发布时间：2023-03-13 11:15:36
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的酒店设计样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
【关键词】酒店类型 商务酒店 现代风格
酒店在过去的几个世纪里以无法衡量的速度不断向前发展。伴随着宾客复杂性的增加和更富想象力设计的产生，酒店----已经有适合未来不断发展变化的多种特制类型产生。同时随着世界经济的发展和人们对生活质量要求的不断提高，使新类型的酒店正在世界范围内不断涌现。
从以旅游度假、娱乐休闲为主的度假酒店到以商务办公为主的商务酒店，还有功能更加具体化的会议酒店等等，每种酒店由于市场定位不同、周边环境不同以及业主的投资意向不同等因素，使得它们都有各自不同的专业化设计。各种类型的酒店会有不同的设计风格，比如度假酒店的整体风格是轻松、跳跃、亮丽、休闲的，而商务酒店的功能性是第一位的，其风格一定是简约、明快、色彩醒目的…。
（二）酒店内部流线及内部交通组织
流线和交通组织是公共建筑设计的“命脉”，这在酒店设计中尤为突出。旅客、非住宿顾客、职工以及货运是酒店中截然分明的四条流线。在流线布置中，不仅要使得交通顺畅方便而有效，更要把四条不同的流线明确区分、有机结合，在各个区域建立起明确的相互关系。
1 、流线形式
流线形式决定酒店组合的方式。设计中首要考虑的因素是客房住宿顾客及非住宿顾客在高峰使用时对各项膳宿服务设施、娱乐休闲设施及其他公共设施的使用要求。通常从三个方面来决定流线形式及长短：
(1)为了绝大多数旅客的健康和安全，需要提出一定的强制性标准，如安全疏散、楼面荷载、通风及舒适性要求。
(2))按高峰时间的负荷进行设计，同时兼顾各高峰时间的错位。
(3)可设定合理的高峰时的耽搁、等侯时间来进行设计。
针对综合建筑中的酒店功能，在流线形式设计时，必须考虑酒店在综合建筑中的位置、与综合建筑其他功能区的连接关系以及到离的交通方式，等等。
2、酒店内部关系设计
酒店各使用功能必须明确其规模和位置，并有机地组合成整体。各部分的相互关系可以用流程表或分析图表示出来，图表中应把各功能及设施按使用先后的顺序排列，图中对各层之间及层内各部分之间的流线，按活动顺序分析总结。
3、走道和楼梯
走道和楼梯是交通组织必不可少的因素。各层之间以走道相连，可以使得分层明确，减少相互的干扰。同时，走道对于有效的客房管理、清洁服务及维修工作来说也是非常重要的。所有的交通走道，还必须满足安全疏散和保卫控制的要求。
(三)酒店各功能单元设计
1、入口与大堂
(1)主入口
主人口及其周围区域的外观要体现酒店的总体设计风格。入口处的标志要清楚。从入口处及入口两侧可以看到室内的景物。同时入口还要考虑无障碍设计。通常主入口最少要有5.5m的宽度，以便于一辆车停留的情况下其他车辆仍能通过。对数量很大的会议室和多功能厅的使用者要有独立入口，也要有通向大堂的直接通道。沿街设立的餐厅、商亭、流行酒吧、咖啡厅、饼屋、啤酒店都要有独立入口，也要有综合通道通向大堂较隐蔽的位置。
（2）大堂
大堂是客人进入酒店后开始经历的第一途径，客人要由此通往全部或绝大部分酒店公共设施和客房。大堂的各种流程、集散汇合区、缓冲地带、休息区及每1张桌子、服务用台都要精确设定位置。前台的接待、咨询和结算服务位置要十分明显。大型都市酒店需要吸引公众兴趣，创造独特豪华的氛围，常常会刻意扩大酒店大堂的空间。在这种情况下，大堂层通常还会设立餐厅、酒廊、咖啡厅、书报亭、饼店、商务中心及通向店外商业区、地铁、车站的出口。如果大堂在一层，其侧面还可以设立沿街开门的店面，用于出租或自营，以确立酒店首层周围商业环境的配套性和形象的一致。
2、客房
客房是酒店的主要经营内容。客房运行成本低，收益回报丰厚，是酒店利润的重要“产地”。相应地，它也应成为酒店设计中的最具有挑战的环节之一。客房通常分单床间、标准间、套间、豪华套间。设计时尚需考虑自然问之间灵活搭配使用，以根据实际使用情况方便地调整不同类客房间的比率。
客房门及客房走廊： 客房入口门五星级酒店客房门下要有自动风挡，隐式闭门器。客房入口小走道宽度最少900mm，一般1050mm左右，五星级酒店的客房小走道最大可达到1200mm，但不能过宽，要保证客人在小走廊位置不能直接看到床。另外，如果在开间宽度不大的情况下，小走廊过宽会影响到卫生间的空间。
工作区：客人对房间里的工作区有很强的要求，不仅需要足够宽阔的台面和通讯传输设备，而且要有各种必要和预留的电源插口及数据插口。以及充足的光线或照明，还要有可以很好储存文件和整理文具的家具抽屉等等。
娱乐休闲区、会客区：以往商务标准客房设计中会客功能正在渐渐的弱化。从住房客人角度讲，他希望客房是私人的，完全随意的空间。设计中可将诸如阅读、欣赏音乐等很多功能增加进去，改变了人在房间就只能躺在床上看电视的单一局面。
就寝区：这是整个客房中面积最大的功能区域。床头屏板与床头柜成为设计的核心问题。要想让客人在进入客房后的短时间内快速形成好感甚至产生惊喜，就要在面对进门方向的“第一视点”位置进行重点设计，对标准客房来说，这个位置很可能就在床屏及床头的区域范围中。
卫生间：卫生间空间独立，风、水、电系统交错复杂。设备多，面积小，处处应遵循人体工学原理，做人性化设计。在这方面，干湿区分离，座厕区分离是国际趋势，避免了功能交叉，互扰。
1.面盆区：台面与妆镜是卫生间造型设计的重点，要注意面盆上方配的石英灯照明和镜面两侧或单侧的壁灯照明，二者最好都不缺。
2.座便区：首先要求通风，照明良好，一个常忽略的问题是电话和厕纸架的位置，经常被安装在座便器背墙上，使用不便。另外，烟灰缸与小书架的设计也会显示出酒店的细心周到。
3.洗浴区：浴缸是否保留常常成为业主的“鸡肋”问题，大多数客人不愿意使用浴缸，浴缸本身也带来荷载增大，投入增大，洗浴时间延长等诸多不利因素，除非是酒店的级别与客房的档次要求配备浴缸，否则完全可以用精致的淋浴间代替之，节省空间，减少投入。
以上就商务型酒店入口大厅与客房部分进行了分析与总结，其中不乏有个人观点，不甚全面。针对酒店的其他功能部分如会议、宴会、餐饮、娱乐等每一部分都可以作为一个课题展开，较为复杂。还有待进一步的研究、学习与探讨，在此无从再做阐述。
