发布时间：2023-10-07 15:57:10
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的设计风格分析样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
极简、怀旧、艺术品味登堂入室千禧年的家俱的选择及空间陈设概念将回归到反璞归真的自然隽永风格，不论在造型、色彩或世居是动线的安排、居家风格的呈现上较不同的是，简约不再只是简化的线条和单调的形制，设计元素加入了更多对"人"的尊重及人性化的温暖设计。住宅新规划、新建议。新──新的人文思考与价值观速──正确精准而有效率的快速工法实──真材实料与实用性检──造就长期维护方便性与弹性应用的检洁设计方法
追求的是一种简致和美的风格，反对过分夸张、奢华和浮躁。建筑的造型，比例上的合理是我追求达到完美的目标，这也是设计的较高境界。设计应该是恒久的。也就是说在经过很长一段岁月后仍然具有耐看的质感。对生活在城市里的人来说。生活显得越来越精致了。每个人都在设计自己的生活。确实，生话是需要设计的。当我们被越来越纷繁的时尚事物迷住了心眼的时候，会发现那些设计方向也越来越模糊。建筑学生联盟
纯粹功能性的解决，只是一个设计的雏形。所谓"理性的工程"；而设计的最高境界应涉及艺术感的层面。开始是以功能性来考虑，靠空间来解决实际住宅的需缺，最后则以艺术性来表达，让人感到美，感到舒服。这样的兼顾需要刻苦的专业精神、活学活用的专业知识、敏锐的艺术通感，还有不断累积的各种实践经验。做过千多个案例，亦是经过无数历练才形成自己一套可以自如挥洒的成熟手法的。
简约、质朴的设计风格是众多人群所喜爱的，生活在繁杂多变的世界里已是烦扰不休，而简单、自然的生活空间却能让人身心舒畅，感到宁静和安逸；藉着室内空间的解构和重组，便可以满足人们对悠然自得的生活的向往和追求，让他们在纷扰的现实生活中找到平衡，缔造出一个令人心弛神往的写意空间。把这种理念融入设计里，摒弃了吹毛求疵的形式美，否定过分的堆砌和浮夸，通过清晰，简明的线条剪裁和素净质朴的家具组合，构建出舒适、自然、明快的居家风格。
然而，作为一名专业的设计师，不应该把自己局限于某一特定的方向，更不应该默守一成不变的设计风格，而应该跟随着时代和潮流的步伐不断进取，拓宽自己的视野，并通过学习和实践不断更新和突破自我，只有这样，才能诱发出更丰富的设计意念，创造出更多化的作品。应该在设计风格逐渐趋向于多元化，不要在设计上侧重于个人主观感情的投射，爱从大自然入题，造就出具有大自然风尚的居家风格，随着将来的发展和现代潮流的趋势，现在则较偏爱西方现代设计意念，喜以简约主义的手法去处理。设计不只是艺术。进行纯艺术的创作，只求个人单一满足，属于个人化的行为，无需在乎旁人的指点；但设计不能崇拜个人主义，因为最终使用者仍是客户，因而在设计的过程中，既要考虑到客户的各种需要，又要切合使用者所需要，不可妄顾一已创作欲上的自我满足，而完全忽略客户的意见和要求，因为客户才是居室的使用者，只有他们自己最清楚自己的需要，因此设计师只有在与客户沟通后才把想象出来的空间通过其专业的手法而落实下来。
因此，看来一个成功的设计方案，应该是美观现实用并重的。只有美感而欠缺实用性的设计，对设计师来说，可能已是称心之作，既切合设计追求美的目标，又能满足设计师一已的创作欲，但对于最终的使用者而言，只能带来悦人眼目的效果，从而因未充分考虑实用性而引起诸多不便，结果成为失败之作。
设计属性是由过往经验形成.曾经在多所设计公司任职，不少名师认为自己受到环境影响不少，从早期的古典风格到以国外设计师为主导的设计工作中，都是自己今天设计风格形成的原因，而且从早期认为应该提升屋主的生活水准，到今天诊断设计要与居住者的生活完全结合在一起，设计师们发现，为屋主所做的设计应该延伸到多年后的生活。主因是建筑物无法针对个人需求来调整，也因为国人对生活的要求改变，造成室内设计如此蓬勃发展，但是设计师如何让自己脱离"装璜"，真正走向"设计"。首先要培养对环境强烈的敏镜度，才能从各自经验归类出自己的风格；其次是将空间的优点焕化成自己的优点，也说是说，能将空间看成三度立体来设计时，就能完全掌握完成之后的协调度；最后要在理想与屋主需求中求得平衡点，和屋主做良性沟将，将视觉美感与生活完美结合。
如何处理与客户之间的关系是每个设计师必须面对的一个问题，因此众多认为：在设计前会与客户进行很深入的沟通了解他的性格、生活习惯。因为设计的最终结果是供客户使用所以设计中虽然有个人的风格，但一定要完全符合客户的个人喜好。与客户的关系是从认识到了解，最终成为朋友。而在设计办公室时，更是要了解这个公司从老板到员工的要求，还包括公司的内部结构、部门分配以及公司的整体形象。客户的特殊性对于设计师来说是一个挑战，因为每个客户一定会有不同的要求。设计师所能做的就是将自己的设计概念详尽地解释给客户
听，与客户进行沟通，尽量在动工之前让客户了解我们的想法。因为设计很难直观地向客户解释清楚，所以好的设计师还有一个技能就是懂得表达。
客户知道他的风格一一追求淡雅而高级的格调，所以才去找他。客户和设计师，首先会在保持低调，平和这些理念上达成共识。一般那些富豪的居室都很低调，但质量上要求非常高。无论做谁的设计，都必须很认真。靠沟通，阐述，变通，找到合适的方法。不用太触目，但一定要够经典、够个性。
从事设计的人都很有自己的看法与意见，而且会有一种想努力完成某种事情的热情，讨厌站在时代的末端，另外一个很重要的特质是具有心里透视的能力，如此设计师们方能清楚了解消费者的需要，然后满足需求。绝佳的设计应是配合建筑物施工期，共同考虑结构、环保、对外环境、建筑与室内的界面处理等关系所规划，工程程序安排与建材种类的配合不至于浪费人力、物资，在预算及时间内，搭配建筑物的工程，共同达成空间的精神，让使用者接收一个圆满的住宅空间。设计不单是一项空间美化的工作，它是一项掌握预算、工作时间、控制施工过程，然后以有效率、正确、准确的方式来执行的工作。综合来说，设计是一项结合了人文、艺术、历史、科技、预算、设备、灯光统合的工作。
从繁复的古典、强调造型的现代到简化的现在，发现想在合理的经费中完成屋主需要的空间，"简化"正是其中的关键，因为强调造型的物品通常比较昂贵，欲只有视觉效果，而"简化"却能让设计者还原设计的本质，藉由素材的真实面来表现。深入了解素材使设计更落实。在平面完成之后，紧接着便是材料选择，判断素材是否适合空间使用，要先从"机能"出发，也就是说，设计观念的架构要正确，才能在怡当的地方使用恰当的素材。要达到能游刃有余，最扎实的方法就是认清素材，清楚了解素标的特性，才能完全发挥素材的优点。
当设计师对某种素材特性不够了解时，就容易被施工单位牵着走，施工单位可能碍于施工方法复杂，而以各种理由设计者的设计图，造成整个空间完成度变低，如果能完全了解素材的优点时，设计师本身更容易发展出具创意的设计。以曾经流行一时的玻璃屋为例，由于台湾的玻璃屋技术不够完整，导致玻璃屋成了热的玻璃盒子、耗费能源多，又难清理、容易漏水，对客户来说，产生使用上的困难，最後便乏人问津，这便是对材料和环境不够了解之故，反观国外的玻璃屋设计，同时考虑自动清洁系统、防紫外线的设计，连卷帘都可以和玻璃屋结合在一起。唯有清楚素材的优缺点後，设计者才能避免使用不当的产品。以玻璃和盖房为例。在多年的设计生涯中，谭精忠设计师使用过不少玻璃与金属，从外墙、隔间到天花，这两类材料在他手中几乎无所不能。认为设计最值得骄傲的是，在有限的条件中创造空局无限价值才值得称许。因为使用最基本的素材完成的成就感最大。
