发布时间：2023-06-05 15:19:39
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的家具设计与室内设计样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
【关键词】家具陈设 室内设计 影响
家具陈设是室内设计中重要的组成部分。从室内设计的发展过程中，我们可以看到家具陈设从早期的满足居住者的基本生活功能需求发展到现当代满足居住者个性化的个体心理需求---家具陈设在室内设计中发挥着不可替代的功能作用和展示着带有强烈时代气息的文化烙印。
一、家具陈设是室内设计中空间形态分隔的重要参与者
在室内人居环境中，空间分割的科学合理以及表现的方式展现出文明的进步、物质与精神生活的水平。分隔空间的方法有很多种，可以通过各种隔墙、天花、地台来区分空间，也可以通过室内的材质、灯光、色彩来区分空间，而家具是一种非常实用有效的一种分隔空间的方式。具体表现在可以灵活的对空间进行软分区，很好的组织空间和美化空间。
首先，家具在室内陈设中是不可或缺的，用家具代替隔墙，可以节约整体造价，提高使用效率，节省有效室内空间，这在室内有效面积越来越狭小的现代都市，是一种很好的方法。
其次，家具具有很好的围合作用，家具陈设能够把大空间分隔成若干的空间，系列家具组合体现的整体效果更加明显。系列家具本身就具有非常强烈的整体感和艺术感，使用系列家具陈列在大空间中，既可以有效划分空间区域，又可以提高整体的视觉效果。
再次，家具的高低大小可以通过对比的方式，合理调节空间的大小，有效改善空间关系，使空间产生错落有致的节奏感，形成韵律美。
合理的家具陈设能够极大的丰富空间，避免空间的单调和呆板。
二、家具造型是室内设计风格的主要表现者
家具在室内空间中占有很大的面积和分量。因此，家具的造型样式对室内设计的风格具有重大的影响，同样的室内空间中，不同风格特征的家具可以营造不同的室内设计风格。
古典家具具有浓郁的文化气息，充分利用古典家具可以为空间营造文化氛围，提升文化品位。简单分类，家具可以分为中式古典家具、欧式古典家具和现代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、鸡翅木、花梨木等名贵红木，材质细腻敦厚、木纹色泽自然生动。造型讲究均衡对称、注重比例关系，采用榫卯结构制作，整体呈现庄重、优雅的格调，深受国内外人士的喜爱。
欧式古典家具同样具有非凡的魅力，罗马样式的优雅、巴洛克的繁琐奢华、洛可可纤细柔美以及庄重的文艺复兴式和高耸的哥特式，各种风格呈现欧式风格的雍容华贵与贵族气息。单单一种经典样式的家具就能体现整个空间的独特气质，极大的提升了空间品位，增强空间的特征。
现代家具虽然历史不长，但在家具发展历史上占据着重要的位置。现代家具造型简洁大方，色彩明快，采用可以批量生产的工艺与材料，符合人机工程学，充分体现了现代科技美，大大满足了普通人的生活需求和审美需求。
目前比较流行的混搭风格中，家具同样扮演着不可或缺的重要角色。简洁的室内空间中搭配古典家具，或者在古典装饰风格的空间中陈列现代设计家具，都是深受现代设计师喜爱的搭配方式，这种混搭的效果也非常的显著，既可以提现整个空间品味，又符合时代潮流。
另外，造型独特的家具也是室内设计中的装饰亮点，奇特的家具造型有助于我们对室内空间的理解，更能从细微角度展现出鲜明的室内设计风格。家具不仅起到功能作用，也起到营造室内氛围的作用。具有特殊造型的家具往往能够成为室内空间的标志性物件，给人以强烈的视觉吸引力，使人过目不忘，对此室内空间铭记于心。一般，这种陈列方式运用在公共商业空间比较多，运用造型奇特的家具创造一种戏剧性的空间氛围，达到吸引视线的商业目的和广告宣传意图。除了家具的造型奇特之外，还可以综合运用色彩、材质的搭配，与周围环境形成强烈对比，加深这种戏剧性的空间效果。
例如，一个以达利精神为设计理念的酒吧设计，参照其著名作品《流动的钟》，其家具座椅均是以融化的流动形状做造型，其不稳定的流动感就极大的吸引人的眼球，很好的丰富了室内空间，增强了室内空间的艺术氛围。
三、家具色彩是体现室内设计整体艺术效果的彩妆师
室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室内空间中的主体色调，处理好家具主色调与空间背景色的关系，既能获得较好的艺术效果，又可以满足人的精神需求。
一般来讲，明快的色彩使人愉悦，纯度低明度低的色彩具有沉稳庄重感，我们可以根据室内空间性能选择合适的色调，家具和大件陈色的主题色与背景搭配，从色相上考虑，同色相不同纯度和明度形成对比，或者同明度不同纯度和邻近色搭配，都可以得到比较柔和的调和色；一般我们遵循“大调和，小对比”的配色原则。同时，设计师需要考虑空间大小和光线环境，灵活选择配色。
四、家具陈设是室内设计中文化的布道者
极具民族风味的家具陈设，既是一种民俗文化的体现，又能装饰室内空间，充分展现了室内空间的地域文化性。民俗家具具有千姿百态的个性美，充分展现而来各个民族的多样性，是民族文化的重要组成部分。
总之，家具与室内设计是密不可分的关系，相互影响相互制约，灵活运用家具陈设来处理空间关系，往往可以得到事半功倍的效果---它不仅体现出现代设计中的对人居环境的人性化的功能满足，更是文化的传承者与布道者。
参考文献：
[1]卡尔·艾克曼.家具结构设计[M].中国林业出版社.
