发布时间：2023-03-01 16:26:56
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的区域文化样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
一、引言
云南省有着自己的历史、文明、传统和生产方式，这些因素都在日常生活中不断的影响着当地人的思维和生活，进而影响着当地的经济发展。文化不仅能够为一个地区提供精神动力和文化氛围，同时也对经济效益和社会效益产生了巨大的推动作用，成为增强区域竞争力的基础因素。因此，将传统文化因素纳入经济研究中是非常必要的。
二、区域文化对区域经济发展的影响分析
1.区域文化对区域经济发展的影响
（1）文化模式对区域特色经济形成的影响机制。一个地区能够形成产业结构的优化发展是区域社会对生活与发展方式的一种选择，这种选择能够与当地文化相契合是非常重要的，无论是在当地文化的价值认同与技术支持上，还是在组织系统、技术系统上，都有一定的关联。技术系统是所有产业都要具备的，如果所选择的技术系统与该区域的文化不能够协调统一，该区域的人就无法更好的摒弃原有的模式而去接受和适应它。文化模式下的技术系统不仅是特指的生产工具，更是生产工艺，即使人们使用的工具改变了，工艺还是会继续延续下来。所以产业结构的调整过程要与文化水平保持一致，本土文化正式这一环节的内在基础。区域文化对于本地经济的发展有着直接、间接和广泛的影响。文化对产业经济结构、发展水平和方向的影响都是直接性的，但是对劳动力、资本等因素的影响是间接性的。本文借助经济分析工具，从制度经济学的角度将正式制度进行分类，进一步分析区域文化对经济的影响。
（2）区域文化建设是经济发展的精神动力。区域的社会群体意愿、利益等形成了一个文化氛围和环境，能够起到调节社会关系和支配行为的作用。当今占主体地位的发展模式是市场经济，有助于促进生产，但同时也遇到了自然与人类对立的问题，这就是经济发展缺乏人文关怀的结果。个人主义、享乐主义等不道德、不健康的观念也影响着正常的消费途径。只有通过提高文化水平、加强文化建设才能够提高人们的精神境界，才能够促进人与人、人与自然、人与社会的和谐关系，正常健康的致富手段才能够营造健康的市场经济环境。
（3）区域文化建设是经济的核心竞争力。进入小康社会后，人们的生活水平不断提高，消费模式也由功能性消费向审美性消费转变。产品不再仅仅是一个实体，更多的代表了审美价值和使用价值。从产品的设计、包装到产品营销，每一个环节都紧紧围绕着一定的文化内涵，各种文化因素形成了无形资产，是企业经济竞争的核心力量，可以说，所有的经济活动都离不开文化价值，随着经济的文化取向日益增加，二者之间也呈现出相辅相成、互相促进的状态。因此，可以使区域文化和经济之间形成良好的互动，这是当今经济发展的重要趋势。
2.区域文化对正式制度的影响
（1）区域文化对正式制度选择的影响。制度的制定是建立在约束主体福利的基础上的，本文将制度分为正式制度和非正式制度两种，前者是成员要共同遵守的规范和准则，例如法律规章等，后者是源自于价值的文化遗传，后者先于前者产生，二者都对人的行为有着规范作用。格雷夫从博弈论的角度进行了分析，认为热那亚人和马格里布人的两种社会价值体系决定了不同的制度路径。热那亚人建立了能够支撑现代市场经济圆形的制度，主要是由无限连带责任、提货单制度、永久合伙性质、保险制度等形成的，同时建立了有效而完善的法律制度，对经济发展起到了很大的促进作用，所以不同的文化价值能够形成不同的正式制度，形成与市场经济发展相匹配的正式制度体系。
（2）区域文化对地方正式制度变迁的影响。一种制度形成后会随着时间的流逝而变迁，变迁是制度创立之后被打破，被新的制度替代的方式。正式制度的变迁也会受到非正式制度的影响，如同初始制度安排一样，非正式制度对制度变迁会产生很大影响，是一种诱致性、强制性变迁，不同于正式制度的变迁，这是一个慢慢累积的过程。因此，很多国家和地区的非正式制度变迁速度都赶不上正式制度，所以前者延长了地区制度变迁、阻碍了制度创新。
（3）区域文化对正式制度实施的影响。意识形态能够提高人们遵循制度的自觉性，减少了制度安排服务费用成本，大大减少了制度实施过程中的摩擦和冲突。由诱致性制度变迁而来的正式制度易于执行，而强制性制度变迁而来的正式制度则难以执行，前者具有一致性，而后者则相冲突。正式制度包括正式制度安排、正式制度执行和正式制度变迁，正式制度会受区域文化的影响，所以本文用正式制度代表区域文化程度。
综上所述，区域文化主要是通过制度的选择、执行和变迁对区域经济产生影响的，当正式制度和文化一致时，就能够推动制度向良性方向发展，但相冲突时，就会阻碍制度的发展变迁。所以当文化和经济发展相适应时，能够降低交易成本、提高经济绩效，不一致时阻碍制度的执行而影响经济发展，这种作用是双重的。
三、区域文化与区域经济发展的实证分析――以云南省为例
1.模型与假设
为了研究区域文化与区域经济发展之间的关系，本文提出如下假设：
假设一：资本、劳动力、技术进步和制度等区域文化是影响区域经济发展的重要因素
假设二：区域文化主要通过正式制度对区域经济发展水平产生影响
根据新制度经济学派的观点，正式制度安排可能是从外引进的新制度，也可能是从初始制度演化而来的。但无论是哪一种，都要受到非正式制度的约束，因此我们把制度定义为区域文化的函数：
LNY=LNA+aLNK+bLNL+cLNI
其中Y表示经济发展程度，A表示技术进步，K表示资本，L表示劳动力，I表示正式制度安排。
2.样本选取与数据来源
本文选择了云南省2010年的数据，区域文化程度采用经济性观念、经营性观念和制度性观念三个一级指标来衡量，这三个一级指标下含有17个二级指标，以此来判断云南省的文化程度，如果得分高，则说明该地区的文化程度高，反之较低。正式制度主要通过非国有化率（FGYH）、市场化程度（SCH）、分配格局变化程度（FPGJ）和对外开放程度（DWKF）的加权平均值来衡量。本文选择的计量软件是EVIEW5.0。
3.回归分析
可以看到，调整后的R方为0.883047，F值为227.5141，因此模型拟合较好，假设成立，即区域文化对正式制度有所影响。主要是因为正式制度的执行有赖于非正式制度的存在，后者能够有效的提高前者的执行效率，但是当二者有冲突的时候，后者就会阻碍前者的执行效果。另一方面，非正式制度是优先于正式制度而存在的，地区文化的差异也会导致制度安排的差异。从制度变迁的角度来看，非正式制度会影响正式制度的变迁进程，有引导作用。所以，区域文化是通过对正式制度来影响区域经济发展的。
利用收集到的数据我们对云南省正式制度与区域经济发展的关系进行回归分析，得到结果如下（见表2）。
可以看出，调整后的R方为0.781643，因此模型拟合较好，从一定程度上解释了文化与经济的关系。回归结果表明，地区经济的发展受资本、技术、劳动力和制度等文化的影响，正式制度对经济发展有三方面的作用：首先，正式制度能够减低经济的不确定性，通过使人们之间的关系和行为构成一种固定模式，激发人们的积极性，降低行为的不稳定性；其次，正式制度能够节约经济活动的交易成本，减少人们行为选择的信息成本，降低人们的机会主义倾向，形成一种有效的约束；最后，正式制度能够促进形成一种激励结构，使个人与社会收益达成一致，有效的统一人们的权利和责任。
四、结论
关于文化与经济发展的关系至今都没有形成一致的结论，但是随着经济学和文化变量越来越受到重视，二者的关系也不断的被验证。本文利用云南省的数据进行实证研究，发现资本、劳动力、技术进步和制度等区域文化是影响区域经济发展的重要因素，同时区域文化主要通过正式制度对区域经济发展水平产生影响。这样的结论给我们带来一些启示：
第一，除了提高物质资本和人力资本以外，改变传统落后的文化观念也是促进区域经济发展的重要方式，创建一种先进的文化氛围，提升区域竞争力。文化是多种要素发挥作用的基础，提高社会资源的使用效率，制度的创新和减低制度的实施成本有赖于该地区文化发展水平，从而有力促进经济发展。
第二，云南是传统文化水平很高的地区，虽然传统文化对促进经济发展起到了很大作用，但是传统陈旧的观念已经无法满足经济发展的需要，因此在保护与发展传统文化的同时，还要注意在此基础上进行文化创新，使其更好的融入市场经济，这也是保证区域经济能够得到更好发展的基础。
第三，文化是区域经济的发展的重要内在驱动力之一，我国还存在区域经济发展不平衡的现象。中西部地区封建社会思想较为严重，文化观念落后，而东部地区则较容易接受新鲜文化，形成了良好的市场经济理念。要加强落后地区的文化，创建先进的文化，减少地区经济发展的差距。
参考文献：
[1]李艳艳.区域文化与区域经济发展的联动机制初探[J].沙洋师范高等专科学校学报，2010（4）：87-89.
[2]游细斌，魏清泉，汤放华.区域文化与区域经济耦合路径探析[J].热带地理，2008，28（2）：139-143.
