发布时间：2023-09-22 15:32:43
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的古典建筑工程样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
【关键词】 古建筑;修缮;质量监理;控制要点
【中图分类号】 TU716 【文献标识码】 C【文章编号】 1727-5123(2009)02-058-02
1 前言
随着我国改革开放的进一步深入,对古建筑复修、返修,新建、重建就越来越受到重视,各种仿古园林建筑也不断兴起。南京净觉寺是一座有着悠久历史的著名清真寺,是明朝古寺,有600多年历史,是中国著名的清真古寺之一。100多年来,没有大修过,一方面因为寺内的潮湿、渗水问题严重;另一方面就是白蚁。“地势低洼,地面潮湿,木地板不容易保存,潮湿导致白蚁很多。由于年久失修,大殿、二殿甚至成为危房,已经不能使用。根据建筑设计研究院建筑遗产保护规划和设计研究所的设计修缮方案。本次修缮通过顶升大殿、二殿、望月楼建筑,重做基础使得修缮后大殿、二殿院落最低处与净觉寺牌坊外升州路标高相持平。通过更换腐烂构件或加大构件断面尺寸以提高木结构安全性,增设防水措施解决建筑受潮严重等问题,保留着原始的格局与建筑风格。
2 修缮的原则
2.1 大殿、二殿、望月楼修缮的原则,就是修旧如旧,修旧如初。净觉寺原本的建筑框架和格局完整保留。原来框架全部不动,保留着原始的格局与建筑风格。
2.2 此次修缮工作主要就是“抬高”。“大殿和二殿都抬高约1米,大殿院落抬高0.5米左右,内院设置落水口以及排水管,进行排水,大殿台明做地垄,通风层进行通风,墙体按原来的做法重砌,下部加防水层。”
2.3 为了保有净觉寺的历史风貌,修缮过程中尽量保留原构架,檩条根据结构可靠性鉴定及抗震鉴定结果,断面不足者,沿用原有型制工艺,根据设计尺寸加大断面或增加连机,尽量保留梁枋等有雕刻的构件。在木料的选择上选用优质杉木,油漆也使用传统材料及工艺,不使用调和漆。
2.4 除了设计中为了更好地保护文物建筑的安全而采用的加固材料外,其他所有维修更换的材料都坚持使用原材料、原型制、原工艺。”
3 监理质量控制原则
3.1 坚持预防为主的原则,遵循“预防为主、动态管理、跟踪监控”的方法,积极主动,事先对影响质量的各种因素加强控制,重点做好事先和事中控制,加强过程和中间产品的质量检查和控制(如石作工程、外墙清水砖的砌筑、屋面板瓦的铺贴、木作工程)。
3.2 坚持以人为核心,监督承包单位的质量保证体系落实到位,强化承包单位的自检质保体系的运转,督促质检员的到位履行职责,严格执行质量“三检”制度,把质量问题消灭在施工过程中。要求承包单位尽量配备有丰富仿古建筑施工经验的泥水、砖雕等班组,同时也要加强培训,提高操作工人素质业务水平;做好技术交底,使工人心中明白所进行工作必须达到的质量要求,以及必须把握好技术难点。
3.3 坚持质量标准,以工程质量标准作为检查评价施工质量的尺度。严格执行监理工作程序(如严格要求承包单位执行有关材料送检制度,坚持不合格的建筑材料、构配件和设备不准使用,注意清水砖的宽窄差异,色差明显的清水砖、砖雕不得使用,操作中被损坏的砖、瓦及时更换等工作)。坚持本工序质量未进行质量验收确认不予签认,不得进入下道工序施工。
4 重点部位质量控制要点
4.1 基础工程。古建筑的基础工程,已经不是利用传统的施工方法,而是利用现在的施工规范和现浇混凝土,采用地梁结构进行施工。但作为古建筑基础工程由于自身建筑物的特点,一般都有台基,所以在基础施工中我们要特别注意各个板块的水准点的控制。一旦控制错误,计算误差将造成整体建筑的失衡,建筑物的高低错落、疏密有序的布局将会被打乱。
在监理过程中,对于基础工程的施工,我们要时时监控各个板块水平点的标定,要跟踪施工方土的质量。回填土中严禁夹杂大块干土和建筑垃圾等杂物,并严格按设计要求和施工程序分层夯实,严禁采用水压一次性夯实。
4.2 石作工程。在古建筑的施工中,石作工程的量比较大。从基础的施工中,台基构筑中就涵盖了许多称呼不同的石作构件。其次是柱子下端的托石又称柱础,根据其使用部位不同,又有垂带石、踏跺石。以上这些石构件在古建筑的施工中是比较普遍,所以古建筑的石作施工,我们首先要熟知各个石构件的名称,其不同的使用部位,这样才便于我们选材,打凿加工。在古建筑的石作施工中,由于设计要求的不同,我们还会碰到名目繁多的石构件。如须弥座的制安在选材和施工的工艺要求都特别高,为了体现古建筑的整体设计效果,石作工程中的各种石构件,就其安装的部位不同,有的要求制作细腻、小巧玲珑,有的要粗犷、奔放厚重,这些都要求我们在监理过程中去体味、揣摸。
施工监理中,我们依据设计的要求,根据所承建古建筑的文化内涵,历史年代的定位去选料。对不同的石构件,要根据安装的部位、使用的功能,确定其制作的精细程度,控制好它所应该体现的文化内涵和装饰效果。在古建筑中石作构件都是一次成型,所以施工质量的监理不仅仅是一个结构稳固的问题,更重要的还是一个体现美学文化价值的问题。
4.3 大木作工程。古建筑的一个显着特点,就是木制结构为主房屋构架,它是梁、柱、枋、檩、斗拱的制作和安装,习惯上就叫作大木作施工。在大木作施工中,质量方面最常见的问题就是木材的材质符不符合施工要求,如出现腐材、虫眼、弯扭等。其次在木构件的制作过程中尺寸和位置要准确。我们要注意以下问题:榫眼的凿要到位,一般入榫都要求燕尾榫入槽;入榫处及木材与砖石衔接处都要进行防腐处理。在进行屋架穿斗安装施工阶段,必须细心检查屋架的校正,木构件的安装是否到位等。要监督施工方进行跟踪检查。安装完毕以后要测验每一个部位的墨心尺寸、柱梁、枋是否在相互垂直交叉的轴线上。柱子是大木结构中的一个重要构件,主要功能是用来支撑梁架的。由于年久,柱子受干湿影响往往有劈裂、糟朽现象。尤其是包在墙内的柱子,由于缺乏防潮措施,柱根更容易腐朽,丧失了承载能力。根据不同的情况,应做不同处理。
大木作施工就是要做到严格控制进场木料的质量标准;对制作好的木构件要督促施工方堆码整齐,放在通风透气敝日的场所;对榫头、榫眼要进行防腐处理;斗拱件的制作安装要特别注意中到中的等距安装,轴距一定要一致;大屋架穿斗安装完毕,校正好,要进行铆固。
4.4 墙体工程。由于房屋需整体顶升,墙体基础需要重做,故墙体须全部拆除,在拆除之前应先检查柱根,柱头有无糟朽,如有糟朽应墩接好,严禁先行拆除再墩接。然后检查木架的榫卯是否牢固,特别应注意检查柁头是否糟朽,如有糟朽,要及时支顶加固。除屋架特别牢固外,一般要用杉槁将木架支顶好。尤其是在木架倾斜的情况下更应支顶牢固。凡是整砖整瓦一定要一块一块地细心拆卸,不得毁坏。拆卸后应按类分别存放。拆除时应尽量不扩大拆除范围。
4.5 屋面工程。本工程屋面采用蝴蝶瓦屋面。作为古建筑,其屋面一般不外乎于庑殿、歇山、悬山、硬山和攒尖;不论何种屋面,均由苫脊、瓦面、正脊、重脊、戗脊、博脊、角脊等有关部分组成。所以对屋面的施工,需要我们对传统施工工艺有一个全面了解,对屋面盖瓦有一个全面的了解,对各种屋脊的施工制作工艺要熟悉。古建筑由于房屋的品位等级的不同,其屋面的变化也有不同。对屋面施工的质量控制,我们监理人员要把握两个要素:一是屋面防水的问题,二是屋脊的变化起伏是否达到设计效果,是否体现了古建筑的美学价值。这也就是屋面施工监理过程中应该把握住的两个重点。