酒店是城市新科技，新技术的载体，是城市文明的窗口，亦如是城市中会呼吸的器官。酒店设计这项课题的空间甚是广大，我所涉入的也尽是皮毛，这也正是我进一步研究、学习与总结的动力。
【参考文献】
《酒店设计》 作者：金螳螂建筑装饰股份有限公司编 辽宁科学技术出版社
1.1受开业期影响设计周期短、任务重随着我国旅游业及会务产业的快速发展，酒店项目也如雨后春笋般快速发展。为了配合相关产业的进度，往往酒店项目的工期要求都非常紧张，这就使得酒店的设计周期被严重压缩。一方面为了快速上马加紧设计进度，另一方面为达到最佳运营效果需处理好各专业衔接配合关系，使得如何减少各专业协调时间进行有效沟通成为酒店设计管理关键。1.2协同设计管理难度大由于设计参与方众多，使得酒店设计管理的难度也相应增大。随着设计市场的进一步开放，设计参与方大多都来自不同地域，特别是沿海开放城市，使得凑齐各方人员进行设计协调工作会难度增加，从而拖延整体进度。另一方面，各设计方需要花费较长时间读图并进行现场协调答疑，增加了设计双方的工作量，也浪费了宝贵的工作时间［3］。1.3设计成果需接受全生命周期管理酒店设计管理不同于一般房地产，其建造完成后需经过几十年的经营。传统2D图纸由于其空间表达的局限性不能很好的反映隐蔽空间内部构造，往往增加维护管理的工作量。而3D模型通过良好的虚拟现实能力，能帮助运营公司很好的掌握隐蔽工程内部构造，从而提升运营维护效率。由于酒店设计管理具有以上特点，传统的设计管理方式并不能高效准确的达成设计目标，急需应用BIM技术提升整体设计效率。
2BIM在酒店设计管理中的应用
2．1组织构成酒店设计管理中建设单位掌握了绝对的控制权，特别是其在酒店长期经营过程中依然发挥着重要的作用，所以建设单位驱动的BIM应用模式最为有效［1］。2．2交付成果标准设计交付标准应对设计交付中常见的3方面内容进行规范，包括:交付深度、交付内容与格式、归档文件［4］。1)交付深度。酒店项目各阶段设计交付标准见表1。2)交付内容与格式。a．交付内容除作为设计阶段工作成果的BIM模型外，还应包括消防、规划等报建资料;b．不同设计单位在进行BIM设计模型的对接时，应保证兼容性，其格式可直接保存或可转化为IFC模式;c．对重要的、阶段性的过程修改应保留原始模型，重大修改应在最终模型中用特殊形式体现。2．3协同管理BIM实施涉及各专业和设计各阶段之间的信息交流和协同，协同管理的内容主要包括协作资源配置、协作行为沟通和协作交付管理［4］。关键在于设计过程中各相关单位的沟通，在整个协作过程中应保证以下几点:1)所有设计节点成果应由各相关方确认，有任何疑问或建议意见应向业主方反馈并形成过程文件;2)出于保护知识产权的目的，各相关方对于设计成果的运用应有权属限制;3)业主单位应对每个设计节点进行审核并作为进入下一设计阶段的标志;4)为保证设计进度应保证各方在规定时间内提交关联文件并归档形成可追溯的信息链。基于上述要求对设计阶段的协同管理职责与权限做出如下设计(见表2)。
3结语
关键词：地域性 宋文化 度假式酒店
1 绪论
1.1研究背景
随着开封宋都古城文化产业园区被文化部正式命名为第三批国家级文化产业示范园区。经济以及旅游业的不断开发，酒店业，也取得了长足的发展。由于西北湖项目设计用地处开封“宋文化”中心，周边建筑及旅游区有着极其浓厚的历史文化背景，如何在现代建筑上传承和发扬宋文化特色成了全社会关心的一个问题。在开封市这样一个旅游城市，如何向游客展现自己的城市特色，城市形象，城市文化也成了至关重要的问题，许多酒店建筑已成为城市的标志建筑，成为所在城市的象征，它不但是酒店自身形象的标志，更是本土文化对外展示的一个窗口。在这种形势下，酒店建筑本身的设计显得尤为重要。
2 特色地域的酒店设计的研究
2.1国外对特色地域的酒店设计的研究
国外在温泉度假酒店的理论研究与实践探索上相比国内要早得多，己经走过了一段较长的路，同时经历了从理论研究到实践探索的不断循环过程。经过长时间的理论与实践的积累，在欧美国家现己形成一套比较完善的理论成果和丰富的实践经验，如《Bali Living》，《Ultimate Tropical》等关于热带温泉度假酒店的理论著作，同时在泰国、马来西亚、巴厘岛等区域存在部分相对比较成熟、完善的温泉度假酒店的实践探索。
2.2国内对特色地域的酒店设计的研究
在我国很多地区，传统的古建筑保留的依然完好，粉墙黛瓦，淡雅简约，古色古香，极具地方文化特色，很精粹，很有意境。但后来的现代建筑在建筑风格的传承上总是那么不太令人满意，传统与现代的结合方面总感觉有些欠缺，特别是在作为城市印象的酒店类建筑上，传统与现代的结合实在是令人心痛，地方文化特色几乎丧失已尽，只有极个别的酒店建筑能保留并传承了宋代建筑及景观规划特色。从这个方面也折射出一些的酒店类建筑在如何反映地方文化特色上的设计做得还不到位，在酒店的设计上依然没有摆脱传统的模式的束缚，但令人欣慰的是我们依然看到了个别酒店建筑的设计体现了宋代文化的传承与创新，并且做出了一些不错的成绩。
3 “宋文化”为设计元素的度假式酒店设计
3.1“宋文化”内涵及利用
在文化鼎盛的北宋时期，开封人口逾百万，货物集南北，经济繁荣，风光旖旎，物华天宝，是当时富丽天下的国际大都会。但因屡遭战乱与水患，与北京、西安等文化名城相比，开封的文化资源形成了地下文物多而地上文物少、无形文化多而有形文化少的特点。旅游经济最大的价值并不体现为文物和古建筑的文物价值，而是体现于古文化内涵的开发和利用。
开封确定了宋都景区、千年梦华、北方水城、菊香天下的旅游主题。在挖掘文化资源的基础上，开封市先后修缮或新建清明上河园、包公祠、天波杨府、开封府等景点都紧扣宋文化主题，从不同的角度诠释了宋文化的魅力。开封不仅打造了有特色的旅游景点，而且营造出了浓郁的历史文化氛围。清明上河园以北宋张择端清明上河图为基础，挖掘宋代市井风情，展示北宋民俗文化，在发展文化产业方面积累了许多宝贵经验。
3.2西北湖基地现状分析
3.2.1基地现状
项目位于开封市区古城墙内，西北角湖区，基地内大部分是一片碧波荡漾的湖面，基地现以平坦的湖面、草地、小树为主，地面相当平整，其西侧和北侧为开封清代城墙，城墙区域植被保留完好。东侧为高档住宅区九鼎雅园、南北十八院与其有规划道路相隔，南侧为开封著名民俗文化旅游景点——清明上河园，与其有城市道路（龙亭北路）相隔，东南角为翰园碑林。在此设计条件中，酒店建筑及景观规划设计方案必须与周围环境相协调。
