发布时间：2023-05-24 16:34:05
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的博物馆开发设计样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
一、基本概念
（一）地域文化概念
地域文化是指含物质和精神特质的区域范围内，有着区域性特色的文化内涵，包括所在地方不同时期的发展形态和社会生活方式，以及独有的文化遗产和物质遗产 [1]。
（二）博物馆概念
国际博物馆协会定义博物馆是一个为整个社会及其发展服务的，面向全体公众开放的不以营利为目的的常设机构，以教育、研究、欣赏为主要目的，搜集、保存、传播并陈列展出人类历史文明及人类环境的物质和非物质遗产。
（三）博物馆文创产品的概念
博物馆文创产品是以博物馆藏品和博物馆建筑、专利、文献等一系列资源为基础，运用重组、变形等设计手法，设计出多种物质形态并通过多种销售渠道进行销售的产品。
二、地域文化与博物馆文创产品开发之间的关系
（一）地域文化引领博物馆文创产品开发
地域文化是博物馆文创产品开发之魂。传统的博物馆文创产品开发模式是文物仿复品开发模式，随着人们消费需求的不断提升，这种传统的开发模式很难满足人们对博物馆文创产品多样化的新需求。地域文化不仅为博物馆文创产品开发提供了丰富的素材和创作来源，也引领着博物馆文创产品的开发方向。通过地域文化引领，一方面可以让博物馆文创产品更有地域文化内涵，从而提升博物馆文创产品的文化附加值；另一方面也为博物馆文创产品指明了开发重点和发展方向。
（二）两者基本关系――共生关系
共生本是生物学上的概念，原指不同种类、不同形态的生物体密切地生活在一起。博物馆具备文物收藏、展示、研究与教育的社会职能，也肩负着传承文化和文化创新的使命。地域文化与博物馆文创产品开发之间相辅相成，二者之间存在相互促进、共同发展的共生关系。一方面地域文化所具备的多样的文化资源为博物馆的文创产品开发提供资源依托，也为博物馆文创产品的开发与创新提供智力支撑。另一方面博物馆文创产品的开发也能丰富地域文化，并为地域文化创新提供动力源。
（三）地域文化对博物馆文创产品开发的制约
博物馆文创产品的开发受地域文化所制约。博物馆文创产品开发应当基于对地域文化要素和精化的提取，总体上是在地域文化范围内的一种开发创作活动。此外，地域文化对博物馆文创产品的制约还体现在，地域文化存在一定的消极因素，这些消极因素非常不利于博物馆文创产品的开发。如果不对其进行有效甄别和剔除，在博物馆文创产品开发中就可能显现出地域文化消极、负面的一面，就会造成文创产品市场推广上受阻。
三、廊坊地域文化分析
（一）冀中平原农业文化
廊坊市地处燕赵大地的冀中平原，冀中平原自古以来就是北方重要农作物耕作地。悠久的农耕文明沉淀了璀璨的农业文化，具体包括农耕方法、农产品加工工艺、传统手艺表演、传统绣花技艺，花灯、秸秆扎刻、剪纸、面塑、草编、柳编、微雕、内画技艺以及农家古乐表演等。丰富的农业文化、民俗文化资源为廊坊博物馆文创产品开发提供了素材来源，也契合人们对廊坊地域文化体验的需求。
（二）京畿文化
廊坊地处京津两大城市之间，长期以来深受京津两地的政治、经济、文化、民俗风情等影响。长期的耳濡目染加上京津文化引领带动，形成了“京畿文化”。“京畿文化”对于廊坊来说表现尤为鲜明。
（三）独特的民族文化
廊坊辖区内民族资源丰富，蕴含颇具特色的民族文化。这里既有颇具特色的“开斋节”“圣纪节”等民族传统节日，又有民族特色饮食、服饰、风俗习惯等。另外，还有分布在全市各地颇具民族风情的少数民族聚居地。博物馆开发具有民族特色的文创产品具备丰富的资源依托。
（四）独树一帜的武学文化资源
八卦掌在中华武林中声名远扬，其创始人便是廊坊文安县人董海川。八卦掌既继承了中华传统文化的精髓，又蕴含了传统武学文化精髓，深受世界各地人们的喜爱。这也为廊坊博物馆文创产品开发提供了难得的武学文化资源。
（五）龙凤文化
据记载，以蚩尤为代表的信奉凤文化的东夷文化和以黄帝为代表的推崇龙文化的华夏文化同在此地汇集，廊坊成为了龙凤文化重要的发源地。廊坊也是全国唯一同时拥有龙、凤称谓河流的城市，龙河、凤河在廊坊这块土地上流淌了数千年，承载了廊坊的悠久历史。另据考证，“龙凤呈祥”故事的发源地也在廊坊。悠久的龙凤文化为廊坊博物馆文创产品开发奠定了良好的基础。
四、基于廊坊地域文化特色的博物馆文创产品开发策略
（一）文创产品开发的基本理念――共生理念
廊坊博物馆文创产品的开发要在廊坊地域文化的共生系统中找到互为依托的支撑点，通过体制和机制创新，实现共生共荣。基于共生理念，廊坊博物馆文创产品开发首先要依托所处的地域特色文化资源，其次要善用地处京津之间的独特地域文化为博物馆文创产品的开发提供强有力的智力支撑。
（二）文创产品开发基本导向――地域文化导向
廊坊博物馆文创产品的开发应该坚持廊坊地域文化为导向，重点以京畿文化、龙凤文化、冀中平原农业文化、独特的民族文化以及武学文化为导向开发文创产品。要科学调研廊坊地域文化，凝练廊坊地域文化精华，从中抽取出具象的文化要素，并且把这些文化要素科学地运用到廊坊博物馆文创产品开发中去。
（三）实施地域文化品牌策略
第一步，需要实施品牌定位。要通过调查廊坊博物馆主要目标群体的基本特征、消费偏好及特征、文化需求等关键信息，对博物馆文创产品进行品牌定位。第二步，实行品牌路径规划。在品牌路径选择上，无外乎产品自主开发与“品牌特许”两种途径。廊坊博物馆可尝试通过“品牌特许”授权给相关企业进行文创产品的市场化。第三步，树立品牌形象。品牌是一种消费偏好，可通过设计廊坊博物馆文创产品品牌LOGO，并结合文创产品包装、价格等元素，适时推入市场。
（四）采用产、学、研、销整合开发模式
