听啊，第二假话泛滥，没有什么人能听进去。
伍月：我想这就是严老师开办有一说一节目的宗旨。
伍月开门见山，直接抛出话题，简洁明了。当嘉宾主持严守一回答“有一说一不容易”的原因是“实话难听”和“假话泛滥”时，伍月巧妙地将原因升华为开办该节目的宗旨，可谓慧心独具。一个优秀的主持人不仅要能够听懂嘉宾的话语，更要善于揣测和引导嘉宾话语中的深意，恰当提炼和提升嘉宾话语的主旨，这样才能体现主持人敏锐的洞察力和概括力。这段对话充分体现了伍月作为主持人的话轮把持艺术。
5.话轮的获得
话轮的获得是指当前的受话人获得话语权从而成为发话人的过程。一个完美的谈话节目应当是主持人和嘉宾的良性互动，二者之间不断实现会话角色的转换。一个优秀的采访对象可以根据会话内容巧妙地变为发话者，顺利地获得话轮。例如：
严守一：让我们共同关心一下伍月老师吧。你能告诉大家，你在生活当中能不能做到有一说一呢？
伍月：我不能。但我想我能做到说一不二。
严守一：哦，厉害呀。这个说一不二比有一说一又前进了一步。希望我们这个社会每一个人都能做到说一不二。
在这段对话中，严守一巧妙地反客为主，反问伍月是否能做到有一说一，这个环节实际上是两位主持互换位置，实现角色转化，并且关注的问题也各有侧重。如果说在前一个环节伍月的问题“你认为有一说一容易吗”主要是关注的是思想层面，那么，在该环节严守一的问话“你在生活当中能不能做到有一说一呢”主要关注实践层面。可以说该问题在一定程度上深化了“有一说一”这一主题的内容并延展了话题的范围，体现了严守一的话轮把控艺术。众所周知，在生活中真正做到有一说一几乎是不可能的。但是做人要以诚信为本，因此必须对自己所说出来的话语负责任，即说一不二。因此，伍月的回答“我不能做到有一说一”让人觉得她的真实质朴，而“我想我能做到说一不二”又让人觉得她的勇于担当。因此，严守一认为“这个说一不二比有一说一又前进了一步”是十分中肯的。并且“希望我们这个社会每一个人都能做到说一不二”则巧妙地升华了节目的主旨，倡导了诚信的社会风气，这段简单的会话将严守一的话轮获得和话轮把持艺术展示得淋漓尽致。下面以伍月的话轮获得为例：
伍月：严老师，您这是舍己为人啊！
严守一：什么意思？
伍月：因为如果有一说一的人和说一不二的人变多了，那么关注《有一说一》节目的人就变少了。
严守一：这正是我的理想，我早想下岗了，呵呵！
伍月：严老师虽说有一说一不容易做到，但在今天的节目现场您却真正做到了有一说一。
在这段会话中，伍月的话轮获得艺术更为高超。在严守一话轮终结之时，伍月另辟蹊径，获得话轮，并巧设悬念。逐步推进，紧扣《有一说一》节目宗旨，高度评价了严守一作为主持人的操守和品质。
一个优秀的主持人除了具备活跃现场气氛的能力，更要具备传达较大信息量的能力。在模拟主持环节，伍月和严守一围绕“有一说一”的主题展开问答，可谓问得巧妙，答得精当，不仅展示了主持人的智和幽默，也让听众在娱乐的同时受益匪浅。整个谈话过程丝丝入扣，有条不紊，充分体现了两位主持人的话轮构建艺术。
【关键词】个性魅力；业务素质；控场能力；文化底蕴；《快乐大本营》
中图分类号：G224 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0113-02
近年来，电视娱乐节目百家争鸣，除了一些王牌节目如湖南卫视《快乐大本营》《天天向上》等仍保持着收视“神话”外，另有一些大型的服务类真人秀节目，如江苏卫视婚恋节目《非诚勿扰》，天津卫视职场节目《非你莫属》等也热度不减。而如今最大的“黑马”，则是通过引进国外版权的各种明星真人秀节目，如湖南卫视的《我是歌手》《爸爸去哪儿》，浙江卫视的《奔跑吧，兄弟》等。这些真人秀节目各具特色，面向生活的方方面面，把握住了受众不同的爱好和需求，同时积极传递正能量，不仅占据了电视娱乐节目的大片市场，而且前景大好。
与此相对应的，节目主持人随着电视节目形态的多样化，开始向风格多样化发展。湖南卫视《快乐大本营》的开播，将内地娱乐节目推向一个新的时代，也将何炅、李湘打造成新一代的娱乐节目主持人。他们的主持充满激情，活力四射，和节目紧密结合在一起，成为节目的形象和灵魂。何炅机智幽默，反应机敏，让节目变得轻松有趣；李湘直爽开朗，使节目充满欢快和热烈的气氛，二人配合默契。而后李湘退出，维嘉、谢娜、吴昕、海涛重组“快乐家族”，以团队的形式主持节目，每个人形成不同的定位和风格，何炅作为中心把握全场，谢娜维嘉搞笑耍宝活跃气氛，吴昕海涛甘当绿叶积极配合。既能够发挥各自的特点又能够很好地团结合作。该主持群模式越来越被不同的娱乐节目所采用。
随着娱乐节目的丰富多彩，主持人的风格类型也呈现百花齐放的局面，并渐渐出现了一种新趋势――节目主持人正在逐渐演进成为“艺人”型主持人，他们本身就是艺人或者具有艺人的潜质。如湖南卫视《我是歌手》节目，直接从参赛歌手中挑选一位作为主持人，第一季的海泉表现稳定，第二季的张宇可圈可点，第三季的古巨基以独特的粤语普通话和可爱亲和的性格征服了观众，而接棒的孙楠则敢于自黑，刷足好感。
另外，真人秀节目火爆荧屏，主持人的角色越来越被削弱。如《中国好声音》主持人华少只有短短几十秒时间播报赞助广告；户外真人秀节目《奔跑吧，兄弟》《花儿与少年》甚至取消了主持人的设置，由导演组给予一定任务信息，一切由嘉宾自由发挥。这也使得主持人这一角色看似不再那么专业和重要，那么，是不是所有人都可以成为一名主持人呢？一名专业的娱乐节目主持人应该具备哪些素质呢？
一、主持界的“金话筒”――何炅
（一）独特的个性魅力――幽默而不失尺度，活泼而不稚嫩。何炅，著名主持人、演员、歌手。作为湖南卫视的台柱子，何老师出道以来以清秀阳光的形象和睿智幽默的口才征服了广大观众，曾先后主持了《快乐大本营》《快乐男声》《超级女声》《勇往直前》《百变大咖秀》《我是歌手》等一系列经典的综艺节目。他兼任北京外国语大学阿拉伯语系教师，另外发行过3张音乐专辑和4部文学作品，还转行做过导演，拍摄了电影处女作《栀子花开》。总的来说，何炅是一位全方面发展的优秀的“艺人型”主持人。