在设计的同时设计者要很好的审视自己的设计态度。这样才能为自己的特有风格而设计。多数人认为设计师的职责在于发现问题，然后去解决问题，然而，空间与人的心灵有关，无关乎改造或发现，只有回归的问题，回到人的最深层。以为设计师工作是要担任引导的一方；而不论空间还是人，都有无限可能可以被挖掘，当人在庸碌的生活以后，开始想暮然回首，不论是在旅程里、旅程中途或是行旅末了，追求深刻的心里深处的家，是一个起点。拿穿衣做比喻，怎么穿质地都稳当妥切，才是最终的境界；如果质地不稳，便需要穿成某一种特色，形成某一种样式，好突显身份，却都不甘个人的本质。如果一个外在服饰简单的人，空间不会凌乱不堪才对，但其内心世界，又如何呢？空间要的是单纯却不是单调，就怕"创造物"表现简洁，但内心其实是单调，作品风格反变成掩饰内心空洞的手段。但如果内容物很深，那么是可以很有力量的。所以很多事物都只是在"色"的变化，追求稳当的质地，是因为要回归生命本质。刚从事设计之初，很多设计者发现自己常常为了某种感觉，而要影响生活中的很多细节，造成不方便，由此可见人的思想局限，因为我们以为有一种东西叫做"美感"，而大家只能看着这个美感，却不能用。这样设计者们将会经历了一连串的身心变化与设计生命的不同阶段。以往，要透过技术或规划来达到设计上的美感与要求，但设计里不会有美，因为是人做出来的东西，怎会有美感，只有一个人的框架和局限而已。而认为这里面只有恐惧，如尚且害怕不够，害怕作品不够突出吸引人，用了许多与空间气质不相符的物件，届时反扼杀了空间的生命力。因此我们必须认识拒绝任何精神的权威，做批判性的思考；提示人解放原本应是全然自由的心，在人生旅程中清楚的观照。
设计的目的是创造美好的生活空间，这个空间最终是供人居住的，在设计之中，实用和美观是同等重要的，而且往往是先考虑实用，再考虑造型。设计并不仅仅起到美化的作用，最终的目的是合理地利用空间。美化是设计中的一部分而不是全部。我们是从使用者的角度出发，考虑环境、空间等方面问题，完整地分配、布局。在这之后才进入美化的阶段。美化的理念也要根据客户的不同个案来进行调整。例如酒店是各色人等共处的场所，在设计上就要采取中庸之道，使进入这里的每个人都不会产生不舒适的感觉，要尽量利用每一个空间，使之能合理化地分割，然后按不同功能，配衬上合适的设备和装置，并加以美化、修饰，营造出与之调和的氛围。当然，美化的程度有深有浅，更有不同的风格，做得好不好就看设计师的功力了。设计没有固定的方程式。空间的处理手法是变化多端的。同一空间里存在不同的元素，互相影响。互相配合。即先要考虑实用。再研究造型。一个忧秀的设计师必须能找出这两者之间的平衡点，加以发挥。
建筑设计与装修设计是息息相关的，但二者有分别。设计者应该在未动工装修之前，按建筑物赋予的条件和客户的要求。先作出计划。计划包括空间分割、选用设备材料，把色彩、家具、灯具等等揉合成一个整体的方案。最后才把这个方案交给合适的装修单位去实现出来。其实建筑设计是一个整体的概念，并不仅仅是装修．它还包括了家具、装饰品的设计、摆放和搭配，这甚至可以具体到一个杯子。室内空间里每一个物件都是整体风格的一部分。每一个环节都很重要。
一、网站设计的风格
“风格”是指站点的整体形象给浏览者的综合感受。这个“整体形象”包括站点的CI（标志，色彩，字体，标语）、版面布局、浏览方式、交互性、文字、语气、内容价值等等诸多因素。风格是有人性的，不管是色彩、技术、文字、布局，还是交互方式，只要能由此让浏览者明确分辨出这是本网站独有的，这就形成了网站的“风格”。一般都要求：清纯简洁，主题鲜明，内容编排得当合理、有一定的艺术感，美观、实用，相关链接正常，能体现网站的基本功能，可以从以下几个方面来为网站设计一个独特的风格。
1.网站标志(LOGO)
LOGO是指网站的标志，标志可以是中文、英文字母，也可以是符号、图案等。标志的设计创意应当来自网站的名称和内容。比如：网站内有代表性的人物、动物、植物，可以用它们作为设计的蓝本，加以卡通化或者艺术化；专业网站可以以本专业有代表的物品作为标志。最常用和最简单的方式是用自己网站的英文名称作标志，采用不同的字体、字母的变形、字母的组合可以很容易制作好自己的标志。
2.网站色彩
网站给人的第一印象来自视觉冲击，不同的色彩搭配产生不同的效果，并可能影响到访问者的情绪。颜色搭配是体现风格的关键。“标准色彩”是指能体现网站形象和延伸内涵的色彩，要用于网站的标志、标题、主菜单和主色块，给人以整体统一的感觉。至于其它色彩也可以使用，但应当只是作为点缀和衬托，绝不能喧宾夺主。例如IBM的深蓝色，肯德基的红色条型。一般来说，一个网站的标准色彩不超过3种，太多则让人眼花缭乱。适合于网页标准色的颜色有：蓝色，黄/橙色，黑/灰/白色三大系列色。一般以白色和黑色的背景网页最好做，颜色搭配最方便；亮色与暗色配合，最容易突出画面，如黑与白，红与黑，黄与紫；而近似的颜色的搭配，能给一种柔和的感觉，如墨蓝与淡蓝，深绿与浅绿。最好能给主页定一个主色调，不要搞得花花绿绿的。
3.设计网站字体
和标准色彩一样，标准字体是指用于标志、标题、主菜单的特有字体。一般网页默认的字体是宋体。为了体现站点的“与众不同”和特有风格，可以根据需要选择一些特别字体。制作者可以根据自己网站所表达的内涵，选择更贴切的字体。需要说明的是：使用非默认字体只能用图片的形式，因为很可能浏览者的计算机里没有安装特别字体，他看到的只能是乱码，那么辛苦的设计制作便付之东流了。
4.使用精炼有效的语言
现代生活节奏加快，人们往往没有时间看大块文章。为了节约时间，在单位时间内获取最大量的信息，人们需要精练的信息，即信息精品，要用信息语言来表达信息内容。所谓信息语言是指以下公式：信息=基本事实＋数据描述＋专家观点。
信息语言摒弃一切广告性词句、文学性修饰词句，不欢迎一切关于意义、重要性的过分渲染。尽量采用数字说话，欢迎定量描述，反对过多的定性描述，特别是无法形成准确概念的定性描述。用信息语言描述，任何信息都应该有出处，有时间，分类准确。当然，应当满足信息的时效性、准确性、完整性、精练性等固有的特点。在此特别注意的是，不要出现错别字、病句。
5.设计网站宣传语
网站的宣传语也可以说是网站的精神、主题与中心，或者是网站的目标，用一句话或者一个词来高度概括。用富有气势的话或词语来概括网站，进行对外宣传，可以收到比较好的结果。
二、网站设计的色彩搭配
打开一个网站，给用户留下第一印象的既不是网站的丰富内容，也不是网站合理的版面布局，而是网站的色彩。色彩对人的视觉效果非常明显，一个网站设计成功与否，在某种程度上取决与设计者对色彩的运用和搭配，因此专业人士把色彩制作成色系表，根据这些色系让网站也有其自身的色系，网站的色系是浏览者整体的视觉观感，若一个网站色系能有一致性，不仅会使网站看起来美观，更能让浏览者对内容不易混淆，增加了浏览的简洁与方便。而网站的色系更能衬托出网站的主题，若色系能与主题合理搭配，将会增加浏览者的易读性。网站的色系包含了网页的底色、文字字型、图片的色系、颜色等等，这不单只是将颜色搭配得当就算完美，还要配合每个内容，及网站主题。1.网页的底色