要开发出优秀的文创产品，必须建立一个产、学、研、销系统，将设计、研发、生产与营销等资源通过博物馆整合在一起，形成一个完整的体系。要做好廊坊博物馆文创产品开发工作，首先需要廊坊博物馆馆藏文物的文化价值和历史价值以及廊坊博物馆所处地域文化进行深入研究。这需要强大的研究团队提供智力支撑，方可把握地域文化和文物之精髓。要把这些精髓转变成实实在在的文创产品，需要强大的设计团队。考虑到博物馆文创产品需要的是系列化且富有创意的设计，设计的各方面要求都是非常高的。仅靠博物馆自身的设计力量肯定是无法满足市场对设计的要求，只有整合专业的设计资源与专业设计公司的研发能力，形成一种动态的设计联盟，才能适应多变的市场需求[2]。
（五）营销模式的创新策略
廊坊博物馆要根据目标市场的不同需求，设计开发满足不同需求的文创产品，可尝试采用目标市场全覆盖的产品和定价策略。为了扩大博物馆文创产品的社会影响和销售，应改变传统思维，对博物馆文创产品的营销实施多渠道策略。例如，一方面可考虑在廊坊博物馆内设置文创产品专卖区进行销售；另一方面也可借助互联网电商平台，实现文创产品的网上销售。此外，随着体验式消费潮流的来临，可考虑创新博物馆文创产品的营销方式，导入更能激起消费者消费欲望的体验式营销方式。
参考文献：
关键词：博物馆；文化衍生品；开发
一、开发博物馆文化衍生品的意义
博物馆是一个为社会及其发展服务的、非营利的永久性机构，并向大众开放。它为研究、教育、欣赏之目的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物证。它的宗旨就是收藏和传播优秀的文化历史遗产，近年来我国博物馆的数量和规模随着国家实力的增强、经济的增长以及人们对博物馆文化认知度的提高，呈现出欣欣向荣的景象。而博物馆文化衍生品则是在这种时代背景下，人们择取博物馆本身所蕴含的文化历史意涵为元素，运用创意设计所衍生的商品。博物馆文化衍生品的设计和开发，可以把无形的文化价值变成真实存在、老百姓能够亲手把玩的艺术品，这不仅满足了观众对博物馆典藏文物的需求，而且通^文化衍生品的出售，达到了博物馆实现经济效益和教育功能的目的，可谓一举多得。
在当今市场经济日益发展的今天，博物馆之间的竞争随着博物馆数量的增多而变得越来越激烈，如何在有限的资金条件下谋取博物馆事业的持续发展，进行馆藏文物衍生品的开发和设计无疑是一个非常不错的选择。产品是品牌的承诺也是承载品牌的最重要元素，品牌的定位和传播，必须与产品的属性与精神保持一致。因此，从这个角度看，博物馆文化衍生品是博物馆发展的必然产物。但博物馆毕竟是一个为公众服务的非营利性机构，传播文化、教育大众是其最基本的职能，因此，在开发馆藏文物衍生品的过程中，一定要增强产品的教育功能，要根据不同年龄消费群体的个性特点和心理需求，把文化衍生品的观赏价值和教育价值有机结合起来，通过将具有着社会教育功能的文化衍生品出售给大众，继而实现博物馆教育功能的延展和补充。
进行博物馆文化衍生品的开发可以增加博物馆的经费收入，扩大博物馆品牌形象的影响力。以大英博物馆为例，大英博物馆公司直属于大英博物馆信托理事会，负责进行零售、文化旅游、出版与产品的研发，1997-1998年其收入达到930万英镑，其中175万英镑的利润，回归到大英博物馆。
二、博物馆文化衍生品开发的策略
（一）充分利用博物馆文化衍生品的优势
博物馆文化衍生品最大的优势就是它的设计和开发完全是依靠丰富的馆藏文物资源，由于馆藏文物丰富的历史文化特征和独特性，使得其文化衍生品具有同样的优势特征。藏品资源是否丰富以及个性特征的彰显程度，将会直接影响博物馆文化的外在形态。因此，在设计开发博物馆文化衍生品的过程中，博物馆工作人员一定要充分利用这一优势，把馆藏文物独特的文化价值和所蕴藏的文化历史意涵给展示出来，同时进行大胆的创新，最终把优秀的文化衍生品呈现给大众，使大众真切的认识和感受馆藏文物的文化韵味。北京故宫博物院就是一个非常成功、值得博物馆深入学习的成功案例。在保证文物绝对安全无损的前提之下，开发了大量的文物复、仿制品，为博物馆创造了巨大的经济效益，其现有藏品的总量已达180余万件，以明清宫廷文物类、图书类、古建类藏品为主，数量相当丰富。
（二）争取国家政府部门的大力支持
博物馆文化衍生品开发的成功与否，除了博物馆自身的优势之外，还必须要争取外部一切有利因素的支持。由于博物馆文创产业发展的一个重要影响因素就是国家相关的政策、法规。政府的相关政策法规既可以为博物馆文化衍生品的开发提供稳固、可靠的环境，同时也可以成为制约、阻碍其发展的最大障碍，因此，首先应该争取国家在政策、财政等方面对于博物馆开发文化衍生品的支持力度。一方面，博物馆工作人员要积极和相关政府部门沟通，争取国家对博物馆文化衍生品的政策支持和直接或间接的财政支持，另一方面要积极开发政府倡导和符合国家政策的文化衍生品。
（三）增加文化衍生品的技术含量
关键词：城市博物馆；旅游项目；收藏品；多元化；形象规划
博物馆以其独特的资源特征理所当然的成为重要的文化旅游资源，它可以被看做一本包含万象的百科全书，以其悠久的收藏品和历史价值、艺术价值和科学价值逐渐形成一处更高层次的文化景观，为文化旅游的发展提供了更具知识力以及文化内涵的强大推动力。
随着时代和社会的发展，人们在追求旅游享受的同时，更多的关注放在自己在旅游中的所学所得，那么，城市博物馆旅游项目的开发，满足了人们的这一需求，同时也借助不可替代的资源优势丰富了文化旅游的内容和内涵品味，也为旅游业的扩大和发展提供了不可比拟的力量。应该怎样开发城市博物馆旅游项目，使得博物馆在文化旅游产业中获得更大的发展空间，以下几点将作出比较完善和详尽的说明。