首先，何老师身上具有一般公众人物所推崇的非常正面的美好品质，比如真实不做作、亲和体贴、有爱心等。作为主持人，他不仅细心照顾每一位嘉宾的感受，而且主动帮助伙伴澄清不实新闻，积极提携后辈，帮他们宣传作品，为他们争取观众的认可等。
在大火的《当红不让》节目中，节目组请来了陈伟霆、吴亦凡、杨洋和张翰4位人气火爆的“小鲜肉”。在节目开头，介绍完嘉宾和他们的作品之后，何老师很自然就把话题扯到了游学归来的谢娜身上，给她机会澄清最近网络上炒作其怀孕的不实新闻。在后面的游戏环节中，海涛和杨洋玩一个一边被风扇吹脸，一边大声唱歌的游戏，由于风扇吹出的风过于猛烈，两个人的脸被吹得扭曲变形，尤其是海涛，被吹得面目全非，眼泪鼻涕口水齐飞，场面非常滑稽好笑。在游戏结束后，当其他嘉宾和主持人还在为刚才的场面大笑不止时，何老师第一个走到两人身边，把纸巾递给他们，还体贴地帮海涛擦干了眼泪，简单收拾了一下现场。这些小细节体现了何老师的“暖男”性格，从一点一滴流露出的细心和善良，是何老师美好人格的最佳证明。
另外，何老活泼开朗，爱说爱闹，但又不是一味地“耍宝”，不是硬扯出一些非常幼稚的“包袱”逗乐观众，而是能够随机应变，在插科打诨中娱乐了大家。何老师在节目中开的玩笑有趣但不恶搞，他也偶尔对嘉宾进行小小的爆料，但从不公开朋友的秘密，提问永远有尺度。这也是何老师在圈中受到大家信任和依赖的重要因素。
（二）基本的业务素质――博学而不卖弄，有内涵而不浮夸。业务素质，包括较高的文化素质、迅捷的语言组织能力、严密的逻辑思维、清晰准确的语言表达，以及临场应变能力等。
毋庸置疑，何老师的语言能力很强，他吐字清晰，发音标准，能够迅速有逻辑地组织语言，流利明白地说出想要表达的意思。不管是即兴调动现场观众的气氛，还是有备而来为嘉宾打圆场、做总结，他都能侃侃而谈。
《快乐大本营》每一期节目都有一个相应的主题，需要主持人适当引入这个话题，积极地与观众互动，调动观众的兴趣。有一期节目主题为“说走就走的旅行”，邀请的嘉宾是湖南卫视另一档旅行真人秀节目《花儿与少年》中的7位嘉宾，在嘉宾上场之前，何老师从“春天来了，花儿都开了，心情变好了，最适合来一场旅行”入手，自然地聊到人生当中最好的状态就是能够掌控自己的节奏，所谓的“说走就走的旅行”是很不容易做到的，但还是积极地呼吁大家有机会一定要去旅行，去不同的地方，让自己拥有一个不同的人生。然后顺利过渡到主题，请出嘉宾。何老师的这段开场白，首先自然流畅地引出这期节目的主题，其次通过与同伴的互动，有感而发，升华旅行的意义，即看不同的风景，体会不同的人生。语言简练平实，感情真挚，节奏轻快，逻辑清晰，以平实的语言解读了深刻的人生内涵。
（三）重要的控场能力――圆滑而不做作，机智而不落俗套。主持人是一个节目能否顺利进行的关键一环，他控制着整个节目的节奏，协调着各方的关系，也承载着节目的主题和意义。尤其在综艺节目的录制过程中，特别是直播环节中，随时都会有一些意想不到的事件发生，这就要求主持人能够冷静理智地处理突发状况，圆滑机智地沟通解决问题。
何老师在这方面表现得非常成熟。比如，何老师提问凯丽参加《花儿与少年》的原因，凯丽说道：“熟悉我的朋友应该知道我为什么来。”然后突然跟观众互动：“你们知道吗？”观众一时没有反应，场面比较尴尬。何老师迅速做出回应，首先跟观众开玩笑说：“你们怎么这么不懂事，大家要说知道呀。”然后假装正经地再问了一次，在凯丽重复问题后，他跟台下的观众一起大声回答：“知道。”看到凯丽满意的笑容后，继而调侃道：“既然大家都知道，凯丽老师就不用说了。”再次逗大家一笑，从而彻底缓解了尴尬。随后，何老师简单介绍了凯丽答应参加节目的曲折过程，同时也没忘记让每位参加《花儿与少年》的嘉宾都说明自己上节目的原因，照顾到每一个人的感受，很好地掌控了谈话的节奏。
《当红不让》有一期节目，因为是年后不久拍摄的，何老师解释谢娜过年不在国内，但在异国他乡仍然为大家发“红包”，花的流量钱甚至多过于红包钱。既为谢娜塑造了良好的公众形象，又顺其自然引出《快乐大本营》“给大家发红包”这个话题，为《快乐大本营》的赞助商――快的打车做广告，宣传下载“快的”的客户端能够得到主持人签名照，和大家一起抢红包。这个举动使得平常不受观众喜欢但又不得不插入的广告顺利过渡，也平衡了各方的要求。
（四）必备的文化底蕴――高学历而不自夸，为人师表而不自满。苏轼曾说“腹有诗书气自华”，一个人的知识底蕴，能够反映在他的一言一行中。例如，毕业于清华大学电子工程系，一直默默做着自己喜欢的音乐，通过《我是歌手》走红的李健，他的身上流露着浓浓的书卷气，或者说是一种“淡然如菊”的君子气质。无论是他创作的歌曲，还是他演唱的曲目，都带有一种文化人的情调，观众赞誉他为“清华哥哥”。
娱乐圈高学历者不多，何老师算一个。他毕业于北京外国语大学阿拉伯语系，曾留校任教。
何老师聪明机灵、才华横溢，在第十届金鹰节颁奖晚会上，谢娜送出的礼物是一双筷子，要求何老师根据这份礼物现场来一段与金鹰节主题相关的演讲。他反应机敏，侃侃而谈，从金鹰节是电视人难得的聚会入手，说到筷子一根是很容易折断的，而一把筷子是非常坚韧的，所以电视人之间应该多多交流，多多融合，只有整个中国电视界更加团结，才能够奉献更加精彩的节目，真正让观众受益。在毫无准备又面对直播的压力下，能蚶砬逅悸罚迅速找到筷子与金鹰节的联系，然后流畅自然、感情真挚地总结了整个电视节的意义，无疑体现出何老师出色的应变能力，以及知识修养和综合素质。
二、结语
本文以湖南卫视当家主持何炅为例，从个性魅力、业务素质、控场能力和文化底蕴四个方面对其进行了解析，旨在总结一名优秀的电视娱乐节目主持人应具备的基本素养，为未来的主持从业者们提供标杆，为相关学者的研究工作提供一点建议。
参考文献：
[1]刘洋，林海.综艺娱乐节目主持概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2007，20-46.