1．1文化产业当前竞争力系统
一个地区当前文化产业发展状况是对过去的积累，是该区域产业发展状况的具体表现。可以反映某地区域文化产业当前竞争力，可以体现包括该地区文化产业规模和文化产业资源条件两个方面的指标。产业规模方面本文主要选取5个指标:文化产业增加值占地区GDP的比重(X1)、文化产业增加值占地区第三产业的比重(X2)、文化事业从业人员占地区第三产业人口比重(X3)［2］、固定资产投资中文化产业固定资产的比重(X4)、旅游外汇收入占GDP的比重(X5)。制约产业发展的条件主要包括初期的生产基础、人力资源、基础设施。由此，本文选取3个指标来度量区域文化产业发展的资源条件:每万人人口拥有文化事业机构的数量(X6)，受教育人口占总人口的比重(X7)，运输、通信、批发零售、餐饮住宿等行业在第三产业产值中的比重(X8)。本文按照不同劳动力的受教育程度分类，将各级劳动力的平均受教育年限作为权数加权求和，再除以总人数，得到平均受教育年限，计算公式为:人均受教育程度(人力资本水平)=(大学本科以上文化人口×15+高中文化人口×11+中专及初中文化人口×8+小学文化人口×5)/总人口。
1．2文化产业未来竞争力系统
一个地区产业的长远发展，很大程度上依赖当地政府的支持力度、产业自身的成长能力和市场潜力。由于欠缺有关文化产业方面政府拨款的统计数据，本文用政府财政预(决)算中教育经费支出(X9)这一指标来反映地区政府对文化产业发展的投入水平。文化产业成长的市场潜力与当地居民的收入水平和消费习惯密切相关，也体现在产业发展的自身动力上。相关的指标可以选择:居民在教育、文化、娱乐服务等方面的消费支出在总消费中的比重(X10)、居民年平均可支配收入(X11)、文化产业发展系数(X12)。在这里，文化产业发展系数=文化产业发展速度/地区生产总值发展速度。
2文化产业发展竞争力评价的实证分析
基于以上指标，本文采用甘肃省十四个地州市2012年数据利用SPSS软件来构建因子分析模型。各类指标数据分别来源于《甘肃省发展年鉴》《甘肃省教育年鉴》以及甘肃省文化产业经营管理中心的相关统计数据。
2．1因子分析模型的建立
简化众多的指标变量是因子分析法的最大优势。这一方法可以筛选处理重复的信息，根据由方差贡献率大小来决定各综合因子的权重而不是主观赋值，使得评价结果唯一，且更为客观合理。方差越大的变量越重要，越具有较大的权重，说明该因子对研究产生的结果越重要;相反，方差越小的变量所对应的权重也就越小，重要性越低。设有N个样本，P个指标，数据资料阵为:X=(x1，x2，…，xp)，其中，xj=x1jx2j…xnj()T，j=1，2，…，p，因子分析就是将p个观测指标综合为m(m＜p)个新的综合指标，即:X1=a11F1+a12F2+…+a1mFm+ξ1X2=a21F1+a22F2+…+a2mFm+ξ2……Xp=ap1F1+ap2F2+…+apmFm+ξp上述也可表示为:X=AF+ξ，其中矩阵A=(aij)称为因子载荷阵。也就是因子分析法中要找出的公因子。式中的ξ为X的特殊因子，在实际中往往忽略不计。先观察所得到的因子在哪些变量上的载荷大，在哪些变量上载荷小，然后对于载荷大的变量描述其本身的内容以反映因子的含义。本文所采用的因子分析法是在综合简化原来提出的所有变量的基础上，尽可能合成几个既能充分反映原来的变量所反映的信息，又能使少数变量之间互不相关的综合型变量(即指标)。通过从旋转后的因子载荷矩阵中提取主因子成分，并明确解释各主要因子的经济意义，以此来解释影响甘肃地区文化产业竞争力的主要因素，并针对性的制定各个地区文化产业的发展策略。另外，为了消除指标间的量纲、数量级或数据变化的差异带来的影响，需要对样本数据进行标准化处理，一般按下式进行:X''''ij=Xij－X珔jSj．其中，Xij代表原始数据，珔Xj代表原始数据均值，Sj代表标准差，X''''ij代表标准化后的数据。这一步由SPSS软件完成。
2．2KMO检验和Bartlett检验
常用的测度因子分析模型有效性的两个统计指标是KMO检验和Bartlett检验(如表2所示)。KMO值反映样本的充足度，一般介于0到1之间。KMO值小于0．5，说明样本过小不适合进行因子分析，越接近于1说明越适宜进行因子分析。这里的KMO值为0．690，大于0．5。同时，Bartlett指标用于检验相关矩阵是不是单位矩阵(原假设相关矩阵为单位矩阵)，如果是则不适合因子分析。这里Bartlett球形检验的P值为0．003，与原假设相逆，证明相关矩阵不是单位矩阵，说明可以进行因子分析。综上所述，通过以上两项统计指标的检验表明本文研究适合进行因子分析。
2．3因子分析的结果
由于指标较多，为了消除评估指标的多重共线性，避免因赋予主观权重而使评估结果的准确性、客观性受到影响，本文中提取的公因子数目按照主成分累计方差贡献率大于或等于85%的原则确定。经测算后本文得到的5个主因子的累计方差贡献率为87．765%，表示这5个主因子解释了原来所有变量绝大部分的信息。其中，第一主因子F1在X10(文化产品市场需求)，X11(消费能力)和X12(产业增长动力)上有较大载荷，这些指标体现的是文化产业的发展潜力，因此可以命名为潜力因子;代表发展资源条件的X7(人力资本)和X8(基础设施)在第二主因子F2上有较高载荷，可以称为资源因子;代表产业发展现状的X1、X2(生产规模)和X4(固定资产投资)在第三主因子F3上有较高载荷，可以称为规模因子;第四个主因子F4在X6(文化产品资源)和X9(政府扶持力度)上的载荷较大，而这两个指标代表的是政府兴建成立的文化事业单位的数量以及政府财政支持当地文化产业发展的力度，因子称为支持因子;最后一个主因子F5在X5(旅游外汇收入)上的载荷最大，称为旅游因子。特别值得注意的是X12(文化产业发展系数)在5个主因子中的载荷都比较高，说明各地区文化产业发展速度是影响地区现有产业水平和未来发展前景的关键因素。
2．4各因子得分及综合排名
依据因子分析模型及计算方法，利用回归法估计出因子得分，将5个公因子的得分进行加权求和，得到甘肃十四个地州市文化产业发展竞争力的综合得分ZF并进行排序(表4，表5)，其计算公式为:ZF=41．4%F1+23．4%F2+14%F3+12．5%F4+8．7%F
2．5甘肃十四个地州市竞争力评价及分析
从甘肃十四个地州市文化产业各因子综合得分来看(表5)，兰州市文化产业竞争力遥遥领先，其次庆阳市竞争力排名第二，甘南藏族自治州综合排名为14名，倒数第一。从表中同样可以注意到，除兰州、庆阳、酒泉、平凉四地之外，其余各地文化产业竞争力因子综合得分均为负数，说明其文化产业竞争力均低于全省平均水平，产业发展总体竞争力较弱，竞争力要素优势发挥的作用不明显。再从决定综合得分高低的各个主因子具体得分及排序来看，甘肃省十四个地州市文化产业发展优势各不相同。在文化产业发展潜力方面，兰州市排名第一。作为省会城市，居民相对较好的收入水平和对教育文化娱乐消费的较高要求决定了其文化产业发展的市场需求潜力巨大［4］。资源因子方面，酒泉、平凉、天水排名前三。应该是得益于其绝对优势的文化事业机构和图书馆(博物馆)数量，电视电台节目产出量以及莫高窟、月牙泉、崆峒、麦积等国家级文物保护单位和自然风景区在旅游产业方面的推动贡献。而排名第四位的庆阳市，由于得天独厚的民间民俗文化资源加之中国香包刺绣之乡、道情皮影之乡、民间剪纸之乡、窑洞民居之乡、周祖农耕文化之乡等一系列国家文化产业示范基地和中国民间文化艺术之乡的建设，在文化产业资源优势上也非常突出［5］。规模因子方面，兰州市因为经济总量的绝对优势而占据第一，酒泉和白银分别排在第二、三两位。分析其原因应该在于:第一，酒泉市利用丰富的资源优势，近年来以项目建设大力推动文化产业发展。敦煌文化创意产业园、酒泉酒文化博览园、玉酒泉文化产业园、草圣故里文化产业园等一批重要的投资金额较大的文化产业项目相继开工或建成使用，极大地促进了地区文化产业规模的扩大。第二，白银市地处黄河上游，黄土高原、青藏高原、内蒙古高原交汇处，是丝绸之路的重要节点，凭借优越的地理位置经过多年的改革发展，已基本形成了涵盖文化旅游、歌舞娱乐、艺术展演、网络服务、动漫游艺、音像制品、图书报刊、印刷复印、艺术培训、古玩字画、广告传媒等业态的文化产业体系框架，且已经具备一定的产业规模［6］。支持因子方面，定西、庆阳在兰州之后排在第二、第三位。从统计数据来看，定西、庆阳两地三年来政府财政支出中文化教育经费支出增速明显。从两地近年来的文化产业支持政策来看，也反映出政府在政策引导，经费扶持方面有较大作为。除前面所述，庆阳地区政策支持建立各种产业示范基地以外，定西则专门建立每年500万元的市级文化产业发展专项基金，制定出台了支持文化企业发展的土地、融资、财税等政策，动员各级力量，加大文化产业招商引资力度。这些措施推动了文化产业各项工作逐步进入规范化推进的轨道。最后，旅游因子方面，受影响旅游业发展的自然资源的影响，酒泉、平凉、天水因其得天独厚的自然景区资源和历史文物资源居于前列。但从各指标的载荷影响来看，基础设施资源条件对这一因子的影响也比较大。嘉峪关虽然在旅游自然禀赋上并不居于前列，但其在交通、餐饮、商贸零售方面的较好优势仍然助推其在这一因子上排名第一。临夏回族自治州和甘南藏族自治州在各项因子的排名上均处于较后位置。两地在旅游因子的得分上略为靠前，说明此两地文化产业发展的关键优势还是在于旅游业方面。然而文化产业资源中人力资本与基础设施的落后，加之财政支持力度较低，是直接导致两地排名最后的主要原因。
3提升区域文化产业竞争力的措施和建议
河南区域文化竞争力评价指标体系，以河南省18个省辖市的文化发展状态为评价对象。根据河南省人民政府网站中“行政区划”的界定，其名称和先后次序是:郑州市、开封市、洛阳市、平顶山市、安阳市、鹤壁市、新乡市、焦作市、濮阳市、许昌市、漯河市、三门峡市、南阳市、商丘市、信阳市、周口市、驻马店市、济源市。评价指标体系主要包括文化事业、文化产业、人才队伍建设和专家综合评判四个一级指标。文化事业和文化产业是文化建设的两翼，缺一不可。文化人才队伍是文化事业和文化产业的主体和灵魂所在。专家综合评判旨在透过数字表象深入考察各地文化功能的综合发挥情况，诸如提升公民素质、增强公众凝聚力以及文化支撑力、带动力和影响力等方面。构建河南省区域文化竞争力评价指标体系，依据评价指标体系展开具体的测算分析，需要遵循科学性、全面性、实用性以及可持续发展的原则。其中科学性、全面性、实用性是各类评价体系必须恪守的普遍性原则。可持续发展原则不仅指河南区域文化竞争力评价指标体系各级各项指标的内涵要与时俱进、动态变化，更深刻的用意是在反映当下18个省辖市文化建设发展的整体水平和比较优势的同时，通过具体指标的杠杆和导向作用，进一步调动各地市重视文化、发展文化的积极主动性，实现文化建设可持续发展，并着力营造更为宽松有利的外部环境。