一、 开发中应以保护收藏品为前提，营造以人为本的旅游环境。作为中国特色社会主义文化的一部分，博物馆在传播文化知识以及提高国民素质方面发挥着重要作用，它的基本功能就是收藏、研究和教育，有效地使收藏品及其研究成果为社会公众服务是一个博物馆存在的价值之一，因此，进行藏品的保护措施是开发过程中必须做到的方面。博物馆的收藏品是博物馆各项业务活动的物质基础，是其他工作得以正常开展的前提，在进行博物馆旅游项目开发时，首先要保存收藏品的本来面貌，并且分析它的科学文化价值，为充分利用藏品、实现目标作铺垫；其次，要根据藏品保护对环境的要求进行藏品的展示方式和陈列，合理安排在可接受范围内游客的数量，在藏品得到有效保护的前提下开展旅游；还有，在游客的参观游览过程中要通过各种方式让游客了解藏品相关的知识背景，挖掘出其中所蕴含的深厚文化内涵，使得旅游者在欣赏中有所得、有所悟。在实行“禁止拍照、摄像”等保护措施时，要适当的对一些一般藏品取消此禁令，从而给予在观赏中的游客以亲切感和更大的吸引力，营造以人为本的旅游环境。总之，博物馆旅游开发项目中以保护藏品为前提，是进行其他工作的前提和基础，也是促进博物馆在文化旅游中获得长足发展空间的先决条件。 二、 旅游项目开发的主题类型要向多元化方向发展，设施设计要实现休闲功能。要使得城市博物馆的旅游项目的开发适应文化旅游的需求，也满足人们日益增长的精神层次方面的需要，在进行旅游项目开发时候，要注重主题类型的多元化，注重结合时展过程中的产物去开展文化旅游，才能更受到旅游者的青睐和肯定。在进行旅游项目开发时，可以考虑结合人们感兴趣的自然、人文、军事、艺术、时事等主题进行一定的规划和安排，让不同的主题给人们深刻的文化体验，在观赏中感悟人生价值等。与此同时，博物馆是人们非常渴望和喜欢去的文化旅游和休闲之地，在旅游项目的设计中要增加对休闲功能的注重，使得旅游者在轻松愉快的氛围中得到一种类似社交性以及娱乐性的体验，比如，可以通过模仿迪斯尼乐园的形式，在馆内比较开阔的地域提供赋予学习性、娱乐性的有奖问答、文化趣味小游戏等互动项目，如此一来，不仅可以增加收入和扩大客源，更重要的是让旅游者在观赏和参与中获得了很多不同的体验和感悟，充实了博物馆文化旅游的意义。当然，每一个城市博物馆的旅游项目开发的主题是要因地制宜的，不能纯粹效仿更不能人云亦云，要根据实际情况进行合理规划和设计，以取得事半功倍的效果。
三、 加强博物馆旅游品牌形象规划设计和旅游宣传，提升博物馆影响力和文化氛围。所谓的形象规划被赋予两层含义，即构建旅游景点品牌的总体理念和总体理念指导下的视觉设计工作，在进行城市博物馆旅游项目开发时，要科学合理的考虑博物馆的品牌形象的打造，以提高其在文化旅游市场中的影响力和地位。进行构建时，从吸引观众、引起观众情感共鸣方向入手，使得观众对博物馆展览点的总体情况产生清晰、明了的印象和认识，同时要根据博物馆的特色和精华进行有针对性、具体性的描述，增强其在旅游者选择中的着重点。再者，对博物馆的服务、设施等名称和标志进行鲜明合理的视觉设计，通过图片、索引、口号、标题等形式将博物馆观赏点的可视资源进行符合市场需求的系统化、符号化的视觉设计，从而不仅起到了宣传的效果，也符合了大众口味。当然，在进行博物馆旅游项目的宣传工作之时，要注重博物馆文化旅游行业与当地政府互动、参观点自身与社会互动等宣传推广计划，从而形成强有力地宣传体系，构建和谐的文化市场服务平台。注重城市博物馆旅游品牌形象规划以及宣传工作，对于提升博物馆影响力方面发挥着重要作用，同时也是城市博物馆在文化旅游中取得有力竞争地位的法宝。
在我国旅游业蓬勃发展的大背景下，博物馆旅游日益成为人们所青睐和追捧的文化旅游的首选，作为一种高品位的文化旅游，博物馆最系统、最生动地展示了不同的灿烂文化。民族风情、科学技术，是重要的文化旅游资源。因此，要科学合理的进行博物馆旅游项目的开发，为文化旅游注入新鲜活力。
参考文献：
[1]张敏．《博物馆与旅游》[J]．中国博物馆，2004年
论文摘要：博物馆旅游业的兴起，博物馆商店的建设逐渐成为文博旅游业的重要组成部分。博物馆商店应突出自己的文化性，市场经营应针对消费心理需求进行分析，运用科学、合理销售策略，构建有自己特色的经营模式，形成有一定规模的商业活动。
1发展博物馆商店的意义
博物馆商店是一个广义的概念，指依托于博物馆进行商业活动的场所。博物馆商店的经营范围很广，从人们旅行必备的衣食住行，到独具博物馆特色的旅游文化用品、书籍、旅游纪念品等。伴随旅游者消费需求的增多，博物馆商店的经营范围还在不断拓宽。博物馆商店的发展是博物馆市场化建设中的必然趋势，也是发展文博旅游业不可缺少的重要环节。
1．1文化传播的载体
博物馆是社会历史文化遗产的收藏研究机构。因其收藏和研究的目的是为了教育传播及长久利用，所以教育传播是其主要社会功能。。依托于博物馆开发的文化商品，被赋予了地方特色、文化个性。例如在我国古城西安的秦始皇兵马俑博物馆，其商店的文化商品多以兵马俑文化为依托，除了仿制的兵马士卒、各种印制精美的画册，小的纪念图章等也以表达秦时期的古文化为主题。通过博物馆商店的经营，历史文化信息被传播出去，商品销售得越多，信息传播得越广。博物馆商店是博物馆文化传播的渠道，有效促进博物馆教育传播的社会功能”。
1．2新的经济增长点
由于文物的收藏、保护、修复需要大量的资金，各国的博物馆面临不同程度的经费不足，除了国家扶持、募捐赞助，商业经营已成为各国博物馆经济收入的重要来源我国的博物馆商店总体发展水平较差，但已逐渐加大经营力度，如上海博物馆从1996年至今，开发出1600多种文化商品，去年的销售额达到2400万元，超过了全年的门票收入，有效的发挥博物馆商店的作用。
1.3旅游购物的中心环节
旅游购物是旅游“食、住、行、游、购、娱”六大要素之一。在文博旅游业中，博物馆商店的合理经营是提高博物馆旅游购物的水平的关键。由于各地的文化信息不同，各地馆藏资源不同，民俗风情、传统手工艺各具特色，依托于博物馆开发的文化商品，与当地的文化信息相得益彰，是旅游购物中的特色商品。如武汉博物馆以楚文化为主题，设计开发的编钟系列商品，很受中外游客的欢迎。在市场经济条件下，运用市场营销学理论，分析消费者心理，利用博物馆的文化优势开发商品，形成有特色的博物馆商店，提高博物馆旅游购物水平。