在西北湖基地区域中，西侧和北侧，有开封清代城墙。考古资料表明，发现的5座城池基本处在同一区域。历经20年考古发掘，我国考古学家在古都开封地下3米至12米处，上下叠压着6座城池，其中包括3座国都、2座省城及1座中原重镇，构成了“城摞城”的奇特景观。摞在最上面的是清代开封城，最下面的则是唐代中原重镇汴州城，其中城市规模最为庞大的，是一千年前“人口上百万，富丽甲天下”的国际大都会北宋国都东京城。
3.3酒店设计原则和设计要求
从“西北湖”这一特殊地域的酒店设计为研究出发点，要体现古城风貌，保持古城墙历史空间延续性，体现开封古城的神韵和意境。具体设计原则及设计要求如下：
①规划设计以保护历史文化遗产及寻求保护与发展的共生为主线，兼具“宋”文化内涵和经济效益的特色规划酒店建筑、景观规划设计。
②保护优先原则。
③强调规划布局的整体性。
④最大限度考虑功能性的人车分流，避免功能流线交叉，消除人车混行的不安全因素，同时又保证土地的高利用率。合理配置酒店区内树木、草地、硬地和休闲设施，创造符合“宋文化”为主题特色休闲度假酒店的氛围。
3.4酒店设计目标和设计概念
西北湖度假式酒店设计的目标正是要用现代主义的手法，用当地普通而经济的材料和技术创造一种属于开封的现代休闲生活文化，它超越了单纯的营造空间和制造外型。 规划及建筑设计紧扣“湿地会馆”这个概念，与自然紧密结合，创造一种高贵、悠闲、祥和、宁静、舒适的气氛，让客人彻底忘掉城市的喧闹，自由自在地在会馆享受生活。为了达到舒适休闲的目标，豪华温泉房的开间达到6.5m，阳台上设置了温泉泡池，浴室与阳台贯通。度假客房全部设有温泉泡池。阳光、水、绿树和室外庭院，这些空间综合作用构成了休闲度假会馆的基础。
3.5西北湖度假式酒店总体规划设计
3.5.1酒店总体规划布局
开封西北湖度假式酒店以理性抽象分散形态布局的方式表达，酒店主于湖面中央区域，酒店周边具有湖面与隔离，基地西南侧设置高尔夫练习场，会所位于酒店西南和高尔夫练习场之间，浮于水面之上。区域主入口位于基地的南侧，通过水上栈桥连接到酒店区域。车辆通过基地内北侧绕湖道路进入酒店大堂下客区。酒店各功能区围绕中央庭院空间发散展开布局。客房位于酒店区域南侧，大堂、健身、宴会、餐饮、商务会议、娱乐位于酒店区域北侧。在基地的西侧酒店入口外侧附近设置地上停车场。
3.5.1西北湖度假式酒店设计方案
①设计构思
郭熙的《林泉高致》与其“山有三远”理论，即“自山上而仰山巅谓之高远，自山前而观山谓之深远，自近山而望远山谓之平远。”中对画山时所追求的层次感，是对此设计最初的构思泉源。沿袭围合与半围合庭院空间，在不矢于私密感的同时追求空间的层次和趣味性，设计的庭院没有中国庭院的对称性，力争带来新鲜的空间感。屋顶相连成一体的设计，便于各种气候、天气下的穿行，同时也是中国大屋顶和连庭空间的变形。将西北湖做成生态岛一般，沿龙亭北路和规划路边开放的景观步行道和湖边生态岛都可以为市民和游客提供很好的休闲游憩地。
②酒店功能平面图
酒店平面各功能区分布于局部地下一层、首层及地上局部二层，总体院落空间及环线展开布局。客房位于南侧院落围合及半围合区域，北侧院落主要涵盖宴会、餐饮、商务会议、娱乐和后勤服务等功能区。南侧院落大量集中的客房布置，再利用最优景观朝向的同时，创造安静恬谧的休息空间；北侧院落主要涵盖宴会、餐饮、商务会议、娱乐等功能区，在相对幽静的环境中，有利于创造更加融洽的氛围。酒店配套服务西北侧，并设置独立出入口直接与外部相通，使用方便又不会和酒店空间冲突。
③酒店建筑立面造型
酒店建筑造型采用后现代建筑设计手法，充分展现出建筑的独特性，以及建筑与环境相融的设计手法。通过对宋代建筑的分析，通过后现代建筑设计手法的变形，进行解构设计。
3.6西北湖度假式酒店绿化景观环境
酒店主次入口的沿湖道路为城市开放绿地，北侧和西侧为古城墙，用绿化隔离带分隔酒店区域，同时也是更好的保护古城墙的环境。对酒店整体环境形成一个优美的景观环境屏障，中间层次景观是由沿湖的道路景观、道路西侧的高尔夫练习场，和有着宽阔湖面的西北湖湖景组成，湖面上散落着生态小岛，对净化涵养水源有着保护作用。穿越第二道景观屏障后即将进入酒店建筑区，由庭院围合而成的酒店本身就是一种景观，庭院由步行路、水面、植物或小岛组成。酒店内景形成一个庭院型的水面景观，酒店南北两侧北湖面环抱。
3.6.1绿地分布设置
整个基地绿地主要集中分布在东南方沿湖面向两侧的城市开放绿地和高尔夫练习场运动绿地和西北方向两侧的古城墙区域保护绿地。
3.6.2细部景观设计
景观设计充分结合绿地及人行车行系统。分三个层次来设计景观，景观主要以起到保护水源和古城墙为主，同时能满足游憩功能。在酒店主入口处，需要加强酒店入口景观引导设计，用片墙围合一个内城的缩影印象，加入酒店建筑风格符号，暗示酒店环境氛围。中间景观层面主要延续这种景观层面主要延续这种景观引导，道路两侧的绿不宜过于遮挡视线。客人可以到达的每个区域都被水面环绕，酒店内水面建筑可满足客人食、居、行。建筑外水面可满足客人游憩。这种布局本身就是景观的一部分，硬质材质选用和绿化植物的搭配需讲究意境氛围，做到少即是多。
4 结束语
通过对老城区、设计地域中包含“城摞城”古城墙遗址、湿地和旅游集散地等多项因素制约的特殊地域的调查研究，如何在多项制约因素之下，建立具有“宋文化”开封七朝古都特色的五星级酒店建筑和景观设计，是摆在我们面前新的问题，这对建设国家级宋都古城文化产业园区，提高城市形象和文化品位具有重要意义。
参考文献
[1] 翟鸿模. 开封古城墙旅游开发的设想。现代城市研究，2003（5）
[2] 孙凤岐. 发掘历史文化遗产，保护古卫城风貌—结合永宁古卫城遗址公园设计。中国园林，2003
[3] 陈南江. 滨水度假区旅游规划创新研究。华东师范大学，2005
海口天利万豪酒店项目位于海口市海南国际会展中心用地西北部。距离海口市中心区约25min车程。距离海口机场约40min车程。北侧紧邻琼州海峡。地理位置优越。
项目定位为集豪华酒店、餐饮会议、度假别墅和休闲健身于一体的、具有世界水平的滨海休闲度假胜地。整个项目由五星级酒店、SPA别墅、餐饮、后勤服务区等几部分组成。建筑规模7.7万m2。客房数约400间。
