发布时间：2023-06-30 16:06:48
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的家具设计的设计定位样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
关键词：层次分析法；家具；设计方案；评价模型
层次分析法（analytic hierarchy process，AHP）是由美国学者于20世纪70年代提出的定性与定量分析相结合的多目标评价方法。这种方法能够依据目标要求建立起一个描述系统功能或特征的递进层次结构，实现评价操作的高效开展。本文基于此，借助层次分析法将以人主观判断为主的定性分析进行量化，从而实现对于家具设计的综合判断，通过构建家具设计方案的评价模型，为企业家具设计及设计竞赛的方案的评价方法提供参考。
1 层次分析法概述
作为一种可以进行定性、定量分析的多目标决策分析方法，层次分析法凭借自身的优势而被广泛运用在绿色产品的评价过程中。一般而言，借助层次分析法进行问题分析，需要对相关问题进行层次化处理，将其分为目标层、准则层以及指标层三个层次，随后再依据目标性质以及总目标的要求，将目标分解为诸多因素，最后对各因素之间的关系以及影响进行分析，并由此形成一个多层次的分析结构模型。
构建分析结构模型之后，需要进行排序操作。在进行排序计算的过程中，每一层次的因素相对上一层次某一因素的单排序问题又可简化为以系列成对因素的判断比较。事实上，为了实现比较判断定量化，层次分析法逐步引入了1～9标度法，并写成判断矩阵形式：A=（bij）（nxn），其中：bij>0，bij=，bij=1，B是正互反矩阵。
2 家具设计方案评价模型构建
2.1 家具设计方案评价指标层次模型
在借助层次分析法对家具设计方案评价指标进行分析操作的过程中，需要积极开展市场调研、资料查找等工作，并融合工业设计知识，继而确保分析的科学性以及严谨性。目前，家具方案设计层次分析模型结构的评价体系主要分为三个层次：
第一层次为评价目标，即通过数据收集、分析，从而制定出家具产品方案设计权重值（A）；第二层次则是准则层（Bk），指的是将家具方案设计特点具体细化为七个评价因素即分功能、材料、结构、工艺、造型、色彩、装饰以及价格；第三层次指的是指标层（Cn）。
此外，依据现代制造业的三大原则（实用、美观和经济），可以将家具设计方案评价的七个因素进行分类。在此过程中，研究人员可以借助造型、色彩以及装饰因素对家具的美观属性进行评价，借助功能、结构、工艺以及材料等因素对家具的实用属性进行评价，最后借助价格因素对家具的经济属性进行评价。
（1）家具外观形态评价。目前，在进行家具外观形态的分析、评价过程中，相关人员需要从家具造型、色彩以及装饰等方面入手进行操作。
家具造型评价一般需要从家具的线型、结构比例、体量以及形态等要素进行分析；家具色彩评价需要考虑是否使用了流行色，对家具材料的价值感以及质感是否起到提升作用；而评价家具装饰作业则需要考虑装饰与家具功能的协调性、是否能满足并提升家具的档次与品味，是否具有艺术性，是否满足个性需求。
（2）家具物质形态评价。家具物质形态的评价操作需要从家具的功能性、材料、结构和工艺这几个方面入手进行。
家具功能性的分析需要技术人员对家具操作、安装、调节的便捷性进行分析，并判断其是否能够满足安全与环保的相关要求，而对家具材料进行评价，一方面需要对材料的耐用性、环保性以及安全性的分析，另一方面也需要对材料成本以及材质的表现力进行分析。
最后，对家具的结构以及工艺进行评价操作则需要对家具结构的稳定性、安装的便利性、使用的安全性进行全面的考量，并确保结构工艺能够体现现代科技的先进性。
（3）价格定位评价。事实上，在进行家具设计方案操作的过程中，相关部门以及人员还需要加强对于家具产品的价格进行分析以及定位，从而确保相关单位、企业能够获得更高的利润。
价格定位，一方面需要对家具的生产成本进行高效的控制，并确保定价能够满足消费者的消费需求，另一方面，在进行价格定位操作的过程中还需要进一步加强对设计含量、创意以及技术含量的考量，继而促进相关效益的提升。
2.2 家具设计方案的评价指标权重分析
（1）评价指标权重的确定。一般而言，借助层次分析法标度进行家具设计方案评价往往具有一定的主观性。因此，需要相关人员在实际的操作过程中积极开展消费者以及设计专家问卷调查活动，以此为基础促进相关工作的有效开展，并在获得态度指数的基础之上，促进标度确定的科学性和客观性。
在进行消费者问卷设计以及调查的过程中，笔者主要依据家具方案设计评价指标层次模型设计调查问卷。问卷主要涉及前文所提及的七个家具评价因素，并对消费者个人信息（性别、年龄、职业、文化程度、家庭月收入、住房面积等）进行了统计。同时，问卷还借助利克特量表进行了具体的操作，分别用1、2、3、4、5、6代表不喜欢、不太喜欢、有点喜欢、比较喜欢、喜欢以及很喜欢。
调查样本中以中青年为主，其中女性所占的比例较大。此外，由样本的个人信息可知，本次调查基本上涉及各个年龄层、文化层以及收入层的民众，因而调查的样本基本符合统计学意义。
专家问卷设计的具体内容同上述一样。调查结果发现：参与本次设计过程中的专家中男性比例较大，高校家具设计专家占被调查专家总人数的46.67%，设计专家的教育程度从中专到博士都有涉及。
在{查问卷工作结束之后，需要相关的操作人员对问卷数据进行采集和整理，并借助SPSS14. 0软件对数据进行分析，以此为基础实现对各指标权重关系的判断，继而为家具方案设计评价指标标度提供强有力的参考。
（2）u价指标权重的分析。笔者以家具方案设计评价为例展开相关的叙述，通过对收集所得数据进行分析、总结可以得知，在指标层中，家具装饰、造型形态、工艺结构以及功能的综合权值最大，而家具材料以及价格定位的综合权值则排在最后。基于这样的状况，相关操作人员在实际的操作以及家具设计作业的过程中，需要优先加强对家具的功能、造型、结构以及装饰的优先考虑，随后再进行用材以及价格的考量。
此外，通过分析得知：在家具方案设计的外观形态中，家具造型指标中的“结构协调，体量恰当”、家具色彩指标中的“家具色彩要与环境相适应”以及家具装饰、风格定位指标在各自评价项目中的综合权值最大；家具造型、色彩、家具装饰以及风格定位等指标在各自评价项目中的综合权值最小。在家具设计中，家具形态比例恰当，与空间相互协调，色彩与环境相适应，家具装饰要体现产品风格特点，且要与功能相适应，还要满足家具制造的可行性。
2.3 构建评价模型
在构建评价模型的过程中，除了要加强对调查问卷相关数据资料的整合分析之外，还需要加强对家具评价权重以及加权平均法的运用，从而构建起合理的方案设计评价模型。关于该模型的具体内涵，笔者进行了相关总结，具体内容如下：
A=Kx×Rxi+Ks×Rsi+Kz×Rzi+KG×RGi+KC×RCi+KY×RYi+KJ×RJi，（n≥5）；
或者：
A=KMG×RMGi+KSY×RSYi+KJS×RJSi，（n≥5）。
在上述的方程式中，A表示评价最终分值，而KMG、KSY、KJS分别代表美观性、实用性以及经济性的权值；Kx、KS、KZ、KG、KC、KY、KJ分别代表家具造型、色彩、装饰、功能、材料、结构工艺以及价格的权值；R（x）i为设计专家对该项目评价指标的分值（均值）；n为评价专家人数。
3 结语
本文主要阐述了层次分析法的具体内涵，并对家具设计方案评价指标层次模型、家具设计方案的评价指标权重进行了分析，最后论述了评价模型。笔者认为，随着相关研究的不断深入，相关学者必将能够完善基于层次分析法的家具设计方案评价模型，并由此促进家具设计评价的优化以及保证其具有科学性。事实上，家具评价权值能够促进家具企业的家具设计逐步完善以及优化，从而促进相关企业获得相关的效益。不仅如此，评价模型和评价指标的构建能够为后续的计算机建模打下基础。
参考文献：
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[3] 陈铭，吴智慧.基于层次分析法的家具产品概念性设计评价体系研究[J].家具与室内装饰，2014（1）：69-71.
[4] 李婷，王秋平.基于熵权和改进的层次分析法的总图设计方案评价[J].兰州理工大学学报，2012（2）：120-123.
[5] 何晓琴，陈金明.信息时代的家具设计方案评价方法[J].福建农林大学学报（哲学社会科学版），2011（1）：103-106.