吉米・德马雷特(JimmyDemaret)是高坛的花花公子：打扮花哨、爱捉弄人、嘴贫、夜夜笙歌……事实上，他还给高球场上的服饰潮流带来革命性的改变，这种有点“离经叛道”的个性几乎让人忘记了他是第一个三次披上名人赛绿夹克的伟大球手。难怪与之同时代的圈中人评价他是：“名人中的名人”。
吉米・德马雷特1910年出生于德克萨斯州的休斯顿，他在九个孩子中排名第四。7岁当球童，9岁的时候就成为Camp Loga俱乐部的球童领班，转为职业球手后在一所高级俱乐部当首席球手，这在当时是一份令人眼红的工作。1930年代，高尔夫职业球手的钱包有限。只有赛事的前二十名球手才可以得到一些奖金，因此，他还兼职到德州一家夜总会唱歌，直到1946年他才辞去俱乐部的工作，全力投入到巡回赛中。
三次问鼎名人赛
德马雷特无疑是高坛上一个多姿多彩的传奇式人物，但是能被评为高尔夫历史上最重要的球手之一，则主要因为他在高坛上的辉煌战绩：三次问鼎名人赛(the Masters)及在PGA巡回赛上囊括了31座奖杯。名人赛是他赢得的唯一的大满贯赛，奥古斯塔的刁钻球场与他似乎甚为投缘，他在那里创造了不少记录。
1940年，德马雷特第二次参加名人赛即穿上了绿夹克，而此前他在家乡德克萨斯州也小有名气，从1934到1938年，他是德州PGA巡回赛的五连冠。1940年名人赛的第一天，29岁的德马雷特在后九洞打出了30杆的成绩，这个记录在52年内都无人打破，当时的体育版专栏作家称他为“来自休斯顿的飓风”。最终他以4杆的优势名扬奥古斯塔：拜伦・纳尔逊(ByronNeIson)排名第三，而山姆・斯尼德(SamSnead)与本-霍根则在前10之外。德马雷特的成绩是低于标准杆8杆的280杆，1，500美金的奖金当然不够他日常花销，这位名人赛的新科状元还得回到夜总会唱歌，以补生活之资。1947年的名人赛上，德马雷特从第二轮就开始领先，最终281杆的成绩领先纳尔逊2杆，霍根3杆，他也成为名人赛上第一个四轮都低于标准杆的球手。一本有关于名人赛的书这样评价他：“通过快乐无忧的方式展现了稳定而完美的挥杆”。
德马雷特第三个名人赛则充满戏剧性色彩，在第54洞后他还落后Jim Ferrier 4杆，但是在最后的六洞却挽回败局，因为他的对手接连在后九洞打出了三个柏忌。值得一提的是，当Ferrier在第17洞苦吞的时候，生性张扬的德马雷特大叫：“胜利属于我了，伙计”；他还通过安置在第18号果岭的广播嚷嚷：“如果他和我打成平局，我明天就揍他。”
有人说，如果不是因为二战期间名人赛停办三年，德马雷特会有多几次机会穿上绿夹克。也有人在他引退不久后问他，是否如果他更把高尔夫当回事，他可能赢得更多的赛事，他的回答是：“如果这样的话，我可能一场比赛也赢不了”。的确，貌似玩世不恭的他其实有几分领悟到打高尔夫的真谛，当然，他也是充满天分的，从与他同场竞技过的球手的评价就可窥一斑。
德马雷特还是高球史上少有的对抗风情况的优秀球手，他掌控球的过人本领几乎有点像巫师。在有风的情况下，他可以用2号铁将球击到10英尺高，并且是在迅雷不及掩耳之势完成整个动作。霍根曾经说：“在有风的时候，他几乎可以杀人，他懂得运用他的杆。”
引发服饰革命的花花公子
1927年球童出身的德马雷特转为职业球手，当时球手的穿着都是一个调：褐色或者灰色的家常裤，白色的衬衫，一条领带，有时还戴浅顶软呢帽。而且，衣服在颜色与裁减方面都较为保守，布料也偏重，遇到燥热天气，球手就难受之极，用他的话说：“简直是汗流成河”。不墨守成规的德马雷特注定要在改变此状况中担任关键角色。
在1930年代末的一天，德马雷特到纽约城里一个著名的服装店，很多电影明星都热衷到那里装身。店里色彩鲜艳且质地轻的布料吸引了他，他就问店员能否用这些布料来做一些高尔夫服装。店员告诉他这些料子是用来做女式外套的。他说没有关系，于是他的请求得以实行，从而引发球场上的服饰革命。他开始以全新的装束出现在球场上：色彩斑斓的鞋子、橘色的衬衣和相同色调的家常裤，刚开始的时候当然有点惊世骇俗，但是优点也显而易见，在他的影响下，球手不仅开始穿活泼可爱的衣服，衣服也更轻便，挥起杆来自然更加得心应手。
用色彩斑斓还不足以描述德马雷特所喜好的颜色，黑白也是他的至爱。要强调的是，德马雷特的奇装异服绝对是体现了个人的品位，而不是胡乱穿一气。他对于颜色的感觉来自于他的父亲，一个装修房子的粉刷匠。那时候，油料的调配不是用机器，而是用手工，于是他家的墙壁就成为了父亲的调色板。从小就耳濡目染的他，品味自然不俗。PGA巡回赛禁止球员穿短裤也与他有关，1961年，他在Puerto Rico举行的世界杯(World Cup)上，他穿着一件非常短的短裤亮相，当他弯腰瞄准推杆线的时刻，他的短裤装显得非常扎眼，因此，PGA巡回赛官方明文规定球手必须要穿长裤。
然而，在德马雷特的事业晚期，他却穿着非常保守了，因为当时鲜艳的打扮成为流行的服装。这就是德马雷特，永远都要标新立异，异于他人，难怪一个作家这样描述他：“职业球手圈内的一个讨人喜欢的眼中钉”。
“高尔夫与性一样可以享受之”
德马雷特是一个外向社交型的人物，具有“快乐人”的形象，这似乎与内敛的高球场作风格格不入，却也并没有阻止他取得辉煌的成绩，反而使他成为球场上的一个惹人喜爱的伙伴。因为他总是那样的幽默诙谐，他信手拈来的笑话往往不用打草稿，具有很高的原创性。他的到来会让整个房子的气氛达到。至今，他的一些经典名句还广为流传。比如：“高尔夫与性一样，你无须擅长之，却同样可以享受之”；“高尔夫是基于诚信的原则而存在，否则你会在一个3杆洞承认自己打出了7杆吗?”等等。
曾当歌手的经历让德马雷特不惮在众人面前显示他的动听低音，而天生的智慧让他口若悬河。在高尔夫还没有登电视大雅之堂的时候，他就经常被邀请到电台去做赛事直播，他的即席点评充满了个人的智慧与才华，为赛事增添了不少乐趣。60年代《壳牌高尔夫精彩世界》节目创办的时候，请他来担纲主持，也使得他成为高坛名噪一时的名嘴，与吉恩・萨拉森(Gene Sarazen)一道成为该节目的不朽传奇。
在主持节目的时候，德马雷特率直，捉弄人的作风还是不变。阿诺・帕玛(Arnold Palmer)曾经在Shell match中前九洞打出了难看的40杆。在比赛中断的时候采访球手是一个惯例，Raphael提醒他和萨拉森，帕玛不喜欢别人问他关于40杆的事情。萨拉森躲避了这个任务，于是德马雷特的开场白就是：“嗯，阿诺，你上次打出80杆成绩是在什么时候?”