2影响国内博物馆商店发展的因素
2．1经营理念陈旧
陈旧的经营理念是影响国内博物馆商店发展的首要因素。我国博物馆建设起步较晚，大都依靠国家扶持，“耻于言利”的思想一直严重的影响了博物馆商店的发展。除了收售参观门票，小范围的出售旅游纪念品是国内大多数博物馆商店的现状，规模和作用相当于小商品零售店。与西方发达国家相比，博物馆商店的经营理念亟待更新，它不仅仅关系到博物馆的经济收益，也是现代博物馆建设在市场经济条件下发展的必然。
2．2经营方式单一
理念的落后，直接导致经营方式单一。现有国内博物馆商店主要有两类。一类是以博物馆自主经营，另一类是博物馆把店面转租给个体经营。从经营现状看，商品陈列都以简单的柜台陈列为主，导购缺乏专业训练，经营的商品大同小异。实质完全相同的两种经营方式，既不能吸引顾客的购买也不能形成有效的市场竞争，呈现出经营惨淡的局面。
2．3缺乏具有市场生命力的产品
缺乏有市场生命力的产品。随处可见的仿真饰品、钥匙链、文化衫等，博物馆商店类似旅游景点的小商品零售店，毫无特色。缺乏针对馆藏展品的文化定位的设计，缺乏针对不同消费群的定位设计。产品质量差，缺乏精品。
3构建现代博物馆商店经营体系
3．1更新经营理念——“以文补文”“拓宽博物馆商店经营的领域，实现“以文补文”是现代博物馆商业经营的新理念“)。
我国是一个多民族的国家，历史文化积淀深厚，少数民族文化的多样性给各地博物馆商店的建设提供有利的条件。2008年奥运会的成功申办，引起世界的瞩目，西方人开始更多的关注东方文化，旅游业近年来呈现明显上升趋势，给博物馆商店的规模化发展带来契机。国外博物馆商店的成功经验值得我们借鉴。如美国早在1955年，就创建了一个具有国际性的组织“博物馆商店协会，简称为M．S．A”(Museum StoreAssociation)。拥有二千多名会员，大多是美国的博物馆，德国、加拿大、澳洲、日本、中国台湾的一些博物馆也加入了该组织，他们经营的商品多与馆藏和文物有关，品种丰富。针对我国博物馆的消费市场进行分析，有组织、有规模的利用各地不同的文化资源合理开发商品，让游客通过我们的商品了解我们的文化，让我们的文化通过商品走出国门，在弘扬中国传统文化的同时，为博物馆带来收益，真正意义上实现“以文补文”。
3．2细分市场。经营规模化发展
提高博物馆旅游购物消费水平，科学、合理的经营理念是最好的推动力。文博旅游业发展，人们旅游购物呈现出新的消费需求。
3．2．1消费群及其需求分析
通过市场调查，我们把国内博物馆消费群大致分为4类。(1)、大、中、小学生。这类消费者多以了解和学习传统文化为目的。他们没有固定的经济来源，购买力较低。主要消费食品、小型的纪念品如印章、宣传画册、书签等。(2)、普通国内游客。消费目的是为获得一定的文化体验。他们有固定经济收入，购买力中等。这类游客人数较多，购买商品的种类很多，购买动机各有不同。从食品、服装等生活日用品，到特色的文化商品，商品的使用价值和文化价值都成为购买的可能。(3)、海外游客。出于对传统文化的寻根或对异质文化的向往，来到博物馆。他们经济实力较强，因而购买力较强，购买的商品种类很丰富，特别是具有浓郁中国传统文化韵味的商品最受他们的欢迎，这也是海外游客消费需求的中心。(4)、潜在消费群。这类人群通过书籍、网络等间接手段完成消费。他们的经济实力不同，购买力也很难预测。
3．2．2细分市场
根据对消费群及其消费需求的分析，针对目标顾客细分市场，博物馆商店就可以制定出相应的销售策略，这是现代市场经营的必要手段。根据对博物馆消费群的大体划分，我们把博物馆商店的市场空间也大体划分为4大块，即学生消费市场、国内普通游客市场、海外游客市场以及潜在消费市场，制定合理的营销策略，突出每一个市场的不同特点。如针对学生消费市场，结合学生的消费目的，以文化教育为主旨，消费等级偏低，可以开辟出售食品、饮料、小型文化纪念品为主的学生休闲厅，免费提供一些与博物馆文化相关的书籍、画册等。而对于海外游客的市场，特色的传统文化商品是商店经营的重点。开设海外专柜，提供优质的产品、服务和环境，满足海外游客的消费需要。
目标顾客的确立，使得博物馆经营做到有的放矢，从营销策略的丰富，到不同文化商品的开发都更有针对性。细分市场使博物馆商店的经营从盲目经营走向秩序化。消费需求的不断增多，博物馆商店的经营范围将获得更多的拓展空间。
3．2．3扩大经营规模，拓展销售渠道
博物馆商店经营范围扩大，使博物馆商店最终有别于小商品零售店。例如美国的大都会博物馆，其博物馆商店的规模很大。馆内有5000多平方米的营业厅，在纽约的一些大商场和其它城市设立销售点。馆内销售的书有6000多种，商品近2万种。博物馆开发商品非常慎重，但销售面很广，每年寄出1300多万本商品目录，为6O万人邮售商品。据前几年去美国大都会博物馆考察的人讲，商店的营业额已超1亿美元大关。已从一个小纪念品中心，发展成推进文化教育的主要延伸机构和博物馆建设的重要经费来源。
国外的成功经验让我们看到博物馆商店在文化传播和商业活动中的重要作用。打破单一的经营模式，运用现代化的经营手段。例如利用广告和网络资源扩大商品宣传力度，开设连锁店、专营店，直销、邮购、网络销售等多渠道经营，推动博物馆商店的发展。
3．3个性文化商品开发，提升产品的市场生命力