【关键词】 家具设计 低碳设计
随着2009年哥本哈根会议的召开，以“低碳”为核心的生态理念已成为各行各业共同关注的一个话题。低碳时代已经到来，作为我国“高碳消耗”产业的家具业，近几年，已将“低碳”作为一股新鲜势力融入了生态环保的设计理念当中，而且越来越多的人热切地呼唤对人类无害、对环境友善的家具产品。低碳家具设计作为家具设计领域一个新的方向已经起步。低碳、环保、节能成为了家具产品设计的主流方向。
1 低碳设计概述
低碳，英文为Low-carbon，意指较低（更低）的温室气体（二氧化碳为主）排放，也就是减少二氧化碳的排放，低能量、低消耗、低开支，主张人们对自己的生活方式或消费习惯进行简单易行的改变，减少全球温室气体（主要是减少二氧化碳）的排放。“低碳”是2009年的热门词汇，也是两会最热门的话题之一，2010年上海世博会上，围绕“低碳”主题，低碳、环保的理念体现在各国世博场馆的设计之中，形成了巨大的引导效力。
低碳设计是综合地、立体地协调人、自然、社会的关系。具体表现就是以低能耗、低污染、低排放为基础的设计模式，其基本思想是在设计阶段就将环境因素、节约能源、污染预防以及可持续发展等措施纳入设计全过程，将环境性能作为设计目标和出发点，力求使设计结果对环境的影响达到最小。把低碳概念融入设计，推广低碳设计的设计原理、理念、方法、手段；把低碳设计作为环境艺术设计的起点，在设计中运用新科技、新材料、新能源来协调人工环境和自然环境之间的关系，达到节能、节材、节水的环保目的；做“低碳生活”的先行者，所有这些应该成为我们设计师的共识。
2 室内低碳家具设计的内涵
室内家具的低碳化设计是用生态学思想规划家具设计系统的全过程，在注重产品设计、制造、使用、再循环利用全过程的生态功能与环境效应中，最大限度的节约木材等自然资源，使对人类和环境的污染降到最低程度，实现人——家具系统——生态环境三者的和谐统一，设计出节约自然资源和保护地球环境，有利于人类生理及心理愉悦的低碳家具，形成经济效益、生态效益、社会效益三赢的局面。因此，在新的历史条件下，新的文化、新的设计思想观念和思维理念给设计注入了新的内涵，追求低碳设计成为了当前家具设计的主流设计。
目前很多人对低碳家具的认知仅仅停留在材质是一种环保材料，具有不污染环境、不危害人体健康和循环再利用的特点。其实家具产品的环保与否，只是解决了家具产品的品质问题，不等于产业本身的低碳。低碳设计更多得体现在材料来源、生产过程、加工工艺、物流、营销等各个环节，这才是低碳家具设计的高级阶段。但就目前对我国乃至全世界的家具业来讲，“低碳”仍然停留在一个新兴、待开发的局面，在一段时期内高消耗、高排放、高污染的问题仍然会存在，产业的发展任重而道远。
3 低碳家具设计的实现途径
实现室内家具的低碳设计，除了首先满足设计中的使用功能与精神功能等基本功能和符合标准规定的检测指标外，还要从注入低碳设计理念、生产用料的低碳设计和包装、营销、回收处理、物流等配套过程的低碳设计等途径来综合实现。
3.1 追求简朴生活的理念。将简朴的生活方式融入到低碳家具设计的理念中，用低碳的生活理念来实现低碳的设计。其表现形式就是简略化设计和少量化设计，但低碳并不意味着就要刻意去节俭，刻意放弃一些生活的享受，而是返璞归真地去进行人与自然的活动。简略化设计的家具并没有简化实用性，放弃对舒适性的要求，而是更多地通过高质量的低碳设计，减少对资源和能源过多的消耗，减少产品繁复和不切实际的功能，更能突出兼容性和美观度以及浓厚的人文关怀，这是一种更高层次的回归。比如，北欧风格的家具就是简朴生活理念的集中反映。
3.2 生产和用料的低碳设计。家具产业使用低碳材料进行生产是实现低碳经济的基础。低碳家具的内涵是自身具有碳汇能力，在整个生产过程中能源消耗低，碳排放量低，产品品质好，使用寿命比较长，废弃后易于回收利用等。所以，从用料规划开始，家具产业通过优化原材料选用、提高原材料利用率，可以节省大量的自然资源，在减缓气候变化方面会起到非常重要的作用。
3.2.1 材料选择和利用。木质家具生产在我国传统的家具制造业所占比重极大，每年都消耗大量的木材。相关研究表明，每增加1%的森林覆盖率，便可以从大气中吸收固定0.6亿～7.1亿t碳，所以家具原材料的选择对家具产业走低碳的发展道路起着决定性的作用。
目前对家具材料的选择应该依据国家相应的材料认证体系（FSC、LCA等），对材料的环境属性进行分析，对材料加工过程产生的废弃物对资源消耗和环境影响进行评价，按照标准进行选择。
在消费者心中木材具有可再生、无毒、性质优良等优点一直以来都作为家具的首选材料，认为全实木家具才是环保的，但事实上，只要采用合格的环保板材，封边、油漆等工艺符合要求，板式家具应该不存在环保方面的担忧。在当前世界可采森林资源日益短缺的情况下，充分利用林业“剩余物”、“次小薪材”和人工速生商品林等资源发展人造板来生产家具，将直接降低对木材的消耗，可见板式家具更具环保价值，更低碳。其他材料，如，改性的木塑复合材料、生物复合材料、高分子材料，以及天然材料如，竹材、藤、麻、水草、玉米皮、秸秆等，都可以作为木材的替代品通过艺术设计和技术处理应用到家具上。
3.2.2 生产过程的低碳设计。生产低碳是低碳家具整个生命周期全过程中的关键环节。根据制造系统的实际情况，规划和选取物料与能源消耗小、废弃物少、对环境污染小的工艺方案、工艺路线和制造设备，尽量实现材料利用率最大化、同等时间产出效率最大化、垃圾污染及有害排放最小化，创造出一个清洁、低耗、高效和优美的生产工作环境。