于是,中国第一个男性主持群的节目《天天向上》就此诞生。这个迥异于以往的娱乐节目、“寓教于乐”的脱口秀新样态,迅速赢得了众多年轻观众的青睐。它的制片人就是喜欢标新立异,提出全男主持群的张一蓓。
天生我材
“我热爱这个工作,我觉得自己就是为干这个而生的。”
2010年3月22日,正逢《天天向上》录制节目,湖南广电中心T2区演播室里不时传出观众的笑声。18点左右录制完毕。几位主持人在简陋的VIP室里接受了《综艺》的采访。之后,张一蓓站起身来跟要离开的主持人欧弟、小五、钱枫分别打招呼,“这身衣服好酷呀,Handsome”,“@#￥%&(韩语),I love you”,“脸能不能再瘦一点呢,还是再瘦点好看”……
卷曲的短假发,圆圆的娃娃脸,淘气的微笑――33岁的张一蓓长着一张90后的面孔。那天晚上的张一蓓看起来很有朝气,虽然下午4点才下飞机,并且直到晚上9点还没有吃东西,却看不出丝毫疲态。这不奇怪,去过《天天向上》节目组的人大都会感受到那里人人似乎都被打了“鸡血”。张一蓓不在乎现在几点,不在乎今天是星期几,更不在乎身处何地。只要在节目组,在工作,便是休闲、便是娱乐、便是快乐人生。
“我热爱这个工作,我觉得自己就是为干这个而生的。”她的叙述慢条斯理,每当回忆起令她激动的时刻,都会瞬间加快语速频频使用富有感染力的词“特”“哗”等,并佐以手势、挥舞手臂。
张一蓓出身于艺术家庭,父亲是指挥家、作曲家,母亲是演奏员。张一蓓认为自己成为一位脱口秀制片人似冥冥中有天意。“脱口秀是多主题多元素的节目,这就要求你要会写脚本,中文要好;要向美国团队学习,而我学的是英语专业,自己能查找资料;很小的时候,父母就给我找了非常好的老师,对我进行乐器、舞蹈、书法等专业训练,所以对节目中文艺类歌舞元素驾轻就熟。2002年做‘越策’时,主持人汪涵已经成长为能够扛起脱口秀的主持人,而我作为制片人虽然吃力,但老天给我们机会,我们都抓住了。”
“叛离”与“回归”
“去哪不重要,先离开再说。那时候做‘越策’6年了,每周一期,非常累,想让领导知道我们其实还能做别的。”
2008年2月,因在湖南经视频道做脱口秀节目《越策越开心》而声名鹊起的张一蓓及其团队突然人间蒸发,外界称此次事件是集体“叛离”。
“去哪不重要,先离开再说。那时候做‘越策’6年了,每周一期,非常累,想让领导知道我们其实还能做别的。因为累,压力大,所以经常觉得领导可能还不够信任我,觉得领导也许认为我们只能做‘越策’。想变化,想给手下团队更大的平台、更大的空间。我对团队的原创能力很自信,同时希望大家的经济状况比以前更好。”
基于这样的想法,“越策越不开心”的张一蓓以一种任性的方式离开长沙,到北京探亲玩了两个月。“其实我们并不是特别想离开湖南这个电视平台,在全国所有省份做电视都不会像在湖南电视台这么投契、对口味。湖南人的性格特别适合做电视,第一是好奇心强喜欢学习,第二是乐观,湖南人是累不死的――没事儿没事儿,再大的困难都不怕。其他省的电视台,哗,很难有从局长、台长到小实习生都是这种氛围的。我们内心都不想离开湖南这个电视圈。所以当时魏局长、欧台长找我们回去时,我们内心特开心,终于有办法不走了。不过,我们对领导来找我们还是有信心的,当时我们已经是广电集团的超级团队了。”在她有些矛盾的话语中仍然能够听出那两个月的期待与不安。
讲到领导给的这个“台阶”,张一蓓用夸张的语气说:“我们领导(欧阳常林)特狡猾,说出了一个让我特感兴趣的点子,作为制作人一想到有意思的节目,注意力就全转移到上面了。”
时任湖南广电局长的欧阳常林,希望做一档借助2008年奥运的契机宣传中国文化,体现国人的精神风貌、礼仪举止,让外国人了解中国这个拥有几千年历史文化的礼仪之邦的节目。
这样一个有意义并富挑战性的节目,加上湖南卫视辐射全国的平台,让张一蓓心动不已。“当时欧局说,春秋礼乐很昌盛,战国以后礼崩乐坏了,他内心特别希望有个节目是弘扬礼乐、传递礼乐文化修养的。我心想这个活儿我一定接,做《越策越开心》的最后两年,我和团队已经逐渐成熟,意识到做节目应该有更多担当,所以自觉融入了很多文化的东西。欧局的新想法与我们一拍即合,我也特别有信心把这个传递知识、信息量大的节目做得好看好玩。”
1个女人与6个男人
“她是个创意无穷的人,你能想象得到过春节的时候她送给我们什么礼物吗?每人一条绝不相同的内裤。”
张一蓓的偶像是麦当娜,“她从来没学过别人都是别人学她”。
在确定了《天天向上》采用男性主持群后,“我开始一个一个数男人,要做出花样做出形式感,做别人没做过的事情”,张一蓓回忆当初对主持群的整体构想,“主持群和影视剧塑造人物异曲同工。每个人都是经过深思熟虑挑选的,在这样的搭配组合中,要考虑到各个主持人呈现出什么状态才会可爱”。
节目为汪涵量身定制,其他主持人围绕其搭配。在节目中,汪涵的角色定位相较以往更为机智、沉稳,“毕竟他也是30多岁的成熟男人,不能冲到前面疯啊闹啊。”
欧弟的出现是偶然中的必然。“2007年,我有一次上网看到一段视频,他和吴宗宪在主持节目。吴宗宪在说话,欧弟却一个字都没说,就是做表情,特好玩。我当时给外联人员打电话,让她帮我找这个小伙子和他的经纪人。”外联人员的回复让张一蓓多少有些失望,“我原以为他是内地人,以为内地已经有这么好的主持人了,但发现还是台湾的。不过我的直觉告诉我此人将来会有大用,于是我跟外联的女孩说,你和经纪人保持联系,保密哈,别声张。”一年后,张一蓓团队负责做“台庆”,她把欧弟找来与汪涵、马可搭档,效果不俗。此后筹划《天天向上》欧弟自然入选。
“钱枫帅气但显得比较木讷,总和别人说话不在一个弦上,有点游离,好像在听又常跑出去,会出很奇特的效果,而且他长得标致,妈妈们也都很喜欢;田源是北方的主持人,也是想照顾到北方的观众,需要他身上的北方风格和气质;小五很漂亮,特别乖又有礼貌,还是个外国人,他不说话别人不会怪他,它代表国外的一个小孩来接触本国文化源头那种感觉,有好奇心,挺可爱。我们主持人最少时5个,有时是6个。俞灏明一开始就希望有他,如果他拍剧就不能来,他来的时间不如别人稳定。”