2、设计原则
作为高端休闲度假酒店。项目在设计上以创造独特的顾客体验为核心原则。通过充分利用独特的自然环境资源。挖掘地域文化的特征等设计手段。体现这一核心价值。
自然环境特色方面，项目地处中国唯一的热带气候地区海南省，同时远离海口市区，场地视线开阔，沙滩平缓，海水清澈，自然景观环境优越，是度假型酒店的理想环境。人文环境特色方面，热带滨海气候、优美的自然环境、多民族共生的人文环境。使海南形成了自己的独特文化特征。这些特征随着历史的积累与传承。形成当地独特的建筑风格和特点。既是对建筑功能需求的特殊性表现。也是对气候特点的适应性体现。
3、总体布局
通过对基地及周边环境进行深入调研。方案试图在有限的用地上，以景观为核心。将酒店的多种复杂功能有机组合在一起。做到既各自独立。又完美融合。达到功能与形态的高度统一。
设计上，酒店整体布局以最大程度利用海景为设计原则，采用面向海面的环抱型分散式布局，6栋客房楼依坡就势，高低错落。争取了最大的观海角度。主入口从15.00m标高进入。向下最低到达8.00m海滩层。客房采用单廊式设计，客房及主要公共空间均有充分的景观面。
建筑的南侧面向城市，强调公共性，主要设置建筑入口空间、宴会空间、走廊空间等公共，通过南向界面，将较为嘈杂的城市环境隔绝。建筑的北侧面向大海，强调私密性，通过动静的明确区分，保证了酒店核心景观资源的高品质。在总体格局上使客人产生先抑后扬、由动至静的空间体验。
大堂布置在建筑中间位置，为了达到更加充分的观海感受，大堂比海平面高出7m。经过茂密的树丛和一个高于海平面的区域后，客人进入大堂，这里设有酒吧和休息设施，由此穿过一个波光粼粼的水池，大海景观便扑面而来。设计中希望创造一个安静的环境，一个能听到自己脚步声的地方。到达区高达16m，酒店客人可通过这里方便到达其他区域。通过水池、石墙和景观对空间的装饰，创造出一个愉悦的、梦幻般的空间体验，使整个大堂空间充分与大海相融合。大堂吧北侧的无边水池也更加拉近了大海与顾客的空间距离。
酒店的全日餐厅、特色餐厅、中餐厅、酒吧等设置在海滩层。可以充分地与酒店中心景观相融合。同时这里也是客人主要的室外活动区域。作为酒店的一个主要餐厅场所，这个区域的各个餐厅经过精巧的设计，使之便于欣赏海景和水景。同样，游泳池也处于这个高度，使客人在享受舒适环境的同时可以很容易地到达沙滩。
酒店宴会区位置相对独立，位于用地东南角，邻近会展中心。此位置的选择主要是为了减少宴会区对酒店的干扰。另外便于以后与会展中心的综合利用。
后勤服务区是酒店功能的重要部分，位于建筑底层的南侧，沿建筑水平方向展开，通过东西贯通的后勤走廊将整个酒店串联起来，并做到后勤流线与公共流线互不交叉。
区内交通组织在注意保护自然环境的同时。力求通达便捷。尽可能减少对客人的干扰。在酒店区主入口临主要干道一侧设地下停车场，主要用于外来的度假客人和酒店自用办公车辆停靠，区内交通则由电瓶车解决，便捷又环保。道路布局最大化地保护海岸的优美景观。为客人提供自然美景。主要机动车道路均避开海滩。机动车在用地入口处就可以进入地下停车场，地上仅设少量特殊停车位。
4、建筑的空间与造型
根据海南四季气候宜人的特点，建筑采用了全开放式的空间设计，所有公共空间在平时使用中均采用开敞形式，使客人可与大自然接触，享受广阔的海景。大量开放空间的产生充分促进了空气的对流通风，避免了热带地区较为炎热的气候给顾客带来的不适感。营造了宜人的环境氛围。
4.1 客房空间设计
客房设计是顾客体验最为重要的部分，高端度假酒店在客房设计的要求上并不是以传统意义的奢华程度来判断其档次的高低，如何营造轻松舒适的环境氛围，使客人体验优美的环境，才是设计重点。
在天利万豪酒店的客房设计上，采用了5m×10m的大面宽标准房设计，这样的尺寸在目前在建的顶级度假酒店中并非最大。但此种规格应该说是最为经典的。既可以使客人感受到客房的宽敞感、舒适感。在室内空间布局上也存在较强的灵活性，又不会因客房尺度过大造成客人居住的空旷感，也避免了面积的过大浪费。同时每个客房都带有180°海景的景观阳台。使客人在房间内有融入环境的舒适感觉。
卫浴空间的设计是增强客户体验的关键环节之一，设计采用了卧室空间与浴室空间一体化的设计概念，通过活动隔断将浴缸与卧室连为一体。再通过开放的阳台。使客人在享受沐浴的同时也可与大自然融为一体。
4.2 建筑造型设计
整个项目的建筑造型强调地域性和文化性，通过不同体块和材料的组合，并加入传统地方建筑的构件，塑造与众不同的文化特性。使得建筑既经得起时间的考验。又区别于海南现有的度假酒店。
酒店作为该区域的标志性建筑，设计上着力打造一个挑战酒店设计业的雕塑品和艺术品，最终成为一组相互交迭的围合建筑。创造出任何角度都各不相同的体量。正立面主要采用仿木质建筑元素。如柱础、柱头、栏杆、雀替、飞檐、屋脊、宝顶等建筑构件，外窗也充分运用传统花格窗，使客人凭栏眺望海景时，有一种流连于传统与现代、自然与人文之间的感觉。
建筑的山墙体是无窗的涂料墙，旨在创造一个简单的侧面。建筑面山一侧的建筑语言则主要是水平木构架隔栅和明净的玻璃，影子会根据阳光的方向变化，光影丰富。落地窗式走廊带来绝妙的步行体验，营造强调亲近自然、休闲度假的整体氛围。
为了加强项目的戏剧化效果，在建筑北侧创造了诸多的人工水景（叠落水池、泳池），为夜晚生活带来梦幻的光影反射。从海面一侧望过去。建筑轻盈、通透、错落有致，酒店从海口众多沿海酒店中脱颖而出。卓尔不群。
4.3 建筑的细部设计
细节是体现建筑风格和人文意蕴的重要部分，建筑细部设计充分挖掘了海南地区人文地域特色。许多建筑构件结合海南文化特色进行了特殊的设计，如采用了黎锦样式的镂空装饰隔栅、铺装，在用材上采用木材、火山岩石材等具有典型海南特色的装饰材料，室内画卷形式的电视墙，具有中国画元素的地毯等。景观中设计具有当地特色的石雕、木雕等均充分体现了建筑的独特个性，在为客人提供优质环境资源的同时提供了更高层次的文化体验。
5、绿化与环境设计
景观环境是度假酒店可以为顾客提供身心愉悦的最大特色。是提升酒店品质的重要保证。项目地处热带地区。植被及自然景观条件十分优越，设计主要强调对于原生态的强化和保护，并通过景观手段修复项目建设对原生态的破坏，将建筑与自然有机联系在一起。具体手法如下：