网页的底色是整个网站风格的重要指针。举例来说，以黑色作为背景颜色的网页，因黑色本对人的视觉上会造成黯淡的感觉，若是拿来用作活泼的儿童网站，就是不适合了。因为小孩子是天真无邪的、活泼的、有朝气的，与黑色的沉稳、黯淡，很难联想在一起。当然，每个人的审美观不同，可能也会对颜色的代表性看法不同，但既然网站不是只写给自己看的，就应该要注意到大部分人可能会有的观点，然后以众人居多的观点出发，来设计网页。
2.文字字型
文字字型上的设计，最好的网站是以所有浏览者都能看到的字型为主。常会看到有许多网站要求浏览者须自行下载某种字型，才能达到最佳浏览效果，这是种非常奇怪的行为。毕竟浏览者只是来找资料或是来看网站的内容，不可能会因为这种“为达最佳浏览效果”，而自行下载所需要的字型。当所要求的字型若不下载，并不会影响到网站内容上的浏览与不便，那么对浏览者的要求就微乎其微不可能发生任何作用。这么一来，对于网页设计者来说，无非是非常可惜的，因为当初的设计风格却未能让浏览者一窥全貌，岂不是白费心思的吗？
3.图片的色系
以色彩学简单的区分，色系可分为冷色系与暖色系，再详细一点的区分，又可分出各种颜色的色系，而色系的区分，就在于主观浏览意识上的差异了。如何将图片的色系与网站整体色系相对应，就是比较困难的地方了。要绘制一张图并非易事，要绘制一张符合自己网页风格的图，更是困难重重。大部分的网页制作者，并不大可能驾轻就熟的使用影像处理软件或绘图软件，于是乎，网页素材的网站就开始盛行了。当然，不会使用绘图软件并不代表网页就不能设计的很出色，若是能将网络上的素材资源妥善利用，网站也是可以走出自己的风格的。而该怎么选择适合自己网站的图片，就是门很大的学问了。
以图片内容来说，能切合网站主题最好，若不能，也别差异太多。以颜色来说，若一个网页是蓝色的底色，但整个网页的图片却乱七八糟，各种颜色纷纷出笼，更糟的是，蓝色是属于冷色系的颜色，若以蓝色为底的网页，却尽都是大红色、橘色的图片，那将会使整张网页看起来就像垃圾堆，杂乱无章。所以，可以简单的归纳出，网页与图档的颜色，色系一致或是视觉效果一致，将会使网页看起来更为美观且有自己的风格。
4.网页的颜色
网页的颜色，并非单一就图文件、文字颜色、或是底色为主，而是以浏览者的角度来观看，整体网页看上去是偏向哪种色系。常常见到许多网站虽然色系搭配的很好，但却是没有自己的风格。以目前流行的柔色系、粉色系网站来说，就是失了自己独到的风格。因为使用粉色系的网站，不外乎都有相同的特点，文字颜色浅，底色也以浅色系为主，这样除了没有自己的风格外，看起来既不大方也难登大雅之堂。以各大搜寻网站来说，根本不会做这样的设计，因为文字颜色淡，加上底色浅，对浏览者来说，阅读上非常吃力，所以这样的设计风格也应尽量避免。一个有自己风格，且阅读起来舒适大方的网页，并不可能一次就写好，而是需要经过不厌其烦的修正、调色，才能达到最佳浏览效果的。
三、网页的美化设计
1.使用CSS优化网页外观
使用CSS来获得对整个站点所有WEB页面的外观控制。设置页边空白，页面填充，边界，颜色和背景。对任意网页元素设置字体大小及改变字体外观。创建动态活动链接。创建CSS风格的完全兼容的网页。
CSS的主要好处就在于，你不用去修改网页文件，只要修改这个页面连接的CSS文件，就可以实现不同的显示效果，包括底色、背景图片、文字大小、颜色、边框……等等。网站的版面、布局要求，不能占用较大的边幅放栏目图片，正文的位置不能少，图片与文章的搭配要平衡，过多使用大图片，大大增加了传输流量，影响了网站浏览者阅读的速度，要优化网页就尽可能使用CSS实现，灵活地使用CSS，可以使页面精致漂亮而又不会占用过多的系统资源，所以很有必要花些时间研究一下。
论文摘要:“绿色设计”是21世纪工业设计的热点之一,当令人类面临着人口增长迅速、自然资源短缺、环境污染严重等问题,人们逐渐认识到设计对环保所起的重要作用,“绿色设计”成为关注的焦点。
“绿色设计”是20世纪80半代末开始出现的一股国际设计潮流,社会的可持续发展的要求预示着“绿色设计”依然将成为21世纪工业设计的热点之一。本文论述“绿色设计”方法及其发展、未来“绿色设计”的风格和趋势等几个问题。
一、设计殛设计师的地位和作用
早在20世纪60年代末着名的工业设计师及教育家维可多,佩帕尼克就出版了在设计界引起强烈反响的着作《为现实生活而设计》。书中认为我们周遭的事物都是由设计师创造的,设计师在市场销售和用户满意度方面不单单只是起到“美化”的作用,同时应强调设计师的社会及道德的伦理价值。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思。绿色设计(Gteen Design)就是在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计之中,将环境性能作为产品的设计目标和出发点,力求使产品对环境的影响为最小。对工业设计而言,绿色设计的核心是“3R”,即Reduce,Recycle,Reuse,不仅要减少物质和能源的消耗,减少有害物质的排放,而且要使产品及零部件能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。
二、绿色设计的方法
1)模块化设计:对一定范围内的不同功能或相同功能不同性能,不同规格的产品进行功能分析的基础上,划分并设计出一系列功能模块,通过模块的选择和组合可以构成不同的产品,满足不同的需求。模块化设计既可以很好的解决产品品种规格,产品设计制造周期和生产成本之间的矛盾,又可为产品的快速更新换代,提高产品的质量,方便维修,有利于产品废弃后的拆卸,回收,为增强产品的竞争力提供必要条件。
2)循环设计:循环设计既是回收设计(Design for Recovering&Recyclin),就是实现广义回收所采用的手段或方法,即在进行产品设计时,充分考虑产品零部件及材料的回收的可能性,回收价值的大小,回收处理方法,回收处理结构工艺性等与回收有关的一系列问题,以达到零部件及材料资源和能源的充分有效利用。环境污染最小的一种设计的思想和方法。除此之外,还有组合设计,可拆卸设计,绿色包装设计等等,其基本的内涵也是大致如上所述。
在绿色设计中,“小就是美”,“少就是多”具有了新的含义,从20世纪80年代开始,一种追求极端简单的设计流派,讲产品的造型化简到极致,这就是所谓的“简约主义”(Minimalism)绿色设计在现代化的今天,不仅仅是一句时髦的口号,而是切切实实关系到每一个人的切身利益的事。进人21世纪,因世界各国政府对环境问题的重视,有关环境保护法规的建立,使得带有理想主义色彩的“绿色设计”潮流逐步有了现实意义。基于对环境问题的重视和了解,人们已从20世纪60年代的过于激进的“绿色运动”,发展到现今相对成熟的“绿色消费”行为。这为“绿色设计”带来了新的契机。
三、未来“绿色设计”的风格和趋势
设计师同时也是设计风格和品位的缔造者,产品的视觉形象对环境保护也会产生间接的影响。主要体现在产品寿命期限相对材料的选择两个方面。消费者的心理因素和材质具有重要的作用。在物质经济相对繁荣的今天,往往消费者的好恶直接决定着一些产品的“寿命”。从某些角度看,“绿色设计”不能被看作是一种风格的表现。成功的“绿色设计”的产品来自于设计师对环境问题的高度意识,并在设计和开发过程中运用设计师和相关组织的经验、知识和创造性结晶。目前大致有以下几种设计主题和发展趋势:
