发布时间：2023-04-13 17:13:59
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的家居产品设计论文样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
摘要：随着物质生活水平的不断提高，人们对家居产品的需求已经从物质层面上升到精神层面，更加注重产品的内在文化。近年来，具有民族特色的家居产品设计受到人们的青睐。本文以少数民族中的鄂伦春族文化为切入点，分析研究如何将其文化特点及内涵融入到家居产品设计中，不仅满足了人们对家居产品的内在文化需求，还传承了鄂伦春族的民族文化。
关键词 ：鄂伦春族家居产品设计研究
中图分类号：TS66
文献标识码：A
文章编号：1003-0069(2015)07-0136-02
鄂伦春族文化蕴涵着经典的历史背景与文化，有着丰富的美学内涵与社会价值。将其与现代设计方法理论结合并运用，并把成果转化到家居产品设计中，设计出兼具民族特色和时代感的家居产品。这既是家居产品产业发展的途径，也是振兴我们少数民族文化的最有力的方式。1国内外民族特色产品设计研究现状
目前，具有民族的特色的产品设计很多，许多国家的设计师也都寻求民族文化与现代设计的融合表现，进行传统文化的现代表达。如：安尚秀将传统的韩国文字进行符号化，设计出一系列具有民族特色的新概念字体；村上隆，将世界流行的时尚品牌与日本的绘画风格巧妙地结合起来，是民族和时尚的融合：还有，北京奥运会吉祥物——福娃的头饰设计灵感均来自传统的中国文化符号，分别运用了鱼纹图案、莲花图案、火焰纹样、风筝图案及新疆装饰纹样；以及陈幼坚在设计品牌标志时，运用了我国最传统的太极鱼图´来代表公司英文名字“SEIBU”的首字母“S”，等等。此外，我国还有一些关于传统图形再创作的书籍，《源与流：传统文化与现代设计》、《新民族图形》等，这些都为我们对民族图形再设计提供了新的思路。
2鄢伦春族文化特色解析
“鄂伦春”这一名称于清初始见文献记载。《清太祖实录》卷五十一在一份奏报中首次提到“俄尔吞”；康熙二十二年(1683)九月上谕中称之为“俄罗春”。此后才比较统一地以鄂伦春这名称来称呼他们。鄂伦春一词有两种含义．一为使用训鹿的人，一为山岭上的人。鄂伦春人世世代代就靠着一杆枪、一匹马、一只猎犬，一年四季追逐着獐狍野鹿，游猎在茫茫的林海之中。直到50年代，他们才走出白桦林，走下兴安岭，开始半耕半猎的定居生活。90年代，兴安岭全面禁猎以后，狩猎活动才渐渐退出他们的生活。根据2010年全国人口普查统计，鄂伦春族人口数为8196。主要分布在呼伦贝尔盟鄂伦春自治旗、布特啥旗、莫力达瓦达斡尔族自治旗，以及黑龙江省呼玛、爱辉、逊克、嘉荫等县。民族传统文化反映的是一个民族的精神文化、生活理念、生活方式等很多方面。下面从以下几个方面简单解析—下鄂伦春族传统文化：
(1)桦树文化
鄂伦春族之所以会兴起桦树文化，主要是因为地理环境的造就，因为在兴安岭的群山中，到处都遍布着白桦林。时至今日，白桦林依然是无数的诗人和艺术家的灵感与素材。鄂伦春族人也对其有特殊的情感，并且他们的巧手使桦树充满了生命，用桦树为原料制作了生活的必需品。主要有(1)船：桦树皮船是先用树条做好船身，再用桦树皮包制，接口处用松树根缝制，并以桦树皮和松树油做成植物胶在进行粘连。(2)仙人柱，当地最有名的建筑，它的造型呈圆锥体，世代的鄂伦春人，生活在大兴安岭的土壤上，为了狩猎与生活创造了最原始、最符合他们生存条件的建筑形式。(3)器物纹饰：鄂伦春族的桦树皮器物包括碗、盆、篓、盒、箱、桶、刀鞘、挎包、摇篮、驯鹿驼箱、鹿哨、火柴盒、鼻烟盒等。在器物上形成的纹饰图案也是鄂伦春族的主要装饰形式，主要有：植物类、动物类、几何图形类等。
(2)萨满教
鄂伦春族的萨满教是以多神崇拜为主，他们认为“万物皆有灵”的理论并且以图腾崇拜为中心，崇尚原始的审美，原始文化和艺术。鄂伦春族的萨满衣主要以日、月星辰作为基本的造型形式，这些配饰造型都是鄂伦春族入主观对客观事物的表达，经常佩戴在萨满服饰的肩膀处。
(3)图腾文化
在人类社会早期，各个民族普遍存在一种图腾信仰，把某些动物或植物视为民族的保护神，在中国北方狩猎民族中，图腾信仰及图腾文化是广泛地存在过的。而鄂伦春族更是有他们自己所崇奉的保护神，就是熊。关于熊，鄂伦春族还从古代就流传下来了一种舞蹈艺术，叫作《斗熊舞》，通过模仿黑熊在激烈搏斗时的一种动作来表达对熊图腾的崇敬和希望获得图腾庇护的愿望。
(4)服饰文化
鄂伦春族人的服饰也充分显示了狩猎民族的特色。鄂伦春妇女加工的狍皮结实、柔软、轻便，为了适应寒冷气候和狩猎生活所创制的狍皮衣和狍皮帽，独具匠心，别具特色。狍皮衣，鄂伦春语叫“苏恩”，多半保持狍皮的本色，用狍筋搓成细线缝制，形式多半为右偏襟长袍，身上装饰“弓剪形”、“鹿角形”、“云卷形”等图案，既美观叉结实。鄂伦春族的狍头帽，戴上去很像一个狍子头，既生动又逼真，而且很保暖，非常精巧别致。
(5)音乐文化
鄂伦春族的音乐以“赞达温”山歌曲调为主，高亢清透，伴有延长音和颤音，优美动听。“赞达温”的歌词即兴添加，语言朴实，感情浓烈。仅有的一种乐器是叫“彭努啥”或“卡木斯堪”的口弦琴，音量虽微弱，但能吹奏出各种曲调。
乐器有“朋奴化”（铁制的一种口琴）、“文土文”（手鼓）。鹿哨、狍哨既是生产工具，也是早期的乐器。鄂伦春族在载歌载舞时，常有这些乐器伴奏。
3鄂伦春文化特点的家居产品设计原则
鄂伦春族独有的文化特色是具有丰富的文化内涵的，并且在以器物为媒介的体现上，也是具有一定审美价值的，所以将其进行家居产品的设计是非常可行的。鄂伦春族的文化特色是与整个时代共同进步的，所以，现在要结合新的现代设计理念以及再创新。从现代设计理念的观点来看，鄂伦春族的文化元素需要的是补充与再创造，结合创意设计对鄂伦春族的影响，使鄂伦春族的特色文化在现代设计的重塑下得到延续。此外，既有传统的民族美又有现代设计感的设计产品会更有发展的空间与良好的市场前景。鄂伦春族独有的特色文化是具有自身的特点与象征意义的，在保持原有优点与内涵不变的前提下，对其再创意、再设计才是有意义的。下面简要阐述—下鄂伦春文化特点的家居产品设计原则：
(1)提取特色的设计元素：在了解其文化内涵及发展之后，提取具有特色的设计元素，设计出来的作品民族韵味才很强，例如：①鄂伦春族人民对桦树情有独钟，并采用桦树皮制成很多生活用具，并在其表面雕刻各种纹样，所以可以提取桦树皮作为设计元素，而其表面的雕刻纹样选择时，则要慎重，要挑选具有民族特色的图形纹样，否则设计出来的作品民族特色感不强；②鄂伦春人信奉图腾，也就是熊图腾，希望可以得到庇护，所以可以提取熊图腾作为设计要素；③随着社会的发展，鄂伦春人的服饰也发生着变化，但其都充分显示了鄂伦春族狩猎的特色，其服装运用的特征图案及制作工艺，都可以提取作为设计元素：④每个民族都有自己的音乐特色，乐器，舞蹈都各有千秋，所以乐器及舞蹈动作都可以提取作为设计元素。
(2)选择合适的设计载体：提取了特色的设计元素后就要选择设计载体，设计载体的选择很重要，不仅会影响设计的表达，还会影响产品的美观度，要充分考虑设计元素的特性再选择其设计载体。
(3)选用合适的材料载体：材料载体的选择很重要，既要充分考虑设计元素的特性，又要考虑设计载体的特性，还要融合现代设计理念，才能将设计思想用美感表达出来。
(4)设计元素要比例协调：运用设计元素时，要充分考虑协调、韵律、均衡的美的法则，把握好色彩、材质、大小等比例的均衡，作品才能韵味十足，美感十足。
4鄂伦春族文化特点的家居产品设计研究
家居产品主要有家具、摆饰、布艺等，在对鄂伦舂族文化特色的家居产品设计时，不能一味地传达现代感，也不能一味地只有传统元素，要做到传统与现代的结合，“传统”指的是传承特有的文化内涵，“现代”则代表现代设计理论以及市场前景，需要的是设计原理的指导，不然会变成照搬与模仿，没法符合现代人的审美要求，也不符合鄂伦春族家居产品设计的要求。针对鄂伦春族特有文化特点，要遵循传承它原有文化精髓的基础上，分析其与现代设计存在的联系，然后再进行设计与创新，这样才能完成美感、韵味十足的设计。下面将从以下两个方面阐述如何将其文化特点及内函融入到家居产品设计中：