（1）采用360°景观概念。即客人到达的各个区域均可以体验到独特的景观环境。
（2）立体化的景观设计，即在建筑不同标高均进行景观设计，使景观层次多元化、立体化。
（3）采用疏密结合的景观处理手法。根据不同区域的氛围需求采用不同的处理手法。如大堂区。为了实现与大海最为充分的联系，景观设计采用无边水池的手法，强化了空间的开敞感，达到一览无余的气氛；在庭院、spa等区域的景观设计中种植较为高大茂密的树木，营造安静、私密的空间感受。
（4）采取巧于因借的大景观设计手法，将大海、群山、绿树的景观都纳入到项目中。使景观在人们心中留下更深刻的印象。并且与建筑主体形成呼应。
（5）在用地内部则以细腻、简洁的手法处理建筑周边小环境。使得植物及小品的布置方式、位置、大小各有不同。移步异景。别有洞天。
项目用地内还设置了大面积的泳池、景观水池、庭院水景。高低错落，动静皆宜。人工水景设计与大海景观互为补充，也增加了度假客人的亲水乐趣。
6、结语
总体来说，海口天利万豪酒店的设计以创造独特的顾客体验这一核心设计原则为导向，通过充分挖掘地域资源的方式，体现了高端度假酒店设计中的各种典型要素。从而实现了高品质客户体验的要求。
建设地点：海南省海口市
项目业主：海南天利度假酒店有限公司
总建筑面积：76793m2
地上建筑面积：57721m2
地下建筑面积：19072m2
设计时间：2010-2011年
项目状态：建设中
项目经理：杜松
设计人员：解钧、唐佳、张昕然、魏长才、林嵘、王竞、燕燕
合作设计：美国WATG设计公司
（昆明理工大学，昆明 650093）
摘要： 经济的发展推动了物质的提升，物质的提升带来了精神生活的改变，物质和精神需求的层次已不可同日而语，消费者对待消费也越发的理性，消费的个性化特征也越来越显著，主题化的事物也普遍得到消费者的青睐，这对酒店的形成提供了一个很好地发展方式和形式。怎样在本土建设主题酒店，让主题酒店融入本土风情人文以及外来主题酒店入驻本土人文并以怎样的形式展现，是现在酒店发展的一个很核心的问题。要为客户留下记忆深刻的独特体验，就需要主题酒店富有灵魂和更深层次的含义，这也是主题酒店最大的核心竞争力。
关键词 ： 文化；主题酒店；设计；思考
中图分类号：J50-05 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2015）03-0302-02
作者简介：韩志勇（1988-），男，山东济南人，昆明理工大学艺术与传媒学院硕士研究生，研究方向为环境艺术设计；何德鑫（1973-），男，云南昭通人，硕士研究生，昆明理工大学艺术与传媒学院讲师，研究方向为环境艺术设计；李晶源（1963-），男，陕西西安人，硕士研究生，昆明理工大学艺术与传媒学院副教授，研究方向为环境艺术设计。
0 引言
文化是一种符号，是一种历史长期积累和相传下来的历史印记，文化内涵就是文化层面下需要去挖掘的东西。文化内涵在笔者看来更像是一种文化语义但却不单单是一种文化语义，例如茶文化，剥开它并扔掉不必要的东西，留住意念性的东西，它可以体现出一个儒字，如果简单的以儒字来进行分析和延伸就会很盲目，因为儒字太大，不能很切合地进行主题研究，所以做出来的东西表面很丰满，实质却很空泛。这就需要对更深层次的儒字进行二次分析，在分析的背后可以找到一些语义来对儒字或者说儒字之上的茶文化赋予含义，可以是俭或静或和或敬，所以笔者认为的文化内涵，是在广义的文化中留住精华抽离糟粕之后进行的二次沉淀。它或许表面上不是很了然，但却可以更直观地去表现出其本质所暗示出的一种含义。
1 主题酒店的含义
主题酒店就是通过酒店这一载体突出表现某一主题，它可以是建筑的风格，装饰风格，装置艺术亦可以是软中极具鲜明特色的项目。它营造出一种特定的文化氛围和极具个性化的服务内容，让客人进行切身的体验式感受。在营造的这种文化氛围和个性化服务中，获得一种酒店所传达出的感官体验和文化渗透，使其留下深刻印象。有效地吸引客户留下固定客源达到细分市场的目的。
2 主题酒店设计的分类及特性
2.1 主题酒店的分类
在主题酒店的分类中，主题酒店可以分为大主题和小主题两种概念。
2.1.1 大主题酒店概念 大主题就是在整个酒店设计和后期的运营之中，全部围绕这一主题展开，它包括硬件和软件两部分。硬件方面包括硬装饰设计和软装饰设计，硬装饰设计包括对整个设计的完整度进行把握，让整个大的画面感和局部的小节点都保持统一节奏。通过小节点可以反映出大画面的主方向，通过大画面又会让小节点之间产生内在联系。而在软装饰设计方面则是通过对硬装饰设计的把握，对硬装饰后期的装饰设计内容加以深化，就如一棵树，主干是硬装饰设计，枝叶为软装饰设计，在主干的基础上开枝散叶，让其完整、丰满，体现出某种树的科目，达到一目了然的目的。而软件方面，就是指装修完后的配套项目以及设施。酒店内的特色表演和酒店内的人文气息等都应该围绕主题进行展开，大主题酒店就是自上而下，由硬到软全部为其主题服务。
2.1.2 小主题主题酒店概念 小主题酒店相对于大主题酒店就是小场景或者小内容的主题酒店，它不会在整个载体上进行衍生和发展，它主要针对局部进行优化。可以是硬件方面主题明确，在软件方面不会和其统一，可以是在软件方面明确主题，在硬件方面没有跟进。通过某一景某一物来表达出其主题所渗透出的某一理念和思路。亦或是软件方面通过某一点来进行表达。
2.2 主题酒店的特性
2.2.1 独特性 主题酒店的独特性主要方面就是独特两字，它要区别于其他酒店以及同质酒店，在众多酒店之中脱颖而出，一个好的酒店设计独特性可以充分把握住客人的消费心理，抓住客人的兴趣点，并且通过兴趣点的把握，拿捏住市场的感官，把握住市场。
2.2.2 文化性 文化是历史自始以来不可被磨灭也是不会磨灭的一种存在，它是文字的也是精神的，它代表一种品质，也是一种度量，它是一种手段也是一份沉淀。酒店是一种服务类场所，它涉及社会阶层比较广泛同样也是文化的聚集地。就如酒店文化，又如服务文化。主题酒店也是酒店的一种形式，它的本质也是如此，但它的形式更高于此。它更像是在此基础上的一种提升，它更会着重体现一种品质，一种高于普通酒店的品质感，一种文化气息和人文关怀。