1)使用天然的材料,以“未经加工的”形式在家具产品、建筑材料和织物中得到体现和运用。
2)怀旧的简洁的风格,精心融人“高科技”的因素,使用户感到产品是可亲的、温暖的。
3)实用且节能。
4)强调使用材料的经济性,摒弃无用的功能和纯装饰的样式,创造形象生动的造型,回归经典的简洁。
5)多种用途的产品设计,通过变化可以增加乐趣的设计,避免因厌烦而替换的需求;它能够升级、更新,通过尽可能少地使用其它材料来延长寿命;使用“附加智能”或可拆卸组件。
6)产品与服务的非物质化。
7)组合设计和循环设计。
四、结 语
社会可持续发展的要求预示着“绿色设计”依然将成为21世纪工业设计的热点之一。为了减少环境问题,设计师要对产品进行环保性能的改进,要对环境问题和其影响有很好的了解:这就得要比以往对科学和技术有更多的了解,同时需要创造性、新思维和富于想象力。“绿色设计”给工业设计带来了更多的挑战,也带来了更多的机会。
参考文献:
[1]赵江洪,《设计艺术的含义》,长沙,湖南大学出版社,1999。
一、业务理论学习不系统、不全面。对业务知识的学习主要是通过参加科室集中进行，平时自学不够，学习的的自觉性和系统性不够强。面对新形势新任务新要求，学习就不够及时全面，许多内容仍然感到陌生，存在疑惑而不解的情况，所以导致学以致用效果不够理想。比如平时在受理企业登记的时候，遇到问题时只想着只要解决问题就好，而途径往往就是直接请教周科或是许老师，而自己很少去查找依据或探究一个为什么？
二、工作纪律从思想上来看有所放松，缺少了对工作纪律的提醒和监督，所以在行为上未能时刻严格按照分局和科室所制定的规章制度，自制能力还有不足。特别是在工作特别忙碌的时候，降低了对企业服务态度的要求。像是接待企业的时候没有面对面进行交流，或是自己忙于手头的工作，对企业没有做到主动问候，有懒惰的心里，想着不来我这个窗口就不是我的事情了；另一个想法也是因为自己不是审核员，碰到某些特殊的咨询情况也拿不了准。将心比心，这些态度会使人有不被尊重的感觉，从小事上影响了工商的窗口形象。想来也是自己“服务企业”的意识还不够强，在工作中缺少换位思考的能力，未能全身心的投入在工作之中。工作方法简单，只安于表面，把自己份内的事做好就可以了，存在船到桥头自然直的想法；经常是处于奉命行事，落实任务，而自我要求不严，主动超前少。
三、工作业务不够扎实。大厅的日常业务没有多大的变化；我也就安于现状，缺少了开拓创新意识。在思维方式上，有时习惯于凭经验考虑问题，碰到过的事情才敢做，没有碰到过的就不去做，大胆去探索解决的方式方法比较少。工作标准不精益求精，所以处理问题时还存在畏难情绪，瞻前顾后、患得患失。忽视了工作的积极性、主动性和创造性。因此独立解决困难的能力还有欠缺。在参加工作的有限时间里，一方面对业务知识了解的不全，另一方面本身工作经验又少，致使遇到突发事件的时候，心里就发慌，说话就没有底气。前几天就碰到那么件事情，一家企业的经营范围核准了“国内货物运输”，我疑问了下，因为原本水运是需要前置许可的，所以一般只核准“国内普通货物道路运输”，但是现在已经取消了这项的前置审批，并且在我们的业务查询软件系统中也已经做出了修改，而我却还没有注意到这点。
四、自身的应变能力不足，处理事情的老练程度也远远不够，在接待企业的时候，会因自己在态度或是语言上的不注意，而引起双方的矛盾，尽管是偶尔的，也产生了不好的影响。一方面破坏了窗口的形象，使工作效率大打折扣，另一方面自己又不能及时而很好的调整好情绪从而影响了下面的工作。还有就是因为自己年纪轻，在有些场合语言行为举止不够注意，像是团拜会的时候排位的问题也没有意识到不妥当；有时碰到领导巡查工作的时候也偶尔会忘记站立迎接。
关键词：哥特式 建筑 风格 服装设计
一、哥特式建筑风格与服装的联系
哥特式建筑整体较为修长，又高又尖。整个建筑形式上扬，具有开阔的底部和高耸的外观，这与宗教文化有着密切的联系。在欧洲中世纪的建筑中，哥特风格盛行，尤其具有代表性的就是教堂，这时候的教堂十分常见，宗教文化对建筑产生了极深的影响，可以说，哥特式风格的建筑是宗教文化的产物。这种建筑形式流行于当时，同时深深影响着这个时期的服装，当时的服装设计也受到了哥特式风格的影响。服装设计不是一种孤立的设计，而是与很多领域相互交叉的一种综合性的设计，它也受到建筑风格的影响。其中，最具代表性的就有欧洲的哥特式风格，它不仅仅是中世纪欧洲服装风格的一种特色，这种风格和审美观念也对现代的服装设计有着很深的影响，并在流行服饰设计中掀起了时尚的浪潮，为人们所青睐。
二、哥特式风格在服饰设计细分中的表现
中世纪，欧洲很多建筑具有哥特式风格特点，这种设计理念也对这一时期的服装设计产生了影响，包括服装的外轮廓造型、细节设计、服装配饰等，都具有明显的哥特式风格。如果联系宗教文化，就不难理解这种风格的诞生了。从某种角度看，这个时期的服装设计是随着建筑风格的变化而变化的。中世纪，服饰也进入了一个丰富多彩的时代，人们的服装朝着装饰化、层次化、复杂化的方向发展。服饰行业也开始细分起来，从服装的设计与制作到花边装饰的制作，以及服装的裁剪、服饰配件（皮带、鞋子、手套等）、服装印染、皮制品加工与定制等，都会有专门的部门。这也体现出当时服装设计内容的复杂以及服装在细节表现上的精细程度。
三、哥特式风格与服装外形
哥特式风格对服装外形的影响，是其风格表现中最为明显的部分。从整体轮廓上来看，其服饰整体以瘦、窄的版型为主，在上装中，服饰的袖子以泡泡袖、耸肩袖等高高挺起的袖型为主要特点。从服装的配件上来看，帽子会具有尖锐的形状，鞋子也会长长、尖尖的，或具备富有尖锐棱角的造型。所以，在哥特式服装中经常会看到帽子很高很尖，鞋头尖而又翘起，肩部或者衣角的轮廓都会有明显的尖锐感。这一时期，为了突出服装的紧身性，款式、造型上都发生了很大的变化。其设计特别注重收腰和服饰的立体感，服装的裁剪方式也发生了重大的革新，开始注重立体裁剪，尤其是省道的变化。所以，从哥特式风格的服装中，人们可以看到明显的曲线感和三维效果。这种风格也是人们对传统服饰造型审美观的一种革新，对于服饰款式而言，这是一个承上启下的关键点。从此，哥特式风格的服饰渐渐向着越来越注重制作细节、具有越来越多的款式结构变化的方向发展。
四、哥特式风格与服装装饰