屋面瓦片拆除屋顶时,施工人员详细记录下屋面构件的尺寸、样式,按照原尺寸、原样式重新烧制屋面瓦,并要求使用密实度高、质量好的小青瓦。
现在大量的仿古建筑的屋面是现浇砼斜屋板面,与传统的屋面防水有截然的不同。真正的木式古建筑屋面有望板设计的宫殿式建筑,现在的施工方法一般采用两油两毡,但做下来还是达不到满意的效果。根据长期的跟踪观察,古建筑其屋面防水,还必须采用泥背、锡背才能达到理想的防水、防渗漏、防腐的效果。防水层处理完以后开始盖瓦,盖瓦时铺成的灰条要均匀,盖筒瓦时下面的灰要充实,灰不能过多外溢。屋面瓦盖完后,对每垄筒瓦沟进行均匀的勾缝补隙,瓦沟逐步清理干净,达到用灰不见灰。对于这些细节,施工中要特别注意。
4.6 地面工程。古建筑铺筑石一般叫墁地面,墁地又分室内地面,室外散水,甬路和海墁。我们这里要谈的主要是室内地面仿古青砖的铺设。室内的细墁砖地面,首先要用素土或灰土夯实;然后抄平拴线,即按设计标高抄平,并在房子两侧和正中按抄平拴线作铺设标志;接着冲趟、墁地。冲趟是指在靠近拽线的两端各墁一块砖,作为墁地首样,然后按此开始铺泥墁砖,抹缝口灰和刹趟。宫殿式建筑室内墁地,要对墁砖地面进修补冲刷打扫,待地面干后,用生桐油在地面上反复涂抹或浸泡,使地面光滑耐久,这就是古建筑地面工程施工的基本流程。
砖地拆揭之前要先按砖趟编号。拆揭时要注意不要碰坏楞角,如有不全,要按旧砖尺寸重新砍制。可用的砖要将砖底和砖肋上的灰泥铲净,如发现砖下垫层下沉必须夯实。如果局部下沉或酥碱或残缺,应及时整修。揭墁时必须重新铺泥、揭趟和坐浆,决不可以干墁(金砖除外)。新墁的砖要用礅锤以四周旧砖为准找好平整并使缝子合适(松紧程度要同原地面)。如新砖细墁,最后要攒生桐油;全部旧砖揭墁或旧砖替换,不攒生桐油。如果地面较好,不需要做较大的整修,而建筑本身又有文物价值,需加以保养时,可用大量生桐油浸泡地面,然后将表面的桐油铲去,最后也可在砖地表面再涂一层蜡。
5 监理质量控制主要方法
5.1 做好工程施工质量进行事前、事中、事后质量控制,努力做好主动监理、事前监理,使每道工序都置于监理及质量保障体系的监督之下,将质量隐患消灭在萌芽状态。监理人员在施工现场采用巡视、平行检验、跟班旁监和随机抽查等方法,采取必要的检查、测量、试验、观察等手段验证、判定工程质量;而对于后期装修阶段施工,如清水砖砌筑、屋面瓦铺设等施工时,采取界于巡视和旁站之间的方法,而问题突出须解决时也采取类似于旁站的方法,加大对这些工序的质量动态跟踪监督,发现问题,及时反馈、处理、改进,以确保整个装修效果。
5.2 设立质量控制点,根据与承包单位共同制定的质量关键部位、重点工序来重点控制。关键部位,如梁柱接点、钢筋接头及水电关键部位安装等;薄落环节,如清水砖砌筑、坡屋面细部处理等。还有要注意越是人们不常去的地方,容易发生质量问题的部位,既是施工的难点,又是检查的重点,更应引起重视。针对质量控制点,要事先分析可能发生的问题及原因,提出相应对策,采取有效措施进行预控。
5.3 严把原材料、半成品、构配件验收关。同时,也对其存放、保管条件及时间也实行控制;某些工程材料,如清水砖、砖雕原材,订货时要一次订足、备足货源,避免因分批采购而出现色泽不一质量问题而影响整体观感。
5.4 发现不足之处或有疑问的地方,及时与设计人员联系,力求砖雕做到线条优美、比例协调、艺术美观,达到设计效果。
5.5 督促承包单位做好成品、半成品保护,对承包单位成品保护工作的质量与效果进行经常性检查,如清水墙边角、窗边叠砌、柱头等是最容易碰坏的;要避免因成品保护不善造成操作损坏或污染,影响工程整体质量。
5.6 注意质量记录资料监控,在施工过程中,督促各承包单位工程技术内业资料做到及时、真实、规范、完整,相关各方人员签字齐备、字迹清楚、结论明确。
总之,以上是笔者在古建筑工程修缮质量监理控制过程中,通过自己的实践得到的体会。经过我们的监控、努力,该工程经过省、市有关专家验收达到了合格标准。
参考文献
1 王辉平.历史建筑的修复和改建实践[J].建筑施工,2003.7
2 余军.浅谈古建筑修缮[J].施工技术,2004.6
【关键词】火力发电；建筑工程；估算指标
中图分类号： TU198 文献标识码： A 文章编号：
1、内蒙古地区300MW火力发电机组建筑工程估算指标体系的编制背景
电力建设工程2006年版预规、定额体系及《火电工程限额设计参考造价指标(2012年水平)》颁布后，相关部门又没有新定额体系下2012年水平的内蒙古地区300MW火力发电机组建筑工程估算指标，这就使得我们在内蒙古地区项目投资决策、应对投标紧要关头及方案优化设计时缺少一套速算的方法，所以在总结了近年来内蒙古地区300MW机组火电工程可行性研究报告、初步设计文件及施工图纸的基础上，优化选择目前比较成熟的技术方案，合理确定工程量，应用此版标准和定额体系，完成了300MW火力发电机组建筑工程估算指标体系（2006年版定额）的编制，为今后内蒙古地区火电工程各设计阶段专业方案比选、投标过程中及时准确决策提供一个便捷的工具是非常有必要的。
2、内蒙古地区300MW火力发电机组建筑工程估算指标体系的适用范围
内蒙古地区300MW火力发电机组级建筑工程典型造价适用于设计单位在进行内蒙古300MW机组火力发电工程初步可行性研究及可行性研究阶段投资估算的编制，也可作为业主单位及投标单位对工程项目进行投资决策和方案比较的依据。
3、内蒙古地区300MW火力发电机组建筑工程估算指标体系的价格水平
3.1综合工日单价
电力行业定额建筑工程基准人工单价26元/工日。根据内电定【2008】2号文件调整工资性津贴，地区工资性津贴调增 0.8元/工日。人工工日单价调整执行内电定【2011】8号文，调增 14.23元/工日。
3.2材料单价
以北京地区2006年第一季度预算价格为基础综合取定。定额材料价格与2012年年底内蒙古地区的材料价差在编制年价差里考虑。
3.3.施工机械台班单价
按照《电力建设工程施工机械台班费用定额（2006年版）》取定并按内电定【2013】1号文对施工机械台班单价分进行调整，调整值作为价差处理，只计取税金，计入编制年价差。
4、内蒙古地区300MW火力发电机组建筑工程估算指标体系的使用方法
4.1建筑工程估算指标主要用于领导的宏观控制以及在缺乏必要资料条件，无明确设计资料的情况下的工程框算和投标决策时初步预测较大方案差异的大体投资差值或同地区类似工程的造价参考；也可供各专业设计人查阅同地区同机组等级建筑工程主要工程数据的参考值。
4.2建筑工程估算指标不区分地区差异。主要用于各专业科室设计人具体技术方案的比选和较小方案的费用估算。
4.3建筑工程估算指标已按相关文件计取各项费用，可直接使用，不进行取费。
4.4其他工程数据仅为参考值，使用时具体分清数据适用范围，结合实际工程可酌情调整。