2.2.3 体验性 主题酒店的独特性使其脱颖而出，在众多酒店中可以让客人更好地去选择，这种条件下就会带来客人的体验度，不同的体验度会区分不同的客户，让客人和酒店筛选客户，从而更好的拿捏市场，而体验性在从中的角色显得更加突出，它是一个主题酒店的卖点，更是主题酒店的一个核心竞争力。
3 成功的主题酒店的特点
3.1 富有完整性
主题酒店的完整性是指整个酒店设计的前期和后期保持一致，留住其本真性。好的主题酒店设计作品，要看平面规划是否合理，整体设计的是否符合原本设计的思路。
3.2 富有可塑性
有意义的主题酒店的可塑性是指在酒店的设计上是否有可挖掘的深层次内涵和稳固的根基为后期的酒店延伸提供更牢实的平台，让酒店在时间的演变过程中始终有发展的空间。
3.3 富有独特性
主题酒店的基本就是突出主题，不同的主题酒店在主题的关注点上有不同的见地并营造出不同的特色，带给客人不同的感受以及体验。通过不同的设计理念和运营方式，达到其自身的发展。
3.4 考虑适应性
设计具有商业性，对于主题酒店的设计更和商业性以及市场挂钩。一个好的设计不仅要有其灵魂和见地，还要迎合消费者或者说市场的需求。这样更好地为市场服务，同时也为自身带来了发展的空间。
4 文化内涵在主题酒店中的运用
4.1 文化在主题酒店景观中的运用
主题酒店一般都是依附于特定的景观位置而建，或乡村，或海边，或都市。地理位置的不同主题酒店所散发出的理念也就不尽相同。它是对一种人文景观和自然景观的筛选同时也是对人文景观和自然景观的一种尊重。让主题酒店的感觉和自然景观及人文景观相搭调，从而使画面感不被破坏。在服务于当地文化的同时，让自身文化更具特色。
4.2 文化内涵在主题酒店建筑中的运用
建筑是主题酒店的外在，一个成功的主题酒店必须是内外兼修，外在对内在有映衬，内在对外在有渗透。例如一个以海洋为主题的主题酒店，内在浪漫，逸动。而外在却做得老练沉稳与之不符，这就是一个特别怪异的设计。所以好的主题酒店必须在内在设计和营造中抓住脉络，更应在建筑中不失分寸。同样以其文化内涵赋予新的含义。
4.3 文化内涵在室内硬装饰和软装饰中的运用
室内硬装饰和软装饰总是不可分家的一步，在设计中总是捆绑在一起其实也不无道理。就如本来是桃树的根却长出芭蕉树的叶，这就是破坏了一种平衡。所以好的主题酒店必须统筹来做。让整体引导局部，让局部反映整体。硬装饰体现一种文化的框架，而软装饰是一种对文化氛围的营造。如整个装饰营造出的基调，造型的设计，材质的运用，都是对文化内涵的一种体现。
4.4 文化内涵在主题酒店软件上的运用
一个成功的主题酒店不单是在硬件上过硬，在软件上同样应配合其感觉来运作。硬件可以，软件跟不上，同样达不到预想到的呈现，所以说，软件方面同样应有一种对文化内涵的体现。酒店特色表演的项目及方式，工作人员的品质涵养，应为硬件的文化输出，而软件文化的输出有时可以弥补其不足部分。通过对软件的灌输，达到软件对客人的一种文化内涵的传递。
5 结语
自2001年中国第一家主题酒店建设开始，至今已经有了13个年头，而今主题酒店在中国发展迅速，反映强烈，市场也已颇具规模。竞争度加大的同时，让我们对主题酒店有了更为苛刻的要求。所以在做主题酒店的同时，不应该只把看得到的东西搬到设计中，同时也应该注重看不到的东西。所以，文化内涵作为一个不可或缺的因素，更应该在主题酒店中得到重视。
参考文献：
[1]房亮.主题酒店文化氛围营造研究[D].兰州大学，2009.
灯粉晶灯、紫水晶。在商务酒店设计过程中，一般紫水晶本身具备开发智能，平稳情绪，提高直觉力、帮助思考、集中念力、增加影象能力的功效，在室内装置紫水晶吊灯能增进事业上人际瓜葛，因紫水晶的正面能量能给予人勇气与力量，一般安装在床头装置紫水晶台灯，有助开发智能，平稳情绪，提高影象力。而粉晶代表纯洁的爱情，常做为情侣的定情石，一般在情侣套件中装置粉晶吊灯能增进伉俪之间的情感与整体的和谐气氛。
茶水晶灯。在商务酒店设计过程中，其茶水晶灯在室内设计中具备收敛气场，聚财的作用，在室内中上装置茶水晶灯，能活化气场的再生功效，还有助聚财的作用，在酒店对门位置上装置茶水晶灯能起到招财的效果。
（来源：文章屋网 ）
关键词：唐朝文化；酒店设计；中国传统文化
中图分类号：E223 文献标识码：A 文章编号：
第一机遇与挑战
1.1 时代背景
中国传统文化源远流长，博大精深的它包括了佛教文化、道教文化、儒家文化等，是东方整体观念、普遍联系、综合思维模式的典范。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃发展，明代更是达到了顶峰，这些成果对同一时期中其他文化领域都有深远的影响，很多同时代的家具，建筑中都有中式风格的影子。
中式风格通常是以宫廷建筑为代表的中国古典装饰风格，讲究气势恢宏，壮丽华贵，高空间，大进深，雕梁画栋，金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比，装饰材料以木质为主，图案多配以龙，凤，虎，狮等，精雕细刻，奇巧异常。
中国古典室内设计中同时融合了庄重与典雅的双重气质，而现代的中式风格更多的融入了西方的装饰概念。
1.2 酒店理念的分析
所谓的“酒店设计”，就是采用设计师专业系统创新的设计和理念进行前卫设计的设计方式，它是酒店产品发展的高级阶段产物，是设计闻名与酒店文化高度融合的社会人文现象。
酒店的设计同时也是人文现象的反应，是人们对休闲娱乐的反映。说到底要让酒店的设计完美，酒店客人才是最关键的因素，酒店所显示出的个性使人们在其中都扮演者非同寻常的角色，建筑和室内设计提供给客人适合的元素，这样他们才能与之互动，当适合的人来到了适合的环境，结果就是美妙的地方，这就是酒店的设计。归根结底来说，酒店设计就是以人为本所选择的设计元素，来设计出最适合人类居住的环境。
随着人类文明的进度，美妙感受的赋予对任何事物来说都是越来越重要的，设计可以创造出产品使用价值之外附加的价值，而酒店的设计以其创造性、唯美性，可以使旅途中的临时住所变成景点式的胜地。
第二中国古代的室内设计
2.1 中国传统室内设计的思想
如果要做中式的室内设计，首先要了解中国上下五千年的文化，中国文化亘古绵长，伴随着木构架建筑体系产生和发展起来的中国传统建筑设计，走过了数千年的历程。在世界室内设计发展史中，中国传统室内设计以其自身蕴含的哲学
思想和文化特质而独树一帜。