3.3 推行低碳家具的配套设计。对于配套设计来讲，低碳的环保家具必须拥有优良的环境性能，才能最大限度地节约资源和能源，并且整个生产过程必须体现绿色的生命周期。低碳家具从生产、包装、营销、物流到使用乃至废弃、回收、处理的各个环节都应推行低碳的设计原则：对环境危害最小；采用清洁的原料、清洁的工艺过程，生产出清洁的产品；消费者在使用产品时，不会产生环境污染并不对使用者造成危害；强化废弃包装和报废产品的回收管理和循环利用，在回收处理中很少产生废弃物，且可将废弃物改造、降解、分离、再提取，形成生产或包装家具的新型环保材料。
4 结语
低碳家具设计区别于一般家具产品设计的重要特征，是将“低碳设计”体现在产品生命周期的全过程，它是一个由设计、制造、包装、物流、营销、使用、回收等众多环节组成的设计系统，任何一个环节的缺失都不能称其为真正意义上的低碳设计。用“低碳”的设计思维去指导和引领家具设计，既能满足广大人民群众的家具消费需求，又可以获得人与自然的双赢，对提升我国家具设计制造水平和改造传统高碳产业具有重大而深远的意义。未来的家具产品设计必然与低碳息息相关，只有低碳设计才能让我们的家具产业可持续地发展。（2011年黑龙江省哲学社会科学研究规划项目，项目编号：11E068）
参考文献
1 刘显成.从绿色设计走向低碳设计[J].艺术教育，2011（3）:128
2 鲁明.浅析室内低碳设计理念[J].内蒙古科技与经济，2011.1（2）：
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1家具陈设与室内设计风格的关系
家具陈设与室内设计风格是相互交融，相互影响的。从风格形成上来看，如今充满各种风格韵味的家具非常之多，这种各色风格的形成无不是在时展中各种文化智慧的凝结。而室内设计作为建筑设计中的重要组成部分，其各种风格的形成也受到不同时期、不同地域文化思想的影响，无论是家具风格或是室内设计风格，都是在共同发展中形成的，二者间各种风格的形成存在辨证的统一性。从室内设计的审美要求上来看，家具作为室内环境的重要组成部分，同时也是室内设计的灵魂，室内设计的整体艺术美感便是来自于家具陈设与室内设计风格共同作用，二者互为相互发展的关系，可谓是你中有我，我中有你，因而二者之间具有动态的艺术美学协调统一性。试想如果在古典设计风格的室内环境中陈设一些现代简约的家具，无论是视觉或是文化感受上都会显得格格不入。由此可见，室内陈设在现代室内设计中并非是独立存在的，而是与室内设计风格相互交融影响的。
2家具陈设与室内设计风格的协调统一
家具的选用是否合理，能否对室内设计效果起到强化作用，关键是看二者间的协调性。家具本身就充盈着不同造型、色彩以及质感风格，而这几方面恰恰也是最容易影响协调性的因素。
（1）家具与室内装饰色彩的协调统一。要想实现家具陈设与室内设计风格的统一，保证家具与室内装饰色彩的协调统一是必不可少的。当然，色彩的协调并非指都用同一种颜色，而是讲究色彩搭配的协调，包括相近色系的选择，不同色系之间的面积配比等。在室内设计色彩实现协调的过程中，家具的陈设应该以同类色的配置以及邻近色的配置为主，这样更容易保证室内整体环境色调的协调。但是在色彩的配置中，为了彰显整体色彩视觉上的生机感，也可以适度搭配一些有对比度的色彩，避免显得过于呆板。另外，采用高纯度色彩以及对比色的家具也是可以的，能够让室内呈现出一种明快亮丽的特色，但是这个时候进行陈设配置就需要考虑到不同色系之间的面积配比问题。例如色相种类过多，或是某一种色相面积过大，与室内环境色相又差别特别明显，就会使整体协调性大打折扣，此时一般应有大面积的中性色来做室内环境基础色。
（2）家具风格与室内设计风格的协调统一。通过室内设计发展史可以看出，每一种风格的室内设计背后都有一种与之相匹配的家具风格，这种风格的协调给人以美的陶冶。比如当我们在咖啡厅慰藉时光时，会发现店内的桌椅都透露出慵懒自然的气息，无论其风格是现代还是复古，都以极其协调的统一性让空气都蕴含着协调美。而在中餐厅里，我们可以看到家具大都采用了古典风格家具。换言之，陈设何种风格的家具取决于室内空间的属性，在欧式古典风格的室内设计中，陈设的家具应该采用色彩明快、线条简约的新古典风格家具。而在田园风格的室内设计中，则可以陈设做旧处理的实木材质家具。欧洲新古典风格空间应选用色彩较为明亮、线条简化过的新古典风格家具。
（3）家具尺寸与室内空间风格的协调统一。家具陈设与室内设计风格的协调统一，不能忽略家具的尺寸与室内空间的尺寸的匹配。如果在10平方米的卧室内陈设2米大床，显然在视觉上不协调，会让人感到憋闷。所以，除了要保证家具尺寸与室内空间在大小上的协调外，还要考虑所陈设的家具尺寸对人心理空间的影响，以及家具大小与室内设计主体的协调统一。例如过大的办公桌就不宜陈设在家居的室内，反而比较适合一些SOHO写字楼中的办公室中。在酒店、银行等单位的大堂内，就应该选用一些尺寸偏大的家具进行陈设，而不适合尺寸偏小的家具，以免显得小气。因此，选取适宜大小的家具非常重要，家具尺寸风格与室内空间风格适宜最好。
3结语
产品设计对象包括机械装备、轻工产品、电子信息、家用电器、交通工具等。从产品设计的共性角度出发，不同设计对象的构思、表达、程序、形态、结构等有着共同的基础和相似的呈现。国际工业设计协会（ICSID）对工业设计的定义为：对批量生产的工业产品，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受，赋予材料、色彩、表面加工、结构、构造、形态和装饰以新的品质和规格。工业设计核心就是产品设计。拓展来看，产品设计的设计对象除了现代工业产品外，也可外延到手工艺品、工艺美术品等手工业时代的产品。产品设计专业旨在培养具有扎实工业产品设计基础理论和造型能力，具有良好的形态理解与分析能力、审美能力、创新能力和动手能力，以及具备良好的沟通合作能力和产品研发能力、产品转化能力、设计协作与设计管理能力的高级专门设计人才。产品设计专业培养模式存在以下特点：