5、内蒙古地区300MW火力发电机组建筑工程估算指标体系的调整方法
5.1外部条件引起的工程投资的调整
建筑工程典型造价适合于同地区同机组等级的工程，当实际工程的外部条件与典型造价提供的外部条件存在较大差异时，应该利用现行定额体系对投资进行必要的调整。
5.2自然条件调整
建厂自然条件一般指抗震设防烈度、地基承载力、风压等。本典型造价和估算指标对应的自然条件基本值是：抗震设防烈度7度、地基承载力为2kg/cm2、风压40 kg/cm2。如实际工程的自然条件劣于本估算指标对应的自然条件时，一般采用用对因改善自然条件而增加的工程量进行投资估算，并将结果单列或计入相关单位工程的方法加以解决。除非情况特殊，使得实际工程的抗震设防烈度、地基承载力、风压等自然条件一时无法确定，方可考虑采用调整系数。
5.3其他调整方法
参照《电力建设工程概算定额（2006年版）》及使用指南、《电力建设工程预算定额（2006年版）》及使用指南等。
6、内蒙古地区300MW火力发电机组建筑工程估算指标体系的不包括下列内容
6.1本估算指标未包括顶管、喷锚、水上施工、铁路、桥梁等专业定额子目，应用时参照有关专业定额使用。
6.2本估算指标未考虑高海拔、高纬度、酷热、严寒等特殊自然条件下施工的项目。
6.3估算指标中不包含采暖、通风、空调、除尘及减震设备等所有设备费。
内蒙古地区300MW火力发电机组建筑工程估算指标体系附表
附表1. 300MW机组火电工程内蒙古地区建筑工程估算指标表
指标编号 项目名称 指标单位 指标数量 指标值 主要技术条件或结构特征
TZB-A 热力系统
TZB-A-1 主厂房本体(褐煤炉) 元/m3 320066 305 钢筋砼框、排架结构，主厂房采用汽机房、煤仓间、锅炉房三列式布置，汽轮发电机组纵向布置。汽机房跨度为30.0m，柱距9.0m，汽机房总长度136.80m（15x9.0+1.8），运转层标高12.60m，屋架下弦标高为27.40m，吊车梁轨顶标高为24.6m。煤仓间位于B-C轴线之间，跨度12.0m，煤仓间总长度145.80m（16x9.0+1.8），共设七层（局部八层）。钢筋混凝土独立基础总量5508m3，框、排架混凝土总量10085m3，钢结构4138t，混凝土屋面及楼面板26415m2。
TZB-A-2 主厂房本体(CFB) 元/m3 264683 323 钢筋砼框、排架结构，主厂房采用汽机房、煤仓间、锅炉房三列式布置，汽轮发电机组纵向布置。汽机房跨度为28.5m，柱距9.0~12.0m，汽机房总长度145.80m，运转层标高12.60m，屋架下弦标高为32.50m。煤仓间位于B-C轴线之间，跨度12.0m，柱距9.0~12.0m，煤仓间总长度145.80m，共设七层。钢筋混凝土独立基础总量5915m3，框、排架混凝土总量8480m3，钢结构3185t，混凝土屋面及楼面板27942m2。
参考文献：
[1]中华人民共和国国家发展和改革委员会2007年7月26日的《火力发电工程建设预算编制与计算标准》（2006年版）.
[2]中国电力企业联合会2007年11月9日的《电力建设工程概算定额(2006年版)》.
[3]中国电力企业联合会2007年2月8日的《电力建设工程预算定额(2006年版)》.
人们之所以熟悉他，不仅因为他经营着一个颇具竞争实力的企业，更重要要的是他带领 众多家乡人在脱贫致富的过程中为自己树起了口碑。
创业 从零开始
黄良俊的故乡永靖县流传着一个美丽的传说，相传工匠的祖师爷鲁班曾参与了炳灵寺石 窟最初的设计。一天，鲁班正忙于测划，突然他用的斧子和木匠笔掉进了山下的黄河中，几 经打捞，毫无踪影。从此以后，工匠的非凡技艺就在这里代代相传。而永靖县境内确实有一 大批擅长修造古典式楼、台、亭、榭、殿堂及各种园林建筑的民间艺人，长久以来，这些民 间艺人各自分散，虽有技术，却无法发挥群体的艺术创造力，他们的生活一直处于半饥半饱 的困顿中。
时光的长河流到20世纪80年代，的春风吹进了黄河岸边的盐锅峡，一部 分有知识、有头脑的年轻人的心开始躁动起来，他们已不甘心于“日出而作，日落而息”的 传统生活方式，他们要走出黄土地，要看看外面的世界，黄良俊正是这群 “不安分”人群 中的带头人。
1980年3月乍暖还寒，年仅24岁的黄良俊怀着“一个人活着就要干出点什么”的朴素想 法，心灵承载着父母和家乡父老的希望，开始了自己的创业之路。一辆旧手扶拖拉机，一只 破木箱，黄良俊和喝过壮行酒的二十几个乡民来到了有着“共和国长子”之称的兰炼，兰化 所在地――兰州西固区。凭着农村人的韧劲和艰苦耐劳的精神，他揽到进城后的第一项工程 ，开辟芦草山。场方的要求是挖水平沟，把它开辟成蛋禽、林果基地、服务一线职工，可当 时面对黄良俊是怎样的一种情形啊：干透的黄土，经风一吹，漫天黄尘蔽日，五米开外不见 人影，风停尘息，工人们都互相讥笑“土人”，吃饭时最怕起风，一旦起风，饭也就成了“ 黄土搅团”了。就在这种环境条件下，为了心中的梦想，大家抱着一个信念，黄良俊和工人 们一起天做灯、地当铺，克服了常人难以想象的困难，坚持完成了工程任务，赢得了场方及 兰化公司的信任。
打响了第一炮，黄良俊奠定了向建筑业进军的厚实基础，1986年，在当地政府的支持下 ，永靖古典建筑工程总公司正式挂牌，黄良俊将家乡的民间艺人网罗到自己的公司内，成立 了一支独特的队伍，此时的黄良俊认为要在竞争激烈的建筑市场占据一席之地，必须要创出 自己的品牌。于是他乘着各地古文化建筑恢复的契机，在古老的汉式建筑的基础上，广泛借 鉴和吸收回、藏民族建筑艺术精华，把传统的木雕、砖雕、彩绘艺术与现代钢筋混凝土机构 有机结合，逐步形成了古朴典雅、工艺精湛的独特建筑风格。
1991年，黄良俊迎来了事业的第二个春天。兰化公司42号楼住宅楼，是他接手的第一个 异行框架结构工程，当时在整个兰州市区也不多见，建筑面积为11320平方米。原定试建单 位因故失败后，兰化公司点名指定黄良俊担此重任。面对这块“硬骨头”，他义无返顾地签 下了施工合同。当公司上下为此欢欣鼓舞的时候，黄良俊却陷入了沉思。虽然自己有能力有 信心完成这项工程，但他心里明白，这项工程不但结构复杂，技术难度大，而且质量要求高 ，工程要求紧，如果不能按时交工，赔偿违约金不说，永靖古典建筑工程公司从此将被淘汰 出局，这是一场关系到公司前途命运的“背水之战”。
工程奠基后，黄良俊和工程技术人员一道，按照施工方案，层层加压，责任到人，人人 明确了任务，个个肩上有一份担子，大家只有一个心愿：严谨施工，确保质量，如期交工， 为永靖县的父老争光。在这里黄良俊把一个劳动者内在的吃苦耐劳精神和一个企业主具有的 通揽全局的才能发挥的淋漓尽致。苦战56天后，终于拿下了主体工程，在街区八家施工单位 大会战的评比中，“狭路相逢勇者胜”，一举夺得了“高速优质”第一名。不鸣则已，一鸣 惊人，从此黄良俊的名声叫响了。
在以后的五年中，黄良俊扛着大旗，顽强拼搏，自我滚动，靠独特严格的管理连续创造 了一连串不凡的业绩。