一言以蔽之，不为评价而评价，推动后续健康发展才是终极目的。河南省区域文化竞争力评价指标体系采用三级指标制，包括4个一级指标即文化事业、文化产业、人才队伍建设和专家综合评判。其中前3个为客观指标，均下辖具体的二级指标和三级指标。二级指标12个，名称和数量涵盖了一级指标的基本构成要素，如文化事业包括公共文化资金投入、公共文化基础设施、公共文化产品供给、文化遗产保护利用等要素以及更为直观的“省级及以上奖项(荣誉)”，文化产业包括投融资体系、规模结构、市场体系、品牌培育以及集中体现文化产业发展特征和方向的“集聚发展”，人才队伍建设则主要包括文化人才培训引进投入和文化队伍规模结构两项。三级指标50个，涵盖了相关二级指标的内涵和外延，符合科学、全面、可行的原则。对河南省各省辖市的文化竞争力进行评估，在省内尚属首次，没有可供直接使用的评价指标体系。他山之石可以攻玉，一些相关的文化类评价体系似可提供借鉴和参考。约略而言，大体包括三类:(1)文化产业类的发展指数测算体系以及区域文化产业竞争力评价体系，典型者诸如中国文化产业发展指数(CCIDI)，以表征指数和内涵指数为核心框架形成中国文化产业发展的“多级多指标综合指数体系”，对产业方面的指标详细设置可资借鉴。(2)外省文化强省(市)的评价指标体系，多从文化强省(市)的目标和内涵出发，设置了文化体制改革、文化事业、文化产业、人才引进培养等方面的各级指标，并提出了相应的测度方法。(3)《河南省文化强省评价指标体系》和《华夏历史文明传承创新区建设评价指标体系》。其中，前者将河南文化强省的内涵与标准概括为8种能力、分解为86个二级指标，后者以华夏历史文明传承创新为主线形成了包括8个一级指标、30个二级指标和150个三级指标的测算体系。河南省区域文化竞争力评价指标体系，在借鉴上述成果的基础上，经相关专家反复论证形成。详见表1。
二、河南省区域文化竞争力评价指标体系解析
河南省区域文化竞争力评价指标体系基于区域文化竞争力理论，引入统计学概念，融合定性评价与定量评价、宏观指标与微观指标、客观指标与主观指标、外显指标与内隐指标、相对指标与绝对指标、复合指标与单一指标，围绕文化事业、文化产业、人才队伍建设等方面，辅以专家综合评判，旨在通过全面评价分析河南省18个省辖市文化建设发展的综合水平和比较优势，准确反映河南文化发展态势和中原经济区文化建设科学化水平。
(一)文化事业评价指标文化事业评价指标为一级指标，其中公共文化服务体系是关键，文化遗产保护利用是基础，省级及以上奖项(荣誉)反映该区域文化竞争力和影响力。因此，设置5项二级指标，即公共文化资金投入、公共文化基础设施、公共文化产品供给、文化遗产保护利用、省级及以上奖项(荣誉)，其中前3项均对应于公共文化服务体系。公共文化资金投入。公共文化服务是实现人民基本文化权益的主要途径，需要建立健全以公共财政为支撑，实现总量与人均、财政投入和社会投入、城市建设与农村建设等内部结构均衡而且逐年稳定增长的公共文化资金投入体系。近年来全省各级政府对文化建设的投入不断加大，但总体来看，对文化投入的整体水平还很低，人均文化事业费更低。公共文化资金投入不足，是公共文化服务体系建设中应该尽快弥补的短板。因此，该项二级指标权重也比较大。在3项三级指标中，人均文化事业费与文化事业费占本地财政支出的比重，共同测度各省辖市对公共文化财政投入的重视程度和支持力度。设置“农村文化专项资金增长率”指标，意在通过统计指标的杠杆作用引导更多公共财政资金进入，持续推动城乡文化一体化发展。现以“人均文化事业费”为例，说明三级指标实际分值的计算方法:三级指标实际分值bi=理论分值(A)×(统计数据ai/标准值am)(说明:标准值am为全省人均文化事业费)公式bi=A×(ai/am)即是本评价指标体系中所有三级指标实际分值的计算方法。在实际计算中，具体区别有二:第一，不同指标的标准值不同。或以18个省辖市中的最高得分为准，或以全省平均值为准，视三级指标的不同情况而定。第二，涉及多个项目的复合指标，项目层级高低不同者赋予不同权重(第一层级1，第二层级0．6);项目层级大体相同者无须分别赋值，数量直接相加即可。对于大多数单一指标，直接套用公式和标准值比较计算即可。公共文化基础设施与公共文化产品供给。两者分属公共文化服务体系建设的硬件和软件。在全省已基本实现文化信息资源共享工程全覆盖、各地硬件设施基本到位的情况下，作为软件的公共文化产品供给相对更为关键，而且现在有效供给并不能充分满足广大城乡群众尤其是农村地区日益增长并逐渐呈现多样性、小众化特征的精神文化需求，因此公共文化产品供给的权重(10分)高于公共文化基础设施(5分)。在具体的三级指标中，两者在符合全面性原则的基础上，均特别注重考察惠民文化工程在广大农村地区和城市基层社区的落实力度。文化遗产保护利用。河南是文物大省，地下文物保有量全国第一，地上文物全国第二，馆藏文物占全国的八分之一。非物质文化遗产品类齐全，内涵丰富。三级指标的设置主要围绕物质文化遗产和非物资文化遗产展开。文化遗产保护利用的整体权重分值不大(5分)，主要是因为，文化遗产是先天资源，后人主要是继承保护;各省辖市的文化遗产分布不均，大量集中于郑、汴、洛地区，其他省辖市相对较少，而且不能通过积极的主观努力改变其基本面貌。为公平起见并进一步调动全省多数省辖市致力当代文化发展建设的积极主动性，整体权重不宜太高。省级及以上奖项(荣誉)。系本评价指标体系的特设指标，因为省级及以上奖项(荣誉)是各省辖市区域文化尤其是文化事业综合竞争力和影响力的集中、直接体现，而且其中“全国、省级道德模范先进人物”等项，不仅反映了近年来河南不断涌现道德模范先进人物、助推社会主义精神文明建设和地方经济社会发展的显著成绩，也彰显了统计指标背后社会主义核心价值观的宏阔背景。
(二)文化产业评价指标作为一级指标，文化产业较文化事业在区域文化综合竞争力构成中硬实力的色彩更重，因此权重赋值45分，略高于文化事业。理想的文化产业发展状态是市场配置资源的决定性作用得到充分发挥，文化市场主体明确、体系健立、管理规范，文化产品和要素能够充分流动，文化品牌辐射带动作用突出，文化消费的提升拉动效应大幅攀升，文化产业成为国民经济支柱性产业。在指标设置上，同时强调规模效益和结构质量，外显指标和内隐指标并重，具体包括5个二级指标和25个三级指标。投融资体系。投融资体系建设是文化产业发展壮大的关键所在。具体的3个三级指标，以市本级和政府投融资为基础，逐渐向省内外和政策投融资、市场投融资推演，旨在推动逐步健立渠道完备、结构合理的现代文化产业投融资体系，即在完善政府投融资体制机制的同时，强化政策性投融资的引领和导向作用，规范和加强市场投融资的基础地位。［2］153－154其中，“争取到位的国家和省级文化产业发展专项资金”虽形式上有层级差异，但终究不同于奖项、荣誉，两项数量直接相加即可。规模结构。总体规模结构是文化产业发展水平的基本标志，具体包括8个三级指标，既有文化产业法人单位增加值、法人单位与从业人员数量等方面的外显指标，亦有文化产业法人单位增加值占当地GDP的比重、当地文化产业法人单位文化产业法人单位增加值占全省文化产业法人单位增加值的比重、人均文化产业增加值、文化制造业与文化服务业增加值比例等结构性的内隐指标，并将文化产品(服务)出口总额纳入考核范围。市场体系。健全有序的市场体系，是文化市场主体发展的生态基础。主要通过5个三级指标测度。由于市场主体构成在规模结构的二级指标中已有涉及，因而这里主要考察大型文化流通企业、文化产品物流基地以及文化市场中介和流通组织的健全完善程度;因为文化消费主要通过市场交易实现而且是文化产业发展的内生动力，故把文化消费纳入其中重点考察。在数据采集过程中，由于没有单纯的文化消费数据，根据统计年鉴统一采用更宽泛的“人均教育文化娱乐服务支出”，在数据口径一致的情况下，也具有一定的可比性。而且，不仅考察其在城乡不同范围内的绝对值，同时测度其相对值“占消费性支出的比重”。品牌培育。文化品牌是文化产业的靓丽名片，是区域文化软实力的重要表征。在品牌培育的4个三级指标中，虽然河南18个省辖市目前还没有“中国印刷、出版、传媒、影视、演艺、网络、动漫百强企业”和“中国文化企业30强”，然而通过统计指标的导向和杠杆作用，可以引导未来的努力方向，这也是可持续发展原则的体现。“文化企业上市”一项，设置原理类似。相对而言，指标“河南文化企业50强”更为具体，而且在多数省辖市均有分布。集聚发展。集聚发展虽然不是文化产业构成的要件，却是当前和将来发展的主流方向，应该在二级指标中有所体现，具体设置了5项三级指标。其中各级文化产业示范园区(基地)作为集聚发展的载体自不待言，设置“国家级文化和科技融合示范基地”指标，旨在继续强化现代高科技对文化产业集聚发展的强力支撑作用。此外，大型文化出口企业以及河南省在全国率先设立的文化改革发展试验区亦有集聚发展的性质，亦纳入三级指标的统计范围。
(三)人才队伍建设和专家综合评判人才队伍建设是一级客观指标，权重10分。推动社会主义文化大发展大繁荣，队伍是基础，人才是关键。人才队伍建设是区域文化竞争力的重要保障，要牢固树立人才是第一资源的思想，加快培养造就德才兼备、锐意创新、结构合理、规模宏大的文化人才队伍。具体包括人才培训引进投入和文化队伍规模结构2个二级指标，下分5个三级指标，分别测度人才培训引进投入、整体规模结构等方面。专家综合评判属于一级主观指标，权重5分。河南省区域文化竞争力评价坚持以定量评价为主，定量评价和定性评价相结合。专家综合评判系由多位省内外资深专家，依据各省辖市文化事业、文化产业以及人才队伍建设等方面的客观数据，结合日常实地调研、问卷调查，并深入考察文化功能综合发挥情况，各自打分，最后择取平均值。设定较小权重(5分)，是希望既能充分发挥专家学者透过数字表象洞悉文化本质的积极作用，又不至于降低评价指标体系和最后评价结果的客观性。