首先，哥特式装饰表现在丰富的刺绣装饰上。这种装饰大量地出现在服饰中，体现一种繁复的气息。其次，服装部位的立体装饰。领子的部位卷起，如，有的领子大大地翻卷出来，还有各种花边的造型；袖子上会垂下很多的装饰布，可以是多种色彩的，材料也是多样的，而且有长有短，配在袖子上显得非常有节奏感。五、哥特式建筑风格与现代服饰哥特式建筑的设计给当时的服饰设计带来了启示，大大增强了服饰本身的美感，契合人体曲线，满足了人们的物质要求。同样，它对于现代服饰的影响也是不可忽视的。从20世纪70年代开始，摇滚风格盛行，其也被称为朋克之风。这种风格在服装设计中流行开来，使得服装具有明显的哥特式印记。其中，具有代表性的如JoyDivision摇滚乐团，在他们的服装中就出现了很多哥特式风格的造型，如黑色的皮夹克、大量的蕾丝等。哥特式风格服饰在现代服装中被演绎成一种具有神秘感的服饰，多数以黑色、蓝色等冷色系为主，这种风格具有一种独特的个性，受到一些年轻人的喜爱。20世纪80年代以后，随着音乐产业的发展，这种由建筑风格催生的服装风格也逐渐发展壮大起来。这种充满个性的服饰风格在当时被看作一种非主流的流行文化，具有消极、颓废的特点与鲜明的个性。20世纪90年代，哥特式风格在音乐或建筑领域虽然不是主流，甚至逐渐消退，但是这种风格已经给服装设计带来了深远的影响，深深地渗透到服装设计中，为服装设计的发展注入了一种独特的艺术美感。如今的电影中也存在很多哥特式风格的象征，哥特式风格时尚中永远流行的黑色紧身牛仔裤直到今天依然存在，并被更多的年轻人所接受。近年来，哥特式风格一波一波兴起，哥特式风格的皮包、服饰、鞋子总会受到一些设计师的喜爱，并且在服装风格设计中占有重要的位置，现代设计师的手中不断衍生出新的哥特式文化风格，如近些年D&G品牌服装中的印花风与配色，都是一种现代哥特式风格的体现。
结语
摘要：根据水利水电移民安置工作开展的时间顺序，移民安置可分为三个阶段，即规划设计阶段、搬迁安置期和后移民时期（也是生计恢复与发展阶段）。根据各阶段的工作内容和重心的不同，分析各个阶段的主要社会稳定风险因素，结合水利水电工程移民搬迁安置实际情况，提出社会稳定风险应对策略，以供类似工程移民安置社会稳定风险评估参考。重视风险评估工作，在事前准确预测，在过程中加以控制，尽可能地将移民安置社会稳定风险在过程中予以消减和控制。
关键词 ：移民安置 后移民时期 社会稳定风险 风险策略
近年来，因移民安置而引起的社会稳定风险事件时有发生，不但影响了水利水电工程的正常建设，也给社会稳定带来很大的隐患。对其移民安置进行社会稳定风险分析与评估，既是移民安置工作的重要内容，也是水利水电工程建设本身的重要内容。移民安置可分为三个阶段，即规划设计阶段、搬迁安置期和后移民时期（也是生计恢复与发展阶段）。由于各阶段时间的跨度、工作的重点以及移民对自身利益关注的重心各有不同，因而也产生不同的社会稳定风险，尤其是后移民时期，风险诱因由外显转向内隐，风险控制变得更加困难，需要各级政府及移民工作者投入更多的关注。
一、问题的提出
本文所指移民安置，特指因水利水电工程兴建而产生的非自愿移民的搬迁安置及生计恢复与发展过程。其主要特点有：涉及范围广、搬迁人口多且集中、农村移民比例较大、带有强制性，即非自愿性。
社会稳定风险，是由个人或团体反叛社会行为所引起的社会失序和社会混乱的可能性。移民安置社会稳定风险则是水利水电工程建设征地引起的移民安置全过程中相关利益群体反叛社会行为引起库区和移民安置区甚至更广区域内社会失序或混乱的可能性，它贯穿于移民安置过程各个阶段。
为了预防和化解社会矛盾，维护社会稳定，各级政府和有关部门制定了相关政策文件。如国家发展和改革委员会于2012年8月下发了《国家发展改革委重大固定资产投资项目社会稳定风险评估暂行办法》；水利部于2012年底印发了《重大水利建设项目社会稳定风险评估暂行办法》；四川、广东、江苏等地也制定了各自的社会稳定风险评估办法。关于水库移民社会稳定风险的研究也相当早，比较著名的是迈克尔·M·塞尼关于移民安置中的风险与重建模型研究，他着重阐述了移民过程中最主要的贫困风险，即失去土地、失业、失去家园、边缘化、不断增长的发病率和死亡率、食物没有保障、失去享有公共的权益、社会组织结构解体等。后来的研究也多以此为基础。就目前的社会稳定风险分析和评估实践来看，主要是针对规划设计阶段和移民安置过程来分析的，对于后移民时期的分析相对较弱。关于移民安置社会稳定风险分阶段的研究主要见于伊庆山、施国庆等人关于后移民时期三峡库区农村移民社会稳定风险研究，对前后移民时期社会稳定风险的形势进行了对比，分析了后移民时期移民社会稳定风险的构成及诱因，并提出了两种化解风险的路径，即制度化疏导和根源性化解。
如今，国内大中型水利水电工程此起彼伏，同时存在处于各个阶段的移民安置活动，相比于以前，现在颁布了新的移民条例，加上国家的经济实力的不断增强，对移民安置越来越重视，重工程轻移民的现象已经得到很大的缓解，原来的贫困风险可以得到较为有效的控制，而后续工作中的社会稳定风险却正在加剧产生，关于移民安置的社会稳定风险评估工作需要更加重视。
二、移民安置三大阶段及其风险因素
由于移民安置三大阶段的工作侧重点不同，涉及到的主要利益群体不尽相同，存在着不同的社会稳定风险，且不同地区不同项目的风险程度也会有所不同。由于对规划设计及搬迁安置阶段的社会稳定风险分析已经相当多，本文只做简单的描述，重点分析后移民时期的社会稳定风险。
1.规划设计阶段
规划设计阶段，也可称为移民搬迁安置前期，指兴建水利水电工程之前，库区停建令颁布之日起至移民实施搬迁安置前。这一阶段将对库区居民迁移线、土地征收线及其他影响范围进行复核确定，省级人民政府会停止在库区及工程占地区进行基本建设和人口迁入的公告。规划设计阶段容易将工作的重心放在工程论证和建设上，移民安置风险主要表现在两个方面，一是移民消极对待甚至抵制工程建设，不配合移民调查；二是移民不接受安置方案，导致移民规划工作进展缓慢。
事实上，水利水电工程征地移民安置补偿补助政策按照规范，根据国家和省市补偿补助标准，与同时期建设的其他工程项目的补偿补助标准相比普遍偏低。如果某项目移民安置补偿补助标准低于其他项目相关补偿补助标准，或者同一流域上不同梯级水电开发项目移民安置标准不平衡，则可能会引发移民攀比，同样会导致移民不接受安置方案，或者区域内移民群体事件发生。
2.移民搬迁安置期
移民搬迁安置期即实施移民搬迁安置时期，从移民开始搬迁至所有移民搬迁安置完毕。这一时期的主要任务是移民迁出库区、迁入安置地，兑现移民补偿补助资金，完成安置地房屋建设、生产资料分配等。这一时期的主要社会稳定风险包括移民对安置方案不满意，拒绝搬迁；对实物指标有异议，影响搬迁；实施规划走样，移民无法得到妥善安置；房屋建设质量不达标、生产用地等划拨不到位等造成移民贫困风险；安置区居民由于不平衡心里不接受移民迁入等。
3.后移民时期
后移民时期，也是移民生计恢复与发展时期，指的是移民搬迁安置后，移民在地方政府的引导下，在自身的努力下，根据搬迁安置后的生产资料、生活方式、所处环境等恢复发展生产，稳定生活，在安置区逐步恢复和发展的过程，同时也是政府和移民管理机构为解决前期移民遗留问题和应对经济、社会出现的新问题的时期。时间大致为移民搬迁安置完毕至后期扶持结束的20年，是移民是否“稳得住”和是否“能致富”的关键时期。伊庆山、施国庆等人对前后移民时期社会稳定风险的形势进行了对比后指出，后移民时期相对于前移民时期，工作重心由大坝、移民并重转向移民为主，风险诱因由外显转向内隐，风险可控性由易变难。移民安置各阶段虽然重心不同，但由于其延续性，规划设计和移民搬迁安置是后移民时期移民恢复生计和发展生产的基础。前面两个阶段没有考虑周全的问题或者由于受到历史、政策、资金等限制无法解决的问题，在后移民时期都逐渐显现出来，主要表现在以下几个方面。