产品是影响消费水平最直接的因素。文化商品开发成为发展博物馆商店的核心问题。首先是文化定位设计。以不同的博物馆资源作为商品开发的文化定位；如北京的故宫博物馆以宫廷文化作为其产品的文化定位，而云南博物馆则以少数民族风土人情、服装服饰为特色，以突出少数民族风情为文化定位；其次是产品价值定位。根据不同等级的消费需求定位产品开发的等级，不仅要有精品也要有面对大众的消费品；最后是产品质量的定位。这是完成产品开发的关键。目前博物馆商店经营的商品大多直接从小商品生产制造商那里挑选，制造商为了降低成本偷工减料，粗制滥造现象严重。作为文化的圣殿，劣质的产品只能损害博物馆的形象。在“2002博物馆文化商品研讨会”上，北京故宫博物院参展的文化商品中有4O多件曾经作为国礼馈赠给外宾。运用传统元素表达出中国传统文化的韵味，打造文化精品，这是博物馆开发文化商品的优势。
博物馆商店的经营应突出文化性的特征，而其中个性文化商品是体现文化性的根本，也是博物馆商店真正有别于旅游景点的零售店的根本。博物馆除了立足于本馆资源进行产品开发以外，还可以互相利用馆藏资源合作开发，使博物馆的文化产品开发成为一种产业，不断推陈出新，赋有生命力的产品是赢得市场的关键。
4结语
关键词：博物馆 旅游开发 西安 兵马俑博物馆 价值
博物馆在城市发展过程中承担着社会教育的主要责任，其服务对象也是当地的市民和学生，很多城市博物馆对外来旅游者的接待很少，但是博物馆对当地居民并没有非常大的吸引力，主要是没有坚实的市场基础，人们的头脑印象中自认为博物馆就是存放古董的地方，因此博物馆的旅游价值还需要进行进一步的开发，发挥出博物馆的优势，对人们进行教育。以下就从西安的兵马俑博物馆谈起，对博物馆的旅游开发进行分析探索。
一、博物馆旅游价值缺失的原因分析
（一）文化追求功利心
在长期的发展过程中，我国在科普方面并没有非常大的投入，无论是社会投入还是学校投入都是以基本的教育为准绳，学生在学校中学习主要是为了考取各种证书，获得优异的成绩，还有学历证书和上岗证书等等，民众在文化追求方面并没有自觉性，这样作为公共教育的场所博物馆就失去了自身的教育作用，也缺少广泛的社会认知基础。
（二）博物馆的发展自成体系
我国博物馆很多都是国家型的事业单位，主要作用和职能也是对文物进行收集、展览和保管，还能够进行科学研究，但是并没有把博物馆的社会教育功能当成是自己的一种责任。博物馆所使用的经费也是由国家发放的，这样博物馆就缺少自我积极投入到旅游市场去运作的一种内在性愿望。很多博物馆在旅游开发方面仅仅是一种副业的存在，并没有投入更多的精力。我国多数博物馆在人才方面都是文化教育人才，缺少基本的市场开发人员，这样就不能设计出符合市场旅游者需要的博物馆产品。由此博物馆的发展并没有随着时代的变化而发生变化，很多博物馆还是静态的发展方式，主要展品都是文字、图片或者实际物品，很少使用现代化多媒体设备，人们对博物馆的参观也始终停留在一边走一边看的情况下。
二、西安兵马俑博物馆旅游开发的成绩和经验
（一）兵马俑博物馆旅游科技展示
伴随着科学技术的不断发展，兵马俑博物馆也增加了自己的科技展示职能，建立起360度环幕电影放映展示厅，以此能够让旅游者能够真正的感受到兵马俑的产生和当时的历史背景情况。在每一个展厅当中还设计了计算机触屏系统，在系统当中观众能够查询到各种信息。在综合楼的内部面积扩大，游客能够在此聚餐，也可以购买一些纪念品，其中为了提升品位还有贵宾接待厅以及西安艺术文化厅。博物馆的每一项功能都得到了进步一的扩展。为了能够让秦始皇兵马俑博物馆能够在内容上的到扩充，开始扩大游客的访问量，规划建设起文物陈列馆和兵器以及战车等等。观众能够对遗址进行参观和了解，进而更深刻的展现出兵马俑的历史文化。兵马俑的工作人员在旅游开发方面也积累了非常多的经验，西安的兵马俑博物馆还进行了不同的改造，以此提升博物馆在旅游方面的吸引力。例如，让游客自己去观看兵马俑的挖掘现场，以此体验到考古旅游的乐趣。还可以引进一些现代化的表现手法，让旅游者能够全面的对博物馆的发展现状进行分析，模拟兵马俑的整个制作过程。
（二）兵马俑博物馆旅游开发的缺失
在当前的旅游客人在参观兵马俑博物馆的过程中，主要内容就是在大厅进行兵马俑实物的研究，了解兵马俑的数量，旅游者在此的时间非常少。还因为旅游的基本需要，很多旅游者只能在兵马俑的坑基础上对陈列的兵马俑进行观看，很多旅游者对兵马俑观看的印象就是认为自己看到了世界上注明的泥塑作品。从总体上看，兵马俑旅游素材的挖掘还十分欠缺，兵马俑在博物馆当中旅游开发的重点并不是对新文物的展示，而是召集更多的旅游者，发挥出博物馆的旅游价值，关注游客在此之中有多少收获。
三、西安兵马俑博物馆旅游发展的探索
探索出我国古代军事文化的兵马俑旅游发展空间和方向。兵马俑是西安博物馆在开发过程中的主要线索，并且也是对后人进行军事教育的素材，这样能够吸引一批对军事有兴趣的旅游者，增强人们对此部分文化的了解程度。兵马俑在西方人的眼中被认为是奇迹所在，就像当时的古罗马军队有自己的战争盛况，但是后并没有留下很多资料和实物，文献记载也非常少，我国古代军事情况可以从兵马俑的观察以及考察当中获悉，当时秦能够统一六国也是依赖于强大的军队。
兵马俑是整个秦始皇陵的重要组成部分，对其进行价值的挖掘更有意义，这也是西安兵马俑博物馆进行深化发展的一种凭借，旅游开发和史书记载以及现代化科学技术手段结合自爱一起，再造出秦始皇陵寝，这在未来有非常大的旅游市场，教育价值也非常突出。
四、结语
综上所述，本文对博物馆的旅游开发以西安兵马俑博物馆为例进行了分析研究。每一个地区的博物馆都有自己的优势，因此各地需要在市场经济理念的引下，注重自身价值的发挥，关注旅游市场能够产生的社会效益和经济效益，关注考古材料和文物蕴含文化信息之间的结合，开发出适合旅游者的旅游产品，只有这样才能让博物馆的旅游开发价值更大，才能让旅游产品的宝库得到充实。博物馆展览这种传统的教育方式也可以得到继承，不断的创新不断的发扬才能将我国古代文化传承下去，才能起到更大的教育作用。
参考文献：
[1]李海娥，吴海伦.基于顾客感知的博物馆旅游解说系统实证研究――以湖北省博物馆为例[J].中南民族大学学报（人文社会科学版），2012，（03）.