(1)桦树皮工艺品摆饰：鄂伦舂人对桦树皮制成的皮器物包括碗、盆、篓、盒、箱、桶、刀鞘、挎包、摇篮、驯鹿驼箱、鹿哨、火柴盒、鼻烟盒等情有独钟，考虑现代人们生活的状态及使用人群，人们更愿意用已经习惯了的现代制品，所以桦树皮这一元素的设计载体就要考虑工艺品了，可以将他们典型的用具，如盒、箱、盆、碗这一类，利用缩影的概念，在原有基础上将体量缩小制成工艺品，作为摆饰，在使用形式上进行了创新，同时又完美展现了鄂伦春族的典型的桦树文化。
(2)音乐主题工艺品摆饰：民族音乐及舞蹈都映射了这一个民族的生活方式及文艺气息，如何很好地把这一文化融入到家居产品设计中就显得尤为重要，考虑乐器特征及舞蹈姿势特征与设计载体的配合，这时主题工艺品设计可能会带来一条新思路，同样在体量上做文章，很好地将乐器、舞蹈糅合在一起，材料上可以选择深色木质，将乐器形状及舞蹈动作做得圆润一些，摆在一起，就是一场小体量的视觉盛宴。
(3)图腾工艺品：鄂伦春人信奉熊图腾，所以熊图腾的设计显得尤为庄重、严肃一些，又因为其是一个图腾，所以在家居产品中只能选择工艺品做设计载体，采用陈设的概念，将这一文化图腾以陈设的形式展示出来，将图腾用支架放在缩小版的“玻璃橱窗”里，外框选用透明玻璃，图腾部分材料选用深色木质材料。这样，不仅表现了图腾文化，同时也将对熊图腾的信仰之意表现在设计中。
(4)服饰主题绿色家居：服饰是了解民族文化的一个重要侧面，是没有文字的历史文献。不同的自然环境、生产和生活方式造成了不同的民族性格和民族心理，从而形成了不同的服饰风格和服饰特点，更创造出了属于自己特色的独特服饰文化，所以鄂伦春族服饰是其民族特色之一。目前绿色家居现在逐渐成为一种家居理念，它表示的是家居产品更加健康、更加环保。绿色特指环保、节能、可持续发展。绿色家居包含两重含义，其一是指家居内装饰、家具、电器、家庭装修等均使用环保材料；其二是指通过家居内的电器、家具、装饰等陈列，使家居环境回归自然环保的状态。在考虑服饰文化这个设计要素时，绿色家居给设计带来了一条新思路，如何又能绿色设计叉能体现服饰元素，已经穿旧了的衣服是一个切入点，可以将它展开，做一个主题设计研究。分析穿旧了的服饰的特点，将它与坐卧类家具的软包设计结合起来，靠枕、布艺就是很好的设计载体，对于靠枕而言，与之协调配套的是沙发、床，根据沙发、床的风格、色彩、尺寸，选择靠枕服饰的颜色和图案，以及幅面，幅面可以整体采用，也可一小部分，这要与整体家居环境风格一致，一般只取一小部分，以增大靠枕与其他产品的可搭配性；对于布艺来讲，其设计方法与靠枕是相同的，要与家具、地毯的风格、色调相一致，通常小幅面采用，增加其与其他产品的配套性。这种设计思路将绿色家居与民族文化很好地融合在一起，又有创新之处。
关键词：服装设计；家居服；云计算；分析模型
中图分类号：TS941.2 文献标志码：B
本研究所涉及的家居服装，经过实践后发现由于现有模型的结构与研究对象的特点不同，模型所包涵的分析参数不足以完全覆盖课题研究对象，无法提供充分可靠的分析结果。因此有必要在现有分析模型的基础之上，结合研究对象的特征，开发符合研究目标的创新模型。
大部分对于家居服装设计开发过程管理仍然是借用现有的服装设计基本原理。如何科学合理地应用新的研究分析技术与方法，构建针对以家居服为特点的专门性创新设计管理理论成为目前服装设计管理研究领域中需要解决的一项紧迫问题。
1.云技术概念
云计算概念起源于计算机科研领域，从出现伊始就受到学术界的广泛关注。虽然国内外学者对其从不同的角度作了大量研究，但是至今尚无一个明确清晰的定义。由Hayes对云技术发展史的回顾研究中可以发现：计算机用户的行为模式的发展变化直接影响云技术内容的发展；现有的技术方案能否满足客户不断演变的安全性要求是衡量云技术发展可靠性的基本标准。Youseff等人就云概念的多层次特点作了系统性研究，并采用比较分析的方法，将云计算概念划分为相互关联的具有不同特征的5个层次。陈全等人关于云计算在不同性质的多学科、多领域中如何得到广泛应用的分析，阐述了云计算技术的兼容性特点。Armbrust等人的研究指出从海量数据中筛选具有典型性特征的数据是影响云计算有效性的关键所在。从云概念相关的研究中可以发现，云技术研究的价值在于其能够实现在有限时间内应用现有分析技术与设备，对包含大规模复杂数据的研究对象，进行有效挖掘并提取核心信息。而如何应用这种研究与分析方法，处理包含丰富内容的新型服装设计管理系统的开发是本论文的创新点所在。
2.设计工作室运作现状
本论文的研究对象是一家以高校为依托、以家居服设计为特色的设计师工作室。在其所完成的家居服新产品开发项目的实践中发现以下一些问题：在家居服设计工作室的职能岗位设置上，基本参照现有设计管理流程设计的内容，但是在工作室运作流程上与传统的理论中提出的线性单向运作模式存在差异。家居服作为一个新生事物，其本身缺乏明确的概念与定义，这导致在产品设计开发过程中，各个职能岗位之间的信息传递是以互动交叉的网络状传输方式为特征，而非线性单向方式，“扁平化”结构成为工作室的基本组织框架。因此，现有的线性管理模型只适合在局部范围中应用，否则会导致分析结果、尤其是设计工作量与绩效评估的信度下降。而这种性质复杂的行为模式与云计算处理的对象特点是一致的。工作室设计流程包涵5项基本内容，即灵感发掘、原型概念开发、工艺合理化、初始设计修正与系列化衍产品拓展，彼此构成的复杂关系特征可以用一文氏图加以形象化描述（图1）。这5类职能岗位在工作性质与功能内容上有着明显差异，多层次是其基本特征之一。另一方面，作为设计团队，各个单元之间存在着体现不同功能的多样化连结形式，关联性成为复杂的另一特征。而在各个基本功能单元内部，仍然保持传统的“树形”结构的单行的信息输送渠道，各个负责人发出指令，并通过反馈信息确定接受与执行效果。这与现有的设计管理研究结果一致。
3.创新型设计管理模型结构
基于以上分析内容，新型的设计管理模型可以分解为3个组成部分。
（1）设置有效的多层次结构分割标准，将职能单位科学合理分割，既要能够体现彼此的差异性，同时又要保持整体性特征是判断标准设置的基本标准。结合实践经验总结之后，发现以上5个阶段在工作行为模式上存在明显差异：在灵感发掘阶段，设计人员工思维的跳跃性导致间歇式工作习惯；而在原型概念开发阶段，设计师习惯与连续不间断的工作直至完成，常常出现加班加点；在工艺合理化与初始设计修正阶段共同的特点是设计人员能够遵守进度，但是在家居服新产品开发过程中，经常会涉及到新材料与加工工艺以及需要等待外部提供设计与技术信息，受到内部设备因素制约与外部信息资料因素的影响，因此在设计进度与绩效标准评估时中，必须充分性预估以上可能性因素；衍生产品开发阶段的思维方式，逻辑性多于形象性，因此在管理方式上更加偏向定时、定量计件等常规方式。基于以上不同的行为特点，仅以自然时间作为计量单位无法精确反映各个阶段的行为特征。因此在新的管理方法中提出“设计时”概念，设计时的长度是根据各个阶段有效连续工作最短时间的实际情况统计后制定（表1）。
（2）本研究通过流程图形式（图2），揭示职能岗位间构成关系的特征，从而对其功能明确，这有助于提高设计绩效评估的针对性。
（3）采用现有量化分析模型，对每个职能单元工作量作出更加准确的计量，从而明确设计过程中隐含性问题，发掘系统存在的缺陷，为设计资源分配、流程调整提供科学管理依据。
4.结论
（1）现有的服装设计管理理论与起源于计算机科学领域的云技术概念为本研究提供了理论与技术支持，为创新方法的发展提供了可能性。
天然速生植物编织是我国一项重要的传统手工工艺，随着时代的发展，逐渐被批量化的工业产品取代。因此，继承和发扬这一传统工艺显得尤为重要。本文通过对天然速生植物的再认识，探讨其在家居设计中的创新应用。以柳编工艺为例，在倡导绿色家居的理念下，将传统手工艺与现代生活方式相结合，提出切实可行的设计方案。
关键词：
速生植物 编织 家居设计 应用
中图分类号：TB472
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）04-0096-02