1.创新性
产品设计专业旨在培养具有高度创新意识和创造能力的产品设计人才，则必然要求产品设计教育也具备创新性，产品设计教育必须将学生创造力和创新能力的培养作为最终目标与价值导向。
2.交叉性
产品设计与艺术、工程、技术、管理、市场、心理等学科有着密切联系。产品设计程序中，消费调研、市场分析、产品定位、产品研发、工程分析、市场营销等都与不同行业、不同学科产生一定程度的联系与交叉。产品设计教育势必体现出产品设计的交叉性和综合性。
3.应用性
产品设计是一个应用型专业，强调对学生实践能力、职业技能和业务水平的培养。产品设计教育的应用性表现在培养学生的设计表达能力、分析综合能力、团队协作能力和执行判断能力等方面。
4.多样性
产品设计教育的多样性反映在多个方面，有设计门类差异导致的多样性，有行业区块差异导致的多样性，有人才培养层次差异导致的多样性等。
二、基于产品设计专业的家具设计人才培养模式思考
通过对产品设计教育特点的分析，可知产品设计教育既有共性，又有个性，在培养目标与培养模式上应做到兼顾学科基础与特色方向。国内外很多高校的产品设计教育也都体现出专业化和系统化的趋势，如南京林业大学、中南林业科技大学、美国克兰布鲁克艺术学院、意大利米兰理工大学等高校，家具设计方向都是其优势特色专业方向。四川农业大学产品设计专业（家具与室内设计方向）面向四川家具产业集群的人才需求，从人才培养的目的性和有效性角度出发，确立了建立在产品设计专业共性培养基础上，同时极具针对性和实效性的培养体系和培养模式，并提出了如下基于产品设计专业的家具设计人才培养思路和原则。
1.面向产业，办好专业
应用型学科专业办学应该满足产业发展、适应社会需求，区域经济是产品设计专业发展的重要推手。目前，家具产业在四川发展势头迅猛，形成了以“中国板式家具生产基地”为中心的产业体系和以“中国西部家具商贸之都”为中心的商贸体系，家具产业被成都市列为十大支柱产业之一，成都成为中国五大家具产业基地和四大家具流通基地之一。四川是实现家具产业创新的重要战场，家具设计人才不但应具有扎实的理论基础知识，还要具备从事家具产品创新设计的实践能力。近年来，相关高校对家具设计方向的培养模式进行了有益的探索和实践，但在深度和广度上往往缺乏整体思考和可操作性，存在人才培养模式单一、知识结构体系不完善、产业服务意识薄弱、人才自主创新能力匮乏等问题。目前，四川省内设置家具设计方向本科专业的高校有两所，其中四川农业大学的家具设计方向在四川省内设置时间最早，发展起步于木材科学与工程专业。产品设计专业家具与室内设计方向办学以来针对专业性质、市场需求、培养目标、区域优势等，在创新型人才培养过程中获得诸多成果和经验，在总结办学经验的基础上，开拓进取、不断改革，为四川家具产业培养出更多优秀的家具设计人才。
2.夯实基础，突出模块
在人才培养上要以产品设计为根本，拓宽专业基础；以家具设计为抓手，体现方向模块。要在产品设计通才平台上进行家具设计专才的培养。根据此思路，四川农业大学2014级产品设计专业家具与室内设计方向培养方案中，设计了三个模块，分别是产品设计模块、家具设计方向模块、室内设计方向模块。产品设计模块，以产品设计基础课程和产品设计专业课程为主，包括设计概论、设计素描、设计制图、现代设计史、专业概论、设计色彩、平面构成、立体构成、计算机辅助设计Ⅰ（AutoCAD）、色彩构成、设计心理学、产品设计方法学、设计表现技法、计算机辅助设计Ⅱ（3dsmax）、产品设计与开发、模型设计与制作、人体工程学。家具设计方向模块，以家具设计方向课程为主，包括家具与室内设计史、家具与室内装饰材料、家具设计、软体家具、家具表面装饰设计。室内设计方向模块，以室内设计方向课程为主，包括房屋建筑学、室内设计原理、建筑技术与设备、公共空间设计、室内装修工程、室内装修工程概预算、室内陈设艺术设计、展示空间设计。模块设置较好地构建了产品设计（家具与室内设计方向）的课程体系，在夯实学生产品设计专业基础的同时，较好地体现出家具与室内设计方向的特色。然而，模块设置后并非一成不变、一劳永逸，目前还处在优化改革进程中，仍有一些不足，特别是家具设计方向课程偏少，体系完整度有待提高，家具设计技术性课程缺乏等。上述不足有待我们进一步革新和调整，继续依据方案实施情况和人才培养效果进行持续深入改革。
3.强化理论，重视实践
家具设计是一种具有系统性、艺术性和科学性的产品创新设计活动。家具设计既需要科学严谨的逻辑思维方法，也需要推陈出新的形象构思方法。家具创新设计需要理论支持与指导，理论知识的学习、积累对于家具设计人才培养来说不可或缺。然而，家具设计教育不仅仅要注重课堂理论教学，更要注重实践教学环节，培养出适应行业需求的高级专门设计人才，通过包括实验课程、实践环节、顶岗实习、综合实习、毕业实习等在内的多种实验实践教学环节，提高学生的专业技能与业务素质。同时，要着重建设校内实验室、校内实训基地、校外实习基地等实践平台，为应用型家具设计人才培养提供必要的实训实习条件。
三、结语
关键词： 家具设计 课程改革 教学实践
1.引言
家具设计课程是我国高等教育中艺术设计专业的重要组成部分，是专业必修课程。在目前经济社会高速发展的进程中，以往的教学课程需与时俱进，适时改革。因此，本文针对教学课程中存在的不足进行了分析，同时探讨了家具设计课程改革的措施，以为学校更高标准实施家具设计课程的教育教学提供必要的借鉴与参考。
2.家具设计课程教学现状
2.1课程教材不突出