[6] 余小飞，付木亮.基于层次分析法的学生宿舍设计方案评价模型[J].兰州工业高等专科学校学报，2011（2）：6-8+73
[7] 冯国勇，郭先平.基于层次分析法的学生宿舍设计方案综合评价模型[J].黑龙江教育学院学报，2013（6）：13-15.
家具设计人才能力培养根据我们对珠江三角洲地区家具企业的实际调研，在目前家具企业最紧缺的人才中，家具设计师是排在第一位的，特别是家具设计是中国家具产业的最薄弱的环节，也是影响中国家具产业发展的关键因素和核心竞争力。
面对中国家具产业的现状和家具企业的人才需求，华南农业大学珠江学院将这个人才培养规格定位在以室内与家具设计为核心能力，以家具制造为辅助能力，初步了解企业管理和市场营销学知识的中高级家具设计应用型技术人才。围绕这个目标，全面调整家具设计的课程体系，创新现代家具设计人才培养模式。
一、培养家具设计人才的意义
在经济持续发展中，保持文化的延续性和多元化是全人类的共同愿望。我国是世界上最早出现家具制造这个行业、专业和学科的国家，也是世界上最早用自然原料进行家具设计与制作的国家。21世纪的今天，人们更加企盼着文化的回归，有着亲身经历和感悟的家具设计师对于重新挖掘中国文化的深入性和本元性，融入民族的传统文化神韵，保持地方文化特色，有着义不容辞的历史责任。
家具设计已经脱离了原有的传统设计模式，它拥有独特的内涵及表现形式，设计中需要着力突出设计的时代特征和丰富的内涵，同时要结合新材料的开发和应用领域的研究，为学科赋予新的内容，体现家具与家居设计理论与方法的前瞻性，全面更新课程体系，促进和推动本专业设计教育的发展。为此，对家具设计人才的素质及能力的培养也就显得至关重要，尤其是面对当今社会的激烈竞争与科学技术的高速发展，怎样立足未来社会发展对高素质家具设计人才的培养需要，着眼于创新能力与终身学习能力的培养，则是面向新世纪高等学校艺术设计教育中必须面对与思考的重要研究课题之一。
二、家具行业对设计人才的要求
面对中国家具产业的现状和家具企业的人才需求，我们以“培养家具设计人才为目标”，将这个人才培养规格定位在以家具设计为核心能力，以家具制造为辅助能力，初步了解企业管理和市场营销学知识的中高级家具设计应用型技术人才。围绕这个目标，全面调整家具设计的课程体系，创新现代家具设计人才培养模式。
1.作为一个合格的家具设计师，他们从事的工作基本上都是一种创造性的劳动，因此对这类设计人才的培养，更应在素质与能力等方面的培养多下工夫。而他们必须要具备的素质要求很全面：要具有强烈的事业心；有开阔的设计思路，具备超前意识；具有创造性的设计思维与实现创造的实际操作及表达的能力；具有较宽的知识面，并能成为一专多能的应用性人才。
2.作为设计人才，在设计构思确立下来后，就要寻求能充分体现设计意图的形式来进行设计表现。而表达设计意图的能力则需要平时学习过程中的反复磨练和积存，在大学几年的学习中，就需要熟练掌握徒手画、工具画、渲染图、以及CAD制图，并能较好地掌握设计艺术的形式美学规律，以便准确表达出设计师心中最完美的设计艺术形象。
3.作为设计人才，还必须经过长期的训练和努力，锻炼出审美鉴赏的能力。因为一个设计师，首先自己就要具有较高的文化素养和审美情趣，这样才能设计出符合甚至高于大众审美观的艺术形象。这是衡量设计人才艺术水准的主要内容之一，也是评价一个设计人才合格与否的重要依据。
4.作为设计人才，还要加强室内设计方面法制、法规等文件的学习。要使图纸规范化、制度化、程序化，目的明确、责任到人，确保设计图纸的严谨性和可操作性。因为在实际施工过程中，也许图纸上一个小小的失误，都可能带来不可挽回的数额巨大的经济损失。而这些也就要求设计人才在设计过程中，认真负责地审核图纸上的各项内容，避免问题的发生。
5.除此之外，一个合格的设计人才还要具备同甲方、审批单位、施工单位以及同各级领导交往的能力，以便使对方了解自己的设计意图，并获得各个方面的支持，最终实现自己的设计意图。
三、对家具设计人才培养的建议
1.建立起新的艺术设计教育标准体系。在实际的教育过程中，可以通过不同的教学方式，如我校实行的校企“3+1”合作模式，建立学生校外实习实训基地，加强学生的经济意识和社会意识，使学生的各方面的能力都得到锻炼，对学生的培养也从重知识的传授，逐步转变为重学生创造能力的培养，直至个性与素质的培养上来，从而将设计人才培养成多方面需要的设计科研方面的专业设计人才。
2.促进新的专业理论方法的形成。对设计人才的培养必须紧跟时代的步伐，以迎接市场的需求与挑战。同时，还需充分意识到，挑战就是机遇，要抓住有利时机，探索并建立一套适合我国国情发展需要的人才培养系统。
创新设计，顾名思义就是人类智力活动中最具有创新意识、最具有其特性和最富有创造力的部分，它包括各种新思路、新谋略、新对策以及各种新发现、新设计、新产品、新企划和新假设。创新的精髓是反常规、新创造、新相关和新意境。而任何学科创造的第一步都离不开反常规，因此创新是科学发明与设计创造的源泉，更是家具设计创新和发展的不竭动力。
创新理念与设计实践的结合需要发挥创造性的思维，是将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中，设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。创新设计可以从以下几个侧重点出发：从用户需求出发，以人为本，满足用户的需求；从挖掘产品功能出发，赋予老产品以新的功能、新的用途；从成本设计理念出发，采用新材料、新方法、新技术，降低产品成本、提高产品质量、提高产品竞争力。
创新设计思维的方法有很多种：
1. 语意，隐喻（A中隐含B）、换喻（A置换B）、提喻（部分替换整体）讽喻（讽刺戏谑）。
2. 传统，形式材料工艺等传统元素、习语俗语风俗等文化观念、儒释道的思想、民间智慧的挖掘、自己土生土长的生活形态、为中国人的设计就是最中国的。
3. A×B，几种组合交叉的类型：邻近型、相似型、对立型、借鉴型、混搭型。
4. 主题式设计，随意定义一个或者几个模糊性非产品的关键词，如时尚/优雅、Shift/Delete/Enter、火/水、传统/时尚、回忆、新奇、自然、半、中、木、逆、繁与简……然后进行相关的思维导图头脑风暴……这种方法有助于设计定位与发散。
5. 自然-极简-无意识，产品融于环境，不突兀、少的不能再少，+-0深泽直入人们平时的行为习惯。
6. A×B，几种组合交叉的类型：邻近型、相似型、对立型、借鉴型、混搭型。
7. 感情化设计，设计能够营造诸如安静、回忆、惊喜、体贴等情境的产品，去感动别人。
8. 属性变异，改变已有产品的形态、比例、量感、材料、肌理、色彩、结构、工艺、细节等等。
9. 人文关怀，可持续性设计、废物利用、保护环境、关爱生灵、资源利用……
10. 从问题出发，发现生活中的问题，产品的缺点，围绕问题进行造型功能的设计。
通常意义上，人类的创意思维可以大致划分为如下五个方面：第一，事物的发明或革新；第二，解决现实问题的新对策；第三，制度的创新；第四，纯理论的构想；第五，主观认识的新变化。在现代家具的设计方面基本上是属于第一类的。现代家具设计的发展不仅与时代、文化和技术密切相关，同时也与设计者的思维拓展有着千丝万缕的联系。尤其是在概念产品的研发过程中，设计者的创新能力对于设计作品的层次定位起着关键的作用。