从1985―1990年，完成工业与民用建筑面积27251平方米，实现产值4080万元，上缴国 家税金140万元，就业人数1500人次。
从1991－1995年，完成民用建筑面积48813平方米，实现产值1。2亿元，上缴国家税金3 96万元，就业人数达2300人次。
从1996年～2001年，完成民用建筑面积115388平方米，实现产值2.03亿元，上缴国家 税金669万元，就业人数超过3500人次。
从2001年～2003年实现产值2.5亿元，上缴国家税金825万元，就业人数4300人次。
这些枯燥乏味的数字也许对他人来讲，显得苍白无力，但对于黄良俊来说，付出的何止 是青春和心血啊！近年来，黄良俊的企业奇迹般崛起，已成为全省乡镇建筑企业的一面旗帜 。
管理 从严要求
如何保持公司持续快速的发展，已经随着公司的扩张、摆在了黄良俊的面前。黄良俊懂 得，管理是一个企业的大纲，质量是一个企业的生命。所以，他始终把强化企业管理看作头 等大事来抓，把工程质量当作企业的生命来抓。在职工中广泛宣传质量至上理念，并牢固树 立“质量为主”的思想，积极推行科学、全面的质量管理，建立健全质量管理体系，每一项 工程，坚持自检、互检、总检的“三检制”不动摇层层严把质量关，严格遵循施工规范，上 道程序没有验收，下道工序不进行施工，防微杜渐，从源头上防止建筑工程普遍存在的“十 七条”通类病的发生，从而确保了工程质量一直处于同行业的领先地位。
奉献 从一而终
有人说，一旦有了钱，无论是谁往往财大气粗，滋生出一些诸如骄横、惰性、冷漠、贪 婪等现象来，而对黄良俊来说，这些东西与他毫不沾边，也许这就是他这么多年成功的原因 。
笔者就读于山东烟台大学建筑学院，学制五年，在烟台大学建校之初就设立了建筑工程系，由原清华大学建筑系创建。清华大学建筑系著名教授朱畅中先生担任建筑工程系第一系主任，清华大学建筑系陈浩凯先生担任副系主任分管建筑专业。1990年，学校单独设立建筑系，由陈浩凯先生担任建筑系第一系主任，2010年3月，学校撤销建筑系，成立建筑学院。
笔者于2007年入校，2012年毕业，在校就读五年中，郝曙光老师任系主任，郝曙光老师是东南大学刘先觉先生的研究生与博士生，深受东南大学教育的影响，故在烟台大学任系主任期间，沿袭东南大学教学传统。
其实东南大学早在20世纪80年代中就与瑞士苏黎世联邦高工建立了学术交流关系，年轻教师得以赴瑞士学习进修，年轻教师的“瑞士经验”很快反馈到东南大学的设计教学中，先是一年级设计基础教学的改革，逐渐扩展到高年级。
笔者在烟台大学所受的教育，实质上依然是“布扎”（Ecole des Beaux-Arts，法国巴黎美术学院之谐音）式的建筑教育：大一时的素描、水粉、水彩美术训练；从大二到大五一共十二个不同类型的建筑设计课程作业。
“布扎”建筑教育的本质是把建筑作为一种与绘画密切相关的艺术形式。素描和绘画训练在“布扎”教育体系中占有很大比重。后人们对这种“布扎”式的设计训练称之为“图画建筑”。从字面上的解释，它是对图面表现的重视发展到一定的程度，设计就成了图面构图的游戏，忽视建造的基本要求，成为只供挂起来欣赏的绘画。
再来谈谈十二个课程作业，虽然到了三年级，笔者开始运用计算机辅助软件进行建筑设计，但是从思路上仍然没有跳出“图画建筑”的窠臼，“图画建筑”代表了一种设计思考的方法，作为“布扎”教育的直接结果，它对于笔者的影响比想象的还要根深蒂固。在我们传统的设计训练中，不自觉地在培养一种特定的设计方法。这种方法包含了三个要点，即教条的功能主义、注重外观形象的形式主义，以及表现至上。笔者的这十二个课程设计作业以建筑的类型来排列，从别墅到影剧院，先简单后复杂，面积规模不断扩大。每个设计的程序先是根据某种既定的功能关系图解来凑“平面”，等功能关系合理后再把建筑立起来，根据不同的杂志上抄袭来的形式给建筑套上一件外衣，最后选一个最佳角度画一幅表现图。
就笔者个人而言，这种设计方法让笔者无法对“空间”这一概念有更深的理解，“空间”臣服于平面化的功能关系，丧失营造、组织空间的主动性，而这种主动性的缺失恰恰在于营造空间意识的薄弱。实际上，利用手工模型来推动建筑设计，推敲和营造建筑空间是极其重要的，因为手工模型相比较数字化模型有重力感，而相较于二维的平面、剖面图纸则更加直观。笔者的本科学习阶段并不重视手工模型的制作，这在学生塑造空间意识方面是一种极大的缺失。
从对手工模型意识的淡薄这一点来看，笔者的本科以及国内的一大批建筑院校急需更新新的建筑教育方法。而在这一点上，南京大学的建筑学研究生教育是较为超前的。他们采用的是“建构设计方法”。
基于对当代建筑师设计工作方法的观察，“建构设计方法”所要探讨的核心问题是如何发展一个以模型操作为基础的设计方法，总共包含四个阶段，即概念、抽象、材料和建造。
概念，就是如何通过模型材料的操作来获取一个空间概念。依据模型材料的形式分为体块、板片和杆件三大类。
抽象，是指以单一的模型材料来制作的模型。这个阶段的任务就是用前一阶段获得的空间概念来组织空间、结构和功能。
材料，是指以多种模型材料来制作模型。多种模型材料的运用为建立更为丰富的形式秩序提供了可能，如区分结构和围合、水平要素和垂直要素以及主要空间与次要空间等。
建造，是指从模型材料到建筑材料或从构思形式到建造形式的转换。建筑材料和建造的研究是借助于模型材料和大比例模型来实现的。研究的重点在于在处理建筑材料的组织――构件在水平面的拼接与纵深面的层叠的同时如何使得原先的空间概念得到强化，而不是削弱。
基于上述教育方法，在研究生的前半年，笔者依然有课程设计作业，具体项目是一个九班幼儿园，在这次的训练过程中，着重强调了手工模型的制作，每一次汇报都以手工模型的表现形式来陈述方案，用模型来推动设计。在建筑空间的探索方面给了笔者很大的启发，正是在一块块纸片的粘合搭接之中，建筑空间便非常直接地展现在眼前，通过对模型的修改，得以对空间进行推敲、琢磨。从而加强了空间的塑造意识。
大二暑假，经亲戚介绍有幸到福建xx设计有限公司实习。刚开始时，走进赵工的办公室，还有点不好意思，真的不知道自己能做些什么。学了一学期的建筑工程这一专业的知识了吧，可是面对真正的建筑工程我还是有太多的问题，学的可以说只是皮毛。赵工人不错，很随和，他的热络很快就让我的拘谨消逝了。第一天，我到他们公司的办公室里逛了一下，这边看看，那边瞧瞧，可是不知道该做些什么，什么也插不上手。在建筑设计公司里我看到最多的就是他们大都在用CAD制图。建筑平面，立面，剖面图做出速度很快，比我们课上学的建筑制图快多了，而且我们手工画的也比不上电脑做的精确。在设计公司里除了绘图外，我还看了好多图纸，说实话我的制图课学的并不是很好，但看图还是可以的，这是相对课本上的图来说。在公司里看到的图却让我吃惊，有些图纸较大，但条理挺清楚的，可是详图我就没法看懂了，里面有好多的图例是我们没有学过的。