[2]陈琴，李俊，张述林等.“大博物馆旅游综合体开发”模式研究[J].生态经济，2012，（11）.
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【关键词】数字博物馆 移动设备 三维展示 青铜器 艺术
一、“晋侯墓青铜酒器”数字博物馆展示需求分析
（一）基于移动设备的青铜器数字展示的优势
青铜器是人类文明时期的象征，早在6000年前人们就克服了原料的萃取质变，实现了复杂的生产工艺，体现了时代皇权的威严，由于它的历史文化和艺术欣赏价值极高，目前市场价值也很高。中国青铜器制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉，一直是博物馆中的重量级展品。陶范法、失蜡法、分铸法的铸造方法，使得青铜器几乎没有完全相同的器型或纹饰。青铜器的纹饰如环带纹、窃曲纹、兽面纹、夔龙纹等，不仅美观大气，还可以根据图案分析看出器物的年代及时代特点。
利用数字手段如图形、图像、视频、音频、动画等进行整合加工，可以逼真、生动地再现青铜器历史的辉煌。数字博物馆的建设实现了博物馆资源最大化共享，是满足广大人民群众对知识传播、教育及欣赏需求职能的高效体现。随着互联网用户及移动终端用户的不断扩充，我们已经不能满足于在互联网搜集文物资料，更喜欢走进博物馆去看真真切切的实物。而国宝级的青铜文物非常不方便移动，在博物馆展示时不能灵活多角度观看，更不能轻易触摸。所以我们考虑在博物馆实地参观时，用户可以利用智能移动设备将数字化的文物信息立体展示。如用户可以在平板电脑上直接查看文物，甚至模拟用手指放大、缩小、旋转青铜文物，可以方便、智能地了解青铜器的细节特点。
（二）数字博物馆的开发应具备的条件
数字博物馆主要功能体现在对人类的文化遗产的信息资源达到较好的宣传利用和保护作用，这包括对各种信息资源的整合、分类、传输、展示和利用等。
第一，有丰富的博物馆馆藏品以及相关文化资源作基础，并能够不断地进行资源的扩充和信息的更新，只有这样，数字博物馆才能起到较好的文化传播功能。
第二，需要一个功能完善的网络数据库后台，这个数据库涵盖音频、视频、图片、文字等，可以把各项内容和信息上传到Internet空间，实现24小时为全球观众的网络访问提供服务。
第三，拥有除了互联网展示以外的多种形式的计算机多媒体虚拟展示平台，如馆内的互动地面、大型墙体投影系统、穹幕展示系统，以及可以以点带面的平板电脑等，这些高效率和操作方便的多媒体系统，都是数字博物馆的终端表现形式。
第四，实现移动终端与网络信息对接的形式，如用户可以通过设备的拍照功能对博物馆展品进行二维码扫描，获取该文物信息；或直接通过Beacon技术，在博物馆某展区设置文物的丰富信息，直接推送到用户终端。
（三）基于移动设备的三维数字博物馆展示任务概述
该软件要完成的是基于移动设备的平板电脑软件。晋侯墓出土的青铜器居多，按照功能分为食器、酒器、水器、乐器、兵器、礼器几类，如果一一展示举不胜举，此次主要选择了酒器中的几件具有重要历史价值的文物进行三维展示。目的是让博物馆的参观者能够方便获取晋侯墓青铜器的各种历史信息、艺术价值，本系统的特色是将青铜文物进行三维再现，最大程度还原了青铜器文物的立体效果，甚至可以将当时古人用来盛酒的酒器上的盖子打开，用现代化手段清晰揣摩器物内部珍贵的铭文，使参观者想象国宝在自己手中把玩的感觉。
二、“晋侯墓青铜酒器”数字展示的开发方案
本课题将青铜展品依照酒器、食器、水器、乐器、兵器、礼器等进行分类。主要选取了山西省博物院收藏的镇馆之宝――鸟尊，及其为首的系列晋侯墓青铜器作为展品呈现。
（一）“晋侯墓青铜酒器”数字展示的界面设计方案
“晋侯墓青铜酒器”数字展示的UI设计采用了目前比较流行的扁平化设计风格，而由于青铜器是具有悠久历史考古价值的，且其本身的造型及花纹就极具艺术审美价值，所以在扁平化设计的风格基础上结合了三维图形的设计素材。
1.Icon设计
Icon是指软件系统的图标，在移动终端中也叫“启动器”图标。此次设计采用了我国著名青铜文物“司母戊大方鼎”的形象，凸显青铜器的重要价值。由于同一个Icon文件在高精度的屏幕载体上要比低精度的屏幕看起来会小，就要设计适应不同精度屏幕终端的Icon图片。但是移动平台屏幕的参数多样化，再加上手机平台，则品种更加繁复。所以依据对屏幕的精度尺寸进行分级，设计多种尺寸的Icon，如图1所示。
2.界面设计
界面仍然采用三维写实的风格，营造展品真实的展示空间气氛。利用Photoshop软件进行展示界面设计的最主要优势就是能够更整体的把握界面的色调和布局，除了可以设计绘制博物馆的首页展示效果，还可以模拟灯光立体展示效果。界面设计的结构布局、各种UI元素的安排，空间距离、面积大小、放置位置等都会对视觉习惯产生影响。所以，在设计网页时，既要保证内容的准确传达，又要考虑观众的视觉浏览习惯，界面如图2所示。
（二）三维模型制作
此次“晋侯墓青铜酒器”数字展示挑选了晋侯墓出土青铜器物件当中的一组酒器作为展示主体。为了将青铜酒器的三维立体效果完美展示，很大一部分工作就是三维模型的制作。青铜器建模时需要了解鸟尊的体积尺寸、整体造型、材质、纹理。在山西省博物院的青铜常设展厅拍摄了一些照片素材供建模使用（图3）。
（三）“晋侯墓青铜酒器”技术开发流程