目前室内设计专业中家具设计课程使用的教材多为林业院校及工业设计方向的教材，教材中没有考虑室内设计专业的特殊性，缺乏家具与室内设计的相关内容，大部分教材单单从风格、造型、材料、结构、工艺等方面介绍，关于家具与室内空间的关联等方面很少提及。室内设计专业中的家具设计与家具专业的家具设计、工业设计课程不同，除考虑家具经济性、安全性、审美性等因素外，还需将家具与室内设计结合起来分析。
2.2课程理论与实践相脱节
家具设计课是需要进行实践才能达到良好效果，但目前很多学校和专业没有给学生提供这样的平台。既没有校企合作，又没有建立学生的实习基地，学生没有机会走出校园出去看看，仅仅依照书本知识闭门造车，可以画出天马行空的设计方案，却永远没有实现的可能。学生对材料、工艺、技术不了解，设计作品不切实际，只能看不能投入实际生产，最终丧失对这门课程的兴趣[1]。
2.3教学方式相对陈旧
一些高校教师在进行相应的家具设计课程教学时，仍然沿用以前的老教案，天天炒现饭，教学内容多是教材上相同的基本知识，不做任何拓展与创新。对于新鲜出炉的优秀家具作品，一些利用新工艺、新材料制作的家具一概不理，甚至不了解。这种情况不仅造成教学内容单一，而且降低学生的学习热情，使教学过程过于呆板和僵化，不利于家具设计教学的发展。
3.本科院校家具设计课程教学的改革措施
3.1优化课程教学内容
目前针对艺术设计专业中家具设计的教材品种繁多，多数以家具风格、造型、材料、结构、工艺等方面来论述，与室内空间的联系不够，忽略了家具与室内空间的关系。另外，由于艺术类学生工科基础较为薄弱，没有学习工程力学等相关课程，对结构、工艺等了解很少，导致在教学过程中学生学习积极性不高，对知识的接受和吸收能力降低。因此，需要删减不必要的章节，优化教学内容。结合本专业的人才培养计划，保留适合艺术设计专业的教学内容，尤其是家具风格、造型与室内的联系等，可以结合案例增加室内空间中如何布置家具的方法、室内风格与家具的联系，室内固定家具的设计和制作、家具质量的辨别方法等相关知识，把家具设计和室内设计联系起来，让学生处理好人―空间―家具三者之间的相互关系。
3.2重视专业基础课程
艺术设计专业中一些专业基础课程能够为学生奠定良好的学习基础，为进行家具设计的学习提供相应的理论与专业支撑。一方面要注重理论基础课程。例如在设计史理论课中，有介绍建筑室内风格流派及一些著名设计大师，建筑、室内、家具三者本身就是密不可分的，很多室内风格由家具的布置而形成，一些设计大师往往是家具设计大师，很多优秀的家具作品流传至今。另一方面要注重学生手绘及软件的技能的基础课程。例如基础制图、效果图表现、3D、Photoshop、草图大师等基础课程的学习。学生只有有一定的表现技能，才能把所思所想直观表现出来。因此，在艺术设计的专业教学中，应重视专业基础的教学。
3.3教学方法的革新
在教学方法上应把教师的主导作用和学生的主体作用、教学内容的示范作用及学生之间的相互作用有机结合起来。真正做到“以学生为中心，以能力为本位”展开教学活动。把理论讲座课程、多媒体电子教学演示、课堂教学讨论、团队小组工作、市场调研、设计答辩、案例教学、课堂教学与实训车间实操、学校学习与社会企业考察全部有机贯穿起来[2]。比如目前在家具设计课程中，提出特定用户群研究教学。通过对客户的工作、爱好、生活形态、消费观、价值观等的研究，从而制定具体的设计方向。在之后的设计活动中，同样可以通过人物角色检测最终设计是否切实的满足需求，而不至于偏离目标[3]。通过改变固有的教学模式，革新传统教学方法，更容易激发学生的学习兴趣。
3.4加强实践性教学环节
国外家具设计教学都非常重视设计与实践的结合，强调工艺与美术、传统与创新、美学与功能的统一。从草图绘制――效果图绘制――模型制作――样品制作的设计流程，都需要设计与实践相结合。家具设计课程的实践性教学环节可以从以下几个方面展开：一方面要建立校企合作。安排学生积极主动与家具厂、家具卖场联系，进行专业考察、认识实习和课程设计，最终实现作品从图纸转化为现实。另一方面从教师层面来讲，要把老师从传统教学方法的传授者转为教学活动组织者，将教与学处在一个互动模式中，与学生一起参与完成贴近生活的教学任务，并将作品推荐给企业，努力将理想的作品转化为现实中的作品。这将大大提高学生的学习积极性和热情。
3.5引入设计竞赛机制
家具设计竞赛起到补充教学的作用，有利于促进课程体系的改革与完善，弥补课堂教学中理论知识过多，实践教学不足的不足。目前，针对家具设计的竞赛有很多，例如国际类的红点奖、日本的旭川国际家具设计大赛等，国内更多，像龙家具设计大赛、国际（永安）竹家具设计大赛、百利杯办公家具设计竞赛等。每一个设计竞赛项目有明确的主题，具有一定的前瞻性和标志性的行业热点，因此也可作为教学内容是否与时俱进的有效评价。另外，设计竞赛的引入也有利于培养学生的团队合作能力，提高专业技能。在设计中，学生需要团队合作进行讨论、思考，寻找解决问题的方法，共同完成作品。而且在设计中需要具有较强的动手动脑能力和表现技能，才能将头脑中的作品以参赛形式体现出来。
4.结语
对本科院校家具设计课程中传统的教学理论、教学观念提出改革，改变固有教学模式，强调课程教学的实用性，培养学生的主观能动性，调动学习积极性，才能使学生真正理解家具与室内空间的关系。以上是笔者对艺术设计专业中家具设计课程教学改革的一点认识，由于能力所限，不免有不当之处，望指正。
参考文献：
[1]张晓凡.环境艺术设计专业家具设计课程改革[J].价值工程，2012（06）.
[2]彭亮.新型家具设计人才培养模式的探索――家具设计专业教学改革的研究与实践[J].家具与室内装饰，2004（09）.