创新，源于生活。而就工艺结构的创新而言，家具材料与结构、造型并不是单独孤立存在的，而是密切联系，密不可分的。中国传统家具经历了自商、周至三国间跪坐的矮型家具，到隋、唐经五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演变，家具的结构、造型都与生活需要息息相关。除了最常见的榫，出现了各式各样的结构组合，如：金属与木质交叉结合、布艺与木质结合、金属与玻璃组合等等。在现今社会中，依据人们的生活需求出现了种类繁多的结构组合。纵观2008年米兰家具展，功能至上结构突出仍是家居产品设计的主流理念，而与以往不同的是，不少设计品牌产品，在注重功能性的简约造型上，大胆地采用镂空的设计。舒适永远是家具的第一要素，沙发加脚榻的舒适组合、柔软无骨的坐具、随时坐靠的书柜等等，那种随意的舒适只有在舒适的家里才能找到。家具造型所营造出的意境能与某一特定环境的艺术气氛相融合，使环境空间、界面和家具及陈设布置相映生辉浑然一体。这就是造型创新最重要的出发点。
利用人机工程学原理来进行现代家具设计是家具设计发展的必然。现代家具设计只有充分运用人机工程学原理，才能使设计的家具真正成为以人为本的设计。在人机工程学的基础上加入创新元素就显得尤为重要。
通过对家具设计中的人机因素分析，即尺度、形态、功能、色彩四方面的具体分析，寻求家具设计与人机工程学的关系，从而论证目前家具设计中人机工程学应用的一些局限性，即学科内涵与目标的矛盾、共性原则与个性需求的矛盾、统计与个案的矛盾以及合理与合情的矛盾，通过对这些应用矛盾的透析，探求出家具设计中人机工程学应用的创新原则，在实现人机工程学的同时实现最大化的创新，从功能、审美、工艺及文化等诸多方面出发，在实现人机工程学的基础上不断的挤压拉伸、弯折扭曲、分解重构、切割聚集、渐变特异、旋转倾斜、反转镜像、折叠卷曲、群化、分形……从而最终为家具设计中人机工程学的应用探索出一条新的道路。
随着经济的繁荣发展，物质和精神生活的不断提高，人们对工作条件和居住环境的要求越来越高，对家具也越来越重视。创新是由社会需要造成的，而需要什么样的材料、何种性能的材料是由当时的社会状况决定的。舒适永远是家具的第一要素，家具造型所营造出的意境能与某一特定环境的艺术气氛相融合，使环境空间、界面和家具及陈设布置相映生辉浑然一体。这就是造型创新最重要的出发点。
【关键词】家具 绿色设计 产品 环境污染
绿色家具是指设计师选用木材、竹材、植物纤维、可降解塑材或其他无污染的材料设计的家具，既不损害健康、污染环境，又能对部分零件回收利用，实现低消耗。绿色家具设计是一种新的设计潮流，是随着可持续发展成长起来的，强调对自然生态的保护。新世纪伊始，绿色消费已席卷全球各地，从先进国家逐渐走向发展中国家。绿色家具设计正逐渐成为社会关注的热点话题。
一、绿色家具设计的涵义和发展现状
（一）绿色家具设计的涵义
绿色家具设计要求设计师在设计过程中充分考虑绿色产品设计的指标，设计出符合人类健康、安全、舒适等要求的家具。在产品的整个生命周期内，绿色家具设计要求充分考虑产品的环境性，并将其作为产品设计的出发点，做到资源合理化，减少对环境的污染。此外还要保证产品的经济性和使用寿命。绿色家具设计的无污染化为消费者提供健康的家居环境，所采用的绿色材料不但节能，更是社会发展的趋势，提升了家具的品质和性能。绿色家具设计不仅关注人的价值，还关注自然价值，着眼于人类和自然的和谐发展。
（二）绿色家具设计的发展现状
家具设计在为人类创造现代生活方式和生活环境的同时，加速对地球自然生态平衡的破坏。在这样的背景下，设计师们不得不考虑自身的职责，绿色家具设计应运而生。
二、绿色家具的特征及其表现
（一）绿色家具的特征
绿色家具是在产品开发和使用的过程中产生的，对人类生态和资源环境有着积极的影响。当前绿色家具设计有一种十分热门的现象：以经济环保为中心选材，为室内设计提供空间环保。绿色家具设计是现代科技和文化的有机产物，以人为主，创造更加舒适、安全的绿色环保室内环境。
（二）绿色家具的表现
随着生态观念深入人心，人们更加注重环境的保护，绿色消费自然而然成为当代时尚。由于其环境友好的特性，绿色产品更加赢得消费者的青睐。在现代家具设计中，由于住房压力和快节奏的生活方式，节约空间而灵活多变的组合家具已成为一种流行趋势。室内环境设计师要以人为中心，尽可能地利用平面空间和三维空间，在不影响房屋结构的范围内进行空间功能性定位，使整个设计实现舒适、方便、适用的效果。
三、绿色家具设计的理念和思路
（一）绿色家具设计的理念
绿色家具设计的理念是解决产品设计周期与生产成本之间的矛盾，促进产品更新换代、方便维修，能够更好的回收利用，增强产品的竞争力。
（二） 绿色家具设计的思路
家具设计引入绿色设计理念，可以实现产品的回收性设计和可拆性设计，使家具产品可循环利用。绿色家具产品多采用竹材、木材及其他无污染的材料，在制作和使用时不污染环境，实现低能耗的可持续发展。
四、绿色家具设计的概况
（一） 建筑材料的绿色设计
消费者在选购材料时要慎重，特别注意家具材料是否含有不利于人体健康的物质。在使用绿色建材时，在施工过程中要保持室内空气流畅，及时扩散有害气体，保证在施工的过程中不会对人体造成伤害。近些年来，不合格的家具比比皆是，由于选购劣质材料，导致消费者发现房内有异味，感到头痛等不适。
所以设计师在设计家具时，要注意材料的选择：不把有害物质和无害物质混合在一起；注意产品寿命周期，做到充分回收利用；注重产品的可拆性设计，使得所设计的产品易拆，方便维修。
（二）家庭软装饰的绿色设计
现代家具设计要考虑家具资源的综合利用和能源消耗的问题，尽可能选用绿色环保软装材料，尽量利用太阳能和自然光进行室内采光，降低能源的消耗。家庭住宅软装饰的绿色环保要从多方面着手，绿色环保设计的布局和建筑设计要合理，使家具规划布置和软装饰布置更加环保，保持空气流通。
家庭软装饰材料和设计要从两方面去选材：第一，墙面装饰。在家具装饰中尽量不要大面积地使用木制板材，可以将墙面抹平后刷水性涂料，使家具软装设计材料做到环保；第二，家具材料的挑选。选用含棉麻成分较高的布料，染料应无异味，稳定性强，不宜褪色。
软装饰是目前室内设计师最头疼的问题，应由专业人士来做。软装饰还跟时尚与季节性有关，并不像室内装修，可以好几年不换。
结语
绿色家具的国际标准是：健康、有益、节能、低消耗和低污染。总而言之，在装修中，家庭绿色设计的选材是环保的关键。所以一定要慎重，从选材开始，注重保护家人健康，以环保的理念突出绿色家具的重要意义。室内设计师能引导甚至改变人们使用产品的方式，并对所设计的产品负责任。因此设计师应将产品设计与环境保护融为一体，满足环保要求。不少设计师在努力解决环境问题的同时，也创造了独特的产品形象。
在过去的几十年中，绿色环保设计在整个技术制造的发展中取得了很大的进步。人们逐渐认识到家具设计对环保的重要意义。传统意义上的家具选材设计理念和方法，是以人为中心，满足人们的基本需求，忽视家具生产及资源的消耗对环境的影响。
综上所述，绿色家具产品是绿色家居理念的最终体现，不是简单的绿色产品的载体。绿色家具设计应有利于生态环境的保护，不产生污染，还要节约能源。绿色设计给家具设计师和装饰设计师带来了更多的挑战，同时也带来了契机。设计是人类发展的重要因素，有可能使人类走上毁灭的绝路，也有可能是人类到达美好世界的捷径。
参考文献：
[1]朱炼，张福昌.浅谈工业设计中的“绿色设计”[J].江苏：无锡轻工大学学报，2009.