(四)基本计算方法在本评价指标体系中，所有三级指标的实际分值(bi)直接累计，外加专家综合评分，即可得到某一省辖市区域文化竞争力的综合指数(ci)。一级指标和二级指标虽然也标明权重数值(主要作用是明确整体结构和比例)，但不参与中间计算，这样可以大为提高简便性、可行性。ci=(b1+b2+b3+…+b50)+专家综合评分关于三级指标实际分值的计算公式bi=A×(ai/am)，上文已经涉及，现在分别单一指标和复合指标两种情况予以系统解释说明。1．单一指标bi=理论分值(A)×(统计数据ai/标准值am)其中am为标准值，在正向指标中为最大值，在逆向指标中为最小值。在本评价指标体系中，暂时没有逆向指标，标准值一般采用18个省辖市中的最大值，也有一些采用全省平均值的情况(如人均文化事业费)，视具体情形而定。ai/am即不同单位的数据之间的无量纲化过程。由于指标体系牵涉众多不同的测度对象，原始统计数据的属性和量纲不尽相同。因此，应首先统一计量口径，需要通过采用相对化处理的方法，对评价指标进行标准化处理即无量纲化处理。2．复合指标复合指标，即涉及多个不同统计项目的指标。相对单一指标而言，它需要增加一个ai的计算过程。如果多个统计项目层级相同，不同数量直接相加即可得到ai数值。如果多个统计项目层级不同，需要分别层级高低分别赋予权重分值1和0．6以至更少，表格中复合指标主要涉及国家级和省级(类此层级差别，可参照处理)，相应赋值1和0．6，随之套用如下公式即可:ai=m×1+n×0．6(m、n为不同项目内容的统计数据)概括而言，河南省区域文化竞争力评价指标体系涉及的计算公式共有三个:区域文化竞争力综合指数ci=(b1+b2+b3+…+b55)+专家综合评分三级指标实际分值bi=A×(ai/am)(am为标准值)在复合并区分层级的三级指标中，另有附加公式ai=m×1+n×0．6(m，n为不同项目内容的统计数据)在测算全省18个省辖市区域文化竞争力综合得分、相对位次的基础上，重在分析各地在文化建设发展中的优势与不足，进一步明确提升路径，通过各省辖市区域文化竞争力的不断提升，切实增强河南在全国的区域文化竞争力，推动实现文化强省目标。
三、河南省区域文化竞争力分析及2012年排名
以区域文化竞争力评价指标体系确定的文化事业、文化产业、人才队伍建设和专家综合评判4个一级指标、12个二级指标和50个三级指标为参照，以2010年至2012年河南省各省辖市的综合数据为分析对象，对河南省18个省辖市的文化竞争力进行分析。(详见表3、表9)以2012年各省辖市的综合数据为主，对18个省辖市区域文化竞争力进行综合排名。(详见表10、图1)通过分析和排名，对河南省18个省辖市文化竞争力的整体情况进行对比分析，找出各省辖市文化建设的“短板”，为各省辖市的文化建设提供参考。
(一)河南省18个省辖市文化事业竞争力分析从2010年到2012年，在文化事业费总量上，郑州市连年总量位居第一，分别为9．23亿元、8．63亿元、10．852亿元;文化事业费与人均文化事业费连年增长的省辖市有洛阳、安阳、新乡、焦作、濮阳、三门峡、南阳、信阳、周口、驻马店、济源。其中，洛阳增幅最大，文化事业费由2010年5．35亿元猛增至2012年的9．21亿元，增长近4亿元，人均文化事业费由81．68元增至139．76元，排名从第三跃居第一，文化事业费占当地财政支出比重由原来的2．32%到2．67%，也占据了首位。2012年，各省辖市文化事业费前6名为郑州、洛阳、周口、南阳、新乡、安阳，人均文化事业费前6名为洛阳、郑州、济源、三门峡、焦作、安阳，文化事业费占本地财政支出的比重前6名为洛阳、安阳、郑州、济源、新乡、许昌。(详见表2)总体看来，大多数省辖市的公共文化资金投入呈上升趋势，文化事业费总额和人均文化事业费大多有所提升，但文化事业费占当地财政支出比重却并没有相应增加，有11个省辖市反而较2011年有所下降。2012年，除洛阳文化事业费占本地财政支出比重超出2%，其余省辖市均在2%之下，所占比例普遍偏低，对于文化投入的增幅低于同期财政支出的增幅，表明各地政府虽然大多在不同程度上加大了对公共文化事业的投入，但重视程度还远远不够，还有较大的提升空间。关于文化信息资源共享工程建设，到2012年底，全省已基本实现“县有图书馆、文化馆，乡(镇)有综合文化站”的建设目标，各省辖市的文化信息资源共享工程覆盖率、社区文化中心、乡镇综合文化站、农家书屋覆盖率均达到100%，广播电视综合覆盖率也都在90%以上。公共文化基础设施的普遍完善为丰富广大人民群众的文化生活提供了重要保障。各省辖市每万人拥有公共图书馆藏书量绝大多数呈连年上升趋势，尤以济源增幅最大，由2010年的4853册/万人增加到2012年的9714册/万人。2012年，每万人拥有公共图书馆藏书数目超过2000册的省辖市有济源、三门峡、郑州、焦作、鹤壁、安阳、洛阳、许昌、新乡等市。周口、驻马店拥有公共图书馆图书量相对较少。总的看来，公共文化基础设施与公共文化产品供给方面各市基本持平。在文化资源保护与利用方面，各省辖市差距较大。全国重点文物保护单位最多的郑州市(72个)与最少的濮阳市(5个)相差67个;省级重点文物保护单位最多的郑州市(126个)与最少的鹤壁、济源两市(各23个)与相差103个;非物质文化遗产保护项目最多的焦作市(62个)与最少的漯河市(9个)相差53个;国家历史文化名城、中国民间文化艺术之乡、中国历史文化名镇(村)最多的新乡市、南阳市(各9个)与最少的濮阳市、济源市(各1个)相差8个。这些数据除表明各省辖市文化资源的地域分布不均衡外，也间接表现出各省辖市对于文物古迹和非物质文化遗产的重视程度和保护利用力度的差异。各地文化遗产的占有率与保护利用对当地文化产业的发展产生重要的影响，是区域文化竞争力的一个重要方面。
(二)河南省18个省辖市文化产业竞争力分析从2010年到2012年，河南省各省辖市的文化产业增加值和文化产业增加值占当地GDP的比重均呈上升趋势，文化产业规模逐步扩大，但各省辖市文化产业的发展速度、发展质量却不均衡。2010年与2011年，文化产业法人单位增加值和文化产业法人单位增加值占全省文化产业法人单位增加值比重的前6名均为郑州、许昌、开封、南阳、焦作、洛阳(详见表4、表5)，2012年前6名则为郑州、许昌、开封、洛阳、南阳、新乡(详见表6)。其中，郑州市以省会城市的优越地位，在18个省辖市中一枝独秀。其他省辖市以洛阳、新乡的文化产业法人单位增加值增幅最高，洛阳的文化产业法人单位增加值由2010年的19．81亿元、2011年的25．82亿元到2012年猛增至52亿元，新乡的文化产业法人单位增加值由10．86亿元、16．07亿元增至45．40亿元，文化产业规模大幅度提升，显示出强劲的发展势头。2010年与2011年文化产业增加值占当地GDP的比重超过2%的有开封、许昌、郑州、焦作;2012年文化产业增加值占当地GDP的比重超过2%的增加了南阳、新乡，开封市首次突破5%。这些数据表明，上述几个省辖市的文化产业对GDP的贡献率相对较高，发展速度较快。然而就整体而言，大多数省辖市还没有达到全国文化产业法人单位增加值占GDP的比重3．48%的份额，与文化产业发达地区相比相距甚远，需要尽快加大步伐，迎头赶上。2010年至2012年，各省辖市城镇居民家庭人均教育文化娱乐用品及服务支出金额均呈上升趋势。2010年，只有洛阳城镇居民家庭平均每人全教育文化娱乐服务支出金额达1500元以上，2012年达到1500元以上的已有郑州、开封、洛阳等13个省辖市。2012年，城镇居民家庭平均每人全年教育文化娱乐服务支出前6名为三门峡、平顶山、洛阳、开封、郑州、新乡。人均教育文化娱乐服务支出占人均消费支出比重均在10%上下，呈基本稳定状态。(详见表7)农村居民家庭平均每人全年教育文化乐服务支出金额大多呈缓慢上升趋势，洛阳、新乡、漯河三市反而有所下降。2012年，农村居民家庭平均每人全年教育文化娱乐服务支出前6名为郑州、焦作、济源、鹤壁、许昌、新乡。人均教育文化娱乐服务支出占人均消费支出比重除郑州、鹤壁、许昌、驻马店有小幅增长外，其他省辖市均有所下降，消费支出总量明显低于城镇，城乡差距进一步拉大。(详见表8)文化园区方面，截至目前，河南省国家级文化产业示范园区仅有1处，即开封宋都古城文化产业园区。河南省国家文化产业示范基地共9处，郑州3处，开封、安阳、焦作、许昌、南阳、周口各1处。2011—2012年度国家文化出口重点企业共11家，信阳4家，郑州3家，濮阳2家，安阳、南阳各1家。与其他文化产业大省相比，河南各省辖市国家级文化产业示范园区(基地)、国家文化出口重点企业所占比例明显过低。省级文化产业示范基地共评选4次，占5个以上者有郑州、洛阳、安阳、三门峡、南阳、周口6市。省级文化改革发展试验区共10个:郑州、开封、许昌、周口、鹤壁、平顶山、南阳、濮阳各1个，信阳2个。省级文化产品出口示范基地8个:濮阳2个，郑州2个，安阳、南阳、信阳、商丘各1个。河南文化企业50强占5家以上的有郑州、新乡、信阳、周口4市。人才是文化建设中最核心、最活跃的决定性因素。目前，各省辖市国家级、省级宣传文化系统“四个一批”人才、文化名家工程人选、非物质文化遗产传承人的总量在全省排名前6位的是焦作、濮阳、开封、洛阳、郑州、许昌。
1地域文化旅游开发研究
1．1国外地域文化旅游研究最早提到“文化旅游”这一概念的是1977年美国出版的《旅游学：要素、实践、基本原理》一书，书中指出“文化实际上概括了旅游的各个方面，人们可以借助它来了解彼此之间的生活和思想”。通过对国外重要旅游刊物(<TourismManagement>~和《AnnalsofTourismResearch>近20年的论文进行检索，发现国外学者对地域文化旅游相关研究主要集中在以下几个方面：①遗产地旅游。集中在遗产旅游的可持续发展、遗产旅游的影响、遗产旅游的开发和遗产旅游的价值。。②文化旅游地景观及其形象研究。主要包括文化旅游地资源、特征、形象及社区居民等；③文化旅游者及市场研究。主要包括旅游者的决策行为、动机、感知、空间行为和市场分布、特征、吸引力等研究。④文化旅游资源及开发研究。主要集中在对游客和居民的访谈、问卷及社区参与等研究。⑤文化旅游环境与保护研究。⑥文化旅游管理研究。主要包括政府在文化旅游管理中的作用、管理权与经营权的关系、社区参与管理的必要性等方面。
1．2国内地域文化旅游研究国内关于地域文化旅游的研究起步较晚。最早对文化旅游进行研究的是陈百刚，他在1988年对浙东古代文化旅游线路进行了研究。20世纪90年代后，国内学者开始大量涉足文化旅游领域，主要从以下几方面进行研究。
1．2．1对地域文化旅游差异性的研究。主要研究不同地域文化对各种物化的、精神化的、制度化的文化旅游形式和形成的影响。物化指通过人类创造的有形器物，如工具、建筑、服饰等而表现出的物质文化；精神化指通过、风俗习惯、人们的心理状态而表现出的精神文化；制度化指规章制度、法律法规，是可以认识和遵守的制度文化。其中物质文化是最表层的，而精神文化是最深层的…。