中国传统哲学的功能是为了净化人的心灵，超越现实世界，达到天人合一，无我无相的境界。儒家和道家是中国思想的中流砥柱，它们对于中国传统室内设计思想的形成和发展起着决定性的影响作用，其中礼制文化和典章制度成为中国传统室内设计思想发展的核心。
2.2 长幼伦理的严整布局
古人利用严谨的礼制与儒学思想来建立人最基本的思想秩序，进而来规范人们的日常行为。儒家礼制中，通常用“三纲五常”来维系人际关系，以此来表达对人的尊敬与严整的社会伦理。儒学宣扬智愚贵贱上下有别，于是便有了所谓伦理纲常之道，古代的君主们亦是以此来巩固自己的统治。因此，中国历代都对包括建筑和室内设计在内的各种建制严加界定。
中国传统住宅的代表：四合院，正是以此为依据，以辈分，年龄，性别，通过对一座住宅正房、东西厢房、倒座房的安排，以形成亲疏、尊卑、长幼的分化。中国传统的建筑格局正是以“家”为概念，作为基础展开，在日常生活的居住环境中，将儒家的伦理道德精神融入其中，来表达中国统治阶级的家、国、天下的思想。所以，将伦理道德精神融入建筑中成为中国建筑和室内设计所独有的特点。
2.3 天地尊卑的装饰特点
自古，关于室内的装修，陈设，色彩以及纹样等都有一系列的规定，如：据不完全的唐《营缮令》资料，唐制仅宫殿可建有鸱尾的庑殿顶，用重藻井；五品以上官吏住宅正堂宽度不得超过五间，进深不得超过九架，可做成工字厅，建歇山顶，用悬鱼、惹草等装饰；六品以下官吏至平民的住宅正堂只能宽三间，深四至五架，只可用悬山屋顶，不准加装饰。从其他史料得知唐代城门也有等级差别：都城每个城门开三个门洞，大州正门开两个门洞，县城开一个门洞；城中道路宽度也分级别。
图案的使用以龙凤为最贵，其次是锦缎几何纹样，花卉、风景、人物大都用在庭园建筑上。宫殿建筑使用龙、凤纹或吉祥草图案，后来又加上了西番莲、灵芝等形象；佛教建筑用莲花瓣、佛经梵文或法器等纹样；普通的第宅建筑布局较为规则，其厅堂装修更趋严整，装饰纹样更多地选择表现礼仪忠孝、如意吉祥等内容的图案。
第三唐代的文化基础与装饰背景
唐代是我国政治、经济高度发展的时代，文化艺术繁荣昌盛的时代，尤其是贞观开元年间，政治气候宽松，人们安家乐业。唐文化博大精深，全面辉煌，泽被东西，独领。
唐代装饰一般色彩鲜明，通常以壁画，雕塑，建筑，服饰，陶瓷等多种表现形式展现出来，唐文化融合了佛家与外来文化，装饰集万种文化于一身，这与当时的时代背景是分不开的，唐代文化开放，许多他国文化同时流传而来，可以这么说，唐代的长安，业余的娱乐生活基本上属于外国风格。舞蹈特别是流行音乐都有从西方传过来的。不仅是音乐，不仅是舞蹈，还有绘画。唐朝的画风在中国绘画史上有一个划时代的变化，就是利用了凹凸法。这种立体的画法是从印度传来的，印度经过中亚，传到中国，所以在长安很多寺院里，都画有各种各样的壁画，因为有立体感，感染力更强了。
后记
中国文化历史悠久，敦煌唐文化仅仅是沧海一粟，在小时候我便经常看历史类的书籍，查看文物资料，唐文化一直是最令我神往的，敦煌文化以它奇特的历史背景，神秘的文化底蕴，深深的吸引了我。藉此次酒店设计，我将我心中的唐文化与酒店设计的题目联系到了一起，想以此来展示我对中国敦煌文化与酒店设计相结合的理解，鉴于本人的学识范围和水平及时间的因素，本设计只能停留在表面，还有许多不足之处。大量的研究设计还有待深入，设计中难免有错误和不妥之处，以求教于师长学友。
前事不忘后事之师，先人们创造的文化需要我们来发扬光大，我们的未来还很长，我会用有限的生命将中华民族文化发扬光大，让我们以炎黄子孙的身份自豪。
参考文献
1．柴剑虹品书录 甘肃教育出版社 2009-04 第一版
2.佟裕哲 陕西古代景园建筑——中国西部景园建筑与旅游丛书 陕西师范大学出版社 1998-10 第一版
3.王克芬天上人间舞蹁跹/解读敦煌 2007-01 第一版
4.《丝路明珠(敦煌)》作者:殷光林 出版社:三秦出版社
5.《中国旅游指南--敦煌》作者: 《中国旅游指南》编委会 出版社: 中华书局
度假酒店建筑区别于城市中的其他建筑，它不仅仅作为一个功能性场所，更与其所在城市的自然条件和人文环境有着紧密的联系，此乃度假酒店和其他类型酒店的不同之处，也是其独特魅力之所在。本文从度假酒店本身的性质特点入手，分析其正确的设计要素和手法，并结合江南文化环境的特色来对课题从建筑环境和客房环境等方面来进行研究探讨。
关键词：
度假酒店 设计手法 江南文化 客房环境
中图分类号：TU2
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）07-0133-02
第1章 度假酒店的设计原则
度假酒店本身选址往往建在乡村，山间，河湖周围等自然环境相对优美的地方，在这样自然环境良好的基础下，在度假酒店设计上首先需要遵循度假酒店装修设计与周围自然环境相融合，在度假酒店室内设计中，度假酒店布局设计，主题度假酒店色彩搭配，以及度假酒店装修材料的运用，都需要和环境设计一起展现美感，拒绝抄袭滥造。
度假酒店在设计过程中应尽量保持在自然景观的基础上，保持原有的自然面貌，尊重自然，保持原有的自然生态，是规划必须遵循的原则。
我们应该进行土地范围内的地层控制，海岸线，沙滩和海山的保护，在这些领域，除了必要的清理现场和局部修复，太多的人为建造是不可取的。特别是植被景观区，最大限度保持原有地形。建设单体，使之形成山区围和呼应，避免过大的建筑大规模破坏景观，减少的建设过程。由此创造出一种“适合与海之友的规模，与山水相邻的自然”景观效应。树木生长良好，形成一个美丽的景观，在施工过程中会被保护，塑造良好的石头可以作为装饰环境设计，鹅卵石和贝壳可以用作建筑装饰材料或地面铺装材料。总之，所有的资源都将被充分挖掘出来，既节省了投资，也没有对环境造成太大的伤害。
第2章 度假酒店的设计手法
度假酒店的设计从设计理念的出发到最后的实施是一个漫长的过程，市场调研的一手资料、建筑风格的定位、环境景观的选取营造、休闲娱乐设施的配套以及居住环境的设计等。一般意义上的度假酒店仅仅是一个休闲和娱乐场所，因而注重设计的特色，设计出一个充满魅力和文化内涵的度假酒店尤为重要。
2.1 地域文化的创新表达
如今的建筑，在文化体现的需求上显得尤为迫切，尤其是带有鲜明特点的地域文化。纵观世界上的闻名建筑，无不与文化内涵联系紧密，从一种角度上来说，文化是一个建筑的灵魂。装饰手法和材料可以不断发展改革，但是文化的精神是永远的。（图1）