在回答如何使这几个个性完全不同的大男生在团队中默契配合时,张一蓓表示,“其实还没有到最默契的时候,有时候主持人也闹脾气和导演吵架或者对导演工作不满意,不过只要彼此待人以诚还是容易达成谅解的。”
从“越策”开始与张一蓓合作8年之久的汪涵,对张一蓓的评价是“聪明可爱的鬼精灵”,“她完全是为电视而生,她让自己的节目体现无限多的快乐,她也只需要这个,所以她像个小孩。换个发套她也会走到你面前说‘这是我第四个发套,好看吗?’然后就走了。这种表现像一个很棒的制作人吗?不过――她的确是。她的很多想法都太完美了,其他主持人的灵感、激情也被她点燃。她经常带给我们惊喜,她给我们注入了很多东西,我从内心感谢”。说这些话的汪涵难得一见的严肃认真。
而被张一蓓一手挖掘出来的主持人欧弟,不掩饰对张的感激与敬佩,“蓓姐是独具慧眼的制片人。她是完美主义者,后续的工作也没有人比她做得更好,她很善于包装,她会让你的才华和优点在舞台上‘发光发热’,让你的形象和善良的一面在电视中完美展现,让收看《天天向上》的观众在节目中快乐学习,真正做到寓教于乐。作为制片人,作为掌舵的人,她对我们非常重要。”
“她是个创意无穷的人,你能想象得到过春节的时候她送给我们什么礼物吗?每人一条绝不相同的内裤。”田源向记者爆料,“我的那条还是超性感的。”欧弟补充道。“第二年我们的礼物是时尚手机Iphone。我们就是一个大家庭,你能感受得到她挑选礼物与创作节目一样用心。”钱枫说。
除了“家庭成员”间的惺惺相惜,主持人们对张一蓓喜爱、敬佩的原因,还在于她对工作不同寻常的投入――节目中很多事情张一蓓都亲力亲为,“毙了、不行”是她最常说的口头语。
“开场秀会盯得比较紧,别人做过的我们肯定不做,一定只能是别人学我们。音乐、舞蹈、服装都是别出心裁悉心挑选。如果出来一个方案是别人做过或者不够Surprise(惊奇)就毙了;后期也盯得紧,盯后期是我工作中很重要的一部分,审片时对导演留下来的好玩的、但可能会损害主持人形象的画面我都会拿下。现在我希望能慢慢放手,试着让下属承担更大的责任,有时我成心不在演播现场或者待一会就走。”
与其共事8年的导演胡明,用“可怕的完美主义者”形容张一蓓在工作上的苛刻要求,“即便是明天录节目,如果她觉得这个嘉宾还不是她想要的人选,她就可以不录。票已经发了,嘉宾到长沙了,我们不得不赔礼道歉让人家打道回府,所以有人说我们是‘鸽子王’。以前,录完了却永无面世之日的也有。虽然她在生活中很关心我们,我们能一起玩一起闹,但她在工作上要求非常严格,我们都很怕她,她发脾气时我们都一声不吭由得她骂。”
想要明白张一蓓的口头语为什么是“毙了、不行”,有点困难。但或许这正是她成功的核心所在,她的方法就是没方法。“很多东西是可意会不可言传的,其实蓓姐就是让我们化繁为简,剥离出节目最基本的元素,说白了我们就是一群傻不拉叽特有好奇心、好玩的人。”导演刘瑶自嘲道。“幸运”的是,张一蓓和她的团队几乎每次都能做出正确的选择。
新东西
“台里要做《快乐淘宝》……除了‘天天’与这件事,我也在着手做新节目,正在招主持人。这个节目以前没有做过,是一个新东西。”
认定“50万元以上买车就是奢侈行为”的张一蓓,开着一辆“复古、可爱”的克莱斯勒PT漫步者奔驰在上班的路上,她说:“不在于开什么车,重要的是你沿途看到了什么风景。”
不愿向循规蹈矩的生活方式低头的张一蓓,对于“平日有何娱乐活动”的回答也是出人意料――“工作就是娱乐,没有专门辟出时间娱乐。心情不好谈恋爱呀!”谈了六七次恋爱的张一蓓被湖南广电副台长张华立在年会上打趣为“只恋爱不结婚的人”。
张一蓓喜欢小动物,是保护动物协会成员,欺负弱小是她最憎恶的事情。乐观的她不开心的时候比较少,高兴时她还会和团队主创们一起玩小学生玩的游戏“红灯绿灯亮”。压力大时,她会选择练瑜伽减压,也会跟朋友、同事聊天倾述。她从来不会表现出任何动摇士气的情绪,“她是处事冷静的人,没见过她情绪失控的情形。她总是一副反正‘天不会塌下来’的样子。”导演伍彬说。
“我是那种天生喜欢带队伍的人,如果非要换个职业我希望是体育教练,带领一个球队、运动队之类,迎接挑战。”张一蓓坦言,“现在不想一天到晚泡到节目制作的细节上,但我的痛苦是若不盯细节又达不到自己的要求,虽然到了转型期但还没想好最好的过渡方法。”
工作态度严苛的张一蓓有严重的“资讯饥渴症”,看书、看报、看杂志、上网,海量内容、不挑题材、来者不拒,“3天没接触新鲜资讯就有焦虑、危机感”。她也鼓励、支持团队成员的一切有益于“天天向上”的学习行为。
[关键词]电视节目主持人；肢体语言叙事；意义空间
[中图分类号]I0 [文献标识码]A [文章编号]1004－518X（2011）11－0036－05
王 宇（1979―），女，上海师范大学谢晋影视艺术学院讲师，主要研究方向为戏剧戏曲学、广播电视艺术学。（上海 200234）
一、电视节目主持人的肢体语言所具备的叙事功能