1 绪论
本论文主要探究内容为传统速生植物编织在家居设计中的创新应用，从传统速生植物编织中选取草编、柳编为主要研究对象，运用工业设计方面的相关研究手法使其创新应用于家居设计，设计出符合市场需求的“绿色”家居。
天然速生植物编织工艺即以天然速生植物――竹、草、藤、棕、麻、柳等进行编织的工艺，在中国历史中源远流长。天然速生植物编织工艺的发展得益于中华民族的聪明才智与地大物博――可以用来编织的材料丰富多彩。随着科技水平的不断进步，遍及我国南北各地的编织工艺已由纯手工制作转向半手工、半机械化生产，传统产品与反映时代风貌的作品荟萃一堂，正焕发出无限的生命力，绝大多数厂家也十分愿意对产品的创新探索进行实践。
2 天然速生植物材料及其工艺
主要用于编织的天然速生材料有草、麻、藤、柳、竹、棕等。
草编是利用各种柔韧草类植物进行编织加工的一种工艺，分布我国南北各地，主要是利用草茎、麦秸等草本植物为材料，技法有结、捻、搓、拧、盘、串等。草编工艺品包括两部分：一部分是具有使用功能的工艺品，筐、篮、席、垫、帽；另一部分是指具有形式美感的工艺品。如挂件、壁毯、花瓶、动物等。
麻编指以天然麻类植物为原料，加工成麻丝，经漂白、染色后编织而成的工艺品。技法主要有手工编织、钩针编织等，图案色泽鲜亮，立体感强，宜于编织成袋、帘、毯、罩等。常见的编织技法主要有编织和包缠，编织中基本的技法包括平纹编织、钩编和勒编。
藤编是以藤类植物茎杆的表皮和芯为原料的编织工艺。其中藤编主要分为藤笪、藤席、藤织件、藤家具等四大类。充分发挥藤条柔软、不易折断的特点，多用于室内装饰，风格古朴粗犷，富有天然情趣和时代气息，在国际市场很受欢迎。
柳编是中国民间传统手工艺品之一，是以柳条为原料、辅以其他枝条进行编织的工艺。柳条柔软易弯、粗细匀称、色泽高雅，通过新颖的设计，可以编织成各种朴实自然、造型美观、轻便耐用的实用工艺品。随着产业不断发展，产品不断创新，更多新颖实用美观的柳制品涌入人们的居家生活当中。
3 天然速生植物材料在家居设计中的应用
先秦《考工记》中提出的“审曲面势，以伤五材，以辨明器”，指的是要根据材料的曲直和固有特性来进行设计加工，才能制造出有用的器物。家居产品的设计既要在功能上满足人们的使用需求，又要在装饰上符合人们的审美情趣。材料的视觉与触觉效果是家居设计中非常重要的部分。将天然速生植物材料自身的肌理质感，运用到家居设计中，保留传统手工编织的历史特性，融入时尚元素，结合现代科技，不仅可以促进编织工艺的发展，也能为现代家居产品设计注入新的活力。
3.1 天然速生植物材料在家居产品中的构成形式
天然速生植物材料在经过加工后的主要形态为线型，多用材质坚韧的竹、藤作为产品的骨架，通过骨架来编织面层对其进行连接和覆盖。也有将已编织好的面层钉到框架上，再进行收口。这种将框架与编织面结合的方式既可形成以面形为主的产品，也可在框架的基础上编织成体块型，采用以竹蔑、水葫芦、棕榈叶等较为细软的材料作编织面，在保障牢固稳定的同时，增加了视觉和触觉的舒适感。
3.2 天然速生植物材料在框架与面层中的应用
可以开发利用在家居设计中的天然速生植物材料有很多，主要为线型，在长度和力学性能上有差异。其中最长的为藤材，其次是竹材，其他材料如蒲草、水葫芦，长度一般都在1.5米以内。竹和藤的粗细和长度适用于较大型的家居产品的框架部分，不同于实木框架，竹藤框架多由圆形构件构成，配以材料本身的纹饰，给人古朴清雅的感觉。在形体转折处会产生相应的节点，在设计、生产过程中需要对这些节点进行处理，考虑平整性与结合强度的要求。而较为细软的草叶材料可通过结、辫、捻、搓、拧、串、盘等技法，编织成图案丰富的面型材料，用这种材料作面层，能有效提高家居产品的使用舒适性。
3.3 天然速生植物材料的表面处理
天然速生植物的本色被很多人所喜爱，通过自然材料纹理，缩短了人与家居产品之间的距离，有时也会为了使家居产品整体色彩一致，对天然速生植物进行表面处理和染色。天然速生植物表面处理方式多样，竹、藤、柳条、水葫芦等大部分天然速生植物都可以通过染色工艺，制成色彩丰富的家居产品。染色是染料溶液在速生材表面扩散吸附并向内部渗透的过程，也有仅将粉状颜料附着于速生材料表面的做法，根据需要可附一层透明漆，使产品呈现所需要的各种色彩，提升其观赏价值。
3.4 天然速生植物材料与其他材料的结合
材料是产品构成的基础，材料的多样性综合应用是现代速生材家居产品区别于以往的一个重要特点。天然速生植物的某些材料特性限制了其在家居产品中的发展，为了提升家居产品的艺术效果，可适当将竹、藤、柳条等天然速生植物与金属、玻璃、塑料等现代工业材料结合起来使用。例如采用木材或人造板材作框架，以天然速生植物编织作面层，木质部件与编织材料的结合给使用者带来更多的视觉和触觉的感受，同时保证加工可行，结构合理。也有蒲草、水葫芦等软质速生植物包裹金属框架的方式，既增强了整体的稳固性，也提升了批量化生产的效率。天然速生植物与其他材料的结合，增强了家居产品的表现力，在视觉和触觉上给人以生理和心理上的感受。与质感相似的材料结合能产生质朴典雅的效果，与金属或玻璃及塑料等现代工业材料的结合，能在体现出时『弋感的同时，又不失朴实的个性。
4 成果展示
近些年出现了一种室内家居装饰倾向，以田园风格为代表，提倡“回归自然”，从美学角度上推崇自然美、环保以及健康的装饰风格，折射出人们向往自然，渴望返璞归真的意愿与心态。
在这些背景下，如果将柳编创新应用在家居设计中，创新出基于天然植物的编织技法而制作的“绿色”家居，在继承发展传统手工艺的同时也引领了一种“绿色生活”的概念。因此，探究柳编技术在家居设计中的创新应用，―方面继承并发扬了传统天然材料所具备独特的文化价值、经济价值和艺术潜力，另一方面迎合了市场需求。”柳编作为一门传统生产加工工艺，融入了手工艺人的智慧与情感，将柳编应用到家居产品的设计中，能在冰冷的现代工业品中为家增添一份清新。柳编具有天然植物的肌理之美，富有浓厚的乡村气息，可以编制出丰富的造型和图案，创造出兼具实用性和欣赏性的家居产品。
设计一名为“笋灯”，两片柳编制成的笋衣包裹住亚克力的灯罩，底座由竹筒制成，竹材在一定程度上和柳编有相似性，二者搭配使用更有利于整体效果。这款灯具采用触控技术，通过触摸亚克力上的金属部分，即可实现开关功能。本设计将柳编与灯具相结合，利用编织的通透营造出独特的光影效果（通过不同粗细疏密的编织，会获得不同的效果），增加了柳编的艺术感染力，灯具造型模仿了笋的形态，增添了一份自然的温暖。（图1）
关键词：顾客价值理论；家用吸尘器；心理评价
中图分类号：C912.6文献标识码： A 文章编号：1671-1297（2008）10-153-02
一、实证研究设计介绍
（一）研究目的和内容
为了获得消费者对家用吸尘器产品的设计心理评价的主成分因素，本研究通过对家用吸尘器使用人群和消费市场的研究，在定性研究的基础上，获得了消费者对家用吸尘器产品的众多普遍的顾客价值要素，并结合消费者生活方式相关研究成果中的考量消费者生活方式的各个指标，通过归纳整理，将消费者对于家用吸尘器产品消费的主观感受指标转化为刺激变量，自主设计了“CSI”（Consumer Satisfaction Index）调查问卷，即“家用吸尘器设计心理评价问卷”。
问卷的构成综合应用了顾客满意理论中的绩效模式、期望不一致模式、需要不一致模式，不但询问顾客对某一产品或服务属性的评价，还让顾客对照家用吸尘器产品（使用）情况，以比较它们在这一产品上的期望价值与实受价值间的差异，以发现顾客的真正需要，给企业以指导。
（二）调查方法
本研究主要运用了头脑风暴法、文献分析法以及德菲尔法（专家分析法），获得了各种吸尘器相关信息以及消费者的生活方式、消费行为等各种信息，对其进行分析整理，识别了家用吸尘器的顾客价值要素，即主观评价项目，细化成满意度问卷的60项刺激变量，组成了最终的调查问卷。
问卷采用“李克特量表”进行评定。其中，“5”表示很重要，“4”表示比较重要，“3”表示说不清，“2”表示不重要，“1”表示很不重要。并在每一变量上分别要求被调查者表明其理想观点（期望价值）以及变量内容与其家中吸尘器的符合程度（实受价值），以便更好地对研究结果进行分析。