（1）移民不适应新的生活、生产环境。移民不适应新的生活、生产环境的风险主要见于远迁移民，尤其是那些跨地区、跨省安置的移民。从熟悉的地方搬迁至完全陌生的地方，从山区搬迁至平原地区，虽然同样是种植业安置方式，但耕作方式、种植结构均有较大差异；从牧区搬迁至农区，少数民族地区搬迁至非本民族聚居地生活，更是面临着生产生活方式、风俗习惯、宗教信仰等的变化和适应。由于对新生活中可能遇到的困难估计不足或者期望太高，当现实与期望之间产生差距时，就会造成心里的不适应。完全不同的生活环境和生产方式，导致原有的生产技能和经验效用降低甚至完全丧失了效用，移民在新的生活、生产环境下感到生活困难，不适应新的生活、生产环境，就可能导致移民上访、威胁政府，甚至大规模返迁。
（2）各种政策叠加的冲突。库区和安置区因为移民搬迁安置，出台了很多的政策、规定，这些政策和规定由于出自不同行业、不同部门，相关政策不一致甚至相矛盾，针对相同或相似的问题可能产生两种或更多处理方式。这种政策冲突如果处理不当，必然引起各群体之间的不平衡，从而影响政府的公信力，形成不稳定因素。
（3）农业发展潜力不足，就业渠道狭窄，次生贫困严重。移民搬迁安置完毕，库区和移民安置区社会趋于稳定，移民从动荡不安逐渐安定下来，开始重新计算得失。移民搬迁安置克服了很多困难，做出了很多的牺牲，也希望通过搬迁安置改善居住条件，提高生活水平。但是，由于安置区分配的生产用地由于数量有限，农业发展潜力不足；加上原有的林地、果园等得不到补偿，安置区也没有重新调整分配该项资源，这部分损失没有得到补偿；除了农业生产以外，陌生环境中就业技能的缺乏导致移民就业渠道狭窄。移民搬迁后补偿款绝大部分甚至超额用于房屋建设，本身收入来源单一，加上子女上学、就医等问题，很快再次陷入贫困境地。由于移民身份的特殊性，如果没有很好的办法解决这一系列的问题，致使问题普遍化，极易将原因归结为移民搬迁，从而再次转向政府。
（4）后期扶持力度小，生产发展措施不落实，发展资金无着落。国务院17号文件规定，后期扶持的范围为大中型水库的农村移民，扶持期限为20年，目标是解决移民温饱及生产生活中的突出问题。且不说小型水利水电项目移民无法享有后期扶持政策，享有后期扶持政策的移民，在这物价水平不断攀升的时代，每人每年600元确实不足以达到其目标。另外，进行项目扶持则更需要好的扶持规划，而规划措施切实可行的同时，却有面临着资金的困扰。根据对全国大中型水库移民后期扶持政策实施情况的监测评估结果，部分省市规划项目由于移民不同意或者地方财政无法配套而无法实施。
三、规避社会稳定风险的对策研究
针对以上存在的社会稳定风险，在移民安置的各阶段要注意预测和识别，随时戒备和监控实施进展中可能出现的风险，通过制定一系列风险防范措施，最大限度地防范社会稳定风险发展为现实。
1.加强宣传，做好解释工作
宣传是帮助移民了解工程的意义、国家对移民安置的政策及对移民最关注的一些问题的正面回复，通过全面、深入、持续的宣传，使移民积极配合移民安置工作，是宣传工作的根本目的。宣传工作是否到位，直接影响着移民安置工作的顺利开展。不同的阶段，宣传的重点应该有所不同。在规划阶段，应着重于政策的宣讲、移民后生活的规划、移民补偿补助标准和国家对移民的重视；搬迁阶段，则应着重于安置工作的方式、方法的宣传，对一些主动配合移民工作的个人或单位进行积极的、大范围的表彰，对破坏移民工作的则就予以同样范围内的批评和惩处；在后移民时期，宣传的重点则要转移到国家和地方政府对移民未来生活的规划、迁入地的风俗人情等，使其尽快地以一种稳定的、积极的心态融入新生活中。
2.提高公众参与力度，切实维护移民合法权益
规避风险最有效的方式是找出风险诱因，只有“对症下药”，才能“药到病除”。无论是规划设计阶段移民不支持工程建设、不配合调查工作，还是对安置方案不满意、不接受，又或者是对实物指标的异议等，均有一个共同的原因就是对各项内容并不完全了解。因此，针对这类问题，应该加强公众参与力度，除了做好宣传，让其被动去听去受之外，更多的是让移民和相关利益者真正的参与进来。这种参与是在充分了解的基础上，提出自己的问题和异议，在经过讨论之后，得出判断，做出决定。真正的公众参与建立在信息公开透明的基础上，相关个人和群体享有充分的知情权和参与权，只有这样，才能切实维护移民的合法权益，消除疑义，达成一致。
在实物指标调查阶段，要让移民了解调查的范围、内容及标准，并参与调查、确认调查结果；在安置方案制定的过程中，要有两个以上的方案供移民比选，规划设计人员和地方政府要负责做好解释工作，让移民了解不同方案的利弊，最终做出自己的选择；在搬迁建房过程中，居民点的选择、规划设计、户型选择、建房方式等涉及移民个人的问题，均应充分征求移民意愿，由移民自主决定。
3.建立、健全实施规划监督和保障机制
移民条例对大中型水利水电工程移民安置的监督管理做出了明确规定，要求对移民安置和水库移民后期扶持实行全过程的监督管理，同时提供了移民申诉渠道。对于小型水利水电工程，移民安置过程的监督管理同样重要，应按照条例的要求，严格监督、稽查、审计、监察制度，保障移民安置规划得到严格的实施，保障移民资金的正确使用，及时发现和解决移民安置过程中出现的问题，从而保障规划任务顺利完成和规划目标有效达成。
4.制定、完善相关政策的同时，要注意政策的延续性，避免冲突
移民安置具有很强的政策性，强有力的政策配套是项目顺利实施的保障；同时，在制定政策的过程中要充分考虑政策的延续性，避免政策不一致甚至政策冲突。对相同领域相似内容的规定，要考虑地区内的平衡以及与原有政策的衔接，如同一流域不同梯级水电的开发建设、同一库区跨省搬迁安置的移民补偿补助标准等。
5.通过一系列措施帮助移民安稳致富
针对移民就业难、就业门路窄的问题，地方政府和项目主管单位或项目业主以及项目受益地区均应通过各种途径支持库区和安置区发展，帮助移民安稳致富。如改善安置区公共服务设施和基础设施条件、开展移民技能培训、支持移民优先就业、扶持有能力的移民自主创业、政策倾斜、对口支援等，以发展促稳定。
6.建立风险预警机制，做好维稳工作
结合各地风险预警工作，建立风险预警制度，对移民安置过程中存在的风险因素进行定期排查。加强集中移民搬迁现场的治安保障，突发事件一旦发生或是出现发生的苗头后，各方力量和人员能立即到位，各司其职，有条不紊开展工作；相关主要领导要亲临现场，第一时间解决问题并控制事态，将不稳定因素的影响控制在最小范围内。
各级政府、项目业主和项目主管单位要高度重视社会稳定风险评估工作，不能为评估而评估，只重形式，不重内容；要将移民安置社会稳定风险评估工作作为移民安置工作的重要组成部分，深入研究，以达到为移民安置和工程建设保驾护航的作用。
四、结论与讨论
不同项目的社会稳定风险分析与评估应结合各工程移民搬迁安置实际情况以及各阶段的特点进行，有针对性地提出社会稳定风险应对策略。同时，移民搬迁安置目标并非仅仅是“搬得出”，更重要的是要“稳得住、能致富”，因此，建议各级地方政府及主管单位将后移民时期的社会稳定风险分析及防范放在更加重要的位置。
移民搬迁安置完毕之后，由于受到政策、资金限制，或多或少会有一些遗留问题，同时还会产生一些和移民工程相关的新问题。如何处理这些问题，三峡工程后续工作规划已经做出了尝试。三峡工程后续工作规划包含移民安稳致富和促进库区经济社会发展、库区生态环境建设与保护、库区地质灾害防治、三峡工程对长江中下游重点影响区的影响处理、三峡工程综合管理能力建设和三峡工程综合效益拓展六个方面，不仅是对老问题的补充和完善，也是三峡工程可持续发展的重要举措。截止目前，三峡工程后续工作总体规划已经国务院常务会议审议通过，一期实施规划也已通过审查。其他一些大型的水利水电工程是否可以参考和借鉴三峡工程的做法，对库区及安置区进行进一步的扶持建设，促进其协调可持续发展值得讨论。