公司里的其他同事也挺热心，对我的叨扰他们并不感到烦，教了我好多知识，我是在那里第一次作CAD做了一张图。在实习的过程中赵工和他的同事耐心地给我讲解设计的流程和不同建筑种类的设计规范要求。首先，是对建筑的整个流程的了解。建筑物的形成、流程如下：投资商投资——国家审核批准——设计院做出建筑方案——中标——设计院进行建筑设计（包括建筑物正，立，剖面，水电，供暖的设计）——建设部审核批准——施工单位施工——监理进行审核——施工完成，交工——装潢公司进行装修——交工——由投资商和房产公司进行买卖。整个过程中，建筑的设计部分占了相当重要的位置。所以设计的时候，每一步都要按照规定，每一步都要谨慎。设计时也有它的过程：做方案（必须符合结构要求）——进行平面设计（设计的同时，由结构师就行调整，平面做法应符合结构要求，调整的同时，结构师进行结构设计，两者属于同步进行，同步完成）——立面，剖面设计——水电，供暖，电梯设计。
我们并没有学CAD，既然来设计公司实习，这个程序就当然是要去尝试学习一下。这个程序具有二维，三维绘图功能。我所学习的，就是建筑物平，立，剖的二维绘制。
绘图，要先对功能进行了解，再就是熟悉里面各个工具的用法。绘图的时候也有步骤：轴线——墙线——门窗——楼梯——屋内布置——标注。还要一边绘制一边修改。刚开始画，只管做一些简单的图形，如圆，矩形，方体，熟练之后就开始画一些简单的房屋平面图。说着简单，当时可是让同事教了我好久才算学会一些简单的操作。在绘制的过程中遇到一些困难，如，弧线与直线的交接，图形的闭和，楼梯的绘制，在做这些时候经常出现错误，影响下一步的操作。同事就会说，细心点和耐心点，慢慢修改。
几天实习时间里，我在运用已学的知道外，同时更大的好外是学到了更多的新的知识。建筑并不是学校里一两本书就能写完的，许许多多的东西还是在边学边运用才能体会到。在三明，不像福州那么热，办公室里也有空调，环境不错，公司里的那些材料也是不错的学资源。公司是个甲级的建筑设计单位，做的工程不少，里面的资料是对我来说是个学习建筑知识的好机会。公司里有不少关于各个城市里的代表建筑的材料，有些是中国现代与古典建筑的代表。同事说这些建筑可是些不错的建筑典范，他们有时会借鉴一些优秀的设想。
苏州城就是个很不错的地方，那里的优秀的现代建筑和古典建筑很多。比如位于西湖南线南山路西侧的博物馆，建筑用地23889平方米，建筑面积控制在8000平方米。以现代建筑造型手法塑造出具有现代气息的博物馆形象，结构新颖，是一个建筑典范。因处在西湖景区中心，所以整个建筑以考古发掘探沟和探方的形态，将大部分建筑置在地下，地上建筑面积控制在2000平方米，以进入地下部分的探沟为界，划分左右两大功能区。这一设计构想源于对块环境的解读，以及对博物馆本身意向的表达。通过建筑造型，采用内部空间非等高的竖向设计，有助于展示不同内容的需要，满足不同的陈列方式，利于现代展示空间布局。作为建筑物本身，上部框架和探沟内部所呈现的现代钢结构，幕墙玻璃、花岗岩铺饰，与建筑外立面的磨砖对缝清水砖墙面，恰是建筑表达现代人文气息与传统历史文化的契和之处。
这就是西湖博物馆的独到之处，为人们以后再设计类似建筑的时候提供了一个很好的的模版。真的很佩服这个设计者的构想。
为什么建筑可以这样随意的按人们的意愿设计成不同的体型？我从同事给我介绍的书里找到了答案。这和我们结构设计有根本的关系，古代建筑都是砌体结构、木结构，而新建的大多数都是框架，或框—剪结构。其中以框架为主，高层中多使用框—剪结构。框架结构是梁、柱等杆系构件组成的空间承重体系的结构，是多层、高层建筑的一种主要结构形式。这种结构体系的优点是建筑平面布置灵活，能获得较大的使用空间，建筑立面容易处理，可以适应不同的房屋造型。所以人们可以按照自己的想法设计各式房屋，就像搭积木一样，摆出自己喜欢的造型，都能够用框架来实现，这就是框架结构的优点。
第四天我就随赵工回到了福州，他在这里也有办公，他说可以顺便带我去看一下这里一个工程的工地，我当然是求之不得了。
工地上钢筋很多，有些工人正在对钢筋进行处理，也有的楼板上绑扎钢筋，我和赵工说了一下就和带我们来工地的何工一块去楼板上，我去看了一下工人绑扎钢筋的操作。他们是在筑模，何工说这些钢筋的绑扎也是特定规定的。我在上建筑概论实践课里也有看过这个，当时没有在意，所以也不大清楚钢筋绑扎的规定。于是我请教何工细说了一下。
钢筋绑扎前先认真熟悉图纸，检查配料表与图纸、设计是否有出入，仔细检查成品尺寸、心头是否与下料表相符。核对无误后方可进行绑扎。采用20#铁丝绑扎直径12以上钢筋，22#铁丝绑扎直径10以下钢筋。
我看到的主要是梁与板的钢筋绑扎。
（1）纵向受力钢筋出现双层或多层排列时，两排钢筋之间应垫以直径15mm的短钢筋，如纵向钢筋直径大于25mm时，短钢筋直径规格与纵向钢筋相同规格。
（2）箍筋的接头应交错设置，并与两根架立筋绑扎，悬臂挑梁则箍筋接头在下，其余做法与柱相同。梁主筋外角处与箍筋应满扎，其余可梅花点绑扎。
（3）双向板钢筋交叉点应满绑。应注意板上部的负钢筋（面加筋）要防止被踩下。
（4）框架梁节点处钢筋穿插十分稠密时，应注意梁顶面主筋间的净间距要有留有30mm，以利灌筑混凝土之需要。不只这些，还有不少的规定和要求我只能自己去查资料了，何工一时也讲不完的。他还有提到钢筋的绑扎接头的搭接长度在末端距钢筋弯折处，不得小于钢筋直径的10倍，接头最好不要在构件最大弯矩处。
由于天气较热，我们只是看了一会就回去了，不过还是很感谢何工的讲解。就这样我结束了我这几天的实习之旅。
这次的实习对我来说是很重要的，在实习过程中，我认识到我在课堂上学的知识还有很大的不足，我们这些并不充实的理论知识遇到实践真的感到很无力。所谓实践是检验真理的唯一标准，在这次的实习是我学到了不少东西，对专业知识的理解更有了进一步的认知。虽然才短短的几天，我在公司办公室里和同事相处的的时间也不长，在与他们相处的过程中我也体会到了不少做人处世的道理，同事们也教会了我不少东西。
我刚来报到时，遇到很多新的面孔，由于和他们未熟悉，所以不敢和他们说太多的话，而且对工作未曾了解，开始觉得不太适应。后来我慢慢发现，只要真诚待人，虚心请教同事，他们也很乐意和我交往的。也可能是我年纪比他们小吧，对我这个小兄弟也挺照顾的。
当时学CAD基本操作时，我学了好一会才学会，他们也是很有耐心的指眯我。勤学好问在实习时是个不错的表现，对于没有经验的我来说也是个唯一的途径。同事给我的一个忠告就是做事要有条理，急燥不得，尤其是做设计的。要抱着踏实的态度来做事，虚心点往往能得到别人的认同。其实我发觉前辈做事有一点很值得学习的，就是他们做事很讲究条理，他们遇到问题会一步步去解决，而不是惊慌失策。
感谢这次实习中前辈们对我的指导。
建材公司实习报告2
首先，介绍一下该公司及该公司我们此次实习的项目工地，该公司为xx建工第四建设有限公司，是一家国有控股企业，企业秉承“至诚、至创、共赢”的企业精神，赢得了省内外的一致好评。我和班上一位同学所在的项目为“xx龙城”，该项目位于xx市中轴北京路与北辰大道的黄金交汇点，包括财智中心、vc park、创享生活寓所三大产业，是兼具商业、商务、商住等多功能大型综合性地产运营项目，其中财智中心以168米超高层甲级写字楼将成为北市区的核心建筑，地上部分为44层，地下部分为3层，地下部分基本上为停车位，约xx个。