根据同质信度考察，本问卷的Alpha信度系数为0.947，说明问卷具有较高的信度。
二、实证研究的结果分析
本次实证研究的调查范围界定在无锡市内年龄为25-45岁之间的吸尘器消费群，主要覆盖无锡市六大行政区内一些大户型新小区的消费群。
本次调查采取非概率抽样中的滚雪球抽样，共发放问卷200份，回收176份，回收率88%，其中有效问卷143份，有效率81.25%。回收数据由社会科学统计软件包SPSS13.0统计分析，并应用因素分析法将收集到的家用吸尘器设计心理评价的多个评价因素提取概括为几个主因素，从而能更简洁明了地分析消费者在各个因素上的期望程度和实际需求。
（一）主因素的提取
对调研的143个有效样本在60个变量上进行因子提取和因子旋转，得到了初始统计量结果（如表1所示）
通过因素分析，提取了10个主因素，其特征根值均大于1。他们占总方差的68.135%，可以解释变量的大部分差异，可以认为，这10个因素是构成重要因素60个项目变量的主因素。
（二）因子矩阵的旋转
未经过旋转的载荷矩阵中，提取的因子在许多变量上都有较高的载荷，含义比较模糊，为了明确解释主因素的涵义，将因子矩阵进行方差极大正交旋转（Varimax），得到在各个主因素上具有高载荷的项目。
因子载荷值：在各个因子变量不相关的情况下，因子载荷值指的是原有变量和因子变量的相关系数，即原有变量在公共因子变量上的相对重要性。因此，因子载荷值越大，则公因子和原有变量的关系越强。
变量共同度：也称公共方差，反映全部公因子变量对原有某一变量的总方差解释说明比例。共同度是衡量因子分析效果的一个指标。变量共同度越接近1（原有变量标准化前提下，总方差为1），说明公因子解释原有变量越多的信息。可以通过该值，掌握该变量的信息有多少被丢失了。本研究筛选出来的评价因素变量的共同度大部分都高于0.7，说明提取出的公因子已经基本上能够反映各原始变量70以上的信息，仅有较少部分的信息丢失，因此，因素分析效果较好。
（三）因素的命名
由因子旋转矩阵可以看出主因素与其构成变量间的关系。本研究根据构成每一主因素的高载荷项目变量内容（如表5.33），将10个主因素分别命名并且解释如下：
1、多功能因子
功能价值是产品存在的前提，产品的功能是否受消费者欢迎，让其产生购买倾向、进而购买，是要看它是否真正符合顾客的需求。顾客其实要购买的不是产品本身，而是这些产品所能带来的对需求的满足。对于家用吸尘器产品来说，其多功能的研发正是迎合了现代消费者对居家生活环境的高标准要求。新技术的研发与应用使家用吸尘器产品不再仅限于原来的（地毯）吸尘功能，而是延伸到了整个居住空间的清洁卫生。
对于多功能因子中的各个变量，被试人群的评价基本都很高，说明了他们对于这些功能的需求程度，但是，观察被试人群家里吸尘器的实际功能情况，得分却不高，说明目前的消费者购买使用的多是具有普通功能、且功能比较单一的产品。通过两者的比较，说明家用吸尘器产品多功能的发展在消费者中具有明显的需求，只是这种需求需要进一步地引导和宣传。
功能的多样化可以发掘消费者更多的潜在需求。吸尘器产品多功能的设计，将人性化与健康化完美组合，可以多方面、多层次地满足消费者的不同需求。
2、方便性因子
今天的设计主要是让人们更容易使用越来越复杂的产品。小家电的核心诉求点更是以“便利”为主。越来越多的功能固然能吸引消费者，但如果操作繁琐的话只能适得其反，只有很简单就能使用的多种功能才能让消费者满意。这要求家用吸尘器产品的设计必须符合人机工学，并通过结构功能上的创新带来更多的方便性。
对于方便因子中的各个变量，被试人群表现出一致的重要评价，说明吸尘器产品操作使用上的方便性的确是消费者重要关注因素，而这些变量上的实受价值得分却不高甚至较低，分析原因，可能是被试人群家中吸尘器产品的种类不同使其无法做出综合判断。
3、外观造型因子
在消费讲求个性化的今天，产品设计独特，个性化强，产品造型符合消费者审美需求，传达产品的功能内涵，能够用艺术的手段表达产品的个性。对于消费者来说，家用吸尘器产品外形的选择一定要符合其审美与品位。
外观因子作为产品价值的外部特性，往往是消费者最能直接感知到的价值。消费者在选购产品时往往是通过产品外观所表达出的某种信息内容来进行判断和衡量与其内心所希望的是否一致，并最终做出购买决策。因此，一件产品只有迎合了消费者的价值观念和审美情趣才能被消费者所接受，特别是在当今社会物质极大丰富，市场商品十分充裕的情况下，一件缺乏现代审美意识或并无多少文化内涵的产品，在市场上是没有竞争力的。当一些产品内在质量几乎是差不多的时候，产品外观就是关键因素了。
4、材料因子
材料因子指家用吸尘器产品关于材料方面的一些特性，比如“材料是否环保”“材料是否耐磨”等。
环保性正逐渐成为产品价值的重要影响因素。产品要符合环境保护的要求，就要尽量采用可再生、对环境无污染、易于回收的材料。
对于吸尘器产品来说，其材料的耐磨性和韧性也相当重要，因为消费者在使用吸尘器时经常会发生碰擦，吸管、刷头等附件也经常会被扭转、踩塌，所以，优质的材料是产品长久使用的保证。
材质的好坏是产品质量好坏的重要组成方面，所以消费者对于这一因子的变量持一致的重要评价，并且他们认为其家中的产品材质还有待进一步改善。
5、品牌因子
现代消费者一个很明显的特点就是品牌意识较强，即使其自以为对品牌没有那么重视，但在消费过程中，品牌的重要性倾向还是显露无遗。品牌的知名度、美誉度将直接影响消费者对于家用吸尘器产品的品牌选择。由此可见，在家用吸尘器产品消费领域，品牌因素是影响消费者消费的重要影响因素。
此外，对于家用吸尘器产品来说，国际（外）品牌在消费者心目中的影响力占有绝对优势。
6、广告促销因子
广告促销因子是指家用吸尘器产品营销方面的影响因素，包括广告、价格、促销、销售现场功能演示和产品外包装。
吸尘器产品营销方面的特点使得消费者认为广告对其的购买抉择影响不大。同时，产品价格的普遍可接受消费者认为低价格对其吸引力不大。而对于家用吸尘器产品，由于消费者最关注的是其使用功能，因此，持续的终端演示显得尤为重要。通过演示能让消费者对产品做出正确评价，同时这种体验式的营销也更说服消费者。
7、性能因子
性能因子是指家用吸尘器产品的核心性能，包括噪音、吸力等。
家用吸尘器产品的强吸力和低噪音是消费者关注的最基本的核心性能，同时，消费者环保意识的增强带动了其节能意识的增强。
8、可持续购买因子
附件可单独购买，是指随着家用吸尘器产品的不断研发更新，有更多的功能被设计创新出来，而消费者可以根据其自身的需求，选择一种或几种其需要的功能，然后单独买其附件。这种可持续购买的方式不但满足了消费者的不同需求和购买力，更是为企业在同类产品附件或功能的再开发提供了可行性。
9、色彩因子
色彩具有诉诸人类感情的巨大力量，所以它是产品设计中不可或缺的重要符号要素。彩色化和现代工艺技术的色彩施工使家用吸尘器的外观颜色充满了视觉冲击力，通过色彩为产品标上了个性、时尚的标签，满足了消费者不同的喜好。
10、净化空气因子
近年来，环境污染的严重加剧，给居民的生活带来了严重的健康危机，营造一个清新、健康、清洁的家庭环境对家人的健康十分重要。而室内空气质量是衡量家居环境是否健康的重要指标。家用吸尘器产品净化空气功能的运用使消费者不但解决了看得见的卫生问题，更是通过净化空气、提高空气质量，为消费者营造清新、健康、清洁的家庭环境、为消费者的健康提供了可能。
结语
本研究通过将顾客价值理论引入家用吸尘器产品设计效果心理评价的实证研究，在因素分析的基础上，对家用吸尘器设计心理评价中的顾客价值要素的重要性进行了深入的探讨，得到了阶段性成果，即“家用吸尘器设计心理评价因素重要性量表”。
本量表信度检验的结果是：总量表=0.934，因此本量表具有较高的信度水平；此外，80的项目在10个因素上的共同度都大于0.70，其共同度比较高。由于共同度是量表结构效度的标志，因此，该量表具有较好的结构效度。此外，48个量表项目在各因素上的载荷值有70以上大于0.50，也充分说明该量表具有较好的因素效度。