关键词：家具市场传统文化家具设计西方文化消费观念
随着人们生活水平的提高，居室的更新与面积的增大，以及消费文化品位的提升，对家具的形式与内涵也提出了更高的要求，家具的功能和设计文化也有了新的发展，此现象可以反映在当前的家具市场。
1.广州家具市场综述
1.1天河区
天河区是广州家具大卖场最为集中的区域。众多家具卖场纷纷扎根天河西南城区域的原因，据说主要是看中了天河区旺盛的人气以及这一白领聚集地的惊人消费力。而随着家具卖场的日益成熟，这块区域也已形成了一定的聚集效应，方便的交通、整洁舒适又洋溢着各种文化氛围的购物环境以及周全的售后服务，使各家具卖场成为中高层消费者的首选之地。
1.1.1时代广场的联邦家具
亮点：古色古香,儒雅时尚,原汁原味的原创设计
位于天河北时代广场的联邦家居，最近推出具有中国传统文化特色的“龙行天下”、“江南世家”新品的促消活动。不管是在家具卖场还是老百姓家中，联邦家居一直扮演着“高素质生活”的角色，深受广大消费者的欢迎。联邦家具功能性强，舒适、专业的配套服务赢得了人们的好评，其产品以鲜明的文化底蕴、厚实的精神内涵，营造了东方家居生活的至高境界。联邦家具在当今简约风格领前，欧美日韩文化流行的时代，融合了中华古典与现代简约的双重性，以其庄重厚实的原木材质，明快流畅的线条，诠释着传统中式家居理念，化繁为简，将现代元素与古典元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统在当今社会找到合适的体现。
1.1.2宜家家具
亮点：DIY、简约自然、环保循环、个性实用、功能舒适的精美设计
宜家位于天河区的林和中路，面积不太大，但里面充满了物有所值、设计精良、集功能性和舒适性为一体的家具产品。在宜家，到处都是人性化的精美设计，但价钱却是大众化的。宜家家居的设计简约，DIY设计，单件产品可以随意搭配，以及别具一格的导购方式。从创建初期，宜家就选择了一条与众不同的道路，他们决定与大多数人站在一起，这也是宜家的经营理念和成功的原因之一。宜家连锁店公司的创始人英格瓦.坎普拉，依靠骑单车卖笔和圣诞卡起家，但现在已经是世界第四富豪，节简与精炼和充满人性关怀的设计理念体现在宜家的每一个产品中。
1.2番禺区
亮点：卖场像公园
“到番禺看家具”这个习惯由来已久，从较早的大石家私城，到如今规模庞大的吉盛伟邦家具博览中心，番禺的家具卖场似乎越来越大气、越来越赏心悦目了。而文化内涵的不断丰富也让番禺区的家具卖场显得更有看头。像吉盛伟邦目前已举办了两届家具文化节，并在不久前举办首届中国家具设计师的作品联展，让消费者在番禺不仅能赏家具，同时也能亲身感受家具背后的独特文化。
吉盛伟邦，家具业界的连锁家居巨擎。主要做中高档家具营销。消费者在吉盛伟邦这个庞大的家具卖场中不容易迷路，因为吉盛伟邦是按风格来划分各个场馆的。欧美古典厅、传统古典厅、现代家具厅、个性家具厅等等，据说这种区分方式是全国首创，一目了然的划分让消费者在12万平方米的展示面积内依然能够方便地找到自己所需的家具产品。
对于消费者来说，在吉盛伟邦看家具还能有种类似于逛公园的体验。卖场内以街区划分休闲与购物空间，在楼与楼之间设立园林绿化、木质坐椅，不时走走停停，身边是鸟语花香，在这样的环境下，逛家具成为了一种难得的休闲享受。
1.3黄埔区
亮点：宽敞明亮的空间，如置身博物馆品赏名师杰作
位于广州天河黄埔大道的美林家具世博园，总共有三层，其中三楼主要是以经营高档艺术家具为主，这是与宜家的大众化路线所不同的，相同的是这里你同样可以找到精美绝仑的家具。这里集合了80多个中外家具品牌，比较适合对家具设计要求较高的高级白领消费。其中美国的艺术家具（Acrylic材质），意大利的简约风格最有特色。意大利专卖店的圆洞间隔墙直线镜像设计买场吸引了大批高品位消费者的眼球。
从上可见，家具市场的发展带动了消费心理的变化。以前我们的家具是可以传宗接代的，红木家具的增值表明了古代家具消费的长久性，我们的父辈多多少少都继承过祖辈的家具，坚实耐用是家具质量的代名词。随着房地产业的发展和现代生活质量的迅速提升，时尚把欧美风格带进了中国市场，欧洲的古典，北欧的简约，实木、板式和玻璃、金属家具的丰富多彩。丰富的家具产品极大地增加了消费者选择范围，时尚的变迁带动了消费者的心态变化，人们开始注重家具的人性化功能和内在文化价值，家具的消费周期正悄悄地缩短，家具的文化含量逐步增加，中国人的消费观正悄悄地发生变化，同时随着中国国力的增强，中华传统文化正逐渐受到国人和世界的重视，中国元素在各方面已有所体现。
近几年来，迎合消费者主体与权益的体现越来越明显，消费者从后台走向前台。家具的生产厂家就必须从被动的售后服务阶段，走向主动吸引消费者的产前设计阶段，融合消费者意见于产品设计中，为消费者定制产品，使产品个性化，家具的设计、生产和销售更加人性化。
2.中国传统家具的发展⑴与对当今家具形态的影响
只有植根中国传统文化，了解中国传统文化，才能实现中国家具的原创设计。而深刻认识中国传统文化，必须了解中国传统家具的发展。
中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。对历代家具的研究，会使我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等。中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。
中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。在现存的位数众多的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值。这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。
宋代以前的生活方式起居习惯都与后来差别很大，加之木材保存的时间有限，所以我们今天几乎无法见到宋以前的家具实物。宋以后的千年当中，人们习惯于垂足高坐，并产生大量既美观又实用的家具，明清家具是家具的黄金时代，可以说是达到了登峰造极的地步。
明及清代前期家具制造业空前繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求也从另一个侧面刺激了家具的供需数量；另一个原因与海运的开放有关，东南亚硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竟相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。
中国在商代进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。比如“俎”，就是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；再如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。
此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。
春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改良也促进了家具的改进。当时主要的家具品种是几、案等。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。
当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。
床的出现，使人类的生活水平向前迈进了一大步。木材埋于地下，受潮受压，容易腐败；使用过程中也容易受到水、火的损害，所以我们很难见到那时的实物。在河南信阳出土的彩绘大床，是极其难得的物证，可以看出楚国的家具制造情况，亦可依此推断它的前身。早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，屏风的制作和髹饰都已相当精美。
汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。设置于床上的帐幔也有重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志。
几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用。案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。
随着对西域各国的频繁交流，打破了各国间相对隔绝的状态。胡床就在此时传入我国，这是一种形如马扎的坐具，以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。