度假村的区位选择是和其他类型的酒店有所区别的，大多建在附近的海边，高山，峡谷，湖泊，热泉和其他自然风景区，这些地区往往有很多独特的文化可以被开采。我们将这些文化凝固在建筑设计中可以使人们和传统地理空间不会过分分散开，更好地将建设项目被集成到环境中，使之成为一个地区的点睛之笔。所以我觉得，追求区域性、本土文化性的建筑是度假酒店建设的必然趋势。在设计酒店时，要注意营造一个良好的整体空间布局和颜色的把握；还有良好的环境和建筑空间的规模控制；试着使用当地的建筑材料，并添加具有浓厚地方特色的额外的装饰；以及可持续发展的概念，这样可以有助于促成一个更好的区域性，本地化的基本设计方案的完成。
2.2 景观先导的设计理念
度假酒店的设计过程中，景观环境不是附属品，不能把建筑本身和周围环境分离开。建筑周围的环境也不是铺个草坪放个水池那么简单，建筑和景观之间的联系也是需要非常合理巧妙地去融合设计。从某种角度来说，建筑本身也是景观，景观也是建筑的一部分，两者之间的和谐关系需要把握好。
在大部分的度假酒店项目中，功能性的要求放在首位，各个空间区域都完全能满足游客的需求是最重要的。接下来才是视觉心理上的需求，比如感官感受、舒适度、满足感等，这些区别于具象的酒店服务概念，而是上升到一个美学的层次，因此在配套景观设施的基础上也要上一个层次。有不少的酒店都是在建筑完成以后再去人为制造景观，这样极不科学，最后的效果也不会很理想。因此提早对周围环境进行细致的构思设计与建筑设计一样刻不容缓。就度假酒店而言，难以定义景观和建筑孰重孰轻，不能将它们进行明显的区别对待。对于建筑来讲，景观的设计总是需要经历一个特别漫长的时期，所以使得景观设计的发展进程稍逊色于建筑的设计。在这样的情况下，以景观设计为整体的设计理念值得我们推广的，而且是极为必要的。
第3章 江南地域文化环境的融合
江南景色和文化向来为人们所倾倒，典雅和沉稳的气质令人动容。“温婉的小桥、白色的墙壁、青色的瓦片，清澈的小河围绕民居”，无―不勾勒出人们对于江南那古色古香的小巷子和素雅民居的遐想，这些都在无形中处处透露着江南特有的文化底蕴与内涵精华。
3.1 江南建筑神韵
一是“水、桥、房”的空间格局。在江南，交错的河网、周围的水、民居和弯弯的拱形石板桥的融合使空间显得独特多样，亲切宜人，而保留的桥梁，流动的水还有悠然自得的人们一齐出现在这个特别空间里的画面更是反映出江南地区人们神仙般的生活。
二是“黑、白、灰”的民居色彩。江南民居色泽淡雅，这让红墙黄瓦、粗犷、浓墨重彩的北方与之形成鲜明的对比，它就好比在中国山水画里把具有江南的区域特征性的河流和湖泊的渲染到极致，这也使其更加具有名气和特色。
三是建筑风格的“轻、秀、雅”。这是不仅体现出建筑细部的加工技术，如门和窗户，屋顶，阳台，梁，柱，栏杆和其他方面，也反映在将建筑作为一个整体来看待，但从人性的本质上看，这样很是符合江南人的某些特征。
四是“情、趣、神”的园林意境。江南园林本身，灵活而小巧精致，奇妙无比，在环境氛围的营造中，为人们提供了一种心灵上的美好寄托以及思想上的共鸣和联想。
以穿越为主题的设计，在建筑的外观上就采用了典型的江南传统建筑风格，酒店被美丽的太湖所包围着，黑色和白色瓷砖墙壁相互映衬着，绿色的河流以及院落式的布局。同时匀称，轻巧和简单的建筑风格配合着典雅的色彩。在这种大环境的前提下，充分利用自然环境和江南文化优势，可以打造出江南水乡天堂般的度假酒店。
3.2 江南文化环境符号的运用
文化符号是历史时代洗涤沉淀的精华，它是一种意义和概念的载体，它通过一系列的外部特征来表达。每个地域都有其自己的文化符号，江南文化符号尤为有特色。
提到江南，想到的元素符号是什么呢？江南的水，江南的桥，烟雨江南下的油纸伞，犹抱琵琶半遮面的姑娘等。苏州是个江南风城市，其江南文化氛围和园林设计让人印象深刻。此次酒店设计运用水、伞、扇等大量江南文化符号，将外部环境延伸到建筑内部，大厅的景观设计和室内平面立面顶面的设计，无不体现这些文化符号，结合当代科技，打造“穿越”的江南风度假酒店。
第4章 度假酒店客房环境设计
对度假酒店内部的规划就好比一个宏观到微观的进程，各区域的规划都将单独成为一个完整的系统。每个功能空间的设计都可以体现一个度假酒店的品质的高低，而客房的环境设计部分尤其耗费脑力。其设计一定要在确立设计风格的前提下，结合科学合理的客房设计要点，并保证其文化内涵的体现，环保理念也是必须考虑的因素。
1 地域性特征设计
该地区应根据自然环境的特点，对度假酒店遵循合理化的设计理念。如以道家文化为核心的鹤翔山庄就坐落在道教的发源地青城山上，其客房内的布置在契合道家文化的基础上，大胆运用黄色、红色以蓝色，并将多幅工艺精湛的寿图置于墙上。
2 度假酒店设计历史题材
参照历史、文化遗产及其主题而设计。客房区域的设计虽看上去朴实纯净，但也彰显出浓郁的文化氛围。民族主题可以根据不同的民族风俗、当地风俗习惯和习俗、设计风格来确定。
3 客房室内环境设计
古人有云：“衣必常暖，而后求丽；居必常安，而后求乐”。这句表达的含义就是衣服应在满足保暖的情况下再追求外表的华丽，生活应该在拥有安定的住所后再追求更加舒适的环境。同样对于客房来说，人在室内设计中扮演着极其重要的角色，酒店的设计应优先满足顾客的生理和心理上的需求，其次才是对物质和精神进行追求。主题客房环境设计的原则是：有利于客人的感知与享受；有助于酒店服务的提供；有助于酒店经营成本的控制。（图2，图3）
4 环保设计题材
不论做什么设计都应该追求环保，走可持续发展的道路，度假酒店的设计也不例外，力争在设计中做到兼具艺术美观和文化内涵。将浅色或中性色彩作为主体色运用在客房内并结合一些有特色的装饰艺术品放置于局部区域，倾力营造出一种既清新舒适而又不乏时尚趣味的空间氛围。客房墙面应选用不带金属色的墙纸。关于客房的照明设计应在满足室内照明的前提下，宜选择更加柔和的暖色灯光凸显优雅感。
5 酒店客房文化展示的形式
客房的文化展示主要体现风格、色调、陈设以及装饰艺术品的选择上，配合着专业的光源进行室内照明，为空间带来不一样的光影效果。同时应多运用一些有引导作用能彰显酒店文化的标牌和设计元素，使客房与酒店文化融为一体。