家用吸尘器设计心理评价量表由10个主因素，48个变量组成。在10个评价主成分因素中，因素1，即“多功能因子”，对总方差的贡献率最大，为30.848%。它在所有的10个评价因素中居核心地位。这是家用吸尘器产品消费的核心价值、目的和目标，是消费者通过家用吸尘器产品的使用期望达到的最终目标。
从高载荷项目内容来看，因素1多功能因子包括一般功能因子如吸地毯功能、吸水功能等，还有特色功能如除螨虫、清新空气、清洁缝隙角落等功能，消费者对家用吸尘器产品心理评价的核心表明对于小家电，消费者最看重的是始终是其代替人力劳动的实用性以及产品适用的广泛性，这是消费者对此类产品目前阶段最基本也是最重要的价值所在。
由于本论文调研的局限性，在今后的研究中可以对大范围的消费者进行全面的调查研究，运用消费者满意度问卷，反复进行产品设计的心理评价。完善本论文中的“家用吸尘器设计心理评价因素重要性量表”。
参考文献
关键词：环境艺术设计 毕业设计 毕业选题 毕业设计展
中图分类号：G42 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2017）07-0183-02
一、石河子大学的毕业设计展出课程发展介绍
石河子大学地处我国西部，而除石河子大学外，在新疆开设环境艺术专业的院校有新疆师范大学、新疆艺术学院、昌吉学院。石河子大学美术系还和重庆大学、江南大学建立对口关系，所招收的学生分别来自山东、河北、甘肃、新疆，早在五年前还招过湖南地区的学生。几年来，石河子大学建有文学艺术学院人文基地非遗基地，依托非遗平台做了很多民间美术和民俗方面的课题与田野调查，在和当地企业谈落地项目的时候，发现一个项目最终的完成需要不同专业的支持。
现在企业招收毕业生时，也对复合型人才有较大需求。从环境艺术方面的就业来看，发展了很多软装的，还有展览空间，都是复合人才和跨专业的体现。这样就要求石河子大学美术系对毕业设计作品的选题进行细化，并对展出方式作出新的调整。
石河子大学近五年的毕业设计都是对外公开展出。2008-2012年，在对外公开展出的过程中，环境艺术设计作品和平面设计专业分别展出。而在2012年，石河子大学对毕业设计进行了调整，提出新的方案，出现了毕业设计的个人展，意味着成绩优秀的学生可以专心地只做毕业设计，不必写论文。在经历了三年的毕业设计实践课程改革后，学生们有一部分作品留在了学校，还有很多作品陈设和家具类直接进行了出售。而在2015年的新一轮人才培养方案中，石河子大学美术系开设了毕业设计布展这样一门课。这门课的执教人员要求最好是班主任和一位教师合作担任，其中一位教师相当于策展人的身份，毕业设计的主题设定、宣传、展出方式都由两位教师商定。
二、毕业设计布展课程环节及内容
毕业设计布展的调度一向是一个较难开展的环节，在这个过程中，执教的两位教师会要求各专业教师集中进行评估。虽然是环境艺术设计专业学生毕业设计作品的开题，但是参与审查的教师来自各个专业，有理论方向的教师，有平面方向的教师，还有校外请来的专家。
在这样一个跨专业的教师合作评审下，保证了作品的跨专业的整合性。这样有成组的学生可和平面专业的学生一起做毕业设计，当然也不排除和美术学方向专业的学生一起做一个主题的毕业设计作品展。
进行了第一轮的定稿后，两位专业教师会在中期再进行一轮检查，对进度落后或进行不下去的设计进行调整。这就是新开的毕业设计布展课程的主要内容。
三、石河子大学环境艺术毕业设计选题
（一）室内设计方案方向
室内设计专业的学生的课程多为CAD、3D、室内设计基础、商业环境、办公环境，学生在四年学习中经历了设计方案的统合设计和设计思维的确立。而毕业设计的目的是展示学生对方案完整性的一个把控，也可以从各种角度考查学生四年所学的文化知识与技能知识。
1.选题方向
不可为室内设计家装方案，可为室内设计中商业环境空间、办公空间、展示空间。设计立意方向从中国元素出发，或从地域性文化出发，或室内设计如何与当下的设计热点问题相结合。在做方案设计时，学生的毕业设计可为概念化设计，也可以对现实中已有方案进行的再设计与改造。
2.设计过程要求
（1）资料收集：每个室内设计的方案都有设计背景、设计说明、区位分析与设计的相关立意材料，学生在做方案时做好前期方案成立与设计立意相关的图文资料。
（2）前期立意O计主题资料收集：相关室内方案资料图，阐述清楚项目位置、设计立意。
（3）前期立意设计元素草图：设计元素1张，设计元素提取2张，设计元素运用1张。设计方案整体表述草图2张。
方案初期阶段：室内设计方案平面图1张，室内设计方案效果图3张。方案中期阶段：室内设计方案效果图与施工图表达图与建筑视频动画制作初稿。方案终期阶段：室内设计方案展板排版与部分施工图表达，建筑模型与建筑动画。
详细要求：将室内设计方案制作展板，数量不少于3件；尺寸要求单幅1.2M×2M；设计最终以实物展示为主，展板要有形式感，可用木框石材进行形式结合，不可只为；模型体现主题性与制作性，做工精美，最小尺寸为40MM×50MM；建筑动画设计必须原创，展示内容为空间内外和设计过程说明，视频5分钟；展板展示包括设计说明文字、设计分析过程图，各层功能流线图、精彩空间节点效果图。
（二）雕塑及壁画方向
雕塑专业方向的学生本科四年学习了装饰画、设计素描等课程。雕塑专业在大多高校都放在美学方向，也有放在环境艺术专业下，所以在毕业设计时环境艺术设计专业雕塑及壁画都可以做这个方向的作品。
1.雕塑选题方向
雕塑设计，真材雕塑，玻璃钢及名人像雕塑。学生在题材上三选二，雕塑设计必选，真材雕塑，玻璃钢名人像雕塑二选一。
详细要求：将雕塑设计方案过程与场景图制作展板，数量为2张；尺寸要求单副0.6 M ×0.4M；设计雕塑可以为各种材质，可写实，可抽象，可为一个场景；一组尺寸最少为3个，体积根据设计稿由指导导师定，不低于80MM，如低于80MM，数量最少为5个；真材雕塑包括装置等，一组尺寸最少为3个，体积根据设计稿由指导导师定，不低于80MM。如低于80MM，数量最少为5个；玻璃钢名人像雕塑，数量为1个，尺寸为1.8M×2M。
2.壁画选题方向：
壁画制作与壁画设计。两个方向都为必选。
详细要求：壁画设计为小尺寸，壁画制作为大尺寸；壁画制作尺寸单幅尺寸最少为2M×2.4M最少为两幅；壁画设计最少为两幅；尺寸由指导教师自定。
（三）家具陈设类
家具陈设是最新加入环艺专业的核心课程，虽然没有形成一个专业，大多倾向将其归为产品设计，但在本文中我们更多地认为它可以是环境艺术的一个内容，这个作品的完成也需要人体工程学、材料与工艺相关知识。选题方向包括组合家具设计，家居空间实体搭建。
1.组合家具设计
可做各种空间所需要的家具。
详细要求：将设计方案过程与场景图制作展板，数量为2张；尺寸要求单副0.6M×0.4M；家具设计的要求必须功能与形式给合，不能实用功能不强；家具设计的个数最少为4个，尺寸由正常家具尺寸为基础。
2.家居空间实体搭建
实体搭建建筑与家居内部空间，可包括各种功能空间的空间墙体与家具。
详细要求：将设计方案过程与场景图制作展板，数量为2张； 尺寸要求单副0.6M×0.4M；空间实体搭建设计的要求必须功能与形式给合，不能实用功能不强；家具设计的个数最少为5平方米，尺寸以正常家具尺寸为基础。
（四）景观设计方案方向
景观选题的学生四年系统学习了植物配置、城市规划、建筑形态空间、公共空间等课程，景观设计从改变人类居住方式，推行绿色城镇化建设方面出发提出专业的方案。
1.选题方向
不可为小区规划方案，可为城市公共空间、展示空间。在设计立意方向从中国元素出发，或从地域性文化出发，或设计如何与当下的设计热点问题相结合。在做方案设计时，学生的毕业设计可为概念化设计，也可以对现实中已有方案进行再设计与改造。
2.设计要求及详细要求
（1）资料收集：每个景观设计的方案都有设计背景、设计说明、区位分析与设计的相关立意材料，学生在做方案时做好前期方案成立与设计立意相关的图文资料。
（2）前期立意设计主题资料收集：相关方案资料图资料，做到阐述清楚项目位置，设计立意。
（3）前期立意设计元素草图：设计元素1张，设计元素提取2张，设计元素运用1张。设计方案整体表述草图2张。