从魏晋六朝至宋元时期，前后千年有余。中国社会此期间出现过激烈变动，魏晋南北朝连年战乱，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁荣，元帝国疆域辽阔，史无前例。这些剧烈的变动给社会带来巨大的变化，元朝时意大利旅行家马克·波罗对雄伟壮丽的东方帝国赞颂有加，东方文明的光芒与欧洲中世纪的黑暗形成鲜明对比。这一时期，中国人的生活以及中国人在生活中所使用的家具都发生了根本性的变化。“席地而坐”是魏晋以前中国人固有的习惯，从东汉时期开始，随着东西各民族的交流，新的生活方式传入中国，“垂足而坐”的形式更方便、更舒适，为中国人所接受，这种坐姿的传入与佛教的传入有直接关系，尤其到魏晋南北朝以后，一个更加丰富多彩的世俗生活形态开始了。
尽管汉末至六朝这一段时间政治混乱、战争频仍，但其间的精神生活却很自由很开放，艺术创造充满热情。在战乱中疲于奔命的人们对佛教所描绘的来世充满幻想，而超脱凡俗的高士放浪形骸，隐居山野，陶渊明、竹林七贤，就出现在这样的社会背景下。佛教的日益盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影响，出现了墩、椅、凳等高型家具。
遗憾的是我们无法见到当时家具的实物，参考资料只能借助于同时期的壁画、石刻、文字记载或其他工艺品的仿制品。从唐代的绘画中可以看到椅、凳、双人胡床、墩等家具，但这些家具仅限于上层社会或者僧侣所使用。这与承袭前代席地而坐的习惯有关，或许是当时的人们把床、榻都理解为高的地面。在装饰方面，浮雕配件或绘画图案，都与佛教有很大关系。
真正的繁荣时期是在唐代。从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。
晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
3.市场文化环境概述
3.1设计风格的形成⑵
随着家具的发展与消费者对家具要求的不断提高，我认为家具设计将向“舒适化”、“实用化”方向发展，而且中、西方文化将在家具设计中更多地融合到一起。家具设计是根据使用者的要求与生产工艺条件、综合功能、材料、造型与经济等各个方面的因素，用图纸形式表示出来的设想和意图。而家具风格受民族特性、社会制度、生活方式、文化思潮、风俗习惯、和气候物产等因素的影响。风格具有相对的稳定性，它会随着地狱的相互影响，文化的相互融合而形成各个历史时期的不同风格。
家具代表了一种文化形态，是物质文化和精神文化的综合体现，是人类生活方式、生活质量和生活情趣的生动写照。家具的设计结合环境艺术，造型艺术⑶和装饰艺术等，直接反映我们创造了什么样的文化，它以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的情趣，对人的情感，对人的心理产生一定的影响，是人类理解过去，表现今日，规划将来的一种表现形态，有着历史的连续性和对未来的限定性。不同民族，不同地域，不同历史时期，不同文化传统和价值观念形成了不同的东西文化体系，文化存在着差异，差异促进交流，差异促进发展。
设计与文化的融合美在家居文化⑷上，体现在空间、风格、装饰、色彩、造型、光线等各个方面。随着人们对品质生活的热情飞涨，家居文化不再是满足于传统意义上的花样摆设，它体现了人性的情趣需要，而家具作为家居文化的主要组成部分，直接表现出主人的文化修养与艺术品位。对于营造整个人居环境的氛围有着重要的作用。
把经典的极简主义色彩符号――黑色和中国传统的梨花黄椅拼接在一起，这也许是对中西文化结合的最平常的理解，融合和吸纳是不同文化背景下设计师们的共同选择。中国的传统文化⑸符号（如风水），民间文化（如民俗民居、民间艺术），地域亚文化等都是家具设计的灵感之源。符号强调典型性，中华民族具有自己的文化传承和艺术风格，尊贵祥和的龙与凤、蝙蝠，辟邪的蜈蚣、蟾蜍等是中国图腾文化的象征符号，这一点在以前的家具设计风格中有足够的体现。例如：厅堂之中的木椅“吉祥”龙凤或居中或对称，在西北部地区蜈蚣、蟾蜍等用做辟邪之用同时又起到装饰美观的效果，以明清时期木床雕花和木窗、屏风雕花、最为常见。和东方文化一样，西方元素如古希腊神话人物雕塑、神面像、罗马的柱式、欧式柱体、壁炉也都成为了当代中国家具设计元素的一部分。葡萄纹、番莲纹、狮子纹，都是源于中亚一带传入我国的图形符号，融汇了中外文化，逐渐演变而形成的符合中国传统审美标准的造型艺术，在家具设计中这些符号作为装饰广泛运用，同时也起到了鉴定家具设计风格的作用。西方元素、中国符号都是独创和融合的艺术表达形式，以运用中式符号为主的明清家具儒雅、细腻，代表了中国传统古典家具的风格。
当代家具设计风格分为：古典风格、中、西方新古典风格、新自然主义风格、现代风格、后现代风格、西方乡村风格、简约风格等等几乎是建筑风格（巴洛克、哥特式、洛可可）和绘画风格的翻版了。而当代中国家具形式上从七八十年代的“组合家具”到现在家具超市的“任意组合”，从材料的实木、塑材、玻璃、金属、布艺、到特种材料、特殊工艺等都无不突显文化与设计的融合和发展进程。中式古典设计风格的家具通常有一种细腻的、天然的优雅灵秀，受儒家思想的影响无论从设计还是文化上来讲，带有明显中式符号特征，如“豪亭居”等；西方古典设计风格通常装潢华丽、浓汁重彩、家具装饰元素丰富、选材高档，精巧细致之处体现在椅背、桌腿、桌面等地方如偌曼尼诗等。而彰显个体魅力的西方新古典设计风格是以很多欧式风格的典型元素为基本特征。它们既有精简装饰元素保留典型元素的现代时尚简约风格，又有西方传统的“巴洛克”元素，大都以黑、白、等为主色调，显得内敛、沉稳理性，座椅、餐桌和配饰都形式简单，却有力的突显了功能与艺术的完美结合。又如新自然主义设计风格寻求的是置身于自然、山水、田园的质感生活体验，用藤条、麻绳、水草、树皮等材料为创作元素营造亲近自然原始之美，大有现代生活寻求反璞归真的朴实美感。如“艺滕居”等。西方乡村风格：质朴的乡村风格也有很多的分类和限制，英式的风格大多以棉、麻、纱、纸为软性材料，配以花型和小方格子纹样作为家具设计风格的特征，美式的则善用原木、壁炉等元素，方方正正的餐桌椅有着明显的木质纹理，厚重的造型和原始的图腾元素是这一类家具设计的风格如：欧风；简约风格：以简为美、以少为精的时尚潮流影响着国内设计审美取向，如兴起的曲美家具。设计作为造物的艺术，讲求形式与功能的统一，许多家具能通过移动、调节、组合，成为各种想要的其他功能家具。
3.2我国设计水平不足的原因与设计文化的市场定位
3.2.1我国设计水平不足的原因
演绎着设计与文化融合之美的家具设计风格成就了当代丰富的家具设计理念与设计文化。但有多少是我们的？当我们回顾和理解的同时发现辉煌的明清家具设计风格体现了中华民族文明成就和文化精神的博大，对世界家具设计都产生过深厚的影响，仿佛成为了中国家具的代名词。而现代家具设计风格被西方化的文化理解和衡量标准所取代，在有报道的国际家居交流和展示会上，能走出去的代表国内各种设计风格的作品很少。要数最具代表的还是明式家具。
从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形成，同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者。十六世纪末至十七世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，虽然当时北方社会动荡、政治腐败、战乱不断，但在远隔硝烟的南方地区，却在大肆兴建民居、园林、宫庭，而家具作为室内主要日用品与陈设品，需求量大增，苏式家具与广式家具的设计制作水平在此时达到了高峰，同时，也就造就了明代家具的辉煌。尤其是苏州私家园林的建造，其建筑艺术源于自然，又高于自然，私家园林又是文雅之士琴棋书画的文化社交场所，并且许多私家园林的主人，本身就是舞文弄墨的文人骚客，在建造园林、制作家具中，他们往往亲自出马，按照文人士大夫的审美理念参与园林的家具设计，在这特有的自然环境和文化氛围中，决定了明式家具的设计风格！
从明式家具中⑹，能感受到一种天然的优雅和简朴的设计理念，在构造上，它采用榫卯结构，根据不同的部位设计不同的榫卯，不用钉和胶。在选材上，喜欢天然的优质木材，由于它质感精致细腻，色泽深沉雅致，给家具注入了文化内涵，如色泽橙黄、明亮，木纹自然优美的黄花梨家具，深受明代文人墨客的青眯和推崇，黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式，使家具蕴涵淳厚的文人气息。而紫檀木色调深沉，色性偏冷，由于适宜精雕细琢的装饰工艺，所以较能迎合一些讲派场，崇尚豪华，追求富丽的达官贵人们的宠爱，但它与黄花梨家具的审美趣味相去甚远！从木材的选择上可以看出两种不同的文化状态，这也成为一种特殊的家具文化现象。在装饰上，古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合，用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中，中国提倡谦和好礼，廉正端庄的行为准则，在造型上，明式家具造型浑厚冼练，线条流畅，比例适中，稳重大方。从某种意义上说，用明式椅歇息，或许不是最佳方式，但它在仪式、社交、伦理上，却甚于休憩的功能，明式椅对于使用者而言，似乎更在乎于一种文化上的慰藉。