电视节目主持人作为大众传播的重要载体，用自己的方式叙述着这个时代的发展和变迁。如果说节目主持人的口头语言直接通过文字符号的有声传播表现为语言叙事方式，那么，电视节目主持人相对于广播节目主持人而言，则掌握着无法比拟的信息传播优势。电视是视听艺术，表现在画面、声音等诸多方面。观众不仅可以通过电视机，听到主持人的播报和评论，通过主持人的语言叙事来揣测事件的前因后果；更可以通过画面看见主持人的神态和动作，通过主持人的肢体语言丰富自己对语言叙述的认知和理解，从而产生全方位、立体的叙述感受。海登•怀特在《后现代历史叙事学》中认为：“每一种叙述话语都包括不止一个单独使用的符码，而是包括一组复杂的符码，作者把他们相互交织起来，从而生产出富于无限启示意义和多重影响的故事。”[1]（P28）电视这种视听的形式，不仅要求主持人在镜头前控制其自身的口头语言表达的准确与精彩，更要求主持人控制其自身的肢体语言，因为每一个微妙的动作都可以泄漏主持人内心的秘密，都是一个潜台词的表达。无论是新闻类节目、娱乐类节目，还是专题类节目，只要是主持人参与的电视节目，口头语言叙事和肢体语言叙事这两种叙事方式的使用对主持人节目的成败都是至关重要的。以《鲁豫有约》、《实话实说》、《面对面》、《艺术人生》、《杨澜访谈录》等访谈节目为例，观众看到的是主持人作为一个谈话者与被访对象交流，就像他们自己在生活当中与人交谈一样，观众可以看到主持人的一言一行，通过对电视节目主持人的口头语言和肢体语言两种渠道来分析主持人所传递的信息。电视节目主持人这种一言一行都放大到镜头前的工作状态，决定了其工作的巨大压力。不过，这种高压的工作状态也赋予了电视节目主持人较广播节目主持人更多的创作工具。在电视节目主持人参与节目创作的过程中，其自身是同时具有两种语言叙事系统的，一种是口头语言叙事系统；另一种是肢体语言叙事系统。
电视节目主持人的肢体语言与口头语言一样具有叙事功能。在中国电视行业不断发展的过程中，创作者们对电视节目和电视节目主持人以及两者的关系做出了不少探索。但专业人士也好，普通大众也好，甚至包括主持人自身，对电视节目主持人的肢体语言都存在着一定程度的忽视与误区。一般认为，电视节目主持人的肢体语言只要做到在镜头前仪态端庄、秀美靓丽、自然优雅就足够了，就可以称其为一名合格的，或者优秀的电视节目主持人。但是，无论是一个简单的播报，还是一档大型的谈话节目，主持人的身体作为一种沟通手段通过肢体动作进行表达，此时主持人的肢体动作不仅是表现的对象，更变成了表现的手段。电视节目主持人肢体语言叙事功能的独特性在于表达媒介的独特，肢体动作在表达自身的美感之外，更上升为一种语言，它不仅表现自身，还可解释或传递其他更多的内容和含义，与口头语言一样具备叙事的功能。
可以说，电视节目主持人的肢体语言蕴藏着巨大的叙事能量，如果主持人驾驭好这种能量，在主持事业上将会跃上更高的层楼。电视节目主持人在镜头前靠口头语言系统进行叙事的时候，不可能完全摆脱肢体语言叙事系统的影响，但肢体语言作为一种表达工具，却可以在口头语言叙事系统缺席的情况下，独立完成叙事的任务。“例如，美国前总统尼克松下台时发表电视讲话，当时的场面十分尴尬沉重。他讲完话，接下来是主持人串联。此刻，主持人对尼克松的下台发表任何评论都不恰当。所以他什么都没有说，看了看观众，叹了口气，耸了耸肩膀，停顿片刻，然后介绍下一个节目。这个主持人完全没有使用口头语言，只是用沉默和体态语来处理这一重要的政治场面。可以说，这是表达他自己及电视观众复杂情绪的最佳方式。”[2]肢体语言的独立叙事功能在此时演绎出了“此时无声胜有声”的一种意境，也佐证了电视节目主持人的肢体语言作为主持人非常重要的叙事工具，具有强大的可塑空间和有待进一步挖掘的叙事功能。
二、电视节目主持人肢体语言的叙事功能存在双重属性
“观看电影和电视，往往会给人一种错觉，仿佛我们看到的是和现实相一致的时空，实际上，影视中的时间和空间是剧作家和影视艺术家创造的另外一个时空，它自有其自身的逻辑，正像人们常说的，音乐是时间的艺术，绘画是空间的艺术一样，影视艺术是关于时空的艺术。”[3]（P129）电视节目也是关于时空的艺术。电视节目主持人的肢体语言同样要配合电视节目的需要，在完成节目信息的叙事过程中，兼有叙事的时间艺术和空间塑造的双重功能。首先来说，电视节目主持人的肢体语言的时间叙事功能。在电视节目的叙事文本中，无论是连贯的叙事时间，还是错乱的叙事时间，时间的转换都是电视节目情节推进的重要手段，电视节目正是利用这种对时间叙事的处理，来完成某种审美意蕴的暗示和传达。而参与其中的电视节目主持人需要配合节目的需要，进一步将这种审美意蕴明确的传递和表达出来，电视节目主持人的肢体语言可以配合主持人的口头语言和电视节目的其他声画手段进一步强化节目最终的目标和追求。例如，1994年4月，中央电视台《焦点访谈》栏目播出了一期题为《丧钟为谁敲响――南非首次非种族大选在即》的节目。“主持人讲完开场白：‘对于我们中国人来讲，南非一直是一个陌生的国度，这里我们不用去说南非的黄金以及钻石的储量占世界的多少，我们还是先请看一组南非的镜头……’时，主持人转过身去，镜头便从他的肩头迅速推到大屏幕上，音乐声中，山鹰在翱翔，越过高山，飞临乡村、城市……然后主持人转过身来，再次面对镜头说：南非的确很美，然而就是这样一个美丽富饶的国家，在过去的三百多年里却经历了一段种族歧视的黑暗年代……所幸的是，从今天开始算起，再过整整二十天，南非将消灭种族隔离制度。”[4]（P54）以大屏幕画面为主体的一个转过身去，一个转过身来，代表着南非历史的冰火两重天。这种电视节目主持人的肢体语言与主持人口头语言和大屏幕的完美结合，达成了节目整体的时间叙事目的，给节目内容创造出更多的意境。说明了电视节目主持人的肢体语言能够在节目中描画出神来之笔，参与时间叙事任务，具备时间叙事的功能。
其次，电视节目主持人的肢体语言还具备空间叙事的功能。这相对于口头语言的叙事能力，更加有力、鲜活和有效。“体态语言对情感做出反应，而有声语言则注重分析，注重细节。”[5]（P23）肢体语言叙事更多承载的是情感的态度和立场，而口头语言叙事则重在分析和细节的描述。因此，口头语言的叙事能力因其明确的指向性而制约了自身的叙事空间，而电视节目主持人的肢体语言叙事却在先天上就具备叙事的空间优势。空间叙事可以更好地满足人们对事件信息的获取要求，更大程度上产生完美的信息接收感受。在这个信息输送的处理过程中，视觉资料给叙事的空间性提供了基础和依据。接收信息的观众会启动自己的编排和创作系统，依据获取的视觉资料对事件进行整合和处理，得出被其认可的叙事。“人类这种动物往往对自身的活动并不自觉，这使得这些活动更具观察价值。”