方案初期阶段：景观设计方案平面图1张，景观设计方案效果图3张。方案中期阶段：景观设计方案效果图与施工图表达图与景观视频动画制作初稿。方案终期阶段：景观设计方案展板排版与部分施工图表达，景观模型与景观动画。
详细要求：将景观设计方案制作展板，数量不少于3件；尺寸要求单副1.2M×2M；设计最终以实物展示为主，展板要有形式感，可用木框石材进行形式结合，不可只为；模型体现出主题性与制作性 ，做工精美，最小尺寸为40MM×50MM；景观动画设计必须原创，展示内容为空间内外和设计过程说明，视频5分钟；展板展示包括设计说明文字、设计分析过程图、精彩空间节点效果图。
四、毕业设计选题和过程中的问题
从毕业设计的形式上来看，有视频和模型，而展板的形式也是由二维走到三维，与多种装置给合。这和我们跨专业的视域和多种技能是分不开的。教师应在不同的形式和学科发展背景下提出更多毕业设计的可能性。
毕业设计就像是一个深化设计的过程。毕业设计是毕业生最后一次的专业展示。我们的陈设设计和平面设计做的LOGO及VI设计形成一体，做成一整套的毕业设计。这是一个陈设设计和平面设计作品整合的案例。
在家装设计中，毕业设计作品可以和平面设计中的版式设计与家居中的图册进行平面的接合。在家装设计中最后的展示可以是视频，也可以是网页中的360°旋转的全景页面。
而在雕塑设计中，不仅要展示作品，更要让作品周围的环境与雕作品有机融合。有时，一个雕塑作品需要与大量的背景板和软装进行结合，有时需要对产品设计进行创新。
而景观设计中的展板，有时一个展板可能是一堵砖墙，有时可能是很多不规则盒子的组合。
五、结语
石河子大学环境艺术设计这T课程虽然还是一门新课，学时也较少，但是从毕业设计抽离出来，还有一定的程序。而学生的选题和学生毕业作品跨专业的结合，能更好地展示学生的作品，体现作品的连续性，能够从形式和内容上让学生的作品更加完整和符合市场的需要。
参考文献：
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关键词：色彩设计；产品造型；环境艺术；展示设计
1 色彩与人的关系
色彩在产品造型设计中可多方面反映人们心理审美的视觉感受，直接体现人与物之间的关系（人与空间、人与环境、人与光色等）。[1]因此，色彩设计的研究应根据生理和心理需求，以及人的情感，观念，习惯，情报活动，法律，舒适性和其他限制。所以，设计师重点是设计产品色彩，以达到人的各种不同要求。
首先，从色彩对生理起到的作用进行分析。色觉是一种感觉，感觉与其他颜色同样也存在适应。在色彩的色觉变化的影响所造成对人类眼睛的刺激，即颜色适应。为了适应特定的颜色到另一个颜色，它必须适应作为色带的颜色添加成分，那么这种感觉会逐渐减少并最终消失。颜色，它主要是指工作能力，提高视力，减轻视觉疲劳的生理作用。在色彩视觉上，人们可以根据色相，明度和纯度，以了解一个或多个对象（在依靠非亮度对比色在视觉识别智能）之间的差异，从而增加了识别的敏感性。[1]当对象具有色彩对比，即使在亮度、对比度不是很大的情况下，也有良好的视觉条件，眼睛不会疲劳。
不同颜色的身体机能等生理过程发生在不同的角色，甚至影响内分泌系统，水盐平衡，血液循环和血压。例如，红色很容易让人兴奋，促进快速的心率，提升血压的功能；蓝色调，使各器官趋于稳定的功能，可能有助于降低血压和脉搏减慢；绿色，黄色和紫色中立，但紫色有负的生理反应，因此在工作场所更多的使用黄绿色。
其次，从色彩对人心理起到的作用进行分析。人对色彩感觉的完成首先要有光、要有对象、要有健康的眼睛和大脑，其中缺一不可。有时两个颜色在人们感觉心理的性质，一个情感型，可也成为情感功能，每个人的经验、文化教养和其他因素，其他普通型的感情，这情感功能对人的关联依赖，这是一种特定的颜色和生活经验的东西，看到接触到的事情。[2]在大多数情况下，人们看到了一种特定的颜色会产生一系列的心理变化，有的人甚至对某些颜色有一种特别的感觉，在自然环境或协会中，这是心理状态和本能的反应，而有些则是由于长期经验已修复。该协会是分为特定的颜色协会和抽象的协会。研究色彩对人的心理影响，目的是进一步了解色彩的特点，尽可能设计形式美的产品给人们带来视觉享受。
2 对流行色的把握
流行色是一个外来用语，其意思是指在一定时间、地区内深受人们喜爱的几种或几组合乎时代风尚的色彩，也可以通俗的译为“时髦色”。[2]流行色具有时髦、新颖、变化快、敏感性强等特点。
流行色在一定程度上对市场消费具有积极指导作用。国际市场特别是欧美、日本、香港等一些消费水平很高的市场，流行色的敏感性更高，作用更大。英国、奥地利、比利时、保加利亚、法国、匈牙利、波兰、罗马尼亚、瑞士、捷克、荷兰、西班牙、联邦德国、日本等17个国家于1965年联合成立了国际流行色委员会，总部设在法国巴黎。该组织每年举行两次色彩专家会议，确定第二年的春季和秋季的流行色。流行色在我国的起步较晚，国内流行色协会于1982年开始，在1983年代表中国参加国际流行色的协会。[3]流行色在中国同样也有很大的应用范围，除了服装服饰类产品以外，汽车、家居、电器产品甚至室内环境都有流行色应用问题。
3 产品造型设计中的色彩设计
工业产品设计的色彩设计是一个重要的组成部分。因为形式，形状与颜色相比，颜色具有一个更直观，更激烈，更诱人的魅力，所以该产品是好或坏的色彩处理性能与内在品质的产品质量在市场上增强竞争力的外观相称，并满足用户的审美要求，负责协调用户的生理和心理的平衡，提高效率，创造一个人造的舒适的环境有着积极的作用和现实意义。
产品的设计，必须把重点放在考虑颜色的问题上。可以说，在人类的视觉感知中，颜色对产品存在整个第一幕形象夺人的潜在偏见。产品的颜色，如果处理得好，可以协调或弥补某些缺陷的造型，以使其更加完善，很容易让消费者产生青睐的感觉，从而达到事半功倍的效果。反之，如果不合适的产品的色彩处理，不仅影响其功能，整体造型及产品的销售，而且很容易摧毁工作中人们的情绪，使人产生枯燥，乏味，寒冷或无奈的情绪，分散运营商的关注，降低工作效率。因此，产品设计是一项重要的工作，颜色更不能被忽略，可以说，颜色的选择是至关重要的。
在产品造型色彩设计中掌握好色彩设计要从以下几个方面进行考虑和分析：首先，满足产品功能要求。广泛的工业产品，不同的功能，他们可以在一定的经营环境，以完成其功能效用。该产品的特点和色彩结合，以符合该产品的功能发挥，并取得良好的结果。其次，满足作业环境要求。产品造型设计中的颜色也应考虑使用环境。从地理位置上讲，产品一般以温暖为好，在寒冷地区，让人们有一种温暖的感觉，达到心理和生理上的平衡。户外使用的产品，根据它的周围的颜色或背景颜色，为提高用户关注和认可，以高纯度的颜色与背景颜色形成强烈反差。产品所使用的设备和周围的条件和环境，一般使用低纯度，明度和温和的冷色调在室内照明。在一个纯粹的，干净的环境，应使用高纯度的温和的浅色调。再次，符合时代的审美要求。生产力和科学技术的发展和社会环境的变化，人民生活水平和档次的这种变化，也改变了人们对美和追求美丽的标准。在一定的时间，某些颜色受人倾向，这些颜色因在某一国家受人民的欢迎，而大受欢迎，这是流行色。创新，现代风格，具有强烈的时代性和新颖性的风味，能适应人的心理变化，结合广告的宣传作用，因此常常为流行的色彩和符合产品销售条件的颜色，如此受欢迎的颜色会在一段时间内，特别引人注目，成为一种广泛使用的颜色。
总之，产品的色彩，首先应该是有利于人们使用的，在使用时给人们带来温暖的感觉，有一种舒适，安全，幸福和美的享受。如用在机器设备上，一般最好是纯色，使整机看起来更加坚实。如用在工作台上，则应采用浅色调，以减轻工作人员的沉闷感。
参考文献：
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[4] 孔键，丁敏，新汶.现代室内光环境设计[M].同济大学出版社，2010.
[5] 高馨.照明心理的灵性把握[J].科讯信息中心，2010（01）.
[6] 王玫.浅析色彩在产品造型设计中的应用规律[J].大众文艺，2009（07）.