“崇洋”的心理使得当代的家具设计风格各类流派几乎无一例外地在国内被“模仿”。其中经常被模仿的有著名的索内公司14号椅。其设计的主要构架是由弯曲的实木和层压的山毛榉木制成，座面则是由藤条编制。14号座椅是十八世纪五十年代末期广泛进行弯曲层压板实验的成果，是流传至今最成功的工业设计作品之一。14号座椅仅用了十个螺钉和两个螺母将六块木材与藤编底座拼接在一起，而这种设计实际上也已经保持了150年没有改变。截止到1930年，共有5000万把椅子被销售到了世界各地，并且今仍在生产，另外还发展了多种变形妇椅。
设计强调原创，设计在西方发展了百年，而在中国，作为一类学科现代设计经历的是只有近二十年的时间。而导致我国设计水平不足的原因，是社会环境缺乏激励机制：对知识产权的忽视和人文环境氛围取向散乱。当然现代设计的专业成熟化进程正在促使“模仿”西方家具设计风格热潮降温，但这种普遍的“模仿策略”预示着一定时期内的中国家具设计风格要经历着蜕变和成长的过程，所以掌握好民族文化的内涵不断积累和进步，用自己的设计思想建立起自己的设计风格才能与世界平等交流。中国现代的家具设计风格在从"模仿"转型到"设计"，灿烂文化和杰出的艺术传统启示我们融汇中西方文化不是对外来艺术纯粹的模仿,这将使我们的艺术失去民族个性；而简单的复制挪用民族传统艺术中的表现形式和符号是对传统实质的曲解，是低层次的创造僵化了创作本身。在中、西方不同的文化背景下，艺术的认知、艺术的目标有很大的差异，所以不论是西方文化还是东方文化，家具设计风格必然是建立在对其文化理解的基础上运用设计的思维方式从提炼到再生的一种创作过程，作品将被赋予新的形式，就如同它从此有了新的生命。
3.2.2家具设计的市场定位
中国家具业发展至今，取得了长足进步。中国有五千年悠久灿烂的文明，是一个有浓厚文化底蕴的国家。而家具包涵有太多太多的文化韵味，明清家具正是以其独有的中国文化味道深深吸引着众多的人。我们知道意大利的家具设计很强，而意大利的家具设计成功之处正是在于它们有艺术的沉淀和文化的积累，每一个设计都有很浓郁的本国特色。我们的中华文化有很深的积淀，如何去提炼挖掘是一个应该让我们设计师好好考虑的问题。目前国内有一些厂家在这方面做得已经相当不错，图1是国内知名厂家在近期推出的具有浓郁中国传统特色而又不失其现代特征的产品，这种具有原创性的设计得到了市场的认可。这些厂家的成功告诉我们，只有植根于中国传统文化，增强我国家具企业的原创设计能力，才能走出一条属于中国家具业自己的道路。即只有植根于中国传统文化，才能实现中国家具的原创设计。
现代社会已进入一个消费多元化的时代，家具消费也不例外，消费者的需求在不断地变动，市场日益显现不确定性。与此同时，我们的很多家具企业却缺乏对消费者动态需求的把握，只是凭简单的模仿，一味地跟在别人后面生产、设计家具，凭自己的经验和感觉揣测消费者。了解市场的一个很重要的手段就是市场调查。它就是应用各种科学的调查方法搜查、整理、分析市场资料，对市场的状况进行反映和描述，以认识市场发展变化的过程。只有把握好家具市场的脉搏，才能找准家具设计的市场定位。
目前对家具设计风格及其家居装饰品的消费市场热情高涨，加之本土设计师们和更伟大的从事设计教育的人士都非常热忱于求新、求异，相信一旦代表民族文化原创的家居设计风格找到新的突破口时，我们就会超越用西方标准西方文化解决中国需要的过渡性阶段，转而进入用中国设计代表中国原创风格的新阶段。
4.结论
自古以来，中国人就崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活，这或许是受儒家思想的影响，在强调人与环境的关系时，对大自然抱着一种天人合一、整体平衡和诣的观念，对所处的自然环境持一种随遇而安的心态，也抑或是受了数千年传统文化中的浪漫、高洁等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建园林、做家具、作书画的同时，其实是追求一种清静和诣的境界、保持诚朴心态的写照。
家具作为室内陈设的主要设施，是生活中的日常用具，同时也是一种物质文化和精神文化的载体，从人类文明发展史来看，明式家具实际上是中国传统文人士大夫文化物化的一种表现形式，它比较突出地体现了中国传统文人文化的特点和内涵。因此，明式家具无论是在造型上、材料上、装饰上、工艺上都体现出传统文人文化的特有的追求：自然而空灵，高雅而委婉，超逸而含蓄的韵味，透射出一股浓郁的书卷气。
中国传统文化中的"士"气与"风"度、"平"素与"节"度、"高"古与"雅"逸，在近代现代家具艺术史中似乎己消失殆尽，面对本土文化的精髓逐渐消减的惨酷现实，中国设计师似乎不知所措，因为他们既要保留自己文化的烙印，同时又想将自己融入国际艺术潮流中，而这潮流的方向却是对西方社会发展的历史、内容和形式的借鉴，艺术标准仅以西方人评判为中心，这样使得现代中国家具在遗失了本民族传统文化精髓的同时，又被所谓的西方现代文化迷惑而找不着北。
自人类使用家具产品伊始，人们的审美情趣就趋向于向两极伸延：求新，可使人获得幻想时的亢奋和新奇的刺激。怀旧，可引起人们对流逝年月的追忆，以品咂温馨的慰藉，所以，家具设计的许多创作原点，都无不盯准这两个方面去延伸，而优秀的家具设计又往往是准确地找到了两者间的契合点，使得家具设计既体现现代风格，又不去失传统！就好象08年北京的奥运火炬设计，它的创意灵感来自“渊源共生，和谐共融”的“祥云”图案。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度，是具有代表性的中国文化符号。火炬造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。并采用传统的漆红色和具有现在特色的银色，红银对比的色彩产生醒目的视觉效果，是中国传统特色和现代风格的完美结合。
因此，中国传统文化必将融合西方文化精华发扬光大，中国家具设计文化终将体现东方的神韵与西方的形式美。
参考文献
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关键词：家具；设计；智能化
中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0185-01
一、引言
近年来，数字化技术迅速发展，必然要寻找新的经济增长点，来扩大市场。家具的智能化正是微电子等技术与传统家具的结合，也是信息产业向家具市场扩张的标志。让家具更加聪明，把传统家具生产制作技术与现代微电子技术、现代加工技术相结合，家具智能化己逐渐成为一种新趋势。智能化家具不仅具有家具的功能，为人们提供舒适安全、高品位且宜人的家庭生活空间，而且还由原来的被动静止结构转变为“主动”智能，并提供全方位的信息交换功能，优化人们的生活方式。所以家具智能化具有较强的市场开拓和发展前景，又符合不同的个性需求，遵从以人为本的设计理念。
二、研究目的
近年来，智能化家具产品相继成功进入中国市场，智能化家具理论也随后诞生，为家具领域增添了生机。在传统的家具设计制作理论的基础上，加入了现代高新技术和先进制造技术，展开家具智能化的研究，目的在于增加家具设计领域的知识理论，对学科知识也会有增进、补充和完善的积极作用，充分的体现“以人为本”思想，增加了产品的科技含量，产生更多的社会效益。也为以后赋予家具产品新的使用功能，创造出更加安全、舒适、便利的生活环境，奠定理论基础。
三、智能化家具的概念
像智能电子、智能家居、智能家电这些产品都是通过取代人类的活动来完成一些功能，从而具有了一定程度的智能。所以我们把能够自动实现一些功能的家具都可以称之为智能化家具。广义上来讲，智能化家具不仅仅局限于可以自动实现某些功能的层次上，它还应该向网络化家具、信息化家具的方向扩展，也只有这样，才能形成一个完整的智能化家具系统。
四、智能化家具研究现状
（一）国外智能化家具研究现状
目前，智能化技术已经在家具行业中得到了初步的应用，市场上已经出现了一些智能化的产品。国外，像爱尔兰的兰开斯特大学与一系列的高校合作，开发的“智能家具”。例如用“智能沙发”可以激活电话录音机、开启电视机，还可以说欢迎辞、识别出是谁坐在沙发上，甚至可以根据输入的程序自动唤醒躺在特定位置的病人。
英国一牌推出的智能餐桌，设计师巧妙的将NT板和餐桌融为一体。本发明的可贵之处在于将制作电子功能的零部件巧妙的合成到普通家具中，在不改变家具外部形状的同时，又将电磁的加热功能融合到家具中，促进了现代家具向科技化、多功能化方向的发展。