参考文献
关键词:建筑设计；风格；系统性；时间；空间；纯度
1建筑设计风格的含义及特点
建筑设计是以人工环境为对象的设计活动,具体而言可以分为物质形态和意识形态两个方面。建筑设计的目的在于满足人们的精神生活和物质生活要求,从而对人的生产环境、生活环境及工作环境进行物质和精神上的改造,达到使用功能的必需条件和视觉环境的美好享受,建筑设计可以提高空间的生理、心理环境质量。建筑设计风格,则是一个时代,一个民族,一个流派或者一个人的建筑设计作品所表现的主要思想特点和艺术特点。风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵,从这一层含义来说,风格又不停留或等同于形式。一种风格或流派一旦形成,它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素,并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。
2建筑设计风格的复杂性与研究意义
1)建筑设计风格属建筑设计的精神功能范畴,建筑设计史中不同艺术风格的产生、发展和变换,具有深刻的社会发展历史和文化的内涵,并且往往与相关的空间造型设计的风格紧密结合,甚至与其他门类的艺术(绘画、音乐)和文学的风格息息相关,并且相互作用、相互影响,从而共同发展形成了人类文明的艺术史。建筑设计风格通常是与某一地域的人文因素和自然条件密切相关,又融入设计者个性心理体验,形成风格的外在和内在因素;然而,风格与上述三者之间的对应关系并不是一成不变的,它是动态的、变化的、流动的,是随着时间的推移而演变的;另一方面,随着时代的发展,各种风格在突破自身局限、寻求各自发展道路的同时又相互借鉴,相互融合,形成逐渐螺旋上升的生长轨迹。
2)纵观中外建筑设计史,各种设计风格层出不穷,无论是各地独具特色的传统风格,抑或放之四海皆准的现代风格,还是力求精神变革的后现代风格……你方唱罢我登场,令人目不暇接。作为设计者,对于建筑设计风格的清晰认识却是十分必要的,对于设计风格细分的定位研究缺失,建筑设计实践上艺术效果自然就会大打折;并不罕见的是提到中式,有人会忽略汉唐风格与明清风格之间的差异,论及欧风,也有人会无视南北欧之间的不同;为了改变这种状况,当务之急是解决建筑设计风格定位的问题―――正所谓“名不正,言不顺”;我们有必要从更加系统的角度认识建筑设计风格体系,理清建筑设计风格中的内在因素与文化脉络,从而更好地为设计创作服务,推动建筑设计行业的发展。
3风格的内在因素和认识维度建筑
设计来源于人类生活,建筑设计风格自然与人类社会的发展息息相关;建筑设计风格,是不同时代、不同地域特点社会文化逐步积淀,最终成为具有代表性的建筑设计形式。一种典型风格的形式通常和当地的人文因素和地理环境条件密切相关,同时融入设计者的创作构思综合而成。所以每种典型的建筑设计风格都强烈反映地域特色与时代文化。传统建筑设计风格理论,往往主要以历史时期的划分作为风格分类的主要脉络,同时对于地域文化因素进行辅助说明,形成近乎一维(时间或历史)的建筑设计风格认识。更进一步,中国的前辈建筑教育家梁思成曾按照“古”“今”“中”“外”四种特征,把设计分为四个档次―――以“中而今”为上,次之“西而今”,再次“中而古”,以“西而古”为下;这种划分方法综合时空两种因素,清晰明了而长期为业内共识;显然,“古”与“今”为时间(历史)维度,“中”与“外”则为空间(地域)维度,对于建筑设计风格的认识无疑向前进了一步。系统认识建筑设计风格,不能一味的着眼于多变的形式,而应更多分析建筑设计风格背后的地域因素与时代因素,形成既有整体又有局部的系统性建筑设计风格认识。不妨将时间与空间作为建筑设计的风格认识的基本维度。同时,由于技术不断进步,表现手法日渐更新,加之设计者力图表现某种社会文化特征的尺度不同,显然不同的设计作品的社会文化特征典型程度也有所不同,我们不妨将这种风格明显性称其为纯度,显然,时间(历史),空间(地域)与纯度基本构成我们认识建筑设计风格的三个基本认识维度;藉此我们不仅能系统地认识风格体系,而且能为设计实践提供可遵循的理论指导。
4建筑设计风格系统的特征解读与分析
1)建筑设计风格系统的基本维度与含义分析。空间(地域)维―――人类文化有很强的地域联系(连续及差别),建筑设计风格也是如此,这种地域之间的联系构成建筑设计风格细分研究基础与基本认识维度。例如从地域角度研究:东亚―中国―华南―岭南的风格序列,从中探寻文化脉络与文化发展走向。不难看出,空间(地域)维度的连续性使其分布在风格系统的圆周之上,颇似简化的地理时区划分。时间(历史)维―――由于社会生活因素的变化,不同地域的建筑设计风格不断变化发展,依照自己的规律不断前行,并且随着时间的推移而加速变化。这种变化反映了建筑设计风格的历史延续性,比如就中原地区而言,由于社会生活的延续性,建筑设计风格也经历了原始社会―奴隶社会―封建社会―现代社会的变化轨迹。显然,时间(历史)维由于其单向性使其呈直线与空间(地域)维平面正交。纯度维―――建筑设计风格系以特定某一地域某一时代的风格为典型蓝本(最纯粹的设计风格),比如明清苏式小木作风格,继而由于表现手法不同产生此风格特征明显程度不同的建筑设计作品,可视为风格纯度差异;这种差异的产生既与技术手段进步有关(比如以不锈钢代替木质的中式冰纹屏风),也与设计表现手法的突破有关(比如突破传统设计构图的对称性限制)。不难理解,通常所谓“现代中式”的“现代”是一个纯度的概念,而非时间(历史)的概念。显然,对于特定地域及历史时期的风格,设计作品的创造性和设计师的水平更多体现在对于既有风格纯度的把握上,比如为了适应现代社会生活,比之十分明清苏式风格设计,设计五成的明清苏式风格设计更难把握,也更有创造性和挑战性。至于通常所谓“现代风格”,因为简单几何形体为母题进行设计,这种风格实际上贯穿于整个建筑设计史中,几乎超越地域和时间界限,可以理解为不随时空变化而变化的风格,或者具有普遍适用性的简约主义风格,所以此“现代”其实也非“时间(历史)”概念,而是“纯度”概念,在建筑设计风格系中,“现代风格”几乎与时间轴重合。
2)建筑设计风格系的特征几何面。按照上述分析,建筑设计风格系为规则的柱状空间,我们可以通过一系列特征几何面深入认识其空间秩序,时间秩序与纯度秩序。其中,同空间(地域)面表现为过时间轴的半平面,此面上所有设计风格的地域特征相同,而时代特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同时间(历史)面表现为系列的水平圆形平面,此面上所有设计风格所处时代相同,而地域特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同纯度面表现为系列同心圆柱面,此面上所有设计风格纯度特征(明显程度)相同,而地域特征和时代特征则各不相同。
【关键词】：建筑风格设计风格地域文化城市规划
1建筑设计风格的含义及特点