论文关键词：企业，社会责任，可持续发展，海尔集团
引言[1]。其中，传统古典经济学家亚当·斯密、哈佛大学Adolf A.Bberle以及诺贝尔得主Milton Friedman等主流经济学家认为企业不应该承担社会责任或者企业的唯一社会责任就是尽可能高效率的使用资源，以增加利润为主要目的[2]；Oliver Sheldon和E Merrick Dodd等人认为企业既有盈利功能，又要承担利润最大化以外的社会服务功能[3]；在Freeman的利益相关者理论观点的影响下，企业社会责任应包括企业经济和社会公益二元企业目标[4]；我国学者卢代富从法律角度认为，将企业社会责任简约化
1 基于可持续发展理念的企业社
20世纪70年代以来，随着可持续发展理念的推广，把可持续发展纳入企业社会责任领域已经成为一个共识[6]。1999年瑞士达沃斯世界经济论坛上，号召公司遵守的社会责任中，就包含了可持续发展的要求，主要包括：企业对环境挑战未雨绸缪；主动增加对环保所承担的责任；鼓励无害环境科技的发展与推广。基于可持续发展理念的企业社会责任主要是指企业把节约资源、保护环境、有益于消费者和公众身心健康的理念融入企业活动的全过程和各个方面，转变企业生产方式，实行清洁生
2 海尔集团概
海尔集团是世界白色家电第一品牌、中国最具价值品牌。截止2009年底，海尔在全球建立了29个制造基地企业文化论文，8个综合研发中心，19个海外贸易公司，全球员工总数超过6万人，已经发展为大规模的跨国集团企业。2005年底，海尔进入第四个战略阶段——全球化品牌战略阶段，全球市场占有率5.1%，海尔冰箱和洗衣机分别以10.4%和8.4%的全球市场占有率，在行业中排名第一。另外，海尔在智能家居集成、网络家电、数字化、大规模集成电路、新材料
3 海尔在推动可持续发展
3.1 加强生命周期全过程管理，
从物质流的角度分析，加强海尔家电生命周期的全过程管理，加大清洁生产力度，实现资源的节约、集约、再循环利用。家电生命周期全过程管理包括资源获取、生产领域、废旧产品的回收、再利用等，图1。通过物质流分析，对生产、经营活动的各个环节进行环境影响分析，把握物质消耗的状况，并在此基础上，对原材料及能源的采购、节约、循环利用等工作进行适当的调整，不断强化环境管理，降低各环
图1 海尔家电生命周期全
近年来，海尔集团一直致力于从产品的整个生命周期视角贯彻“绿色设计、绿色制造、绿色经营、绿色服务”的清洁生产思路，2008年国内40个事业部全部通过清洁生产审核，并向低碳模式转型，表1，海尔通过建立ISO14000清洁生产验收，环境管理体系提高了企业环境管理水平，
表1 近年来海尔清洁
时间
进展
2003-2004年
下属的能源动力公司和家用空调事业试点清洁生产
2005年
制定清洁生产工作方案，有质保公司牵头在全集团内全面推进清洁生产
2006年
海尔企业部29个事业部一次性通过清洁生产审核
2007年
海尔企业部34个事业部一次性通过清洁生产审核，通过优秀率达到90%
2008年
海尔国内40个事业部全部通过清洁生产审核
2009年
《环境信息公开办法（试行）》于 2008 年5 月1日正式实施。该办法鼓励企业自愿进行环境信息公开，并对公开内容、方式以及奖励方式等做了说明，为企业开展环境信息公开、接受公众监督提供了法律依据。海尔从2005年起连续五年《企业环境报告书》，从环境管理、环境目标、环境绩效、物质流分析等方面将相关的环境信息真实地传达给社会，同时也详细介绍了企业文化、产品质量管理等背景信息，环境报告的编
海尔主持或参与了152 项国家标准的编制修定企业文化论文，制定行业及其他标准 425 项。海尔是参与国际标准、国家标准、行业标准制定最多的家电企业中国。2008 年 12 月 31 日，《山东省企业环境报告书编制指南》由山东省环境保护局和质量技术监督局联合。2009 年 1月1 日实施，这是国内首次以地方标准的形式规范企业的环境信息公开行为。《指南》提出了编制企业
3.3不断加大自主创新力度，
企业技术创新能力是支持企业创新战略的一系列综合特征，包括企业的可利用资源及分配、对行业发展的理解能力、对技术发展的理解能力、战略管理能力结构和文化条件[11]。过去企业的高速发展，主要是靠技术引进、抓住市场机遇，自主创新所贡献的成分较小。现在，企业发展需要更多的是自主创新。没有自主创新，企业就不可能快速发展。目前海尔正在着手两个方面的自主创新：一是产品创新；二是管理创新。技术创新是环保、节能的重要手段，作为奥运史上唯一成套白电赞助商，海尔响应这一理念，在
3.4 逐年增加环保投资，优
环保资金的投入、使用、管理对于环境绩效的提高起着重要的作用[12]，企业环保资金的投入对于企业提高可持续发展能力方面起到重要作用。2009年，海尔在环境管理方面投资 38 万元，在污染防治方面投资623 万元，在节能降耗方面投资 355万元，其中环保配套投资500万元，改善工艺设备资金350万元。环境管理投资主要是定期参加山东省和青岛市组织的各种环保培训，掌握最
综上所述，企业是工业污染的主要来源，同时也是节能减排、改善区域环境质量的微观主体。海尔集团向世界展示了其在节能减排、环境友好产品开发和降低产品全生命周期环境负荷等方面所做的努力，对于树立企业绿色形象，提升品牌价值和社会竞争力具有重要意义。强化企业环境责任，对企业不断加强环境管理，降低环境负荷有重要的意义。海尔在推进资源能源合理利用、污染物减排、环境友好产品开发和废旧家电回收利用等环境可持续发展方面起到了很好的示范作用。海尔集团是中国企业适应全球化浪潮的成功典范，其成功经验可为我国企业社会责任方面提供案例支撑。
新环保政策和环保动态；聘请专家对内部环保工作人员进行环保培训；督促员工学习政策法规和国际先进的环保技术，提高员工的环境意识和环境管理能力；污染防治主要包括大气污染防治、水污染防治、环保配套投资、日常监测费、废气排放费等。节能降耗方面投资主要是改善工艺设备，提高生产效率，减少能耗物耗、节能降耗宣传费用等。
化环保投资流向
产品设计、开发、生产等环节实现全流程“绿色”环保。在节能方面，南海意库项目的整体方案比同类建筑节能 70%，其中海尔磁悬浮中央空调为其贡献了40%的节能效果。与环境保护密切相关的管理创新主要是指环境管理创新，海尔较早的确立了提高环保意识，将环境保护理念贯穿于全体员工的环境管理方针企业文化论文，在积极推进 ISO14001 环境管理体系认证、清洁生产审核和能源审计、企业环境信息公开化基础上，开展绿色经营活动，全面打造绿色海尔，逐步推进环境保护制度化。
全面打造绿色海尔
环境报告书的原则、基本要点、工作流程、内容框架及指标等级，从企业概况、环境管理、企业环境保护活动等 6 个方面建立评价指标体系，全面反映了企业生产经营过程中的环境信息。海尔参与编制了山东省《企业环境报告书编制指南》，更好的推广企业环境报告制度，在企业环境报告制度方面起到了示范作用。
制，有助于公司的内部管理，也有助于社会公众对公司的监督，更为公司实现良好的发展打下坚实的基础[10]，有利于完善政府积极引导、公众广泛参与和企业自主环保的三元环境管理机制，促进企业的绿色可持续发展。另外，利用广交会、国际消费电子博览会、北京国际科技电子博览会等一系列会展中，积极的展示绿色环保家电、节能家电等以增进与顾客环境信息交流。
一、设计评奖与设计政策的关系
（一）设计评奖的概念诠释
尽管目前学界对设计评奖的概念范畴没有确切定义，但设计评奖就其本质而言是一种激励机制，它与科技奖励机制在许多方面极其相似。因此，运用科技奖励的有关理论，有助于我们对设计评奖的理解。美国科学社会学家 Jerry Gaston认为“科学技术奖励系统中最重要的是科学共同体对科学家在增进科学知识方面所做出的贡献给予承认。 ”即科学技术奖励既是对在某一领域做出独创性贡献的科技工作者给予承认和肯定 ，也是在全社会形成模范示范效应 ，从而激励科技工作者勇于科研 ，为科学的发展和社会的进步做出更多、更大的贡献 ，突出了科技奖励的社会导向功能[1]。
设计评奖特别是个人成就奖，实际上就是一种现代悬赏制度，即设奖主体将获奖标准高度凝练在设计评奖的授奖条件中，并在全社会广泛告知，以吸引设计工作者乃至其他专业领域的人员做出符合条件的设计成果以获得政府、社会团体、企业及个人在内的奖励主体的奖励[2]。其目的就是通过对设计工作者在物质和精神上的赞许和鼓励，激发设计工作者的积极性和创造性。
（二）设计评奖的功能
设计评奖作为一种激励措施，一方面通过评奖强化获奖人的荣誉感，从而增强设计评奖的激励作用；另一方面，设计评奖设计评奖的功能并非单纯对优秀设计人才及作品的鼓励和肯定，对于设计师而言，它不仅是实现自我价值和个人理想的需要，更是实现其社会预期的需要。因此作为政策工具的设计评奖通过设计评选所发挥出的政策导向作用对设计发展的走势产生了重要影响。概言之，设计评奖在设计领域和社会生活中具有激励功能、承认功能、竞争功能和导向功能，如表 1所示。