了解了一些项目的概况之后再项目负责人的安排下我们跟着几位工长边学边干，基本上是他们几位工长那边忙不过来就去帮他们哪边，当然，我们也是主动问他们一些不懂得地方，抱着这样一种接近社会、增强自己的社会适应能力、增强对本专业及专业各学科兴趣的心态度过了长达35天的实习生活。
一、施工技术
施工技术的不断发展、改进是一个建筑企业长盛不衰的最核心的要素。对于我们实习生来说，一些难度和要求精度都比较高的工作他们没有让我们做，比如像全站仪定位轴线之类的操作，我们所做的就是帮忙扶下棱镜，然后了解定位轴线的意义。在定位轴线没有问题之后再按照图纸以轴线为标准放边线时就会遇到很多问题，最常见的就是钢筋挡着，一些剪力墙、柱子的边线无法弹出。造成这种问题的原因主要有两方面造成：第一，在地下第三层承台定上位定位柱子和地梁等时工程线拉的不够紧，或是工程线被承台上钢筋摩擦阻力或绊筋丝挂住影响工程线的直线度；第二，拉钢卷尺时测量出现较大误差。在技术问题方面还有怎样控制模板的平整度、垂直度，梁的配筋问题、柱子的垂直度等等很多问题都需要现场做技术指导。
二、现场施工管理
现场施工管理对工程顺利进行起着至关重要的作用。在工地上的那段时间里，我们除了给钢筋工、木工打标高、测量，还和几位工长做了现场的施工管理，现场指挥挖机挖土，该挖多深、多宽，对木工和钢筋工之间的工序进行协调，以及商砼的浇筑等等各种问题。
三、安全施工
施工现场随时都可能会出现安全问题，公司对安全问题很重视，一方面体现公司以人为本，关爱生命；另一方面，公司出于考虑自身形象，排除可能对自己造成麻烦的一切的可能。在工地上的那段时间有幸参加了公司内部人员的会议，在会上，项目执行经理一再强调佩戴安全帽、系好安全带等安全措施，故而在期间没有发生安全事故。
【关键词】设计理念 ；建筑设计 ；中国传统建筑
中国传统建筑设计作品是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌，飞檐斗拱，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。
中国传统建筑设计理念与西方的几何形为主的建筑设计理念完全不同，其更加注重人与自然的和谐。中国传统建筑设计正如同中国的水墨山水画一般，于平淡中见意境。又如同中国诗歌般，美轮美奂。
1 中国传统建筑设计理念
1.1 天人合一
《黄帝内经》强调人“与天地相应，与四时相副，人参天地（”《灵枢・刺节真邪》））天人合一 ， 在中国思想史上 “，天人合一”是一个基本的信念“。天”，就是大自然 ；“人”，就是人类 ；天人合一合 ， 就是互相理解 ， 结成友谊。在中国人看来，人固然居住在“栋宇”，即建筑实体围合的人造空间之中，但这个小栋宇只不过是“天地”即自然空间之中的。既然如此，人就应该尽量使自己创造的建筑空间与自然空间相融合。
当前很多环保专家提出“低碳建筑”，并在建筑界引起强烈的反响，设计师们除了在建筑材料上大做文章以外，还忽得想起中国传统建筑的天人合一设计理念。中国传统建在设计时充分地考虑地形、地貌、地势，在进行建筑设计时对于采光等可以通过调整建筑朝向、通风等进行合理的设计，使建筑夏天可以避日晒，达到室内自然降温，冬季可以更充分的接受阳光照射，用自然光来达到取暖的目的。同时中国传统建筑的设计不仅包含建筑物本身，还包括周围配套的树木楼阁院墙中国传统建筑设计理念研究等。通过树木进行遮光避暑也是常用方法。用现代人的眼光来看就些都是节能减排的好方法，值得学习与借鉴。
1.2 弹性设计理念
弹性设计思想是一种可变化的，在不同需求环境下可以得心应手的改变的设计理念。中国的传统设计十分讲究弹性设计，它并不是什么特殊的设计手法，只是在设计过程中将弹性应用的思维贯穿始终。其设计思想不仅局限于建筑物的建造过程，同时也在围绕着其使用周期，甚至建筑物未来拆迁改造的过程当中也都有所体现，是一种充分考虑时间要素的设计理念。弹性空间的设计思想充分研究建筑物周围的环境以入人的生活需求，其设计的建筑物的功能、空间变化等要素会随着环境的变化、主人的变化而进行调节。运用弹性空间设计思想，可以使建筑物尽可能多的满足居住者的需求，并且在使用中可以不断变化、发展，以更好的适应社会发展与人的主观需求的变化。作为一种设计理念，其不仅涵盖建筑物的选址、选材、构造设计还包括空间设计、功能设计以及造型、装饰等。这些方面的设计是在一种弹性思维引导下完成的，其设计作品应用过程中能够更好的适应主人需求，适应人文、社会环境变化的需求，给使用者的生活带来方便。
1.3 情景交融理念
情景交融是中国传统建筑空间艺术中高层次的追求。中国人能于有限中见到无限 ， 又从无限中回归到有限。正如《文心雕龙》中所说 ：“目既往返、心亦吐纳。”传统建筑设计往往着意追求提供这种“吐纳”的条件 ， 亦即创造意境 ， 其手段和途径是多种多样的。故宫的壮丽恢宏 ， 天坛的博大崇高 ， 园林的深邃曲折和诗情画意 ， 住宅的温馨安祥 ， 这些都是建筑实体与室外空间共生的景观创造中把握情景交融的结果。
1.4 虚实相生理念
“虚实相生”“、计虚当实”是传统空间意识中一个很重要的观念。无论中国东西南北方四合院如何千姿百态 ， 它们同样都是建筑实体与室外空间共生的基本单元。譬如中国传统建筑最普遍最具代表性的形式“庭院”，就典型反映了中国人总是不满足于住在纯粹的建筑即人造空间之中，只要有可能，总是力求使自己的人造空间与自然空间相融合。庭院以其开敞的上部，把自然空间引入建筑内部的人造空间，于是无转化为有，同时又把建筑的人造空间引向自然空间，于是有转化为无。这种空间的对流与转化，使庭院内的建筑不仅得以采光通风，而且充满活力
2 中国传统建筑设计理念对现代建筑设计的影响
自从西式建筑引入中国以后，城市之中就以西式建筑快餐式的风格很快发展壮大起来。几何图形的建筑、园艺等使中国人摆脱了缓慢追求意境的步伐，一下子进入了快节奏，简单化统一化的现代建筑当中。
然而时光荏苒，随着时代的变迁，越来越多的设计师开台关注传统中式建筑的特点，并向传统中式建筑学 习，学习其设计理念，提出新中式建筑设计。这种新中式建筑设计理念吸收了中国传统建筑设计的重要思念，又融入了现代人的价值观与生活需求。新中式建筑同样以“天人合一”的理念为引导，注重对于人的关怀。同时又考虑到现代人生活中对于私密空间的追求。所以新中式建筑吸取了西式建筑中青年人、老人、孩子居室分隔的良好特点，同时强调房屋的朝向、举架、采光、通风。同时还充分考虑适合中国人卫生间、厨房的设计。并且在现代别墅设计中更倾向于以中国元素来打造庭院、内廊。在公共场所的设计中也充分考虑到中国的楼台轩榭的运用，使其以更自然的方式展示出另一种向上的力与美。
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作者简介：
关键词：建设工程；质量管理；设计质量；措施
中图分类号： TU198 文献标识码： A 文章编号：