关键词：软体家具 室内设计
一、选择与适应
长期以来，由于对于软体家具没有足够的了解，不管是使用者还是设计师对于软体家具多是一种随机的或者是无理性的选择。对于使用者来说，选择软体家具事关重大，如同选择一双鞋子一样重要。不是简简单单完全凭自己的一时喜好或者完全凭感官选择就可以的。
无论是设计师还是消费者，对于软体家具的选择大多数都是非理性的。设计师能从设计的美学角度搭配比较合适的风格就算是不错了，大部分的国内设计师对于全面的软体家具风格和功能并没有全面地了解，只是基本知道哪个时期哪个地区的风格，但是只能使用简单的类型比如客厅的沙发和床垫，对于其他的软体家具类型，则不知道如何使用或使用不当。消费者自己选择软体家具则大部分没有什么主意，更不可能全面地考虑使用功能、材料、整体效果等各个方面。因此是一种比较低水平的盲目选择。
二、各奔前程
软体家具在历史上并没有被严格地界定出来，他是伴随建筑和室内设计产生和发展的。产生早期，现代软体家具与传统木制家具相比，像个奇怪的事物，不被大多数人接受，其设计并不为人重视，并不能保持与室内设计的风格一致，后来由于其舒适性与造型可能性以及色彩等各方面的无可比拟的优势为其赢得了地位。尤其在19世纪末20世纪，其风格和材料、工艺都与室内设计同步发展，只是到了第二次工业革命之后，伴随着技术的进步和材料的多样化，软体家具设计渐渐走到了前面，慢慢形成一套独立的体系。软体家具与室内设计的设计理念和美学特征偏差越来越大。尤其是在中国，由于技术和设备的原因、设计教育的原因等，导致室内设计和软体家具的设计不能保持同步，软体家具的设计甚至落后于室内设计，形成尴尬的局面。
三、设计师和业主的落后软体家具观念
最典型的问题就是设计师和业主都不知道给自己的业主或者给自己选择什么样的软体家具，对于软体家具的好坏区分完全没有概念，甚至不知道为什么要使用较低尺度的茶几或者认为床垫越硬越好等等。或者他们对于很多家具都不了解，很多人意识还停留在传统的木制家具的概念上，抱怨木材色泽不好，或者抱怨那些木家具款式太老等等。
另外有的设计师和业主认为软体家具尤其是沙发，只要软，形状好看就够了，其实也是很不正确的观念，软体家具的材料性能、内部填充物、结构、以及弹性程度、尺寸都会直接影响使用时的舒适度，它如同一件衣服，要长时间的使用，和人体接触，其重要性远比挂在墙上的一幅装饰画甚至是一个超大的等离子电视重要得多。
四、室内设计师家具知识的缺乏和整体驾驭能力的不足
大部分的室内设计师不能把所用到的家具和材料性质做全面地了解，不能很熟练地驾驭这些材料和所用到的家具元素，尤其是对于不同的历史时期的设计风格和不同地方的风俗、材料以及其他设计元素没有系统地了解，更不用说熟练地加以运用。而且技术的发展速度很快，尤其是软体家具的发展速度更快，技术更新频繁，结构变化复杂，使用功能也是千变万化，这些让一个本来基础就不好的设计师目不暇接，而如果设计师具有良好的知识基础，能分清不同时期的风格和不同地方的特色，对于材料和结构的变化有清醒的认识，他们就可以较好地把握和运用他们。
五、家具与室内设计教育的先天不足
我国的设计教育在80年代虽然有了长足的进步，但是和欧洲国家比较起来还是相差很远，国内的设计教育和设计理论的研究起步晚于日本韩国，而日本韩国则是受到欧洲的影响，甚至和香港台湾相比，国内的设计师和设计院校的对外交流远远落在后面，这一方面要归因于经济发展的水平，国内的设计师和设计院校没有足够的经济能力去西方学习或者将西方发达的设计引进到国内，直到90年代初，这种现象才得到改观。伴随着近年来的经济飞速发展，我们已经看到了比较好的势头，很多地方的设计院校开始设置设计专业，并且积极发展，不管当前出现什么这样那样的问题，有了一批从事设计的人，才有可能出现比较好的设计师和设计培训机构。
家具设计师的培训也在不同的体系内展开，艺术设计院校和传统的林业院校以及一些理工学院都开设了家具设计专业，分别从不同的角度从事家具设计的探讨，但是教授家具的教学课程设置还是以木制家具为主，对于软体家具的研究在教育环节就有不足。但是总的发展趋势还是很好的。目前国内也出现了很多设计的大赛和展览机构，家具设计正在以前所未有的速度前进。
六、软体家具消费水平地区差异巨大
目前，全球的软体家具消费呈一种大幅度上升的趋势。发达国家的软体家具消费量较发展中国家高很多，因此，也可以说，软体家具的消费量是一个国家和城市经济发展程度的晴雨表。根据调查资料显示，我国各地区的现代化程度相差很大，这意味着在生活环境、住宅设施、生活水平等各个方面有较大的差距。以上海、江苏、浙江为中心的长江三角洲和以广州、深圳、珠海为中心的珠江三角洲地带和以北京天津大连为中心的环渤海地区家居用品市场明显较之其他省市发展迅速，消费水平大大高于全国其他地市，因此，这三大区域的整体住宅室内设计水平也明显高于全国，这在历年的室内设计大赛和家具、家居用品展览中就可以看到。
地区差异是和经济发展水平相关的，软体家具的消费还同时跟传统的生活习惯和生活水平直接相关。一般经济状况比较好的城市，软体家具的消费指数比较高，而且高档软体家具的消费指数更高，因此，这种消费水平带来的地区差异是不可避免的，消费方式是随生活方式变化而变化的，年轻一代的生活方式和消费思想有很大的接受能
力，这是软体家具消费打破传统家具消费格局的一个突破口。
七、我国软体家具设计和销售的困境
目前我国软体家具市场是一个成长迅速、潜力巨大的成熟市场，其显著的特点就是区域性品牌林立，但是还没有做大的品牌。在美国，软体家具的五大品牌几乎垄断了全美市场；在韩国，80%的市场份额被ACE“独霸”。随着国外更多产品的进入和国内品牌的逐步成长，中国软体家具也面临进入一个品牌竞争的阶段。
我国的软体家具虽然已经有一百多年的历史，但是并没有出现自己比较强大的品牌和较好的自主设计，产品也比较单一化，科技含量不高。
第一、缺少规模比较大的企业。小企业对于企业形象、商品策划和包装、销售、生产管理等方面都缺乏足够的投入和有效的规划，因此成长比较缓慢。小企业对于设计的重视以及对于新产品的开发能力的低下直接导致国内软体家具的设计落后，这是主要的原因。
第二、设计师缺乏是我国软体家具的硬伤。
据不完全统计，目前中国有3万多家家具企业，拥有的家具设计师却不到3000人；而家具大省广东也不例外，6000多家家具企业，拥有的科班出身的设计师不到600人。也就是说，广东平均每10家家具企业只有一个设计师。家具设计公司是少得可怜，据了解，广东省仅有3个职业设计师公司。而仅有的一些设计师中，真正了解和能从事现代软体家具设计和研发的设计师，更是少之又少。国内目前浙江、广东、北京的一些稍微知名的软体家具企业虽然有设计师，但是也很多是半道出家，东抄西抄一些款式而已。这种状况在业内已经引起很大的关注。
参考文献：
[1]方舟.色彩斑斓百态千姿――德国Bretz软体家具印象[J].家具与室内装饰，2003，(01).