（二）国内智能化家具研究现状
我国在智能化家具方面也作了一些初步探索，有些先进家具企业也开发了一些简单的智能化家具产品。智能化家具必然是21世纪发展的趋势，未来社会家具将向智能化、生态化趋势发展，家具的使用材料将向自然材料与模拟仿真的高科技智能化的多元人工材料方向发展。如形状记忆材料，它具有一些奇异的性能，如形状记忆效应、伪弹性、等，具有巨大的科学工程意义。
（三）国内外研究的对比分析
通过对国内外相关研究的对比分析，可以看出我国的家具智能化水平还处在起步和尝试阶段，具体表现在基础比较薄弱、技术含量低等方面。国内家具智能化的研究仅仅停曰在概要性论述和一些简单产品开发的层面上，缺乏系统的理论研究，有待于进一步开发。由于国外的科技发展水平较高，智能化水平也相对较高，一些智能化家具的雏形或前期产品已经出现。
通过以上分析可知，各国由于科学技术发展水平的差异，智能化家具的发展水平也不尽相同，科学技术的发展水平决定着智能化家具的发展。我们应该在原有技术与理论的基础上，注意引进一些先进的科学技术和研究方法，根据国内的具体实际情况综合利用，共同促进理论的进步。
五、结语
家具的智能化水平很大程度上反映了科技发展水平，国内外关于智能化家具设计的研究已有所涉及，但并没有提出明确的理论成果，更多的是关于家具设计方面的，我们需要站在智能化的角度进一步的分析、探索。而国外智能技术在家具行业中已经得到初步应，用智能化家具的前期产品已经出现，这对我国开展该项研究具有很好的借鉴意义和参考价值。
参考文献：
关键词：建筑装饰 融合型 家具设计 教学模式
中图分类号：G64 文献标识码：A 文章编号：1007-3973(2011)008-169-02
建筑装饰专业培养的是室内空间环境设计和施工组织的综合技能。在《中国建筑装饰行业“十二五”规划纲要》讨论稿中，总结了在十一五规划阶段，该行业发展进程中的一个突出问题：行业在工程设计中具有创新的原创设计少，抄袭、克隆、仿制的现象极为普遍。设计就是生产力的观念已经受到普遍认同，因此在十二五规划中，将高度重视设计工作，提高工程产品文化创意水平和技术水平放到重要位置。同时，随着人们对居住和生活的建筑空间营造的观念发生的根本性转变：重装饰――重装饰、轻装修――重陈设，使家具作为室内陈设的核心和一直扮演着与人们生活密不可分的道具的重要地位突显出来。家具设计作为建筑装饰专业的核心课程，进行课程建设研究显得尤为重要。
提高创意水平和技术水平成为新的教学改革和教学实践的指导方向。在设计，表达，制作三个环节中，既包含技能培养，更注重创意思维的锤炼，每个课程的教学内容是专业水平塑造的介质，通过一个具体的介质，经过系统的训练和科学的培养，获得一个受益终身的学习方法的才是素质教育的最终目的。在设计，表达制作三个环节的系统培养模式中，在动态的教学环节中，迫切需要完善教学系统，建立一个提高教学效果和培养时代所需人才的稳定的教学模式。对家具设计课程建设和提高课程教学质量，具有重大的改革创新意义和实际意义。
1 完善家具设计内部课程体系
根据建筑装饰市场导向，专业特性和前期课程学习现状，不断完善课程内部教学框架，依托设计，表达，制作三个环节统筹课程布局。让学生宏观把握整体知识框架，有针对性地、主动地参与教与学的过程。
(1)“设计”是一个解决问题的过程，在解决问题之前必须清楚问题是什么。了解家具的内涵和外延，才能着手家具设计。首先，通过中外家具史、家具流派与风格演变来理解什么是家具，学习优秀设计师和设计作品的设计思路，避免机械地引导学生掌握家具设计技能从而固化思维。了解问题之后寻找解决方法，从家具造型设计、家具技术设计的各个要素进行思考，这种思考通过各种练习的完成或各种课堂活动的参与方式来启动――启动思维的形式是研究的重点之一。目前实践过的方式有案例教学、专题设计等，需要进一步探索更有效的形式和细化实践过程。
(2)“表达”是设计思维与设计师，设计概念与客户间沟通的桥梁，是设计师必备的技能之一。生动有效地表达不仅仅是单向的将想法传达出来，更能进一步优化设计，在这种互动地过程中完善方案。表达的形式主要包括语言和手绘，有障碍的表达不仅会影响设计的结果，更影响教师对学生设计思维的判断，从而影响教学效果。――有效地表达设计思维是研究的重点之一。目前实践过的方式有概念设计、设计演示、设计辅导等，需要通过具体实践来探索训练表达技能的方式。
(3)“制作”环节中，前期的设计和表达都会经历再一次的提炼，是完善的设计成果的呈现。目前很多学校都设有较为完善的模型制作设备，但是往往形式过于单一，实践过的方式有模型制作、设计图纸等，仍然需要探索设计成果制作的多种形式、制作的方法和模型制作设备、材料的选择和完善等等。
“设计技能――表达技能――制作技能”对应“启动思维――表达思维――具象思维”的研究重点，将指导教学实践地具体开展。
2 构建家具设计外部课程体系
在教学过程中，发现学生并不能主动将相关专业课程的学习联系起来，或者由于课程之间缺乏教学内容的联系，导致学习的孤立和片面，对所学的知识不能很好的理解、运用和融会贯通，导致设计感的匮乏，同时一种松散的，没有内在联系的学习，会让学生失去主动学习的积极性，严重影响学习效果。需要从设计，表达，制作三个方面建立并强化内部联系和与其他课程的外部联系。
建筑装饰专业学制期内开设的全部课程都被纳入一个承上启下，紧密整合的教学计划中(如下图，自绘)，虽然每个课程都是独立开设，但要发挥最优教学效果，需要把握整体与部分的关系。与家具设计并行或先行课程有室内设计，陈设设计，快速手绘表现，电脑软件应用，材料和工艺技术等方面的课程，以家具设计为课程网络的中心点展开研究，研究共同发挥教学效应的融合型教学模式。
(1)“设计”环节的课程网络包括设计初步、室内设计、陈设设计、设计理论等相关课程；“表达”环节的课程网络包括素描色彩速写、软件设计、手绘训练等；“制作”环节包括制图设计、软件设计、模型制作等。课程间的联系与沟通，可以以完善教学大纲的形式来研究课程内部教学内容的设置以及课程间的衔接。
(2)融合型的系统培养包含以下几个含义：其一，课程体系的系统化：由一群有关连的课程个体组成，根据预先编排好的规则工作，有目标地完成个别课程不能单独完成的教学工作的群体效应：其二、教学模式的系统化，各种教学手段和方法的研究：其三，有条理有顺序的发挥教学作用，处理好课程之间的结构和框架，目标明确地开展教学，解决学生片面孤立接受知识的现状，在教学中，应有意识地强化学生对专业体系的认知，如对于设计类专业均开设的建筑初步课程，建筑装饰专业的侧重点不同，其中的构成设计部分应重点结合室内空间的构成设计运用来展开，制图部分应重点结合室内装饰的图纸，同时加重家具、陈设、室内设计理论来安排课程内容，为后期的家具设计奠定了良好的基础。其四，系统要有一定的目的性。“学以致用”应是专业培养目标制定的原则之一，这也是市场导向的必然结果。建筑装饰专业学生毕业后将活跃在如建筑公司、装饰公司、建筑及装饰设计单位、房地产或装饰工程监理单位等。根据方向定位也有不同的就业岗位，如装饰施工管理、建筑装饰设计、建筑装饰设计咨询、建筑装饰预算或工程监理等。选择成为家具设计师，或仅通过一门家具设计课程的学习想成为家具设计师的可能性较小(家具设计师有独立完善的专业培养体系)，这应该首先成为课程构建的考虑因素――建筑装饰的家具设计课程学习是以室内设计为基础，为建筑装饰的空间组织和环境营造服务的。因此，教师不能孤立地教授家具设计的知识或技能，尤其是学生入校前设计素养薄弱的条件下，在有限的学制之内教授核心的知识体系和设计技能就更为紧迫了。
教学模式的设计应是从人才培养的问题着手的。通过家具设计课程的教学模式研究，加强各专业课之间的联系使课程由原来的单一型、孤立型向着组合型、群体型转变，以推动
建筑装饰专业的教学向着课程群建设方面良性发展，促进其教学方式向着符合社会发展要求的方向变革。重点是突破个体研究，而以期在课程内部和外部双向体系中双赢，建立系统培养模式。
3 融合型教学模式探索的思考方法
结合家具设计课程内部体系的理论深度和相关课程间整合的实践广度，需要采用“动态”的分析方法。“动态”即把对象放在一个动的循环系统之中，整体地看问题。同时在具体研究过程中，采用多种思考方法，可以更全面地思考问题和实践教学。
3.1文献研究和直接调查法
对前人的研究成果、国内外相关理论的阅读及整理，以借鉴其教学与培养模式的方法，为本课题研究奠定基础。
3.2案例研究法
对兄弟院校相关专业培养模式的学习，以及横向地对其他专业的课程体系建立模式的学习，从中获取启示，汲取他人先进经验，总结现状不足，对于本课题的开展具有重要的参考价值。
3.3实践探索法