1．2．2对地域文化旅游资源的开发和保护。该类研究主要从2方面进行：①从理论上对地域文化旅游资源的开发和保护进行探讨。如目前旅游业的开发导向已从“资源一市场”二元论转化为“资源一市场一文化”三元论。旅游文化开发策略需要解决文化导向确立、文化主题定位、文化内容策划、文化形象设计4个主要问题。②从实践上对地域文化旅游资源的开发和保护进行对策分析。如广州文化旅游开发，以商都文化为主体，以史迹文化为切人点和重点，以节庆文化为最大优势；此外，还有研究对湖南西部土家族、苗族民族文化进行了问题诊断和对策分析。
1．2．3对专项文化旅游的研究。专项文化旅游研究多种多样，有宗教文化旅游、茶文化旅游、武术文化旅游、戏曲文化旅游、饮食文化旅游等。
近年来大力发展旅游业，使得原汁原味的文化旅游资源出现了商业化、趋同化的趋势，文化原有的吸引力逐渐衰退。对文化旅游资源的开发和保护进行深层次的研究是旅游规划界今后在地域文化旅游开发中要思考和实践的重点。
2佛山三水地域旅游水文化体系构成及特征
2．1饮品水文化三水地处珠江三角洲源头，是广州、佛山2市第二水源地。丰富优质的水资源吸引了三水饮料产业的集聚，开创了三水水饮品文化发展的辉煌时代。三水之“水”先后吸引了广东健力宝、百威啤酒、可口可乐、伊利乳业、红牛饮料等企业落户。三水现有食品饮料企业共64家，配套企业52家，初步形成了以包装、制造、销售为主的饮料产业格局。品牌饮品的集聚进一步加强了西南街道“中国饮料名镇”的水文化内涵，也丰富了三水作为“中国饮料之乡”的水文化底蕴。
2．2长寿水文化西江、北江、绥江3江在三水境内汇流，另流经三水境内，长度在14．6km以上的河涌有10条，还有云东海、水库等内陆水面，形成了“三山二水五分田”的地貌格局，呈现出优美的山水交融的田园景致。从自然环境上看三水，呈现出山、水型城市(村、镇)的结构模式，以水为中心，形成独特的“水心生态型”结构。一方水土养育一方人，特有的青山绿水养育出的三水人普遍长寿，使三水成为全国四个长寿之乡之一，成为全国唯一的“富裕型长寿之乡”。
2．3休闲水文化水是生命之源，也是休闲之源，涉水的休闲文化(如温泉、湖滨公园、沐浴沐足等)正是以水文化为根，循着水道、水智、水德、水缘、水赋的逻辑，孕育和发展了各自的休闲个性。三水经过长期的历史发展和自然孕育，发展了独特的休闲水文化体系，如荷花世界、芦苞的养生温泉休闲馆、云东海的三江汇流及沿江的休闲带、森林公园、大南山等地的溪水和水库。
2．4娱乐水文化依托水开发亲水娱乐产品已成为三水水文化旅游开发的重要方面，如设计水上滑道、水上冲浪、水上碰碰船、造浪池、死海漂浮等项目，让游玩者体验刺激的愉悦感。三水在娱乐水文化方面开发得较好的是九道谷漂流，目前已形成了一定的规模。
2．5饮食水文化三水有天然的生态，良好的水质，孕育出三水的特产之——三水河鲜。广东的“十大河鲜”里，产自三水的就占了6种。特色粤系菜式、河鲜、田基美食、荷花宴席等三水美食文化的传播，也使得三水具有“美味之乡”的称号。
3佛山三水地域文化旅游开发设想
水是佛山三水旅游开发的核心要素之一，优良的水文资源孕育了深厚的三水水文化，也必然要求三水在水方面做好做足文章，将水文化资源进行整合。
3．1目标定位
以“云东海北湖”为依托，以“水”为品牌，以“三水水文化”为核心，通过开发、传承、融合、发展三水的水文化，提炼三水水文化神韵，塑造一个以“水”为特色的有影响力的品牌——梦幻水城水文化主题公园，打造三水旅游业的龙头项目。
3．2开发思路
3．2．1开发理念。在与三水区已有的世界知名饮料品牌功能互补的基础上，策划相关项目，提升整个梦幻水城水文化主题公园的功能及形象。以“大项目带动、大市场开发、大产业培育、大品牌塑造、大旅游振兴”的理念进行园区的建设和开发。
3．2．2战略路线。①造园。以三水区世界知名饮料品牌为依托，以饮品水文化、休闲水文化、娱乐水文化为核心，以长寿水文化、饮食水文化为补充，塑造一个以“水”为特色的、有影响力的梦幻水城水文化主题公园。②造势。造园前期做好宣传工作，营造氛围、造出声势。造园后期借助“中国饮品之乡”、“中国长寿之乡”、“美味之乡”的品牌知名度进行旅游推广，唱响水文化主题公园的主题曲，使其和三水饮料品牌相得益彰。
3．2．3品牌特色提炼。以“水之乡，乐之海——三水梦幻水城”为特色品牌。“水之乡”体现了梦幻水城水文化主题公园在提炼三水饮品水文化、长寿水文化、休闲水文化、娱乐水文化和饮食水文化中的优势；“乐之海”突出了梦幻水城水文化主题公园能使前来游玩的游客产生无限乐趣；梦幻水城水文化主题公园之所以能达到目的，最珍贵的在于其深遂的水文化内涵。
3．3分区空间布局
根据梦幻水城水文化主题公园开发资源的类型和特征、公园开发条件和未来发展方向与主要功能，可以将梦幻水城水文化主题公园的空间布局归纳为“一心二馆二区，二珠一点”。“一心”指旅游服务中心；“二馆”指饮料博物馆和养生馆；“二区”指特色餐饮风情区和水上游乐体验区；“二珠”即“二馆”；“一点”即中心文化广场。
3．4各区功能定位
主题公园前增设游客接待服务中心，实现导游、门票、旅游购物、信息咨询、卫生医疗等接待服务功能；饮料博物馆定位为“世界上最大最全的饮料博物馆”；养生馆开辟养生温泉、SPA水疗中心以实现三水休闲水文化体验功能；特色餐饮风情区是游客集中品尝三水美食，充分体会三水饮食水文化，感受三水“美味之乡”的场所；水上游乐体验区中的水上滑道、水上冲浪、水上碰碰船、造浪池、死海漂浮等项目，使于游客切身体验三水娱乐水文化；游客在吃、住、游、玩中综合体会到三水的长寿水文化；在主题公园中心建造中心文化广场，建造公园象征物、喷泉、雕塑等，不定期地举办大型推广活动和演出。
3．5重点项目设计
3．5．1饮料博物馆。①性质。作为三水经济社会发展的象征和文化建设成就的重要标志，饮料博物馆既是展示饮品文化的重要窗口，也是传承和发展饮品文化成果的重要展示平台，更是梦幻水城水文化主题公园的游客求知、游玩和休憩的重要场所之一。②展览内容。以饮料的历史发展为脉络主线，以彰显饮料文化的地域特性为体验要点，着重展示饮料悠久的历史背景、深厚的文化底蕴和辉煌的成就等。把饮料按不含酒精类和含酒精类两大类进行分类展览，可展出其各时期的产品、瓶、盖等；饮料流行文化长廊可分为广告行销区、广告明星代言区、媒体报道区、专题介绍区，分别展出各时期有代表性的实物、视听影像等；4D快乐工厂影院放映有关饮品的电影、广告等。
3．5．2养生馆。①性质。养生馆是游客体验三水休闲水文化的场所，游客在这里可以充分体验到以温泉和SPA水疗为主要内容的养生服务。②内容及设计。养生馆建筑面积约8000in，建筑形式采用中式简化风格，简洁明快，主要针对以商务休闲为主的中高档消费群体。室内通过多种亚热带绿植，营造出热带雨林气候环境，以温泉养生文化为主线，结合东西方温泉特色，通过软件、硬件相互配合，提出温泉健康的新理念。建筑主要分2层，一层湿区包括水中健身区、按摩击打区、保健水疗区、特殊疗效区、室外温泉区等；-一层干区有香熏、玉石床、休息大厅、技师按摩、SPA水疗室等。
3．5．3特色餐饮风情区。①性质。特色餐饮风情区是体现三水饮食水文化的主要平台，是梦幻水城水文化主题公园游客休闲和就餐的重要场所之一。②内容及设计。建造岭南特色的2层连排小楼和1条宽约2In的小溪，营造岭南水乡的感觉，并提供三水特色菜式。
侨兴文化特色定位
溯源校史 “侨兴路”是侨港镇建镇以来横贯政府的主干道，象征着从无到有不断兴旺发达的愿景。华侨中学建校于1984年，拥有在校生1728人。学校综合了30年的发展历程及办学特色创建了“侨兴教育”特色主题，以“侨”文化为核心，着眼于未来社会对于人才的需要，立足于每一个学生终身发展的需求，培育阳光健康、善于合作、自主奋进、勤于学习、全面而又个性发展的侨中学子。
字面理解 什么是侨兴？侨，高也。“人”与“乔”联合起来表示“像虹桥那样跨越国境的人，故侨另外一个意思为：跨境生活的人，经常跨境的人。”“侨”与“巧”同音，意为“灵巧”，侨胞随遇而安，思维敏捷，善于灵巧地面对与适应复杂的环境;“兴”，兴旺、兴盛。“侨兴”包含有兴盛、国际视野、高品质，这与学校创办一所既有侨乡特色乡土情怀，又有国际视野创新意识的优质初中的要求是高度一致的。
优势挖掘 “侨”成为与世界有广泛联系的情感中枢。学校在“侨兴教育”背景下，建立了具有国际视野的人才培养体系，把培养人才的视野向国际看齐。育人为本，根据不同学生的特点、学生的差异，帮助他们在自己最有可能、最感兴趣、最有潜质的发展区域寻求突破。
“侨”的资源丰富、独特，有可挖掘的潜力，学校在“侨兴教育”特色主题之下，突出“侨”的资源整合利用。学校遇上了教育兴旺发展的绝好机遇。因为银海区政府正重点投资改造、新建华侨中学，全新的华侨中学规划48个班，在校生将达2160人，在不久的将来，华侨中学的教学环境，教学设施，办学规模都将在银海区屈指可数。
发展需求 华侨新生代的教育和培养，事关侨务资源的可持续发展。学校特色的形成依托优势学科（科技、校园足球、小语种、艺术等）发展为学科特色，整合学科特色发展为学校文化特色，进而推进学校发展为特色学校。
学校认为在形成自己传统的过程中，侨兴教育集中体现学校的价值认同，对学校发展发挥导向作用，形成学校的相对优势。保持和提升侨兴教育的品牌、传统与风格，形成学校的竞争力。
思考当前，学校感到“侨兴文化”的提出，不是一个新概念，而是一条珠链，一条把侨中的昨天、今天和明天联系起来的校园文化传承珠链。
特色文化的培育
学校的办学特色从“侨”字而来，跟着“侨”字远走。基于这一点，学校提出了“挖掘侨乡文化元素，推行侨兴文化教育，建构侨兴教育校本体系，实现华侨中学特色发展”的办学思路。