建筑设计是以人工环境为对象的设计活动,具体而言可以分为物质形态和意识形态两个方面。建筑设计的目的在于满足人们的精神生活和物质生活要求,从而对人的生产环境、生活环境及工作环境进行物质和精神上的改造,达到使用功能的必需条件和视觉环境的美好享受,建筑设计可以提高空间的生理、心理环境质量。建筑设计风格,则是一个时代,一个民族,一个流派或者一个人的建筑设计作品所表现的主要思想特点和艺术特点。风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵,从这一层含义来说,风格又不停留或等同于形式。一种风格或流派一旦形成,它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素,并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。
2建筑设计风格系统的特征解读与分析
2.1筑设计风格系统的基本维度与含义分析。
空间(地域)维―――人类文化有很强的地域联系(连续及差别),建筑设计风格也是如此,这种地域之间的联系构成建筑设计风格细分研究基础与基本认识维度。例如从地域角度研究:东亚―中国―华南―岭南的风格序列,从中探寻文化脉络与文化发展走向。
岭南建筑风格
不难看出,空间(地域)维度的连续性使其分布在风格系统的圆周之上,颇似简化的地理时区划分。时间(历史)维―――由于社会生活因素的变化,不同地域的建筑设计风格不断变化发展,依照自己的规律不断前行,并且随着时间的推移而加速变化。这种变化反映了建筑设计风格的历史延续性,比如就中原地区而言,由于社会生活的延续性,建筑设计风格也经历了原始社会―奴隶社会―封建社会―现代社会的变化轨迹。显然,时间(历史)维由于其单向性使其呈直线与空间(地域)维平面正交。纯度维―――建筑设计风格系以特定某一地域某一时代的风格为典型蓝本(最纯粹的设计风格),比如明清苏式小木作风格,继而由于表现手法不同产生此风格特征明显程度不同的建筑设计作品,可视为风格纯度差异;这种差异的产生既与技术手段进步有关(比如以不锈钢代替木质的中式冰纹屏风),也与设计表现手法的突破有关(比如突破传统设计构图的对称性限制)。不难理解,通常所谓“现代中式”的“现代”是一个纯度的概念,而非时间(历史)的概念。显然,对于特定地域及历史时期的风格,设计作品的创造性和设计师的水平更多体现在对于既有风格纯度的把握上,比如为了适应现代社会生活,比之十分明清苏式风格设计,设计五成的明清苏式风格设计更难把握,也更有创造性和挑战性。至于通常所谓“现代风格”,因为简单几何形体为母题进行设计,这种风格实际上贯穿于整个建筑设计史中,几乎超越地域和时间界限,可以理解为不随时空变化而变化的风格,或者具有普遍适用性的简约主义风格,所以此“现代”其实也非“时间(历史)”概念,而是“纯度”概念,在建筑设计风格系中,“现代风格”几乎与时间轴重合。
2.2建筑设计风格系的特征几何面。按照上述分析,建筑设计风格系为规则的柱状空间,我们可以通过一系列特征几何面深入认识其空间秩序,时间秩序与纯度秩序。其中,同空间(地域)面表现为过时间轴的半平面,此面上所有设计风格的地域特征相同,而时代特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同时间(历史)面表现为系列的水平圆形平面,此面上所有设计风格所处时代相同,而地域特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同纯度面表现为系列同心圆柱面,此面上所有设计风格纯度特征(明显程度)相同,而地域特征和时代特征则各不相同。
3地域文化与建筑风格的结合
建筑风格是建筑文化中最突出的表象，建筑风格不仅仅是指建筑的形式。它同时涉及到建筑创作者在处理题材、塑造形象、运用建筑语言、掌握表现手法等方面的能力。不同的文化差异、地域差异、历史差异、都会产生不同的建筑风格。
19世纪中叶欧洲已经开始了工业化的步伐，它之所以能产生建筑上的复古风也是有它的时代背景的。我们知道无论是古希腊还是古罗马，无论是巴洛克还是哥特式，都是石材为原料的宫殿建筑和宗教建筑的形式。是财富、权力、社会地位的象征，普通人是可望不可及的。而到了工业时代，工业化的生产能使普通的建筑材料替代了昂贵石材，先进的机械工艺能替代了复杂的手工工艺。使那些庄重，神圣的建筑形式能够在大众生活中实现。如此就出现了混凝土式砖柱外面挂上陶立克或者爱奥尼克、科林新、塔司的石材饰面的柱子或砖墙外面挂上石材饰面。这就是所谓的“19世纪的伪造品”。
在这种特定的大环境下，天津近代建筑除了保持了这些特色外，又顽强的保持了它的地域性。从建筑类型上分，从我们介绍的近代建筑中就可以看到在天津的近代建筑上我们几乎可以找到世界上任何一种建筑形式。但是原汁原味没有任何变异的西方建筑几乎没有，可以说在一幢建筑上我们可以找到各种不同类型的西方建筑要素，但是你要把这幢建筑归上一个类别也确实困难。我们在介绍的建筑中就已经看爱奥尼克柱与塔司干柱同用在一撞建筑上、科林新柱的莨苕花饰用在方柱的柱头上。特别是曼塞尔（Mansard）屋顶，本来是法国十七世纪御用建筑师为了对法王规定平民建筑沿街必须有统一平直的屋檐，屋顶不许起伏突出的规定想出的对策，在统一、平直的屋檐上在做突出起伏的一种形式。而在天津都用在了局部突出屋顶上。这里固然有天津地域文化中强调实用中西兼蓄为我所用的特色外。还有就是来到天津的外国建筑师们脱离了本土各种意识和建筑程式的束缚，能够自由的创作最大限度的施展了他们的才华。
4建筑风格应体现城市及居民特点
近年来，针对快速开发建设中遇到的建筑布局及风格混乱或呆板无特色等问题，很多城市都开始反思城市规划及建筑规划设计的风格定位及其相互作用。对建筑色彩、基本风格等方面进行了具体规定，使建筑风格与城市规划也相辅相成。
建筑设计人士认为，生活追求催生建筑形式与功能，建筑形态滋养生活情趣和格调。古罗马人迷恋奢华，于是有了明丽的庄园；法国人醉心于葡萄酒，于是有了飘满酒香的庄园；而英国人，在看透了工业时代的喧嚣和城市生活的焦虑后，有了令全世界都为之向往的乡村庄园。可见，建筑风格实际上源于生活，又对城市人居生活起到定位作用。同时，好的建筑风格是建立在有持久生命力的城市规划框架下的，又对城市面貌和城市规划起到促进作用。
我市去年开始按照工作程序先后进行了天津重点地区色彩取样分析、传统色彩用色分析、城市色彩印象问卷调查、色彩心理评价实验等工作，在此基础上，汇总天津市城市建筑色彩总谱，提取天津建筑主色调，并提出了初步的色彩管理建议。提出了亮灰、砖红、砖灰和暖黄四种主调色彩。“不同地区、不同民族的色彩审美偏好反映到城市色彩中来会形成独具特色的城市色彩风貌。”专业人士认为，目前出现的英伦建筑风格等一定程度上体现了天津万国建筑的历史文脉，但是也要注意不同的城市未来所呈现的样貌也将非常不同，建筑风格应更准确体现本地城市及居民特点。
综上所述，建筑设计风格的多样性和复杂性丰富了人们的物质生活与精神生活,同时不同地域与历史时期建筑设计风格的对立与统一,推动着建筑设计发展的历史进程。我们可以探寻设计文化历史脉络,掌握其设计内在规律,准确进行设计风格定位,在当今信息时代设计多元化的格局发展中正确对待设计风格的国际化与民族化、技术化与艺术化,促使建筑设计推陈出新,不落窠臼,推动建筑设计向更深层次的方向发展。
参考文献:
[1].殷丹. [J].中南林业科技大学学报(社会科学版),2008(6):5.