这种设计，表达、制作的教学模式研究需要依托实际的教学环节来展开，在具体的课程教学安排中，需要充分发挥实践性教学的优势。比如案例式教学，以实际的案例为引导，尽可能地为学生安排和设置真实的课题和方案，调动学生构思的积极性和主动性；比如互动式教学，改变老师单一的讲授方式，设置真实的方案汇报场景，让学生独立表达设计构思，通过电脑或者手绘，生动再现设计过程；比如模型制作环节，可以利用我校的模型实验室进行制作，也可以启发学生利用身边的一切材料制作缩小比例的模型，由于条件限制，手工制作的材料不同于实际工程当中的材料，但是同样会遇到材料结构的处理，造型和功能的协调等等问题，为设计思维的培养也提供了渠道，当然我们也希望学校能在家具制作的制作工具上提供物质支持，教学效果会更好：同时，还包括参观家具品牌，转换课堂空间等方式让学生将设计，表达，制作的技能学习在方案设计中达到一体化。在课程教学过程中，整合教学成果，为研究奠定实践基础。
关键词：传统中式家具；新中式家具设计；价值属性；顾客体验
传统中式家具的价值属性及礼的核心地位
家具是社会生活方式的缩影，作为维持人们社会生活的用具，它的价值属性包含了家具的外在表现形式，在使用功能、造型、结构、材料、纹样、工艺等方面形成独特的形制，呈现不同历史时期的社会性与艺术性。同时，家具也是一种深具文化内涵的产品，其价值也包含了精神文化内涵，由于受到礼制、宗教、民俗、艺术、人文等多方面的影响，从而反映出当时社会的价值观念、审美趣味、行为模式、伦理道德等，生成具有延续性的家具文化。家具形制的发展变化与时代赋予的家具文化内涵相互作用。纵观家具发展史，儒家的文化思想影响最深远。统治阶层借助礼仪维护社会秩序，“礼”代表着社会的政治法规、道德规范和行为准则，约定了人们的生活方式，其核心则是通过“礼”来体现等级制度。受社会政治文化影响的传统中式家具设计，从外至内尽显“以礼为中心”的宗旨。一方面表现在家具的外在形制，形制设计传递着社会等级观念。西方人说“中国椅子是不舒服的典型”，那是因为传统家具设计的本质为合“礼”为上，礼的需求高于舒适度的需求。“座位高”是用尺度测量与表现人与人之间的社会等级和地位的高低；“背靠直”恰恰是“正襟危坐”的审美标准与审美需求在家具上的物化表现。另一方面是家具的精神文化内涵同样以礼为则，充分展现“天人合一”、“和为贵”的用礼之道与审美理想。均衡与对称、和谐与统一等造型法则应用于家具造型设计与空间设计中，讲究自然天成的形式与功能设计，注重儒家美学提倡的和善之美，形成中国特有的和谐设计观。无论是外在的形制表现，还是内在的精神文化内涵，传统中式家具在人与物之间的关系、人与人之间、人与环境的关系表述中，占据核心地位的最终是礼。礼制观念时代的家具虽表现为多种多样的形制，但却始终围绕“礼”的核心价值，“礼”的需求即为人的需求，无需过多考虑个体的生理与心理需求等，家具直接或间接地传达礼的观念与原则。家具为政治宗法服务，统治者成为传统中式家具的价值主体。
破礼——体验经济背景下新中式家具的显
著特征当中国的社会政治、经济、文化格局发生巨大改变时，礼的核心地位被动摇，家具的价值主体改变，统治者不再是价值主体，一度被弱化的“人”成长为主体。打破旧的礼制对新需求的束缚成为新中式家具设计的选择。正值破礼意识模糊前行之时，体验经济时代到来，重视顾客体验等新观念，促进了创新中式家具的探索。派恩和吉尔摩在其所著的《体验经济》一书中明确体验的定义为“企业以服务为舞台，以商品为道具，以消费者为中心，创造能够使消费者参与、值得消费者回忆的活动”。体验经济的主要目标是“满足人们的情感需要、自我实现需要”。新中式设计的价值主体已明确，“礼”正式让位于“人”，这里的“人”在体验经济背景下升级为体验营销学范畴的“顾客”，以顾客为中心的设计，强调顾客在使用家具或感受服务的过程中的心理感受，提倡为顾客创造适合他们生活的家具。新中式家具设计的价值研究即放置在此社会经济条件下，进行新中式内涵与外在形制的继承与创新。就新中式家具包含的内容而言，传统家具文化的意义在于家具融合儒家与道家等思想，人与物、人与环境的关系包含在“天人合一”的朴素辩证观、“天地与我并生，万物与我为一”的和谐生态审美观。在当前物质文化丰富、强调用户情感诉求并最终达到自我价值实现的时代背景下，传统文化是根植于顾客内心割舍不断的情感，将具有物质性、艺术性与精神性的家具精神内涵与当下时代条件发生碰撞，能满足现代都市人的心灵归属感，能满足顾客寻求飘逸与空灵的栖息地的心理需求，满足了顾客通过家具实现对话人文价值的功能，满足顾客“中庸之道”的生活美学价值再现。由此发现，新中式家具需继承的文脉，是突破、创新设计的灵感源泉。然而，价值主体的改变，使符合礼仪需求的外在形制却不再适应当前经济时代，破礼势必成为新中式家具的显著特征。分析传统中式家具颇为细致的“礼”的规定，需要打破的是形制原则对礼的顺从，将顾客需求从礼制中解放出来。传统家具形制与现代社会生活的冲突明显，家具数量陈列与现代家具空间布局或空间功能不协调，家具的尺度与现代人体工程学不相符，体量大小应体现使用功能与审美功能的综合考虑，图案纹样等的选择可根据设计意图而设计等。当顾客的感受关乎家具设计生产与消费两个环节时，新中式设计创新需要从数量、体量、人机尺度、材料、工艺、家具与空间的协调关系等方面剥离礼的束缚，满足顾客的情感需求与自我价值的提升。分清哪些是礼制规定的束缚处，则哪里就是创新设计的生发点。
基于顾客体验的新中式家具设计价值侧重点选择
企业与设计者的思想修为、人文素养、审美意识等千差万别，在设计的价值侧重点选择上也不尽相同，朝着不同的创新设计内容与方向发展。企业使用现代材料、结构、工艺、科技等新型材料与技术，与中式家具文化触发融合与碰撞，探索发现平衡点，传达新中式设计的时尚性、智能化、安全性、艺术性、经济性、可持续发展性等特性。据此展开的新中式家具设计内容，包括造型设计、材料设计、功能设计、结构设计、工艺设计、色彩设计、成本核算等。诸多的企业生产对这几项设计内容进行生产实践，出现了如平仄、梵几等优秀新中式家具的品牌。平仄方圆系列新中式家具蕴含着对传统文化的解读及新技术的应用，脱离传统中式家具的思维模式，研究了家具的功能、审美与当代人文的融合度，充分运用了当代科技。梵几注重传承和面对当下真实生活，更加简约自然，发扬中式传统家具结构与设计上的科学性与美感，注重手工制作感。新中式家具设计的理论应随之跟进，多侧重研究新中式家具设计方法、造型寓义、设计理念、技术革新等角度，引导企业生产，实现实践与理论共生共荣。新中式家具设计的发展历时较短，近10多年才有较明确的定义，创新发展理论与实践也正在摸索中。当然，部分企业设计价值选择表现上也存在对设计理念的误解与困惑——如：由于对传统中式样式理解的表面化，盲目迎合现代时尚等等。针对生产实践与理论研究出现的问题，笔者尝试将新中式家具设计的价值侧重点放置在体验经济背景下，研究新中式家具设计的创新途径，并以功能设计为突破口。基于顾客体验的新中式家具设计，功能设计成为最先实现给予顾客良好体验的窗口。在体验经济时代，企业提供设计精良的家具，并以独特的展示方式和轻松的购物环境，为顾客营造良好的消费情境。因此，笔者认为，基于顾客体验的新中式家具设计，功能创新位于设计价值之首。功能创新设计已有研究指出：应根据家具的使用功能与用途，合理地确定家具的比例与尺寸；研究创新功能的拓展性与适应性，探索功能设计的多层次组合——多功能组合、功能与造型有机结合的功能和造型组合、家具与其他器具功能的结合等；为特殊功能或者特殊人群做设计等。综合分析已有研究，笔者认为社会经济背景不可阻挡的发生了改变，在体验经济背景下，单纯性的研究设计元素，或期待功能设计元素在传统文化与现代时尚之间搭建的融合度，已不足以最大效能地达成企业与顾客之间的共鸣。已有功能创新设计仍然是服务经济模式下企业的行为，家具生产继续保持“以企业为中心”的批量生产模式，能被市场接受和认可的程度不得而知，当家具投放市场后，获利存在较高的风险。当现在服务经济已进一步深化到体验经济后，把握先机的家具企业机智转身，向“以顾客为中心”的个性定制模式转变。企业单方面追求量和质或者是功能多样、功能可变创新设计等引导消费已不是主要的竞争手段，竞争的关键在于消费者感性的满足。而顾客的需求特征多样且不稳定，体验经济模式恰恰是“通过商业体验获得经济利益的服务形式，甚至可以为顾客创造适合他们生活的服务”。企业有意识的提供消费情境，增加与顾客交互的机会，顾客能“参与设计、协助推动和浸入这个消费过程”，企业有了更多途径和方式获取顾客的想法，使企业“通过引导定位特点来减少期望与体验之间的差距和空白”，能有效降低成本投入风险，这也成为快速腾飞发展起来的家具定制行业背依的思想体系。将顾客体验观念引入功能创新设计，重视顾客体验，创新原则应包括：基本功能与辅助功能的设计，辅助功能包含对科技引入生活的关注与设计；造型与功能设计的有机整体设计；基于家具与现代居室和谐的体验，新中式设计体现对现代空间的深度理解，成为服务于空间的部件。
参考文献：
1.胡文彦，于淑岩.中国家具文化[M].河北美术出版社，2002
2.李文英.顾客体验与顾客参与理论的比较分析[J].商业时代，2012（20）
3.李哲.基于用户体验的新中式家具创新设计方法之探讨[J].设计，2016（20）