【关键词】家具选择；划分空间；调节色调；营造氛围
家具是一种生活必需的元素符号，它在人类社会活动中扮演着一个重要的角色。就家具自身而言，它是没有感情的，但是，一旦家具与人们的生活发生联系，便成了人们表达情感的工具。在室内装饰设计中，家具的运用，就如同服装运用于人体，因为家具设计除了要满足人们的起居生活的需要外，还体现出居住环境的完整设计风格，反映出居住者的职业特征、审美趣味和文化素养。
如今高科技的蓬勃发展，各种装修材料和家具的出现，加上工艺品，炉饰、地毯、花艺等陈设品，设计师用独到的艺术天赋结合天然的客观环境，吸纳天、地、人的因素，同时根据陈列品的造型、尺寸、色调，创造出室内空间的艺术魅力和视觉感染力。把装修精良的空间，用家具的文化艺术意境，演绎出另一意象“关爱生活，感受艺术”的绝妙居住空间。
“家具”并不是简单意义上的随意摆放，而是首先注重空间的风格、规划、布局以及功能使用要求等，以不同形式与风格体现室内的使用性与风格效果及艺术装饰氛围，然而又以家具为主要途径展开室内装饰的设计，体现主人的独特品位和文化素养。选择家具关系到室内设计的整体效果，家具烘托延伸室内气氛，空间通过室内陈设（家具）的“软环境”传递着设计师的设计主题及创作思想。
家具的选择
家具以形态与质感来体现家具的主要风格，并从丰富多彩的自然色彩中，去提炼、概括，充分表达了设计的情调。根据家具的适当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的陈设语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染消费者的目的。
消费者不同的特性，决定了选择家具的差异。选择家具必须考虑各种不同环境下的功能特性；不同人群对不同家具色彩的喜好；不同的文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常能体现出不同人种的心理状态，以及对社会文化价值观的认识。
凡购买过家具的人都有这样的体会，不是单凭家具的色彩好看，而决定购买家具。因为在购买家具时，总会把家具当作室内陈设中的一个配套物体来考虑，家具的色彩、款式与室内装饰能否“和平共处”、相得益彰，在整个环境中能否起到积极作用，都是人们在选购家具时必须考虑的。
家具是人们日常生活中使用的器具，它起源于生活，又促进生活。在室内环境中，家具是室内设计的重要组成要素。随着人类文明的进步和生产力的发展，人们的生活也越来越离不开家具了。家具不仅为我们的生活带来了便利，同时还为室内空间带来视觉上的美感和触觉上的舒适感。也就是说一件好的、完美的家具，不仅要具备完善的使用功能，而且要能最大程度地满足人们的审美意识和精神需求。
首先我们对家具的种类划分有个初步认识。
1. 按功能分类，可分为支撑类、储存类、依凭类家具。
2. 按材料分类，可分为木、金属、钢木、塑料、竹藤、漆工艺、玻璃等家具。
3. 按结构分类，可分框式、板式、叠加家具。
4. 按固定形式分类，可分移动式、固定式、悬挂式家具。
5.按使用场合分类：民用、公用家具。
作为当代室内设计师，在对家具种类了解的基础上，不仅要灵活运用不同种类的家具，对室内空间进行装饰，还要在更大程度上满足人们的功能需求和精神需求，努力营造出完美的生活环境。室内设计和家具设计的基本点都是围绕着“以人为本”的设计理念，其根本目的都是满足人们的使用功能和审美功能等。
组织并划分室内空间
在室内空间中，通常以墙体和各种材质的隔断来分隔空间，但这种分隔方式不仅缺少灵活性且利用率低。用家具布置来组织并划分空间，可以更为合理和有效地利用室内有限的空间。空间的划分又分为实体空间和虚拟空间划分。所谓实体空间划分，是指通过对建筑结构构件的外露部分，来感悟结构构思及营造技艺所形成的空间环境；而虚拟空间划分是一种既无明显界面，又有一定范围的建筑空间。它的范围没有十分完整的隔离状态，也缺乏较强的限定度，只靠部分形体的启示，依靠联想来划定空间，所以又称“心理空间”。
在房屋户型相对较小，客厅和餐厅之间无明显界线的空间，且使用需求不同，如果直接用墙体进行隔断形成实体空间，难免显得拥挤。反之，如果我们在设计时，充分利用家具灵活方便的特征，结合人们的心理需求，使之看似有空间的限定，实则无明显划分，这样就既保证了空间原有的宽敞性，又满足了人们的使用功能。
调节室内环境的色彩
家具的色彩和质地对室内的氛围营造起到重要的作用。家具色彩的选择应首先对室内整体环境色彩进行总体控制与把握，即室内空间六个界面的色彩一般应统一、协调，但过分的统一又会使空间显得呆板、单调。家具的造型和色彩赋予室内空间以生命力，因此宜在充分考虑总体环境色彩协调统一的基础上选择家具的色彩。如，鲜艳的塑料色及软织物色，色彩丰富、装饰性强，使空间极富情趣，给人以轻巧柔美之感；天然材料本色和质地，使室内具有柔美温馨气质，充分展现自由、自然的风情，给人以亲切、温柔、高雅的感受；冷峻简洁的玻璃、金属等人造材质，则使空间更加灵动多变，精致时尚，极具现代感。在进行室内家具色彩与质感设计和应用时，应注意“统一与变化”的原则。家具的色彩与质感仅占空间色彩、质感的一部分，但却影响到空间环境的整体氛围，不能孤立地考虑。在室内设计中，界面的色彩、质感往往成为家具的背景，可采用调和、对比的手法来处理，或和谐统一、幽雅宁静，或活跃而有生气。总之，家具的色彩与质地的设计必须与室内环境及其使用功能做整体考虑。
营造空间气氛
家具是一种具有文化内涵的产品，它实际上体现了一个时代、一个民族的生活习俗，它的演变也体现了社会文化以及人的心理行为和认知的发展。每一个民族文化的发展、演变都对室内设计及家具风格产生了极大的影响。从人的心理特征来看，家具的选择与人们的年龄、职业、文化素养等有关。一般老年人都比较偏爱稳重、色彩深沉、纹理自然、装饰性强、具有古典样式的家具；年轻人则喜欢造型独特、色彩明朗、线条流畅简洁的家具；而儿童则喜欢卡通的、色彩鲜明、象征性强并带有一定趣味性的家具。家具设计属于室内陈设的一部分，任何一个不和谐的因素放在空间里都会破坏其整体性。
综上所述，室内设计是运用一定的技术和艺术手段在原有的不完善的空间上创造出功能合理、美观舒适、符合使用者生理和心理要求的室内环境，而家具是室内设计不可分割的一个重要组成部分。二者相辅相成，缺一不可。因此，在室内装饰中人们要科学合理地选择、布置家具，为营造美好的室内环境创造条件，为人们提供舒适的生活环境，创造良好的氛围。
参考文献
[1]罗晓容编著.《家具设计》.西南师范大学出版社，2006年9月.