工程项目设计是根据建设工程和法律法规的要求，对建设工程所需的技术、经济、资源、环境等条件进行综合分析、论证，编制建设工程设计文件，提供相关设计咨询服务的活动。设计文件的质量、深度是否达到国家标准, 功能布局是否满足使用要求等，都将决定工程项目建成后的使用价值和工程实体的质量。如果设计质量不过关、设计文件编制深度不够，使工程项目建设中产生不必要的设计变更，甚至在施工过程中出现返工、窝工、停工等现象的发生，既影响施工进度,增加了工程量, 也必然提高了工程造价。因此，为充分发挥项目投资的经济效益和社会效益，在建设工程质量管理中设计质量的管理，在整个工程的建设过程中显得尤为重要。
一、影响工程设计质量的因素分析
影响工程设计质量的因素很多，主要包括几方面的原因：各种人为因素的影响、建筑形式与建筑结构、相应规范及设计材料的影响等等。
1、设计人员的业务水平问题
设计人员业务水平的高低是决定建筑设计质量优劣的重要因素之一。要提高工程设计质量,必须努力提高设计人员的业务水平，而综合能力是设计人员业务水平的重要内容，它包括处理与建设单位、施工单位、建设行政审批部门以及设计单位内部建筑、结构、节能、安装设备等专业之间的协调能力。设计院常常通过开展业务培训来培养设计人员迅速地掌握新的设计规范、建设技术及设计手段，但长期忽视对设计人员的综合协调能力的培养，在设计的过程中与建设单位、施工单位沟通不足或协调力差，建筑设计就难以达到建设单位的预期效果。
在工程设计过程中不少设计人员缺乏经济观念,重技术,轻经济,常根据工作经验设置并提高安全系数和设计标准,很多技术方案片面强调技术上的可行性,而对经济上的合理性考虑极少,从而造成工程投资的极大浪费。
2、建设单位因素
目前，大多数项目因受项目业主的财务成本和为满足销售节点而急于开工建设的影响，常常无法按合理工期组织建设，为了缩短建设工期、尽快达到销售资金回拢，采用边设计、边施工、边办理手续的做法。由于是“三边”工程，受制于项目业主要求提交阶段成果的不断催促以及目前各设计院业务饱和的影响，设计人员总是加点加班赶图，根本没有时间认真研究和推敲设计方案及技术经济分析，高质量的设计成果往往难以保证。
在各阶段设计过程中以及在已经正式提交施工图的情况下，建设单位也会因市场需求、客群改变甚或因自身的决策失误等原因而要求进行反复修改或重新出图。这样大大影响了设计人员的积极性，设计者采取拖延时间出图或少改图，造成在应交图节点前才匆忙赶图，各专业之间的沟通、协调时间较少，致使设计文件中的缺漏碰项错误极易发生。
3、建筑形式与建筑结构、材料和施工技术的配套问题
功能与空间形式的矛盾从某种意义上讲又表现为功能与工程技术，特别是与结构的矛盾，而结构的发展一方面取决于材料的发展，另一方面取决于结构理论和施工技术的进步。建筑设计质量的提高必须依赖建筑形式与结构、材料、施工等技术条件的相匹配，协调发展。如果在建筑设计中片面的追求形式主义，而不顾建筑结构的科学性、建筑构造的合理性、建筑产品使用的经济性、建筑材料的适应性和建筑施工的便捷性，那么再好的建筑设计也只能是纸上谈兵了。建筑历史也是技术与形式结合日臻完善的历史，古典建筑的形式是美的，它的美体现了上述各方面的和谐统一性，但是这种统一是建立在当时的材料和结构方法的基础之上。如果把新的材料和结构包裹在旧的形式中区，这里必然造成表里不一，而表里不一的东西还有什么设计质量可谈呢。
4、设计与施工的关系处理问题
设计与施工是两个不同的专业，工作重点有很大的不同。设计人员往往大都是从学校毕业后直接到设计单位从事项目设计工作，设计师有关可施工性的经验和知识不是直接来源于工程实践，而是来源于设计师在以往项目有关可施工性问题的经验积累。由于缺乏直接感受，在设计时只从大的原则上来考虑，缺乏对特定项目根据实际情况进行取舍、加工的能力。此外，设计人员对最新的施工方法和施工工艺的了解较为滞后，不能及时反映工程师的最新需要，影响了设计管理效果。
5、设计市场管理不规范
目前，设计市场管理较混乱、从业人员较复杂，许多以集体名义成立的设计单位实际上是个人承包的或公章挂靠。很多设计任务为了降低成本，常通过私人关系，以临时找人搭建班子的模式进行设计承接。此种不规范的设计任务承接者由于设计人员资质、经验、工种配置的不足、设计周期难于保证，所以设计质量往往也很难提升。
二、保证工程项目设计质量的措施
1、设计院自身加强设计过程的监管
在设计活动过程中，从院到所各级负责人必须真正重视，把设计质量落到实处。按照“事先指导、中间检查、事后把关”的要求对待每一项工程。要抓好工序管理，要让每一个工程设计参与者明确责任并各负其责，从项目一开始落实好项目负责人、专业负责人、专业设计人，尽量避免中途更换，更要重视方案论证阶段，避免工程设计中的先天不足及项目建设中的频繁变更、返工。
2、扩展和加强设计人员的知识结构，加强内部各专业之间的联运协作能力
设计人员应不断地加强学习，尤其是经济和施工方面的知识，对新规范、新材料、新工艺应及时掌握。在设计中要考虑工程造价问题，在方案阶段要多讨论、多思考、多比较，学习粗算、估算的方法，不应热衷于依赖“傻瓜”软件，合理确定各种调整系数。节约和保守是相对的，对于主要的重要构件节点可适当留有余地，而量大面广的普通构件要注意节约。专业间的配合问题必须重视，对其他专业所提条件应逐一落实，自己给其他专业提供的条件发生变化时，应有较好的联运机制，及时通知相关专业修改，避免增大工作量。
3、严格按基本建设程序办事，加强设计合同管理
严格按着基本建设程序进行工程设计，严禁设计程序上的本末倒置，尽量避免边设计、边施工、边修改的发生，从而保证正常的设计和评审时间，使设计人员有充分的时间对设计方案及图纸进行思考和深化。建设单位和设计单位双方应认真履行设计合同，从而避免因赶图、频繁改图等因素所造成的设计质量低下等问题。
4、加强设计方案的优化
设计方案的合理性和先进性是项目设计质量的基础。设计方案的优化可以通过开展设计咨询评审的活动实现。设计咨询是业主利用公司现有的具备相关专业设计水平的人员或自愿有偿地聘请相关专家或相关第三方设计机构，对方案的优劣、结构和材料的选用、工艺技术、设计参数、设计标准、设计配比、功能和使用价值等方面进行评估和优化，以提高设计和投资效益。在工程设计质量管理中应提倡并推广相关行业咨询服务业的建立、完善和运用。
5、加强设计过程的监管，实施建筑工程设计监理
工程建设监理根据服务阶段不同分为设计监理和施工监理。设计监理是监理单位受业主的委托和授权对工程设计阶段进行的微观监督管理活动。目前，我国设计市场管理还不很规范，资质等级偏低的设计单位数量庞大，借证设计，越级设计现象依然存在。与此同时，由于设计质量不高，造成的浪费也非常惊人。因此，推行设计监理，加强设计质量控制，提高设计质量是非常必要的。
三、结束语
综上所述，要想有效的提高建筑工程质量，在工程设计阶段，就应注重对设计、招标、合同管理以及执行程度等进行全方位的控制；在工程实施过程中我们应该总结建设单位、监理单位、设计单位以及施工单位共同参与的、控制质量的治理经验，探讨更加有效的措施和办法，才能真正抓好建筑工程设计质量，从而更有利于建筑工程质量的全面提升。
参考文献：
关键词：建筑工程；装修装饰；施工要点
中图分类号：TU198文献标识码： A
前言