“晋侯墓青铜酒器”数字展示主要运用到的技术为3D引擎技术，运用Unity3D软件进行三维场景调试，界面UI布局，实现脚本控制三维互动，最后生成开发包可以安装于平板电脑及智能手机终端。开发所涉及的软件如表1所示。
结语
本文主要对“晋侯墓青铜酒器”三维数字展示设计的开发进行需求分析，并阐述了“晋侯墓青铜酒器”数字展示设计的开发方案，分别从功能设计和技术层面对数字博物馆展示模式的创新研发提供了新的思路并做了进一步的可行性分析。通过此次课题得出研究结论，交互式三维体验，将成为青铜器研究人员、博物馆爱好者的新型交互体验模式。
（注：本文为山西大学商务学院科研基金项目《山西省博物馆数字青铜器展示设计与研究》，项目编号：2014023）
参考文献：
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8月的上海，骄阳似火，高温让人觉得格外烦躁。当工作的人们拖着疲惫的身躯穿梭于陆家嘴、长宁区的写字楼，暗自抱怨生活节奏太快的时候，有谁会想到此时在上海的另一端，位于宝山区的上海玻璃博物馆里，一件件玻璃艺术品正在安静地诉说着关于玻璃的前世今生。
会说话的玻璃
玻璃是什么？答案似乎人尽皆知。然而，当你走进玻璃博物馆，看到古埃及神秘的容器、波西米亚精致的饰品、中世纪华丽的彩绘、英国的酒杯，或者看到春秋战国时期的蜻蜓眼、汉代色彩各异的耳铛、唐代的器皿、宋代的发簪、清代的花瓶，再看到现代社会才出现的巨大LED灯时，你或许会感慨玻璃世界的神奇多变、缤纷晶莹。进而，你或许想进一步感受一下玻璃悠远的历史魅力和日渐成熟的工艺，并不再仅仅把玻璃看作是生活中最简单常用的器物。
玻璃最初由火山喷出的酸性岩凝固而得。约公元前3700年前，古埃及人已能制出玻璃装饰品和简单玻璃器皿，不过当时只有有色玻璃。约公元前1000年前，中国制造出无色玻璃。12世纪时，出现了商品玻璃，并开始成为工业材料。18世纪，为适应研制望远镜的需要，制出光学玻璃。1874年，比利时首先制出平板玻璃。
在我国， 根据有关资料显示，在西周时期就已经出现玻璃器。春秋末战国初出现了蜻蜓眼玻璃珠和仿玉玻璃器，这枚具有外来式样的中国玻璃珠，反映了中外玻璃制造技术的交流情况。汉代玻璃产地分布在中原地区、河西走廊及岭南地区。魏晋南北朝时期，随着罗马、波斯玻璃器的大量输入，我国自制玻璃开始减少。
在不同时期，玻璃器也呈现出不同的风格。简单地说，西周时期的玻璃器朴素无华，器形简单；春秋战国时期的玻璃器以仿玉为主，光洁度好，工艺水平较高；两汉时期延续这一传统；三国两晋南北朝时期的玻璃器异域风格加重，器物轻薄，透明度较好；唐代时波斯风格浓厚，作品亮丽多姿；宋元时期小巧精致；明代所出玻璃器较少；清代玻璃器与前代迥异，不仅数量多、色彩绚烂，而且工艺复杂、高超。
但令人遗憾的是，中国古代玻璃器存世的数量较少，研究历史也较晚，还没有像瓷器、玉器等文物那样建立起完整系统的体系，这为中国古代玻璃器的鉴定与收藏带来了一定的困难。
不仅是在古代玻璃器的鉴定方面存在问题，据有关人士透露，到目前为止，我国专门展示玻璃艺术品的场馆也不多，“这和玻璃艺术在中国的发展历史还不是很长有关。”
位于上海长江西路上的玻璃博物馆的出现，似乎填补了玻璃艺术在中国发展的空白，因为发起并资助建立上海玻璃博物馆的上海轻工玻璃有限公司，在发展中本身就见证了上海玻璃工业近百年的发展。
参与了该博物馆设计工作的德国设计师迪尔曼·图蒙说，“在中国打造一座玻璃博物馆是一件颇具挑战且充满乐趣的工作。我们不仅可以每天都围绕着独一无二的玻璃艺术品工作，同时还能沉浸于悠久的历史文化，而玻璃又是如此多变，且有着多元的表现方式。在工作中，博物馆团队启发了我们对拥有五千年历史的玻璃美感及技术的认识，一步步引导我们走入玻璃的世界。”
在这个博物馆里，既有从古至今人们制作的玻璃器皿，包括各式各样的盛器、装饰用的兵器、妇女头戴的各种样式的头饰耳饰、家居用的装饰品，还有用玻璃制成的艺术品。在这里，你可以看到从建筑玻璃到精密的科学仪器，从古文物到当代设计和艺术作品。
在博物馆里边走边看时，或许你会开始想象西周时期我们伟大的古人制造玻璃的场面，或许你还会想到古埃及等国家的人将玻璃视若珍宝。甚至在探索玻璃的科学专栏里，你不禁会想问玻璃能飞多高？玻璃有多亮、有多细、有多坚硬？玻璃如何能说话？
正是凭借玻璃本身的多姿多彩，这个博物馆吸引了学生、白领、时尚青年、家庭游客以及喜欢设计和艺术的专业人士等不同人群前来参观。
会跳舞的玻璃
每到周末，上海玻璃博物馆的热玻璃演示区里总是会有许多等待观看热玻璃表演的观众。通常演示的过程是把玻璃的原材料放进熔炉，经过软化、吹制、打磨、压制，最后一件婀娜多姿的玻璃作品就诞生了。在这里，观众可以近距离地观赏到制作玻璃艺术品的全过程，并可以感受到玻璃在火的作用下发生神奇的变化。
一些意犹未尽的观众还可以到DIY创意工坊亲身体验玻璃工艺品的制作过程。其中去年10月推出的热熔珠宝首饰最吸引人眼球，其制作方法简单说来，就是把两片或者多片玻璃熔合成单片玻璃，并在其他工具协助下，制成各种风格独特的珠宝。该博物馆工作人员介绍道，“热熔项目自推出以来，以其独特的装饰效果成为观众关注的焦点。”
同时，在博物馆一楼，还有灯工艺术表演，过程是由技师当场把玻璃烧熔后，用各种器具加工，再吹制成晶莹剔透的艺术品。感兴趣的观众可以当场购买这些成品。观众还可以在专业人员的指导下，亲自吹制创造属于自己的玻璃制品。