一．“以人为本”设计文化内涵
现代室内设计在关注物质功能的同时，尤为重视室内环境的精神功能和文化内涵。家具作为现代室内环境的重要构成部分，是人们生活的必需品，不论是坐卧、凭倚、贮藏，都紧密地伴随着人们的工作、学习、休息，因此现代家具的设计注重人体工程和部件连接构造的同时，也更加注重家具的精神功能和文化内涵，针对不同的年龄结构、文化层次、审美倾向、形体特征的人进行设计。室内作为一个建筑空间，其空间处理、界面设计、材质色彩配置、家具灯具等内含物的选用，从总体上也都应是协调统一的。这样，家具的选择和设计就要从建筑物和室内空间的功能性和整体风格来考虑，从而使设计生产的家具注入新的活力和新的内涵，同时也使空间赋予一定的环境品格。
二．家具在室内环境中的地位
家具自产生之日起就从未与其依赖的环境——建筑分开过，并始终伴随着建筑的发展而发展。它和建筑有着一脉相承的血缘关系，有什么样式风格的建筑，就有什么样式风格的家具。它是建筑空间功能表现的重要载体，通过家具把建筑空间消化，转变为居住、办公等场所，所以家具是室内环境设计的重要组成部分。家具起源于生活，又服务于生活。随着人类文明的进步和发展，家具的功能、类型、材料、结构等在不断发生着变化。室内设计的目的是创造一个更为舒适的工作、学习和生活环境。由于家具是建筑室内空间的主体，人类的工作、学习和生活在建筑空间中都是以家具来演绎和展开的，无论是生活空间、工作空间、公共空间，在建筑室内设计上都是要把家具的设计和配套放在首位，家具是构成室内空间风格的主体，然后再顺序考虑天花、地面、墙、门、窗各个界面的设计，加上灯光、布艺、艺术品陈列、现代电器的配套设计、综合运用现代人体工学、现代美学、现代科技的知识，为人们创造一个功能合理、完美和谐的现代文明的室内空间。
三．家具在室内环境中的作用
1．明确使用功能，识别空间性质
建筑室内为家具的设计、陈设提供了一个限定的空间，在这个空间中，家具就是去合理组织安排室内空间的设计。不同的家具可以围合出不同用途的空间区域和组织出人们在室内的行动路线，如沙发、茶几、灯饰、组合声像电器装饰柜，组成起居、娱乐、会客、休闲的空间；餐桌、餐椅、酒柜组成餐饮空间；整体化、标准化的现代厨房，组成备餐、烹饪空间；电脑工作台、书桌、书柜、书架，组成书房、家庭工作空间；会议桌、会议椅组合成会议空间；在一些宾馆大堂中，由于不希望有遮挡视线的分隔，但又要满足宾客的等待、会客、休息等功能要求，常常用沙发、茶几、地毯等共同围合多个休息区域，在心理上划分出相对独立、不受干扰的虚拟空间，从而也改变大堂空旷的空间感觉。
2.分隔空间，丰富室内造型
在现代建筑中，框架结构的建筑越来越普及，建筑的内部空间越来越大、越来越通透，如具有通用空间的办公楼、具有灵活空间的标准单元住宅等，墙的空间隔断作用越来越多地被家具替代。选用的家具一般都是具有适当高度和视线遮挡的作用，如整面墙的大衣柜、书架，或各种通透的隔断与屏风，大空间办公室的现代办公家具组合屏风和护围，组成互不干扰又互相连通的具有写字、电脑操作、文件贮藏、信息传递等多功能的办公单元，有效地利用了空间组合的灵活性，大大提高了室内空间的利用率，同时也丰富了建筑室内空间的造型。
3.装饰空间，营造空间氛围
家具是艺术与科学结合的具有实用性的艺术品，在整个室内环境中具有陈设作用，室内家具的材质、色彩、造型在室内空间中扮演着举足轻重的角色。任何一件家具都是为了一定的功能目的设计的，都将在室内空间中发挥不同的视觉效果，而且这种视觉范围要占室内面积的30%以上，室内面貌在某种程度上则为家具的造型、色彩和质地所左右。家具在室内环境中具有两个方面的意义，其一是它的实用性，随着现代家具的发展及生活所需，有些家具已经做成固定式，如厨房家具变成成套的固定设备，且使用频繁。据有关资料统计，大多数社会成员在家具上消磨的时间约占全天的三分之二以上，它已经渗透于现代生活的各个方面。其二就是它的装饰性，家具是体现室内气氛和艺术效果的主要角色。其本身造型和它的布置形式给室内环境带来了特定的艺术氛围和艺术效果，并且有相当大的观赏价值。如明代家具作为陈设艺术品，其使用功能已成为次要的，而精神功能成为主要的，它传达了一个民族文化的环境氛围。
四.现代家具与室内设计的协调统一
家具作为室内设计整体中的一员，不能脱离室内设计的要求。家具设计与配置的好坏与否，应该在一定的室内环境中去评价它。不同的室内环境要求不同的家具造型风格来烘托室内气氛。空间大小由外部建筑环境决定，并不是每个界面都可以根据室内设计随意更改。室内设计应充分考虑空间大小以选择及布置家具。在一个较小的空间，家具尺寸不宜过大，否则会使原本不大的空间显得更沉闷、压抑。家具的布置可采用悬吊式，如厨房的吊柜；嵌入式，如衣柜。尽量减少家具密度，提供人们更大、更方便的活动环境。而在一个大的空间环境，家具尺度相应增大，以削弱大空间给人们带来的空旷感。尺度较小的家具，与大的空间环境形成强烈反差，使整个室内环境极不协调。每一项室内设计都应符合环境的特定功能要求，根据这个空间的功能来选择家具。我们通常会在卧室里摆放一张躺椅，因为卧室私密性强，躺椅可让人很放松、很舒适地躺着。但是如果把躺椅放在一个公共场合，如商场、办公室，则会显得很不合适，由此可见家具的设计与配置必须与室内空间设计相协调，满足人们的实用需求和精神需求，努力营造出和谐统一的完美的生活环境。