实施步骤： 第一，侨之家。“家”指校园，凸显美丽侨中。学校通过美丽、平安、和谐、书香等主题来打造学校环境，在校园各项活动里渗透乡土情怀，营造和谐的育人环境。采取的措施是：绿化、美化校园环境;打造平安校园;开展系列校园文化主题教育活动;开展书香校园系列师生读书活动;建快乐幸福“侨之家”。第二，侨之魂。“魂”，特指一种超越。学校通过快乐课堂途径实现教学相长，师生共同成长。采用的措施是：以学习型课堂为导向，构建合作学习课堂、快乐研究课堂、自主探究课堂;指导培养学生自主学习习惯，积极主动参与、合作、探究;师徒传带;强化质量意识;开展广泛的校际交流;校本课程与校本教材的开发;特色学校建设研究与校本研修相结合，帮助教师申报市级以上科研课题，带动教师专业成长。当前学校开展自治区级C类课题《北海市华侨子弟教育服务东盟的战略研究》。第三，侨之韵。“韵”，特指本土，通过博雅课程育侨之子，为学生提供丰富多样的课程教学资源。培养侨中学子多元素的文化素养，通过知识传授、环境熏陶、实践活动等载体，使其内化为学生的学识、气质、包容、修养，成为每一个学生相对稳定的内在品质。可采用的措施是：开设礼仪文化课程;侨乡文化课程;外事文化课程、足球文化课程和艺术文化课程。第四，侨之港。“港”，指社区，和谐社校。通过校园如家、社校互动、整合资源、服务社区四大路径促进社校和谐，培养学生社会责任感。可采用的措施是：建立健全家校合作育人机制;建立教师家访制度;家长委员会参与学校管理与监督;开设团体心理辅导活动课，亲子沟通辅导课和组织学校师生参与服务社区的有益活动。
特色主题的提炼
[论文摘要]基于开放包容、务实诚信的合作创新是长三角区域文化的基本特征，也是长三角区域文化的核心、精髓和灵魂。长三角区域文化主要是通过创新主体(包括政府部门、高等院校、科研院所、研发机构、工商界、社会中介组织、金融机构等)对长三角区域创新系统的建设与发展发挥重大持久、潜移默化的影响和作用。
上海文化、浙江文化和江苏文化均属于江南文化，基本特征非常相似，正所谓文化相通。这些相似的内容构成了长三角区域文化的基本特征。长三角区域文化在长三角区域创新系统中的地位和作用，正是由其基本特征决定的。合作创新是长三角区域文化的核心、精髓和灵魂。长三角区域文化主要是通过创新主体对长三角区域创新系统的建设与发展发挥重大持久、潜移默化的影响和作用。
一、长三角区域文化和区域创新系统的关系
本文论述的区域文化主要是指具体地域的人在长期生存和发展的过程中积累、积淀而形成的思想理念、思维方式、价值观念、生活态度、生存精神、道德信仰、行为准则等。文化从某种意义上讲不过是一种强化人的生存的机制。当然，它是对作为其载体的人影响和作用最重大的强化机制。文化几乎成了人生存与发展的唯一依靠。我们根本无法想象今天的人能够摆脱文化而生存下去。文化是凝聚人心的精神力量，文化是价值认同的思想基础。
考察沪苏浙三地文化发现，基于开放包容、务实诚信的合作创新是长三角区域文化的基本特征，是长三角区域文化的核心、精髓和灵魂。而长三角区域创新系统建设的中心任务就是创新。因此，长三角区域文化对长三角区域创新系统的建设与发展就具有重大而持久的影响。这正是本文特别强调从区域文化的视角研究长三角区域创新系统的根本原因。长三角区域文化和区域创新系统的关系，在本质上主要是地域文化和创新主体的关系，是文化与人的关系。
一方面，长三角区域文化塑造着长三角区域创新主体的创新文化素养、创新文化底蕴、创新文化意识、创新文化精神及创新文化境界。另一方面，长三角区域创新主体推动和促进长三角区域文化的发展，丰富着长三角区域文化的创新内涵。文化浸润、潜行于人的生存和生活的所有活动细节中，但它又是一个相对独立稳定、富有生命生机活力的精神体系。文化是依靠内在的生命机制自然发育、自然生长的，一种文化的成熟、成型需要漫长的时间。制定、实施文化发展战略是追逐文化速成、文化速效的做法，不符合文化发展规律，也违背了文化的本性，很容易也极可能会伤害文化自身。文化发展战略充其量适合于物质层面的文化。当前流行的“浙江精神”、“江苏精神”，不过是浙江文化、江苏文化的意识形态化的表述方式。其实，我们能做的只是尊重文化内在本性，遵循文化发展规律，继承并发扬已有的区域文化历史传统，吸收和借鉴区域之外一切有益于长三角区域经济一体化和区域创新系统发展的文化养分，进而创新区域文化。
创新文化对长三角区域创新系统的建设具有重大持久的影响。所以，不应把文化仅当做普通的环境要素，对文化的本质、地位和作用需要重新认识。创新文化的主要特质包括容忍失败、宽容叛逆、敢冒风险、崇尚创新等。优秀的创新文化不是三天两日就能够成就的，也不是几个人振臂一呼就能确立的。优秀的创新文化是一个区域内各阶层人士长期以来共同探索、不懈追求、锐意进取的结果。它既是历史的产物，又具有鲜明的时代特征。长三角区域在开展创新的过程中，政府对创新行为的大力支持；产学研之间的合作创新；法律体系对创新行为及成果的保护；教育培训机构对创新精神的大力弘扬、对创新意识的不断强化、对创新人才的大量培养，这些都反映了该区域优秀的创新文化的丰富内涵。它们将提升长三角区域创新系统的水平，使长三角区域创新系统具有持久强大的内生性比较竞争优势，对其他区域创新系统具有显著的引领和示范效应。
二、江南文化的主要特征
(一)“江南”的概念“江南”既是一个自然地理区域，又是一个社会政治区域，更是一个文化区域。在历史上，“江南”始终是一个不断变化的地域概念，也来没有一个公认的界定。近代所说的江南，通常是指今天的苏南和浙江一带。1992年长江三角洲经济协调会的15个组成城市(上海、南京、扬州、镇江、南通、泰州、苏州、无锡、常州、杭州、湖州、宁波、嘉兴、舟山、绍兴)，与明清时期的“江南”所包括的地区相比较，其行政地域的主体部分(指苏南的苏州、常州、镇江、南京，浙北的杭州、嘉兴、湖州以及上海)几乎完全重叠。由此可见，今天的“长三角”是由明清时期的江南各府发展而来的。
(二)江南文化的主要特征
以吴越文化为底蕴和渊源的江南文化，是以苏南的苏锡常、浙北的杭嘉湖以及上海为核心区域的长三角地区人民通过千百年来的积淀、融合、凝聚而形成的具有鲜明特色的区域文化。江南文化是世世代代江南人的安身立命之本和繁衍生息的精神动力。从吴越文化到江南文化到今天的长三角区域文化，一脉相承，但也有明显的阶段之分。吴越文化古朴刚野，但也柔雅；江南文化柔弱文雅，但也烈性。正是南方的吴越文化吸收、融合了北方中原文化的一些成分才形成了江南文化。江南文化经历了长期的发展和演变，在不断的融合与扬弃中建构起内涵丰富的文化体系，至隋唐其主要内涵已渐趋稳定。
江南文化的主要特征表现如下：
1．崇文重教。江南地区历来崇文重教，吟咏成风，鸿儒巨子层出不穷，明清时期则登峰造极。江南人温文尔雅，知书达礼，讲理性，善思考，守秩序。崇文重教的优良传统使江南地区人才辈出、社会进步、经济繁荣。
2．诚信合作。江南人诚实守信，善与人处，把诚信合作视为安身立命之本和商业经营之道。江南地区地域相连，人缘相亲，联系密切，来往频繁。在此基础上，诚信合作造就了江南地区的繁荣繁华。
3．谦和礼让。江南人不仅重文，而且重商。懂经营，善交易，在商业活动中谦和礼让，即使与人争执，亦柔声细气。这种品德使江南人不仅赢得了良好人缘，而且抓住了宝贵商机。商人追求和气生财；官人显得和蔼可亲；文人崇尚平和淡泊；长者具有高风亮节。
4．求精务实。江南人在农事上精耕细作，在经商方面精打细算，在传统手工制作上精雕细刻，在各个方面都表现出精益求精的态度。江南人崇尚务实，反对空谈，脚踏实地，进取向上。
5．融合开放。独特的水乡环境，优越的海陆区位，使江南人具有开放的胸怀和融合的气度。江南人虚怀若谷，宽容大度，像水一样随形就势，灵活亲和。千江百川归人大海。江南人拥有大海的胸襟和气魄。
三、长三角区域文化的基本特征
江浙沪地域相连，人缘相亲，导致了经济相融、文化相通。上海文化表现出海纳百川，兼收并蓄，融汇中西，善于扬弃，乐于标新；鼓励成功，宽容失败，英雄不问出处；精明诚信，重视契约，遵守规则，讲究规矩；乐于接受新生事物，吸收外来思想观念，不断创新，追求卓越；自强不息，坚韧不拔，勇于创造，讲求实效。江苏文化表现出以柔克刚，刚柔相济，发挥长处，把握时机；眼界开阔，思维敏捷，活力旺盛，心态开放；四民同道，义利兼顾，互动并进；善于通变，富于创造；开放多元，交融互补。浙江文化表现出智慧灵巧，开放包容，敢于创新，自强不息，注重功利。
从上述可以提炼、概括出长三角区域文化的基本特征：
1．开放包容。上海文化中的海纳百／if，兼收并蓄，融汇中西，善于扬弃，乐于标新以及乐于接受新生事物，吸收外来思想观念；江苏文化中的眼界开阔，思维敏捷，活力旺盛，心态开放以及开放多元，交融互补；浙江文化中的开放兼容，在本质上都反映和体现出开放包容的特征。江浙沪三地相互开放，也共同对外开放；江浙地区内部各亚文化区之间也相互开放，对异质文化因素少有排斥，表现出包容的气度和胸怀。只要有意义有价值，人们都愿意吸收进来，化作本土文化成长的养料。同时，人们也乐于对自身的原有文化作出适当的改进与完善。
2．务实诚信。上海文化中的精明诚信，重视契约，遵守规则，讲究规矩以及讲求实效；江苏文化中的四民同道，义利兼顾，互动并进以及善于通变；浙江文化中的注重功利，在本质上都反映和体现出务实诚信的特征。人们不仅重义，而且重利，从实际出发，追求实效。务实而不务虚，工商亦本，崇尚经世致用。在商业活动中，人们诚实守信，戒欺戒诈，信誉第一，品牌至上，努力打造百年老店。正是务实诚信的品格为该地区长期的经济发达、商业繁荣和世面繁华奠定了坚实的文化基础。
3．合作创新。上海文化中的不断创新、追求卓越；江苏文化中的富于创造；浙江文化中的敢于创新，在本质上都反映和体现出合作创新的特征。创业创造都是创新。解放思想、转变观念更是创新。创新通常不是孤军奋战、单打独斗，而是联合起来，通力协作，共同创新。合作的人们，哪怕是文化背景存在差异，也能够以开放的胸怀包容接纳，求真务实，以诚相待，相互信任，精诚合作。所以，合作创新是建立在开放包容和务实诚信的基础上的。不能相互开放包容，不能彼此务实诚信，合作创新也就失去了前提，合作创新也就无法实现目标。
四、区域文化在长三角区域创新系统中的地位和作用
长三角区域文化在长三角区域创新系统中的地位和作用，是由该区域文化的基本特征决定的。合作创新是长三角区域文化的核心、精髓和灵魂。长三角区域文化主要是通过创新主体对长三角区域创新系统的建设与发展发挥重大持久、潜移默化的影响和作用，具体表现在以下几个方面：
(一)长三角区域文化对政府部门的影响和作用
长三角区域文化的合作创新内涵塑造着长三角区域各地各级政府官员队伍尤其是主要负责官员的创新文化素养、创新文化底蕴、创新文化意识、创新文化精神及创新文化境界。由他们协调联动所主导的观念创新、制度创新、体制创新和机制创新在合作创新文化方面获得了充分、持续、永久的保障。其中，进一步解放思想、转变观念、深化行政管理体制改革，为整个区域提供了全面的公共服务，大力推进长三角区域创新系统的建设是一项非常重要的创新内容。
(二)长三角区域文化对高校院所的影响和作用