[6]（P9）电视节目主持人的肢体语言正是以最原始的方式呼唤人类潜在意识的直接对话，苏醒人类内心世界更多的空间领域。“例如：《艺术人生――秦怡专辑》那期节目，按照栏目组的策划方案是节目最后给嘉宾过80岁的生日，先把蜡烛点起来，然后把蛋糕分给大家，吃完就结束。当节目进行到这个环节时，朱军总觉得心中有一种情感没有表达出来，于是，他没有受预定方案的约束，而是根据现场气氛非常真情地对秦怡说：‘秦妈妈，我能代表所有爱你的观众拥抱你吗？’得到秦怡的同意后，朱军和秦怡有了长达半分钟的感人拥抱。这个拥抱既表达了晚辈对长辈的敬爱之情，抚慰了一个伤痕累累的老人的心，又把节目推向了，带给了观众更多的心灵回响。”[7] 电视节目主持人的肢体动作在视觉的范围内作三维的展现，必然在空间里留下痕迹和印象，动是其主要任务，作是其追求的目的。电视节目主持人的肢体动作，以视觉活动的方式出现在镜头上，表现着最为丰富、鲜明、流动着的画面，展示了观众难以感受和体会的内心世界，它不是用文字，不是用口头语言，而是用一种特有的体验和感受传递并升华主题和思想。
“时空结是巴赫金在研究长篇小说的叙述方式和结构时提出的一个概念，指时间与空间相互交叉的区域，他把这一时空关系界定为时空结。”[1]（P130）电视节目主持人的肢体动作是表达情感的一种方式，涉及心理学领域的相关感受，是时间叙事与空间叙事紧密结合的视觉叙事艺术。电视节目主持人通过对自身肢体语言的巧妙运用，可以同时起到时间叙事与空间叙事的双重功能，交叉出无数有价值的“时空结”，为观众编织出更丰富的情感体验。例如，《中国达人秀》节目中，非常可爱的七岁小女孩唱完参赛歌曲《忐忑》后，未获得晋级。当周立波说出“和叔叔阿姨说再见”时，小女孩情绪失控，当场哭了起来，伊能静坐在主席台上安慰小女孩说：“笑一个，好不好?芽”这时，，主持人程雷走上台来，单膝跪下拥抱小女孩，并用手帕帮她擦拭泪花。不再孤立无助的小女孩终于大声地对评委和场下观众喊出“再见”，程雷温和的给了小女孩一个鼓励的亲吻后抱起小女孩走下台。主持人此时此刻几个简单的肢体语言在时间叙事上连接两位参赛选手的演出，在空间叙事上表现出了一名主持人的人文关怀，举手投足间化解了小女孩的痛苦，弱化了比赛的残酷。电视节目主持人的肢体语言能够同时具备空间叙事和时间叙事两种功能，这两种功能即可以并存、又可以互动。
作为电视节目主持人最主要的两种叙事手段，肢体语言叙事功能与口头语言叙事功能也是一对互补与互动的关系。在电视节目主持人的叙事过程中，肢体语言与口头语言经常相辅相成，为达到最好的收视效果，最大化的信息传递而配合无间。有时候肢体语言在口头语言之前出现。比如，电视观众对湖南卫视《晚间新闻》节目主持人张丹丹的评价很高。每次节目开始前，张丹丹总是先跟观众笑一笑，打个招呼，一个简单的体态语拉近了主持人与观众的距离，为接下来的语言沟通开了好头儿。有时候肢体语言在口头语言符号之后出现。一般这种情况都起到强调和总结的作用。比如，中央电视台《社会记录》这档节目曾经在午夜播出，又经常是发生了一段时间后的冷新闻，但观众的收视热情不减，吸引了一批白领精英。可以说，是电视节目主持人阿丘在吸引着观众。虽然他的形象不美、不帅，但他的一个表情、一个动作却能博得大家的认可。他经常在一段评论之后辅之以手指敲打桌面，如同语言中的一个段落结束，清晰流畅的肢体语言在时间叙事上起到了强调和总结的作用，在空间叙事上达到了态度的表达。更多时候，肢体语言是和口头语言同时表现出来的，它随时随地都在辅助着口头语言。
但是，也有电视节目主持人的肢体语言和口头语言处于矛盾状态的情况发生。“同时发出两种相互对立的信号就是矛盾信号。”[6]（P124）有时，主持人的肢体语言本身释放出矛盾信号，比如，微笑的面孔说着“欢迎大家收看本期节目”，而手势却是向外推开的动作。电视观众面对主持人这种充斥着矛盾信号的时空叙事往往会无所适从。有时，主持人的肢体语言与口头语言的配合不恰当、不和谐，叙事的过程就会中断，因为观众对两种对立的叙事形式无从选择。因此，电视节目主持人的肢体语言叙事功能与口头语言叙事功能只有在互补与互动的关系下才能共同发展。
三、电视节目主持人肢体语言叙事功能的空间意义与意义空间
电视节目主持人的肢体语言处在三维的时空里，与口头语言叙事搭配使用，与演播空间建立关系，就会产生一定的内在情绪和语言。电视节目主持人的肢体在演播空间的低、中、高、远近、大小分割中对比形成空间意义；同时，肢体语言又在这些客观形式的空间层次中尽情地游动并产生无穷尽的意义空间。
“艺术意境不是一个单层的平面的自然的再现，而是一个境界层深的创构。”[8]（P142）电视节目主持是镜头前、话筒前的演播艺术。话筒前要会说，镜头前要会动。因此，电视节目主持人掌握了演播空间处理能力，也就获取了叙事过程中意义呈现的魔力，将有助于主持人整体形象的提升和完美。
电视画面的空间景别在客观上制约着主持人肢体语言的运用。景别分近景、中景、远景和特写几种，这些景别的作用各不相同，在各类主持人节目中都可能出现，但使用频率最高，与主持人关系最密切的是中景和近景。近景一般用来表现主持人表情或手势的细节，取胸部以上镜头。主持人鲁豫在其主持的访谈类节目中常有一个用手托着下巴神情专注的近景镜头，这种肢体语言呈现出主持人和访谈对象同悲同喜的情感共鸣意义，很能激发被访者的倾诉欲望。同样这个近景镜头所呈现的情感共鸣，也带给电视机前的观众同样的心理感受。中景用来表现电视节目主持人的动作及其与他人的关系、交流的方向和情感状态比较多，取主持人膝盖或腰部以上镜头进入画面，主持人或站、或坐、或走动。中景空间里，在确立与他人关系、交流方向的时候要注意膝盖和脚尖的方向。以《鲁豫有约》节目为例，主持人鲁豫处于坐姿，我们可以观察到她的膝盖永远指向被访嘉宾。电视节目主持人肢体语言的这种空间处理，呈现出主持人尊重被访对象，主持人乐于与被访对象交谈的空间意义。