（三）作为政策工具的设计评奖
根据欧洲 INNO GRIPS项目研究报告《设计作为创新的工具》指出，欧盟主要国家对设计产业的政策支持可分为设计促进阶段、设计支持阶段和全面支持阶段[3]。而在设计促进阶段支持的重点是对设计活动的广泛推广，设计评奖作为设计促进阶段的重要设计政策工具 ，是除展览以外的非常重要的设计宣传与推广平台，在设计政策系统中起着很强的公共导向作用。
如果说设计展览主要面向的是对设计还不甚了解的普罗大众 ，那么 ，设计奖项的主要目标群体则是在设计政策的核心群体――设计界之内。一个高品质、好口碑的设计奖项不但能吸引国内外设计界的眼光 ，它还肩负着一种将包括政府在内的设奖主体所要倡导的设计价值通过实际的作品明确下来的使命。通过评奖，可以将己经确立的有关“好设计”的标准以一种看得见、摸得着的产品形式 ，影响到设计师、生产商与消费者群体[4]。
二、战后北欧设计评奖活动的演变
北欧设计评奖活动发展伴随北欧设计发展跌宕起伏。它作为北欧诸国促进设计发展的重要政策工具，兴起于战后北欧诸国重建战后经济的历史关头，见证了北欧诸国齐心协力共铸北欧设计黄金年代的荣光。北欧设计评奖活动式微于 70年代北欧设计发展的低谷期，又在 90年代作为芬兰发展经济、扭转经济危机不利局面的重要政策举措在推动经济复苏、促进产品出口方面发挥了至关重要的作用。而新千年后，随着设计政策在推动产业发展和设计进步作用日益凸显，国家层面的设计政策在芬兰的示范作用下，在北欧各国陆续得以实施，这一时期北欧各国开始高度重视设计评选的政策工具作用，北欧各国都设立了本国的国家设计最高评奖活动。
（一） 1950―1960年代北欧重要的设计评选活动
1950―1960年代是二战后北欧各国设计合力打造北欧设计国际地位的关键期，是北欧设计发展的黄金 20年。在这段时期里，北欧五国间的“设计界的精英们开展了大量的有促进作用和积极价值的设计互访”，运用设计评奖、展览等政策工具极大推动了斯堪的纳维亚设计的发展。这段时期在北欧主要的设计评奖活动主要有丹麦设立的北欧设计最高奖――卢宁奖、芬兰设立的北欧最高学术称号――艺术家教授。
1、卢宁奖（Lunning Prize）
卢宁奖是由美籍丹麦裔商人弗雷德里克 ・卢宁于 1951年12月设立，该奖对二战后北欧设计发展产生了深远影响，因此，卢宁奖长期被视为斯堪的纳维亚设计的诺贝尔奖[5]，这也彰显出了卢宁奖深远的当代意义和历史意义。该奖评审主要由来自瑞典、丹麦、挪威、芬兰国家设计专业组织的专家组成。它的设立成为 20世纪 50年代以来“促成和维持斯堪的纳维亚设计师有效合作的一个重要因素”，极大激起了北欧年轻设计师的创作热情，通过评奖发现和培养了一批设计明星，他们中的许多人在其后的职业生涯里以其卓越的个人设计成就塑造和推动了北欧设计风格的形成和形象提升。如第一届卢宁奖颁给了丹麦设计师汉斯 ・瓦格纳和芬兰设计师塔皮奥 ・维尔卡拉，两人在家具设计、陶瓷设计方面在国际上具有重要影响。而至今仍活跃在设计一线的芬兰设计大师库卡波罗则是 1966年卢宁奖的得主之一。但令人遗憾的是卢宁奖在 1971年黯然退出历史舞台，其原因值得深思。从表面上看，卢宁奖的停办是由于失去经费支持（ 1970年卢宁奖创立人之子去世，其家族后人对举办卢宁奖失去了兴趣），但更深层的原因是： 20世纪 60年代作为西方社会发展史上的一个激进变革的时代，世界各国都在对设计风格进行尝试和实验，国际上这股以“反对现代主义风格，提倡坏品味”[6]的设计风格多元化、个性化风格浪潮对提倡以“简洁、朴素、严谨的形式符合功能的”优良设计、“优良品味”诸称的北欧设计造成严峻挑战。鲜明而统一的北欧设计风格开始分化，作为北欧设计一体化标志的卢宁奖自然失去了继续存在的理由退出了历史舞台，而北欧设计也从此进入了痛苦而迷茫的十年彷徨。
2、芬兰艺术家教授称号（ Artist Professors）由芬兰国家艺术委员会提名，并有芬兰总统颁发的芬兰艺术家教授称号是目前北欧在设计艺术领域所授予的最高学术称号。该称号是由芬兰议会在 1967年通过国家艺术促进法案建立国家艺术委员会制度，并由该委员会在 1969年设立艺术家教授称号，对获得该项称号的设计师、艺术家进行资助。在工业设计领域，著名工业设计大师库卡波罗和汉诺 ・凯霍宁都先后获此殊荣。从 2010年起，教授艺术家的任职期限已有原来的 5年延长至 10年，每位艺术家教授每月可获得大约 3200欧元的资助[7]。
（二） 1980年代北欧主要的设计评选活动
20世纪 80年代北欧经济全面复兴，北欧设计界面对来自海外的挑战以及本国人民日益增长的需求。他们“认为有必要重新审视并调整斯堪的纳维亚设计风格，为之注入新的活力，以满足时代的要求”。北欧设计开始着重表现当代人文主义的因素，“斯堪的纳维亚设计奋力走出 70年代的低谷，重新具有了雄居世界设计顶峰地位的信心 ”。瑞典设计在上世纪 80年代表现突出，瑞典设计协会是瑞典设计的积极推动者。瑞典设计协会认为：“以协会的观点来看，时至今日，瑞典大部分的产业，还是不懂得怎么样去使用专业的设计师来协助公司的营运，他们忽略了设计这个工具，可以让企业产生差异化的竞争优势 ”[8]。在这样的背景下，瑞典设计协会设立了瑞典杰出设计奖来推动瑞典设计的发展。这一时期以丹麦著名设计师布鲁诺 ・马松的名字设立的布鲁诺 ・马松奖也是北欧非常重要的一个奖项，该奖项旨在支持和鼓励斯堪的纳维亚年轻设计师，促进在工业设计、室内外环境设计领域的设计研发、教育和培训。
（三） 1990年代北欧主要的设计评选活动
90年代初，芬兰经济遭遇低谷。经济危机的出现，使得政府把工业设计作为重振芬兰经济的重要手段，凯伊 ・弗兰克奖的设立正当其时，有其设计战略层面的考虑。凯伊 ・弗兰克奖设立于 1992年，是为了纪念在芬兰设计产业和设计教育上都做出历史性贡献的芬兰设计大师凯伊 ・弗兰克（1911-1989）。该奖项主要奖励芬兰在设计领域内做出突出贡献的设计师，是目前芬兰众多设计评奖中最为重要的奖项。该奖项坚持 “少而精”的原则，每年只奖励一名做出突出贡献的设计师，由于其获奖难度极高和历届获奖人突出在设计领域所做出的杰出贡献，使凯伊 ・弗兰克奖在芬兰乃至国际上享有极高的声誉，真正使该奖发挥出了奖励一个人，激励一批人的显著效果。例如 2006年度凯伊 ・弗兰克奖得主芬兰设计师汉诺 ・凯霍宁，其设计作品几乎涵盖了工业设计的全部领域──从建筑设计到交通工具设计、电子产品设计、机器装备设计、家具设计、公共设施设计及家居灯具设计，并因其卓越成就而在国际设计界享有极高声誉。
（四） 2000年以来北欧主要的设计评选活动
进入新世纪以来，设计政策已逐渐成为创新经济时代的世界各国战略选择与政策制定的重要组成部分。芬兰是全球第一个制定设计国家政策的国家，在芬兰的带动下，北欧各国也相继推出本国的设计政策。而设计评选作为政策工具也在被北欧诸国纷纷采用。在这一时期北欧芬兰、瑞典、挪威等国也纷纷设立了自己本国的国家设计大奖，而这已距离 1965年丹麦最早设立丹麦设计奖已经过去了半个世纪。
三、结论
通过对北欧半个多世纪来的设计评奖活动的回顾，不难得出一个结论：一个国家的设计评奖的发展往往是其设计发展的总体水平呈正比，加强对国外尤其是北欧设计先进国家的设计评选活动的研究对于我国设计评选活动具有重要的借鉴与启迪作用。反观国内，尽管近些年来我国从中央到地方为营造促进设计发展的政策氛围，在设计评奖设置和奖励力度上也亮点频现，但总体而言与北欧国家在设计评奖方面仍有一定的差异和不足。如北欧各国都设立了国家层面的设计大奖并有政府首脑亲自颁发，而我国至今还没有以国家或政府名义设立的设计评奖；另外，北欧重视设计专业组织的承认和奖励，而我国则过于强调政府部门奖励的权威性，社会组织评奖的实际效力明显偏弱；再有，我国设计评奖多侧重于项目和比赛评奖，而对设计师综合成就评价的评奖活动还少之甚少等，这些都是需要在今后认真研究和加以解决的问题。
注释：
[1]杰里.加斯顿，科学的社会运行[M].北京：光明日报出版社，1988，18-19.
[2]汪涵镔.中外科技奖励制度的比较研究[D]重庆大学硕士论文，2010.
[3] HugoThenint，Design as a tool forinnovation[R]，A PRO INNO Europe project： Global Review of Innovation Intelligence and Policy studies， Oct，2008.
[4]刘爽.英国设计委员会政策影响力初探[D]中央美术学院硕士论文， 2008.
[5]The Lunning Pr ize[M] . Stockholm：Nationalmuseum，1986： 16.
[6] 王受之.世界现代设计史[M].深圳：新世纪出版社，2000：272.