对于建筑装修装饰工程来说，其施工技术不仅是实现和提高建筑商业价值的重要手段，还是建筑工程项目中不可或缺的重要组成部分。其作用和意义都非常重要，因为其将建筑学和美学有机的结合起来，还实现了建筑的很多功能，比如安全、审美等，并使人处在舒适的居住环境中，身心愉悦。
一、建筑装饰装修工程概述
对于建筑装饰装修工程施工来说，它必须要有足够的载体才能进行施工，而且要建立在一定的结构主体基础之上。在装饰装修工程施工的具体过程中，其会因为建筑空间的大小而受到影响。与此同时，比较明显的是施工的交叉性，因此各种安全事故容易发生。
当然，建筑不同，装饰装修风格也不尽相同，因此，建筑装饰装修也出现了许多新的施工技术，建筑装修材料也日益丰富。例如，需要通过多种不同的施工工艺来完成同一房屋建筑施工空间内的装修。
现阶段，建筑装饰装修施工的质量要求很高，而且工期要求比较短。但是，从具体施工过程来看，其中机械化的操作相比而言较少，但是手工操作占据大部分，因此，就导致其机械化施工水平的低下。尽管最近几年来，机械设备在建筑装饰装修中应用越来越广泛，但是占主要部分的仍是人力劳动，因此，还存在着很多的安全隐患，进而导致生产的效率比较低下。对于这种现象，在装饰装修工程施工中，只有重视提高施工技术质量与水平，工程的施工质量才能确保。
二、建筑装饰装修功能
建筑装饰是是人类艺术意志的体现，同时也是文化的产物。其功能主要包括以下几个方面：
第一，人的审美功能可以因建筑装饰得到提升。建筑装饰能够为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦，这本身就成为一种精神上的功能。自从人类的审美意识产生以来，人们使用装饰的目的首先就是将审美价值创造出来。
第二，建筑装饰具有很好的调节作用。不论是古典建筑还是现代建筑，都要充分发挥装饰在建筑的构造和形式中，调整比例、协调局部与整体关系的作用，并通过这些装饰，利用线脚、装饰性的构件调整与划分建筑的比例关系，对材料和形式的转换起到过渡的作用。
第三，建筑装饰能突出强调建筑主题。因为装饰自身的特征，所以其表现性很强，可以形成视觉上的显著点，使建筑的主题或者某种文化的意义凸显表现，而这些意义的凸显往往就构成了建筑中的“点睛”之笔，产生深刻的感染力。
第四，建筑装饰为改善环境创造有利的条件。建筑装饰装修工程施工对于提高建筑物的热工、声学、光照等物理性能，以及改善室内外的清洁卫生条件都有显著的作用，并且可以结合抗震、防火、防盗、防水等各种安全措施进行完善，对于优化人类生活环境，具有明显的优势。
三、建筑装饰装修工程施工中的问题
（一）建筑结构自身存在问题
对许多建筑结构来说，其都是在土建施工完成后，才实施装饰装修的施工。因此，在这种情况下，普遍存在着装饰装修施工对房屋结构的破坏的问题。例如，在承重墙上凿洞，或者对房屋承重墙的削弱等等问题。这些问题的出现，给房屋建筑的结构带来了非常严重的损伤，究其原因，协调处理工作在是其在具体装饰装修施工中未做好。
（二）安全隐患的问题
有的建筑为了达到装饰装修施工美观的效果，一般会选用玻璃幕墙和与之相关的施工材料。这些施工材料已经被普遍应用在装修装饰工程中，因为这些施工材料来说，它们不仅可以有非常棒的视觉效果，而且可以有效的促进房屋建筑品牌的打造。然而，在实际施工中，这种施工材料的强度以及耐久度的隐患比较多， 而且构造措施也并不是很多。
（三）火灾隐患的问题
对于建筑工程来说，火灾事故要特别注意，但是，现在大多也是装饰装修材料质量不过关、结构设计与施工的违规会造成火灾事故。在建筑内进行装饰装修施工，火灾发生的导火索大都是那些易燃的化纤面料。而如果是直接将开关设置在易燃物质上，很有可能致使火灾事故的发生。
四、建筑装饰装修工程施工技术要点
（一）粉刷工程
1、工艺流程：基层清理洒水保湿刷素浆贴灰饼冲筋抹底灰抹中层灰抹罩面压实赶光。
2、严格按照图纸的抹灰等级要求进行施工，并依据粉刷层表面的平整程度不同，适当加以调整。抹灰厚度的确定要在在检测合格后才能进行。
3、贴灰饼时运用线坠、方尺等方法先贴上灰饼后贴下灰饼，适当借助靠尺标注垂直线。需要注意灰饼的水平距离应在 1.2～1.5m 之间。最后再依据不同施工房间的高度确定冲筋根数，然后再进行冲筋工作。
4、在墙面保持湿度的情况下，随刷素水泥浆随打底，用大杠刮平找直，用木抹子抹平搓毛，然后紧跟抹中层灰，用大杠刮平找直，用木抹子抹平。
5、在中层灰相关参数合格后，待其六到七层地涂抹罩面灰。需要注意的是，要涂抹两遍罩面灰，第一遍在中层上薄薄的刮一层；第二遍将其抹平，在由上而下压实，然后进行二次压实，用刚抹子进行，最后在使用塑料抹子顺序压光的同时，用蘸水的毛刷洗去罩面灰中有污渍的地方。
（二）墙砖与地砖的粘贴
1、在铺砖时应要按照以下几个原则进行。首先，铺盖面积要依据施工人员的工作效率确定铺砖前的砂浆，具体的，以施工人员30分钟内所铺设砖量为参考。还要在铺设之前，在找平层上要适量洒水，以保持其合适的湿度，然后将稠度与厚度均适中的水泥砂浆涂抹在粘接层上。其次，要按着一定的顺序进行铺砖，并且有规律的进行，一般优先考虑门口处。与此同时，应在适当位置提前铺一列或几列，当做参考，铺设时将其当做整体铺设施工中的标高与位置。将基准铺设点确定之后，要按照“由里及外，退步循序”的原则进行铺砖。在此，需要注意的是，由于铺砖施工技术性比较强，如果在此过程中，出现一丁点差错就有可能致使达不到铺砖要求。因此，必须做到对每块砖的位置进行校正，以确保铺砖工作顺利完成，并且有很好的效果。最后，铺砖的方法不同相应的要求也不一样，所以施工人员在施工过程中必须加以注意。铺砖工作完成后，应在砖体上垫一块木质板材，这样便于消除砖体下砂浆的气泡或者其他原因导致的铺砖不平的情况发生，然后为了保证其平整程度达到最高，要用木锤对其进行砸实，效果也最好。
2、拨缝并进行调整。要对已铺好的砖块进行调整、拔缝等处理。在进行此工作时，通过拉线等手段将缝隙调整均匀并切成为一条直线，同时将由此而挤出的砂浆扫除，之后进行砖面的二次砸实。
3、勾缝完之后擦缝。对与砖体间缝隙的处理要在拔缝、调整工作完成之后，再在一天之内进行，不然，缝隙内砂浆凝固会使勾缝、擦缝工作的难度加大，导致达到理想的勾缝效果。与此同时，勾缝、擦缝的处理也有严格的要求，不仅要求缝隙内平整、光滑、无毛刺，还要求缝的深度要合适。
（三）对建筑幕墙工程施工
在进行建筑幕墙工程施工时要提前做好预埋件安装，施工测量、半隐框、隐框玻璃幕墙玻璃板块制作等相关的准备工作，因为建筑幕墙较之房屋主体结构具有一定的位移能力，而且装饰性比较强，但不分担主体结构建筑的保护。在进行建筑幕墙的安装时，不仅要充分考虑幕墙用材的特点和建筑外部环境特点，还要求安装设计和预埋件的制作符合要求以及施工规范，同时支撑玻璃幕墙的钢结构构件和玻璃幕墙安装也要符合有关的施工规范。
结语
综上所述，在装饰装修工作任何一个阶段，都要运用好装修装饰施工技术，并要求施工人员在施工时，在掌握过硬的装饰装修技术的同时，严格按照要求施工，因为只有这样才能保证建筑室内外装修工程的施工质量，进而达到美观实用的装修装饰效果。
参考文献：