长三角区域文化的合作创新内涵塑造着长三角区域高等院校、科研院所和研发机构的科技工作者的创新文化素养、创新文化底蕴、创新文化意识、创新文化精神及创新文化境界。由他们精诚合作所主导的智力支持、知识生产、科学原创、技术发明和研究开发在合作创新文化方面获得了充分、持续、永久的保障。其中，打造一流的知识创新系统、技术创新系统是一项非常重要的创新内容。当然，普及科技知识，弘扬科学精神，倡导素质教育，培养创新人才，提高全区的科学文化素养和水平，也是他们的创新使命。
(三)长三角区域文化对工商界的影响和作用
长三角区域文化的合作创新内涵塑造着长三角区域的创业者、职业经理人(包括企业各级管理人员)、企业家以及商业从业人员(特别是商界精英)的创新文化素养、创新文化底蕴、创新文化意识、创新文化精神及创新文化境界，强化着他们的创业创富精神、企业家精神、商业精神及商业文明传统。由他们跨区联合主导的技术创新、产品创新、工艺创新、市场创新、组织创新、业态创新和商业模式创新在合作创新文化方面获得了充分、持续、永久的保障。其中，区域合作创新文化将促使企业加强与高校院所的密切合作真正成为自主创新的核心主体，成为研发投入和产出的主力军，成为研发成果商品化产业化进而创造巨额商业利润的重要力量。
(四)长三角区域文化对社会中介组织的影响和作用
长三角区域文化的合作创新内涵塑造着长三角区域的中介组织、行业协会和培训机构的创新文化素养、创新文化底蕴、创新文化意识、创新文化精神及创新文化境界，由他们作为纽带和桥梁主导的服务创新在合作创新文化方面获得了充分、持续、永久的保障。在合作创新精神的感召下，在行业定位和商业利益的驱动下，他们将为官产学研合作机制的创新发挥独特的作用，拓展合作范围，丰富合作层次，深化合作领域，提高合作效率，促进更多更好的科技成果更迅速地转化为现实生产力，最终为凝聚长三角区域创新系统的创新主体、提升合作创新的水平做出独特的贡献。
(五)长三角区域文化对金融行业的影响和作用
长三角区域文化的合作创新内涵塑造着长三角区域的金融机构及其从业人员的创新文化素养、创新文化底蕴、创新文化意识、创新文化精神及创新文化境界，由他们统一筹划主导的金融服务创新、长三角金融一体化、金融经济协调联动发展以及上海国际金融中心的建设在合作创新文化方面获得了充分、持续、永久的保障。长三角区域的金融机构将促进沪苏浙三地金融资源跨行政区的流动和配置，推进区域内金融组织、制度、产品和服务的创新，不断提高金融服务区域经济发展的能力，实现区域经济金融协调、稳健、可持续发展，培育新的经济增长极，创造条件不断消除制约区域金融协调发展的各种障碍，加大金融创新力度，实现金融的区域性联动，为区域创新提供更加优质高效的金融服务，实现区内各方的互利互惠、共荣共赢。
(六)长三角区域文化对创新资源布局的影响和作用
长三角区域文化的合作创新内涵支持着创新主体对创新资源要素的跨行政区优化配置、互补共享和集聚整合。具体而言，长三角区域创新文化支持着信息和知识的跨行政区生产、传播、沟通、交流、共享和流动；支持着技术的跨行政区交易、转移；支持着产业资本、商业资本和金融资本的跨行政区融合、配置、并购和流动；支持着科研仪器、设备和实验室的跨行政区共用共享，避免重复购置和浪费，提高利用效率。
【论文摘要】由传媒全球化所促成的东西方跨文化传播一直受到很多学者的关注。在东西方跨文化传播的进程中，日益凸显的东西方文化差异成为传播的主要障碍，而文化亲合性则促进了跨文化传播的区域性跨文化传播。本文试图引入传媒区域化这一概念，并从历史背景、现状分析、意义和问题3个角度出发，深入剖析区域性跨文化传播的形成、发展以及面临的亚文化争端问题。
【论文关键词】传媒全球化；传媒区域化；文化亲合性；亚文化争端
一、传媒区域化的历史背景
1、传媒全球化与西方媒体
从20世纪中后期开始，传媒领域呈现出明显的全球化趋势。传媒全球化不仅表现在传媒技术高速发展下所形成的全球通讯网络，也表现在经济自由贸易理念下所促成的跨国视听服务。传统的影视产品的生产、销售和消费模式发生了巨大的转变，从单一的小规模流通转变成跨国式的生产合作。然而，全球范围内的经济资本和人力资源在市场竞争中经过重新整合，逐渐聚集在少数跨国媒体集团手里。国际媒体市场包括电视、电影、广播、杂志、报刊和音乐几乎都控制在如时代华纳、新闻集团这样的传媒巨鳄手中。联合国1989年的报告指出：在全球78家最大的媒体集团中，39家来自美国，25家来自西欧，8家自日本，5家来自加拿大，1家来自澳大利亚，但没有一家来自第三世界国家。学者Nordenstreng~Vairs的研究也证明，在过去长达几十年的国际视听产品贸易当中，西方发达国家电视节目的输出远远超过发展中国家的输出，形成一种单向的文化流动趋势。
2、传媒全球化与文化霸权
与传媒全球化伴随而来的是越来越密切的各民族文化之间的相互交流与融合。但是，出于对传媒技术和市场资源的不同掌握程度，各民族文化之间的交流与融合并不是一个和平的过程，而是充满着摩擦与冲突。在很大程度上，西方的文化价值观借助其传媒产品在全球市场的垄断性流通，通过长期不对等的贸易关系强势传播到世界各地，从而导致一些民族本土文化不同程度上的被同质化，被西化，更狭隘的意义上讲是被美国化。这种依附于强大经济实力的西方文化扩张后来被赫伯特·席勒等学者作为文化霸权理论的主要依据。文化霸权理论认为，西方的影视文化产品中嵌入了大量的价值观念和意识形态，随着它们在全球市场的推行，西方文化也推行到全球，成为一种“文化霸权”。
面对影视贸易逆差和文化霸权，许多发展中国家普遍对强势的西方文化产生了防备，开始采取文化保护主义政策以达到抵制西方文化入侵和保护本土民族文化的目的。1993年，由法国首先提出的“文化例外”原则受到很多国家的支持。“文化例外”，原则试图通过对文化产品设立贸易壁垒，从而在一定程度上修建起“文化篱笆”来抵制文化霸权。
近年来，随着亚洲特别是中国经济的不断发展，亚洲国家尝试通过采取区域合作的方式来共同抵制文化霸权。这在很大程度上促进了区域性跨文化传播的发展规模。本文将以东亚范围的区域合作为例，主要包括中国、韩国、新加坡、台湾、香港等国家和地区，对传媒区域化这一概念详加探讨。
二、传媒区域化的现状分析
1、传媒区域化的定义初探
传媒区域化在文中是指在一定地理区域范围内，那些认为共享类似文化和经济背景的国家或地区之间为了促进该区域内的文化或经济交流而进行的影视产品的相关贸易活动。例如区域范围内的节目发行、区域性的联合制作以及为迎合区域内观众口味的节目制作等。早在上个世纪90年代，“传媒区域化”已呈现出日益频繁之势，亚洲四小龙凭借自身的经济优势，对区域市场积极开拓，带动了区域性的跨文化传播。
2、区域性跨文化传播的发展状况
亚洲四小龙的经济腾飞是促成东亚传媒区域性合作的客观因素。随着4个地区的经济增长，当地的传媒产业也得到飞速发展，彼此之间的影视合作交流也日益频繁。香港是东亚地区跨文化传播早期十分成功的案例。香港电视广播有限公司TVB(简称香港无线)是香港本地也是东亚地区较为有影响力的电视节目制作商和运营商。它拥有多达75000个小时的华文节目的储存量，通过海外销售和租赁电视节目的收入高达8000多万港元。1993年，香港无线扩大区域市场，和台湾合作成立TVBS为台湾和亚洲华语观众提供电视服务。1994年，新加坡成立SITV(SingaporeInterna—tionalTV)，每天播出1时新加坡本土制作的电视节目，覆盖面积从中国北部直达澳大利亚南部。同期，韩国基于相似的东亚文化背景也加入区域电视服务领域，到1998年韩国出口的影视节目中三分之一输出到中国文化市场。随着近年中国传媒产品的快速发展，中国影视节目进出口比例也逐渐增加，从1982年中央电视台引进外来节目的比例占总节目时间的8％快速增长到90年代末的30％。从20世纪90年代开始，整个东亚地区开始大幅增加来自本区域制作的影视节目，而从西方发达国家引进的节目数量则逐渐减少。
数据显示1999年美国出口东亚的影视节目下降17个百分点，而韩国收视率排名前20位的电视节目中90％都是本地制作，香港则是百分之百。
3、传媒区域化的文化成因
经济的快速增长和媒体技术的发展无疑是促成传媒区域化的客观因素，海外市场开拓和卫星电视技术等条件都无限可能地推动着区域传媒市场的形成；相比经济和技术动力，文化亲合性这一因素所起到的推动作用并不亚于前两者。文化亲合性——即指文化价值体系和语言体系的相似性——不仅在节目交换过程中形成了区域内观众对影视产品的喜好偏爱，而且也为这些产品在区域市场的消费提供了极大的潜在可能性。本文以与中国密切相关的东亚区域为例，深入探讨区域传媒市场形成的文化成因。
近年韩国制作的电视剧，如《澡堂老板家的男人们》、《人鱼小姐》和《加油，金顺》，在中国市场得到令人瞩目的高收视率回报，在观众的要求下一播再播，掀起一阵“韩流”。这明显是文化亲合性的推动作用。
中国观众在观看韩国电视剧时很容易寻找到彼此文化的相似之处。韩国电视剧以反映日常生活见长，着重对家庭生活的细节描写，这集中体现了韩国重视核心家庭尊长爱幼，子女行孝，以及强调团结和谐家庭氛围的儒家价值观。而这正好与中国儒家文化所提倡的传统道德和文化价值相契合，使中国观众产生了共鸣。
不仅如此，东亚文化的亲合性除了得到观众的情感认同之外，也同样得到东亚政府的鼓励与支持，为传媒区域化的形成提供了政策保障。新加坡就是大力支持传媒区域化的东亚国家之一。除此之外，韩国、日本、中国大陆、香港、台湾等国家和地区在各自政府的大力支持下通过举办国际电视展览会来积极促成区域市场的繁荣。例如在2006年中国国际广播影视博览会上，中国生产的电视剧《越王勾践》以高价被日本购得版权，广博会海外成交量达100万美元。
三、传媒区域化的意义及问题
1、积极意义：抵制西方文化霸权
从抵制西方文化霸权的角度来分析，传媒区域化对其成员来说有很多积极意义：
其一，通过增加区域内影视节目的流通从而减少对西方影视节目的依赖程度。通过传媒区域化战略，亚洲国家可以相互出售和发行自己制作的节目，依靠区域内供给来填补市场缺口，从而减少对西方影视节目的依赖性。
其二，亚洲国家通过交流区域内节目，在文化上也减少了来自西方的挑战和冲击，确保了当地的文化独特性与社会稳定性。如果亚洲观众受西方影视节目耳濡目染，可能在不知不觉中变成西方价值体系的拥护者，其大量民族文化可能在暗中被置换或者同化，面临失去自身民族特色的危险；也会危及本国的社会稳定。因此区域内节目的流通在一定程度上可以弱化西方文化对本国市场带来的冲击，以及对传统文化和道德观念上的侵蚀。
2、问题：亚文化争端
传媒区域化的促成打破了中国长期以来所作的文化两分法的假定，把外来文化与本民族文化的参照范围直接缩小到“东方文化”内部，使其内部亚文化族群之间的微妙差异逐渐浮出水面。