电视节目主持人在节目中的位置处理和空间距离也有一定的技巧和规则。首先应根据社会对身体空间和距离的习俗来正确灵活地运用空间距离语言。同时需要特别考虑到电视机前观众的存在以及他们潜在的参与心理。还要依据电视画面的屏幕效果进行调节，让观众从屏幕上看起来合乎情理，构图巧妙。所以，电视节目主持人要善于处理单档、双档、多人档主持人节目的现场空间。以单人独立主持为例，电视节目主持人要独自完成主持任务。在这个过程中主持人要注意与镜头之间的空间感。通过眼睛看镜头中心圆点、眼神光深入到镜头里面、目光停留在镜头前面，这三种不同的注视方式与观众就行交流。深入到镜头里面的目光交流方式可以产生强调重点的效果；目光停留在镜头前面的方式可以起到划分口语内容段落的作用，多在两个内容之间进行衔接与转换的时候使用；眼神光看镜头的中心圆点，是主持人镜头前创作的常态，在单档主持人节目中，主持人对镜头的空间处理能力直接影响着空间叙事的展开和呈现。
演播空间主要分为演播室内主持与外景主持两种。随着技术的不断发展，如果细分演播室主持还可以分为通用性演播室、开放式演播室、虚拟演播室、大型晚会演播室以及设置在普通的客厅或书房甚至户外等其他场所的临时演播室，等等。不同的演播空间对电视节目主持人的肢体语言叙事有着不同程度的要求。例如，开放式演播室的目的是让主持人与观众在一个开放的空间里迅速沟通、调动情绪，让更多的观众融入节目中进行参与，也让主持人的肢体语言叙事有了更大的发挥余地。例如，《实话实说》节目，演播室为圆形空间，观众、嘉宾、主持人三者在同一对等空间，摄像分布其中，主持人可以在观众、嘉宾中来回穿插，这种空间处理为主持人肢体语言的空间叙事的意义呈现提供了张力。电视节目主持人在镜头前的举手投足都备受关注，因此，对自身的肢体语言进行有意识的空间塑造是这个职业的基本要求。电视节目主持人的肢体语言在演播空间的完美演绎，所呈现出的意义空间和意蕴内涵，不仅是主持人气质和形象的表现，更是主持人对自身叙事手段的掌控体现。
电视节目主持人加强对自身肢体语言叙事的掌控能力非常重要，因为肢体语言蕴藏着丰富的潜台词，一个简单的动作却可能潜藏着微妙的意味。电视节目主持人的炉火纯青的肢体语言可以变幻出多重想象与意义空间。思维的多样性和表达的单一性决定了口头语言在意义空间方面的局限性。主持人在主持节目现场，受到现场环境的某些刺激，同时迸发出几种精彩的想法，但无论如何，也只能快速选择其中一种观点来表述。而以电视节目主持人的肢体语言为载体的叙事手段却不存在这种表达的瓶颈，恰恰相反，电视节目主持人的肢体语言在时空叙事方面具备无限想象的可能性，由此产生多重的意义空间。试想一位电视谈话节目主持人在与嘉宾真诚对话的过程中，频繁的用手触摸他自己的鼻子，观众会作何感想呢？一部分观众会忽略这个动作继续收看节目，也有观众会注意到这个动作但是不知道主持人到底是怎么了，还有观众会觉得主持人可能是鼻炎发作了、感冒了、鼻子不适了，更有敏感的观众会认为节目主持人在对嘉宾说谎话，或是主持人此刻不能很好的控制谈话进程。主持人的一个简单的肢体语言动作，不同的收视群体会做出迥然的阐释，生发出多重的意义空间。
中央电视台节目主持人王小丫在主持《开心辞典》节目的时候，有很多经典的手势深受电视观众的喜爱。可以说，手势是人们日常生活中最经常使用的一种肢体语言，“手语是符号化语言的一种遗存”[9]（P66）。深入研究王小丫的手势，会发现有趣的现象。在社交场合做介绍和指引的手势一般为四指并拢，拇指微张，介绍或指引结束后手势收回，但是王小丫的介绍手势结束后，恢复成翘大拇指的手势搁置于胸前，而后指引选手进入答题桌时，她只需在翘大拇指的动作基础上，将四指伸开即可。翘大拇指这个肢体动作成为王小丫在《开心辞典》中的基本动作，王小丫以这个基本手势为时空叙事的出发点，演绎出更多具有多重意义空间的肢体动作。例如，王小丫请参赛选手在A、B、C三个选项中选择时，配合的肢体动作就是，她用左手捏着一直翘起的大拇指说A选项，继而捏起食指说B选项，然后捏起中指说C选项…读题完毕后，微笑着看向参赛选手的同时，手部动作又恢复为翘大拇指这一基本肢体动作。可以说，翘大拇指这一肢体动作具有明确的正面的叙事信息，但肢体语言的时空叙事又使得观众即可以把这理解成为王小丫对参赛选手的赞扬，也可以想象成是对选手的鼓励的多重意义阐释。同样，对待这一系列肢体语言，观众既可以认为这是主持人的有意创作，又可以理解成是主持人发自内心的下意识行为；既可以把这认为是主持人的一个无意义动作，也可以理解成匠心独具的点睛之笔。电视节目主持人的肢体语言叙事为观众提供了无限想象的可能性，同时也创造了多重的空间意义，带给观众无限的遐想。
综上所述，电视节目主持人的肢体语言经过慎重选择和运用，不仅和口头语言一样具有叙事功能，更因其能够将空间由画面内部延伸到画面以外，兼备时间叙事与空间叙事的双重功能，能够独立进行叙事，又能够与口头语言搭配叙事，电视节目主持人的肢体语言在多变的演播空间里演绎出多重的空间意义，从电视节目主持人肢体语言有限的视觉形象拓展出无限的意义空间。
[参考文献]
[1]张育华．电视剧叙事话语[M]． 北京：中国广播电视出版社，2006．
[2]陈虹．电视节目主持人的非语言传播[EB／OL]． http：／／www．100xwcb．com／HP／20100209／OTD77339． shtml．
[3]赵孝思，沈亮．影视剧作的叙事艺术[M]． 上海： 上海大学出版社，2001．
[4]水均益．前沿故事[M]．海口：南海出版公司，1998．
[5]（奥）赛弥•莫尔肖．体态语言大全[M]． 贾慧蝶，译．上海：同济大学出版社，2005．
[6]（英）戴斯蒙德•莫里斯．男人女人行为观察[M]．刘文荣，今夫，译．上海：上海文化出版社，2002．
[7]徐文静．成也朱军，败也朱军――解读朱军主持艺术[EB／OL]．http：／／media．people．com．cn／GB／406 28／337566 5．html．．