而在玻璃制品的外卖区，陈列了许多小巧玲珑的玻璃小工艺品，记者看到许多观众参观博物馆后都纷纷前来购买感兴趣的作品。不少来参观的观众都认为这里是适合带孩子前来观看学习的好地方。
可以说，博物馆的创意工坊和热玻璃表演是博物馆的一大亮点。对此，该博物馆市场和运营总监方静告诉记者，“根据我们每个月的问卷调查，热玻璃演示是博物馆所有项目中最受欢迎的项目，参观者在表演中领略了玻璃的火和热以及玻璃这种材质的独特魅力。玻璃创意工坊是玻璃博物馆体验和互动的一个重要组成部分，无论是玻璃彩绘，热熔玻璃，还是灯工和热玻璃吹制课程，都给不同年龄的人以不同的体验。”
可能正是因为“跟规模庞大的国家博物馆相比，一些特色博物馆在主题上更为自由、设计上也更有趣”的原因，美国有线电视新闻网CNN旗下网站CNNGO在2011年把上海玻璃博物馆与国家博物馆、西安兵马俑博物馆评选为“中国最不容错过的三个博物馆”。2012年，该网站又把上海玻璃博物馆列入“上海五个最佳博物馆”的名单之中。
建造一个“可以被生活和体验的空间”，也正是该博物馆创始人（现任上海玻璃博物馆董事局主席兼行政总裁）张琳的初衷，“一座博物馆成就一个城市，对旅行者来说，找寻不同的博物馆其实是在梳理城市的过去，也是在探寻未来的可能性。跟规模庞大的国家博物馆相比，一些特色博物馆在主题上更为自由，设计上也更有趣。上海玻璃博物馆就是其中一个：原有的工业建筑被改造成‘可以被生活和体验的空间’，从外表的冷漠中读出时代曾经有过的激情。”
“让大家来分享玻璃的无限可能”是张琳希望看到的结果，然而博物馆的运营方式也被我们所关注。在开发博物馆衍生产品方面，上海玻璃博物馆的年报向我们展示了一份不俗的成绩单。
一、概述
近些年博物馆文化旅游的发展势头是比较良好的，引起博物馆旅游学者的重视。从博物馆旅游的理论层面深入的对博物馆与旅游的关系进行剖析，才可以深刻的认识和解决博物馆旅游与文化创意体系交互发展中的问题。
二、博物馆旅游与旅游文化创意的关系
博物馆是文化产业的重要组成，越来越受到广大旅游者的喜爱，是一种非常值得研究和发展的旅游资源。不断的促进博物馆旅游的发展。是可以更好保护和继承我国的历史文化资源，还可以帮助博物馆走出经营的困局，才可以开拓出更加广阔的发展空间。
（一）博物馆旅游与文化的相互融合
博物馆相对于其他的观光游览的景点来讲是一种相对高品位的旅游地点。博物馆征集陈列着代表着自然和人类文化的实物场所，可以说博物馆代表着一种文化，是对于一个民族和地区文化的浓缩，这种强烈的文化集中性就赋予了博物馆较强的吸引力，成为了一种高品位的旅游地点，可以说博物馆是一个城市或地区的文化灵魂。我们知道博物馆和旅游业有着一样的服务群体的，基本上都是学习和教育娱乐为主的文化群体。主要就是想要提高自身的文化修养。这样就使得旅游与博物馆文化传承有了结合的契机。而且重要的是文化性可以说是是博物馆和旅游的共同点。旅游的核心就是文化，可以说没有文化就没有旅游。博物馆旅游就非常适合这点，博物馆的文化性是旅游和文化传播的共性，是博物馆旅游和文化创意体系相互融合的连结点。我们可以知道博物馆是涵盖各种的文化形态，包含着民俗文化或是民族文化在内的我国多种文化形态，文化含金量非常高的旅游资源。是一种高品质的文化旅游，博物馆旅游还可以对非文化旅游进行补充。博物馆作为一种文化传播的基础设施，是一种非常具有民族和城市特色的旅游地点。
（二）博物馆旅游是旅游文化创意产业
博物馆旅游可以说是一种博物馆文化的延续，是以博物馆文化衍生物为主要对象，主要就是通过资金和技术将博物馆的文化优势合理的转化为旅游产品，是非常吸引游客参观游览的额，在假日休闲或是提高自身文化素质的各种旅游活动中是有着很大的优势的。因此，博物馆旅游就是博物馆文化的传承和延伸。旅游文化创意产业主要就是可以更好的发挥人的主观能动性，激发人的创造力，还可以通过结合高科技对文化资源进行整合提高，不断地创造出高端的旅游产品。博物馆旅游可以说是文化、经济、技术相互融合的旅游产业。是有着不同寻常的渗透性和辐射力的新兴的产业。这才可以真正的体现出文化是旅游的灵魂。
三、博物馆旅游与文化创意体系开发创新
（一）加强科技投入，进行精心设计
博物馆旅游资源的整合设计的过程中需要进行开发和创新的时候应该积极开办各种特色的展览，进行展览和陈列是可以很好的发挥出博物馆文化的关键和重点。因此，在进行展览和陈列的过程中是可以很好的结合高科技信息技术，这样可以更加生动的向游客展示展览以及陈列的主题内容，达到非常好的说明效果。博物馆旅游还可以完善自己的策展团队，这样才可以更加完善的制定出陈列的大纲。目前在很多的博物馆旅游的讲解过程中已经将科技应用到博物馆旅游过程中，经历多媒体二维图像，目前运用最多的就是三维技术，不断的结合信息技术才是以后数字化博物馆的发展方向。博物馆在进行展示文物的过程中，还可以结合新技术进行文物的360度全面展示，当然对于展柜的照明效果和温度湿度都是要有着良好的控制。还博物馆的展示过程中各种数字屏幕和电子书等是可以方便游客更加全面的掌握和了解文物信息。此外，现在的博物馆还可以加强对虚拟技术的应用，可以很好的将消失或者是损坏的文物科学还原，在观赏的过程游客能真实感受文物和情况。还可以利用定位眼镜或是头盔这样的辅助工具，帮助游客身临其境的穿行在场景的模型中。
（二）博物馆资源内部挖掘和配套设计