比如，在中国热播的韩国历史剧《大长今》引起的中韩两国人民关于传统医学知识的争论就体现了传媒区域化所带来的东亚文化之间的亚文化分歧。《大长今》讲述了韩国历史上第一位杰出女御医长今的传奇故事。片中展现出丰富的韩国宫廷医学文化，中国观众从中不难解读出古代韩国深受中国传统医术影响的文化信息。例如中宗患病，御医所参考的书目就是东汉大医学家张仲景的《伤寒杂病论》。
然而韩国电视剧中对这些中国观众熟悉的中医知识所做出的解释却无法得到中国观众的认同。剧中述及针灸和麻醉等医学技术是女御医长今所发明，然而根据中国历史记载，针灸技术早在中国东汉时期已经用于复杂病症，麻醉技术也是中国的名医华佗在使用麻沸散给患者麻醉后施行腹部手术时已经使用。中国观众对韩剧把“中医”解释成“韩医”的这种“篡改”行为表示出很大的不满。而此后韩国媒体把“汉字”解释成“韩国人发明的”，“活字印刷术”是“韩国人发明的”，“李时珍”是“韩国人”等等行为更是掀起了中韩两国的文化之争。
[论文摘要]地域文化资源是旅游资源的重要组成部分，地域文化的优势决定旅游竞争力。齐齐哈尔的地形地貌、人文历史独特，构成了古朴、原始、神奇的地域文化资源优势。丰富多彩的地域文化资源，开发其文化价值和美学价值，构建具有传承性、独特性、创新性的旅游文化，全面打造文化鹤城，使地域文化与旅游文化共同发展，成为推动经济发展的策动力。
地域文化是指一个地域的地理、历史、经济、社会在长期的历史过程中形成的，体现地方特点的文化。齐齐哈尔市建城已有八百多年的历史，文化底蕴厚重，在历史长河里形成了多元的地域文化、丰富的人文资源和自然资源，催生了独具特色的旅游文化，已经成为全国有名的绿色食品之都、装备工业基地、生态旅游之乡和历史文化名城，赢得了中国优秀旅游城市、中国魅力城市等称号。当前，如何充分发挥我市地域文化优势，打造齐齐哈尔旅游文化品牌，是摆在我们面前的一个重要课题。
一、地域文化内涵是塑造旅游文化的灵魂
在本地文化资源中，选择那些能吸引人的眼球的要素，开发出有说头、有听头、有看头、有玩头的旅游产品，提供有独特体验、有新鲜感受、有无尽回味的旅游服务，已经成为当今旅游文化建设的重要内容。齐齐哈尔的地形地貌、人文历史独特，构成了古朴、原始、神奇的地域文化资源优势。
一是生态文化旅游资源得天独厚。我市拥有世界闻名的扎龙国家级自然保护区，也是世界最大的芦苇湿地。扎龙湿地是首批被国家列入“世界重要湿地名录”的，也是国家4A级旅游景区，每年接待数以百万的游客。河流漫溢，苇草丛生，湖泊星罗棋布，是鸟类栖息繁衍的天然乐园。据统计，扎龙自然保护区有各种禽鸟296种。其中尤以鹤类居多而文明于世，世界上现有鹤类15种，在扎龙就可见14种鹤。我国有野生鹤9种，扎龙就有野生鹤6种。世界最珍贵的丹顶鹤不足2000只，扎龙就有400多只。因此，齐齐哈尔成为驰名中外的“鹤乡”。鹤文化已经成为我市的特色品牌，写鹤、画鹤、吟鹤、摄鹤蔚成风气，观鹤成为著名旅游品牌。一曲感人至深的《一个真实的故事》就是歌颂为寻找走失的丹顶鹤而献身的我市姑娘徐秀娟。扎龙驯养的丹顶鹤曾在澳门、黄鹤楼放飞表演，独特、鲜明的鹤文化正在提升我市知名度和竞争力。此外，齐齐哈尔四季分明，沃野千里，空气清新，全年空气质量二级以上达到326天。境内的“一江九河”未受污染，绿色农业旅游资源丰富。全市有14个中国特产之乡，获得绿色食品标识120个，绿色食品产业快速发展，生态旅游、休闲度假旅游特色鲜明。首批国家级梅里斯绿色观光农业园等就是生态休闲旅游的代表。风光旖旎的明月岛、集自然与人文景观为一体的东北最大的城市公园龙沙公园、穿城而过宛若晶莹剔透的城市项链劳动湖等构成了鹤城旅游文化的精彩华章。区位上，齐齐哈尔是我省西部与内蒙古东北部旅游的中心城市，有区域旅游合作的基础。观鹤节，鹤翔人舞，共同体验人与自然的和谐。齐齐哈尔的大湿地与大庆的大油田、五大连池的大火山、黑河的大界江、呼伦贝尔的大草原共同构成了生态旅游精品线路，成为中国十大完美旅游线路之首。
二是工业文化旅游资源气势恢宏。齐齐哈尔是重要的装备工业基地，为我国建设作出了巨大的贡献，象马恒昌小组那样的产业工人在创造物质财富同时，也创造了宝贵的精神财富。这里有被总理誉为“国宝”的中国一重集团、“掌上明珠”的北满特钢集团。有亲自选址，为国防建设做出重要贡献的华安兵器工业集团公司以及和平厂、建华厂等三大军工企业。有亚洲最大的铁路货车生产企业齐车集团，有全国机床行业“十八罗汉”的第一和第二机床厂，已有三家企业已经成为国家级工业旅游示范点。
三是历史文化旅游资源凝重厚远。齐齐哈尔城始建于1125年，1954年前曾作为黑龙江省省城达255年之久，是我省历史文化名城。有曾被写入历史教科书的昂昂溪文化和被学者称之为“北方半坡”的滕家岗文化遗址、有一千多年历史的辽金塔子城遗址、有中国最北的“金长城”遗址、金代蒲峪路遗址等历史文化旅游资源。有建于1695年的黑龙江将军府旧址，曾居住过萨布素和寿山等68位将军。有民国黑龙江省最早的行政机构黑龙江督军署旧址，有吕氏旧居等流人故居。有马占山将军打响全国武装抗日第一枪的江桥抗战遗址。可以说，完全可以打造成一条北疆历史文化游的精品线路。
四是民族宗教文化旅游资源异彩纷呈。齐齐哈尔有达斡尔族、鄂温克族、蒙古族等35个少数民族，蕴藏着各具特色的文化旅游资源。佛教、道教、伊斯兰教、基督教等多宗教构成了丰富的宗教文化旅游资源。有我国大陆唯一的五教道德院，有建于1939年东北著名的佛教圣地大乘寺，有建于1684年的全国重要文物保护单位、我省最大规模的卜奎清真寺，有哥特式建筑风格的圣弥勒尔教堂等。这些建筑流光溢彩，无论是在设计、彩绘、建筑、造型和布局等都极具体现其科学、历史、文化等多方面的艺术价值。
五是关东文化旅游资源独具特色。我市已经连续举办了六届的中国齐齐哈尔关东文化旅游节，紧紧围绕冰雪文化、雪鹤文化、民俗文化等开展旅游文化活动，是东北地区重要的旅游节庆活动之一。挖掘和弘扬生生不息、艰苦创业、开拓进取、敢为人先的“闯关东”精神的内涵，为重振齐齐哈尔老工业基地雄风提供强有力的精神支持，赋予了新的历史意义和文化价值。我市至今尚有山东村、山东屯的文化遗存，全市有七成以上人口是关内移民的后裔，生活和生产方式仍有关内习俗。电视剧《闯关东》就多次提及齐齐哈尔。全国闻名的甘南兴十四村就是典型的山东移民村，它已经成为我省新农村建设试点村和国家级农业旅游示范点村。我市历史悠久的冰雪游园开全国的先河，自1963年首届开办，至今已经连续举办了二十八届。冰浇艺术在全国更是堪称一绝，冰雕玲珑、雪雕奇伟、冰灯璀璨已成为旅游亮点，深受中外游客的欢迎。
地域文化的优势决定旅游文化的特色，旅游文化的灵魂存于地域文化的内涵。因此，齐齐哈尔要依托丰富多彩的地域文化资源，开掘其文化价值和美学价值，建设具有传承性、独特性、创新性的旅游文化，全面打造文化鹤城，让文化发展与旅游发展真正成为推动经济发展的策动力。
二、依托地域文化生产力提升旅游文化竞争力
地域文化资源是旅游资源的重要组成部分，地域文化的优势决定旅游竞争力的强弱，我们要依托地域文化优势提升旅游文化的竞争力。
一是结合地域文化品位定位旅游文化特色。根据我市地域文化的特点和景观分布及自然资源现状，可以开发建设昂昂溪文化旅游、辽金文化旅游、红色文化旅游、民族风情文化旅游、历史建筑文化旅游、工业文化旅游、生态文化旅游、农业观光文化旅游、都市观光旅游九大系列旅游产品。鹤文化研究也要进一步挖掘内涵，以鹤文化与关东文化的表现形式，逐步形成齐齐哈尔的文化品牌。
二是提炼地域文化精髓包装旅游文化形象。要根据齐齐哈尔地域资源特点，挖掘、开发并创造出自己的个性化产品，力求与众不同。目前，我市已经形成夏秋有绿博会、观鹤节、小交会、和平节，冬春有关东文化旅游节、冰雪节等，构成了文化搭台、经济唱戏的旅游文化格局。同时，还要充分利用齐齐哈尔文化艺术品广场等作为展示和推介艺术作品和旅游产品的平台。
三是突出地域文化特点塑造旅游文化精品。当前，齐齐哈尔市的旅游业对文化的继承、传播和交流作用还未得到充分发挥。必须在认真研究、深入探讨的基础上，确立目标、塑造形象，加强旅游文化建设，提升旅游文化内涵，注意研究旅游与文化的有机结合，体现旅游景区、旅游管理、旅游商品、旅游服务和旅游促销的文化性。
三、以地域文化优势推动旅游文化产业的开发
随着经济全球化的步伐加快，文化的交流和相融趋势明显。保持和发展民族文化特性，并将优秀的传统文化转化为适应现代经济需求的旅游文化产品，对于弘扬民族文化，振奋民族精神，增强民族文化凝聚力，具有十分重要的现实意义。
一要促进旅游文化与地域文化的有机结合，大力解决人文资源开发滞后于旅游资源开发的问题。旅游业是一项经济、文化兼承的产业，随着经济文化的互动和广泛交流得到快速的发展，加强我市地域文化与旅游资源的整合与开发，提升旅游产品的文化含量和品位显得尤为重要。因此，要深入挖掘我市深厚的历史文化底蕴，按照中国优秀旅游城市和“世界大湿地、中国鹤家乡”的定位，突出生态特色，要大力实施地域文化发展战略，打造我市独特的旅游文化品牌。文化产业的发展要和自然、人文、社会环境相适应，开发与本地实际相结合的新兴旅游文化产业，以特色创名牌，以优势争市场，把特有的地域文化融于旅游产品、旅游管理、旅游服务、旅游营销之中。要依托我市多姿多彩的文化资源，深度开发和挖掘其人文价值、美学价值，加快建设民族文化旅游。同时要注重把发展文化产业和调整产业结构结合起来，把文化产业培育成新的经济增长点。新晨
二要确立体现地域文化特色的旅游文化产业发展思路，形成多元化投入、多种形式共同发展的格局。坚持用市场的眼光看待地域文化资源，用市场的方式配置地域文化资源，用市场的机制开发地域文化资源。我市旅游产品档次低、品种少、地域文化特色不突出，旅游文化企业总体上还处于发展的初期阶段。解决这些问题，首先要充分发挥政府主导作用，充分考虑发挥地域文化优势，紧紧围绕打造旅游文化品牌的发展思路，制定旅游文化产业发展规划。其次要注重培养乡土文化人才。牢固树立文化人才资源是第一文化资源的观念。乡土人才是最为宝贵的财富，鼓励和引导他们创作出更多的文化艺术作品，打造出更多的文化艺术精品，特别是具有地方特色的民间工艺品。要延长旅游文化产业链条。旅游文化产业是综合性产业，市场空间大，社会效益大，最为直接的就是能够带来就业岗位的增加，相关产业收入的提高。这就需要社会各方面的支持配合、相互协作，深层次地研究、挖掘、整理、开发，利用地域文化资源作为重要内容。比如以达斡尔族为代表的北方少数民族艺术表演、文化展览等，开发各类衍生文化产品，形成高效益的文化产业链。
